Lulu (opera) - Lulu (opera)

Lulu
Opera af Alban Berg
WP Alban Berg.jpg
Skitse af komponisten af Emil Stumpp
Librettist Berg
Sprog tysk
Baseret på Erdgeist og Die Büchse der Pandora
af Frank Wedekind
Premiere
2. juni 1937 ( 1937-06-02 )

Lulu (komponeret fra 1929 til 1935, premiere ufuldstændig i 1937 og færdig i 1979) er en opera i tre akter af Alban Berg . Berg tilpasset den librettoen fra Frank Wedekind 's to Lulu skuespil , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) og Die BUCHSE der Pandora ( Pandoras æske , 1904).

Operaen fortæller historien om en mystisk ung kvinde kendt som Lulu, der følger en nedadgående spiral fra en velholdt elskerinde i Wien til en gadeprostitueret i London, mens hun både er et offer og en leverandør af ødelæggelse. Den undersøger ideen om femme fatale og dualiteten mellem hendes feminine og maskuline kvaliteter.

Berg døde, før han gennemførte tredje og sidste akt, og i de følgende årtier blev operaen typisk opført ufuldstændig. Siden udgivelsen i 1979 af versionen inklusive Friedrich Cerhas orkestrering af akten 3 skitser, er den blevet standard. Lulu er især kendt for at bruge serialisme på et tidspunkt, der var særligt ugæstfrit for det. Theodor W. Adorno skrev: "Operaen Lulu er et af de værker, der afslører omfanget af dens kvalitet, jo længere og dybere man fordyber sig i den."

Historie

Kilder

Berg kendte Wedekinds Erdgeist i 1903, da han var nitten. Han så også Die Büchse der Pandora i 1905 i en produktion af Karl Kraus den 29. maj og blev inspireret af den indledende tale, Kraus holdt ved den lejlighed. I Wedekinds to Lulu -skuespil , der nu ofte udføres sammen under denne titel, danner Erdgeist grundlaget for akten 1 og akt 2, scene 1, for operaen, der kulminerede i hendes skydning Dr. Schön, mens Die Büchse der Pandora danner grundlag for resten af ​​akt 2 og akt 3, Lulus fængsel, flugt og efterfølgende tilbagegang og mord.

Sammensætning

Berg havde ikke begynde at arbejde på Lulu indtil efter at han havde afsluttet sin anden opera, Wozzeck , i 1929. Takket være Wozzeck ' s succes Berg havde den økonomiske sikkerhed, som satte ham i stand til at indlede en anden opera. Livet for den musikalske verden blev imidlertid stadig vanskeligere i 1930'erne både i Wien og Tyskland på grund af stigende antisemitisme og den nazistiske kulturideologi, der fordømte musikken fra Berg, Webern og andre. Selv at have en tilknytning til en, der var jøde, kunne føre til fordømmelse, og Berg havde studeret med den jødiske komponist Arnold Schoenberg . Wozzecks succes var kortvarig, da teater efter teater bukkede under for politisk pres og nægtede at producere det. Erich Kleibers produktion fra 30. november 1932 var den sidste, mens scener og kulisser systematisk blev ødelagt. Wozzeck blev også forbudt i Sovjetunionen som "borgerlig". Berg fandt ud af, at mulighederne for at udføre sit arbejde i Tyskland voksede knappe, og i september 1935 blev hans musik forbudt som Entartete Musik ( degenereret musik ) under mærket Kulturbolschewismus ( kulturel bolsjevisme ).

På trods af disse forhold arbejdede Berg på Lulu 's score i afsondrethed på sin lodge, Waldhaus , i Kärnten . I foråret 1934 lærte han af Wilhelm Furtwängler, at produktion af Lulu i Berlin ville være umulig under den aktuelle kulturelle og politiske situation. Det var på dette tidspunkt, at han satte arbejdet med operaen til side for at forberede en koncertsuite, hvis operaen aldrig kunne udføres, og overvejede også at udvide den til en Lulu -symfoni. Dette var hans Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) for sopran og orkester. Efterfølgende fremførte Erich Kleiber værket i Berlin Statsopera den 30. november, og på trods af en entusiastisk modtagelse af nogle dele af publikum forårsagede den efterfølgende fordømmelse fra myndighederne Kleibers afgang fire dage senere og efterfølgende afgang fra Tyskland. Især reaktionen fra tidsskrifter som Die Musik og Zeitschrift für Musik var usædvanligt fjendtlig. Et par dage senere, den 7. december, holdt Goebbels en tale, der sidestillede atonalitet med "den jødiske intellektuelle infektion", mens udgaven af Die Musik i januar 1935 foreslog, at enhver anmelder, der havde skrevet noget gunstigt om pakken, skulle afvises.

I januar 1935 havde den russiskfødte amerikanske violinist Louis Krasner , der havde kæmpet for Bergs arbejde i USA, henvendt sig til Berg for at få bestilt en violinkoncert. Berg var tilbageholdende med at afsætte Lulu til dette, men pengene ($ 1.500) blev budt velkommen, da Berg var i økonomiske vanskeligheder, økonomisk og kunstnerisk ødelagt af Reichskulturkammer (nazistisk kulturudvalg). Først var der kun en foreløbig aftale, men i slutningen af ​​marts fortalte han Krasner, at han ville komponere den og havde startet et forarbejde. Men det var den tragiske død af atten-årige Manon Gropius (datter af Walter Gropius og Alma Mahler , som bergerne behandlede som deres egen datter) den 22. april, der fik Berg til at afsætte Lulu til koncerten, som han dedikerede til hende. Den violinkoncerten blev afsluttet hurtigt, mellem april og august samme år, men den tid, han har brugt på det betød han var ude af stand til at fuldføre operaen før hans pludselige død den 24. december.

Følgende dele af tredje og sidste akt blev fuldt ud scoret: de første 268 barer; det instrumentale mellemspil mellem scenerne 1 og 2; og finalen i operaen, der begynder med monologen af ​​grevinde Geschwitz. (De to sidste af disse passager omfatter den fjerde og femte sats i Lulu -suiten, som Berg kompilerede til koncertopførelse.) Resten af ​​værket forblev i kort score med tegn på instrumentering for meget af det. Berg kunne høre de symfoniske stykker i en BBC -radioudsendelse fra Queen's Hall , London, den 20. marts 1935, dirigeret af Sir Adrian Boult og produceret af Edward Clark . Det var første gang, han nogensinde havde hørt noget af musikken fra Lulu . Han skulle ikke høre disse uddrag fremført live før en koncert i Wien den 11. december, fjorten dage før hans død.

Roller

Roller, stemmetyper, premierekaster i Zürich, Paris
Rolle Stemmetype eller Fach Zürich Opera premiere,
2-akt version,
2. juni 1937
Dirigent : Robert Denzler
Paris Opéra premiere,
3-akt version,
24. februar 1979
Dirigent: Pierre Boulez
Lulu, en ungdoms tidligere gadepindsvin Hoher Sopran Bahrija Nuri Hadžić Teresa Stratas
Grevinde Martha Geschwitz Dramatischer Mezzosopran Maria Bernhard Yvonne Minton
En teatralsk kommode ( Eine Theatre-Garderobiere ) (Akt 1)
En skolepige ( Ein Gymnasiast ) (Akt 2)
Bob, En betjent ( Ein Groom ) (Akt 3)
Alt Frida Kurz
Erika Feichtinger
-
Hanna Schwarz
Walter Schwarz, en kunstner ( Der Maler ), Lulus anden mand (akt 1)
En neger (akt 3)
Lyrischer Tenor Paul Feher
-
Robert Tear
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), avisredaktør ( Apostel 1 & 2)
Jack the Ripper (Act 3)
Heldenbariton Asger Stig
-
Franz Mazura
Alwa, Dr. Schöns søn, komponist Jugendlicher Heldentenor Peter Baxevanos Kenneth Riegel
Schigolch, en gammel mand Hoher Charakterbass Fritz Honisch Toni Blankenheim
Læge Goll ( Der Medizinalrat - læge), Lulus første mand talt Peter Poschl Toni Blankenheim
En dyretæmmer ( Tierbändiger ) (Prolog)
Rodrigo, ( Ein Athlet ), en atlet (Apostel 2 & 3)
Heldenbass mit Buffo-Einschlag Albert Emmerich Gerd Nienstedt
Prinsen, en rejsende i Afrika /
Trælen /
Markisen
Tenor-Buffo Oscar Mörwald
(Marquis -rollen blev ikke sunget i 1937)
Helmut Pampuch
Teaterchefen Bass-Buffo (tyv) Walter Frank Jules Bastin
Professoren
A klovn
En scenekunstner
stille Le Nain Roberto
En femtenårig pige Opernsoubrette Daniele Chlostawa
Hendes mor Alt Ursula Boese
En kvindelig kunstner Mezzosopran Anna Ringart
Bankeren Hoher Bas Jules Bastin
En journalist Hoher Bariton Claude Méloni
Politikommissæren talt Toni Blankenheim
En træl Tiefer Bariton Pierre-Yves Le Maigat
Pianist, scenechef, prinsens ledsagere, politifolk, sygeplejersker, servitricer, dansere, festgæster, tjenere, arbejdere

Berg specificerede, at et antal rollebesætningsmedlemmer skulle indtage mere end én rolle. Således vender sangerne af Lulus tre ægtemænd tilbage som sine klienter, mens de er prostituerede: en performer optræder hver især som lægen og professoren, som maleren og negeren og som Dr. Schön og Jack the Ripper. Andre specificerede kombinationer er en mezzosopran som kommoden, skoledrengen og brudgommen; en tenor som prinsen, trælinden og markisen; en bas som Animal Tamer og atleten, og en anden bas som teaterchefen og bankmanden. Et andet aspekt af castlisten, der adskiller sig fra Wedekinds original, er, at alle karakterer i de to stykker får et ordentligt navn. Berg fjernede alle disse navne bortset fra de fem hovedroller Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz og Schigolch. Nogle af Wedekinds andre navne er undertiden blevet anvendt på Bergs karakterer: for eksempel omtales atleten ofte som "Rodrigo Quast", men dette navn findes ingen steder i partituret.

Oversigt

Det er slutningen af ​​det 19. århundrede i en ikke navngivet storby (normalt taget til at være Wien). Lulu er gift med Dr Goll, en læge. Lulu, der går under navnet Nelly, lader sit portræt male af Walter Schwarz, en kunstner, der er forelsket i hende. Dr. Ludwig Schön, en avisredaktør og enkemand, og hans søn Alwa, en komponist, er kortvarigt til stede. Mens kunstneren forfølger Lulu, bliver de overrasket over hendes mand, der får et dødeligt slagtilfælde. Lulu gifter sig med Schwarz, og de ser ud til at trives med Dr. Schöns hjælp. Men Lulu er bekymret, da hun opdager, at Schön er blevet forlovet. Sidstnævnte besøger hende og afslører, hvordan han har taget hende fra gaden og opdraget hende, men de har været i et forhold. Han siger, at Schigolch, en ældre tigger, er hendes far. Når Schön fortæller Schwarz om Lulus fortid, er han rædselsslagen, og han dræber sig selv. Schön sætter derefter Lulu på scenen, hvor hun skaber en scene over sin forlovede og tvinger ham til at skrive et brev, der afbryder forlovelsen. Lulu gifter sig med Schön, der er jaloux på sine beundrere, som der er mange af, herunder den lesbiske grevinde Geschwitz og hans egen søn Alwa, som han aflytter, og får at vide, at Lulu forgiftede hans første kone. Han giver hende en pistol og fortæller hende at skyde sig selv. I stedet dræber hun ham, som hun bliver prøvet og fængslet for, men hun forsøger at flygte efter at have skiftet sted med grevinde Geschwitz. Alwa og Lulu flygter til Paris, hvorfra de igen flygter, fattige, til London, hvor Lulu er forpligtet til at arbejde på gaden, men bringer Jack the Ripper hjem, der myrder hende.

(Sceneanvisninger og musiknoter i kursiv)

Prolog

Dyretæmmeren dukker op bag gardinet, pisk i hånden

En cirkusdyrstemmer byder publikum velkommen, Hereinspaziert in die Menagerie (Kom ind til menageriet) og beskriver de forskellige dyr i hans menageri , såsom tigre, bjørne og aber. Han løfter forhænget og opfordrer til, at slangen bringes på. En scenehånd udfører Lulu ( Lulu -motiv ) klædt som Pierrot , mens dyretæmmeren beskriver hende i bibelske termer som ondskabens kilde, skæbnen til at myrde, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt . (Hun blev skabt, ond at tilskynde ... til at myrde - uden at efterlade spor), og beordrer hende af sted, mens hun inviterede publikum til at se, hvad der vil udfolde sig. Han trækker sig derefter tilbage bag forhænget, der rejser sig på scene 1.

Lov 1

Scene 1: Et rummeligt, men lurvet kunstnerstudie. Et podium, foldeskærm, staffeli med ufærdigt portræt af Lulu, divan med tigerhud, trinstige og skulptur. Lulu står på podiet og udgør sig som Pierrot og holder en hyrdes skurk

Maleren maler Lulus portræt. Dr. Schön ser og får følgeskab af sin søn, Alwa. Han undskylder sig selv, fordi han skal til en øvelse, og han og doktor Schön tager afsted. Alene med Lulu laver maleren pasninger efter hende. Hun afviser ham først, da han forfølger hende rundt i studiet ( kanon , begyndende med Lulu -motiv : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht !; Dearest Lady ... Frau Medizinalrat - Hvem havde forestillet sig det!), hvorunder stigen falder og statuen går i stykker. På et tidspunkt omtaler han også hende som Eva . Hun forklarer, at hun venter sin mand. Til sidst bukker hun under for hans fremskridt. Kunstneren har låst studiedøren, og da Dr. Goll ankommer, er der forfærdelse. Imidlertid formår han at bryde døren ned, og ved at finde Lulu og kunstneren sammen dør han af et slagtilfælde. Først indser de ikke, at hendes mand er død, og han går til en læge. Lulu er alene med sin mands lig ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; om et øjeblik vil han komme til live). Når hun accepterer, at han er død, reflekterer hun over, at hun nu er rig, til kunstnerens rædsel, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Nu er jeg rig - Hvor oprørende). De synger en duet, hvor han sætter spørgsmålstegn ved hendes tro, og svaret er altid det samme, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (Et spørgsmål: Kan du sige sandheden? - jeg ved det ikke). Mens Lulu skifter til gadebeklædning, henvender kunstneren sig til sin mands lig ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück ; jeg ville bytte steder med dig, død mand. Jeg ville give hende tilbage til du).

Mellemspil

Scene 2: En elegant stue i Lulus lejlighed, studiet udenfor, hendes færdige portræt på væggen. Lulu kigger på en chaiselong i hendes spejl

Kunstneren går ind med posten og henvender sig igen til hende som Eve. I posten får han at vide, at han har solgt et andet maleri af hende, og nævner, at han har solgt en række malerier, siden de blev gift. Hun placerer et, et brev fra grevinde Corticelli, i hendes barm. En anden giver besked om Dr. Schöns forlovelse, som synes at genere hende. De synger en kærlighed duettino , Ich Finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (jeg finder dig så smuk i dag - Jeg er lige kommet fra min bad). Hun får besøg af Schigolch, der bemærker kunstneren ( kammermusik , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; jeg troede, at han ville være anderledes end han er). Schigolch er en astmatisk tigger, der synes at have været omtalt i hendes fortid på en uspecificeret måde, han beder om penge, som hun giver ham, og da han kalder hende "Lulu", udtaler hun, at hun ikke har været kaldt det i lang tid. Da hun viser ham frem, ankommer Dr. Schön ( sonatabevægelse ) og genkender ham og omtaler ham som Lulus far, hvilket hun ikke nægter. Dr. Schön beder Lulu om at forblive ude af sit liv fra nu af, da han er forlovet, og det ville være skandaløst for dem at se hinanden socialt, men hun siger, at hun kun tilhører ham ( coda: kærlighedstema . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Hvis jeg tilhører nogen mand i denne verden, tilhører jeg dig). Deres diskussion afslører, at al den lykke, Lulu har oplevet, stammer fra interventionerne fra Schön, og at de har mødtes regelmæssigt. Udvekslingen bliver i stigende grad ophidset, indtil kunstneren vender tilbage, der spørger, hvad der er sket. Lulu forlader i et huff, mens Schön antyder, at han har haft en langvarig affære med Lulu, siden hun var tolv, og reddede hende fra gaderne som en blomsterhandler. Kunstneren bliver mere og mere bekymret, da han lærer, hvor lidt han ved om Lulu, ikke engang hendes navn, der ser ud til at være anderledes for hver elsker. Schön informerer ham om, at Schigolch er hendes far, og at Lulu efter hans kones død så ud til at prøve at overtage hendes sted, så han arrangerede at gifte hende med dr. Goll. I stigende grad opfordrer Schön kunstneren til at konfrontere Lulu, som han accepterer og forlader rummet, men et frygteligt stønnen høres uden for scenen, og Schön opdager, at kunstneren har låst døren. Lulu vender tilbage, og de diskuterer, hvad de skal gøre derefter, men bliver afbrudt af ankomsten af ​​Alwa, der meddeler, at revolutionen er brudt ud på Paris gader, hvilket forårsager forfærdelse tilbage på aviskontoret. Lulu bringer en hatchet, og de tvinger døren op for kun at konstatere, at kunstneren er død. Fra en delvis hørbar telefonsamtale, Schön har, som han antyder er med politiet, afsløres det, at kunstneren skar sig i halsen. Lulu er igen ikke berørt af tragedien, mens Schön og Alwa håber, at de politiske nyheder vil skubbe skandalen til side. Når Schön kalder hende Ungeheuer! (Monster!), Lulu antyder, at hun og Dr. Schön trods alt bliver gift ( Lulu -motiv : Sie heiraten mich ja doch !; Du vil trods alt gifte dig med mig). Forhænget falder, da dørklokken ringer, hvilket de mener er politiet.

Mellemspil (kærlighedstema)

Scene 3: I Lulus omklædningsrum i teatret ses en foldeskærm på scenen, en plakat af Lulus portræt

Lulu ændrer sig bag skærmen, Alwa hælder champagne. De to diskuterer, om Schön kommer den nat, og en prins, der vil tage hende med til Afrika. Alwa minder om sin mors død, og hvordan han havde håbet, at Lulu ville erstatte hende, mens Lulu bemærkede, at hans far satte hende på scenen i håb om, at en rig ville gifte sig med hende og tage hende af hænderne. Lulu dukker op i en balletkjole, Alwa virker slået og de drikker. Ved lyden af ​​en klokke forlader Lulu for at indtage scenen. Alwa ser hende forlade og overvejer derefter at skrive en opera baseret på Lulus liv, men da han tegner scenerne, kommer han til den konklusion, at de er for grusomme. Bifald kan høres, og prinsen går ind og afslører sit ønske om at gifte sig med Lulu. Det er tydeligt, at hendes pludselige berømmelse skyldes gunstige anmeldelser udgivet af Schön. Pludselig begynder klokken at ringe uophørligt, og der høres et oprør uden for scenen. Alwa virker forskrækket, og Lulu kommer pludselig ind og kaster sig i en stol efterfulgt af kommoden og teaterchefen, der forklarer, at hun besvimede. Hun antyder, at det var fordi hun så Schön med sin forlovede, Mit seiner Braut! (Med sin brud!) Hvorefter Schön selv går ind og Lulu nægter at fortsætte, fordi hans forlovede er blandt publikum. Alle forsøger at overtale Lulu til at vende tilbage til scenen i en sekstet Das hättest Du Dir besser erspart! (Dette kunne du have sparet dig selv!), Så afviser Schön virksomheden og efterlader Lulu og ham selv alene. Han formaner hende, Wie kanst Du die Szene gegen mich ausspielen? (hvordan kan du spille denne scene for at få mig?), argumenterer de, og hun håner ham med prinsen og hans manglende evne til at afbryde deres forhold. Det er tydeligt, at han er splittet mellem de to kvinder, og hun begynder at udnytte hans svaghed og tvinger ham til at skrive et brev, som hun dikterer og afbryde forlovelsen ( Brevduet : Sehr geehrtes Fräulein ... ; Mest respekterede Fräulein ...) . Schön udtrykker følelser af forestående undergang, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Nu - kommer - henrettelsen) og Lulu efter at have nået sit formål forbereder sig på at vende tilbage til scenen

Lov 2

Scene 1: I Lulus hus, et storslået rum i tysk renæssancestil med et galleri og en trappe. En foldende kinesisk skærm foran pejsen. Igen kan Lulus portræt ses, denne gang på et staffeli. Lulu er i en lænestol i en morgenkjole, grevinde Geschwitz på en osmannisk, i maskulin tøj, med ansigtet tilsløret. Dr. Schön står

Grevinde Geschwitz, en beundrer af Lulu, der nu er gift med Schön, besøger hende for at invitere hende til en bold. Hun har bragt blomster og vil gerne komplimentere hende med sit portræt at male hende selv. Schön er tydeligvis utilpas, og Lulu viser Geschwitz frem. Schön, alene tilbage virker forstyrret og jaloux og taler om galskab, der producerer en revolver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Galskab har allerede erobret min fornuft). Da hun vendte tilbage, forsøger Lulu at overbevise Schön om at tage eftermiddagen fri og tage en tur med hende ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen?; Kan du ikke gøre denne eftermiddag gratis?), Men han påpeger, at han forfalder på børsen . Lulu begynder at overdøve kærlighed til Schön, og de går ind i soveværelset, hvorefter Geschwitz går ind i huset igen og gemmer sig bag skærmen. Schigolch og to andre beundrere, atleten, der bærer den kæmpende skolepige (spillet af en kvinde, altså en travesti -rolle ), kommer alle ind. Schigolch oplyser, at han også bor i huset, og at de har betalt ham for at forlade dem hos Lulu, som derefter dukker op igen. Hun er klædt på til bolden, dekolleteret med orkideer mellem brysterne. Hun læner sig ind til skolepigen og opfordrer ham til at lugte blomsterne. Da hun forlader, begynder de at diskutere prinsen, der er taget til udlandet ( kanon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; Hun var den, han oprindeligt ville giftes med) og Schigolch udtaler, at også han, ligesom resten af ​​verden ønsker at gifte sig med Lulu, der er ikke noget oprindeligt, der er heiraten wollen! (Hvem har ikke altid ønsket at gifte sig med hende!), En stemning, som de alle er enige i, da han forklarer, at Lulu ikke er hans datter.

Da Lulu vender tilbage, er hun også enig i, at hun aldrig havde en far. De diskuterer Schön, der har forladt udvekslingen, og hvad Lulu omtaler som hans Verfolgungswahn ( paranoia ), men en tjener annoncerer sin tilbagevenden, og atleten og skoledrengen gemmer sig også, mens Schigolch begynder at forlade. Det er dog Alwa, der kommer ind, ikke hans far, og hun bestiller forfriskninger, mens de sidder og begynder at snakke og flirte. Schön går ubemærket ind, ser sin søn, og også han gemmer sig. Deres samtale bliver mere intens, og Alwa erklærer sin kærlighed til Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Elsker du mig, Mignon?) Og begraver hovedet i hendes skød. På dette tidspunkt tilstår Lulu overfor Alwa, at hun forgiftede hans mor. I mellemtiden ser Schön ubemærket atleten og trækker sin revolver, men atleten angiver, at det er Alwa, han skal dræbe, og gemmer sig igen, men på dette tidspunkt lægger Lulu mærke til dem og meddeler hans tilstedeværelse.

Schön afslører sig selv og annoncerer igen revolution i Paris, avis i hånden og trækker Alwa væk. Atleten dukker kort op igen forfulgt af Schön, revolver i hånden. Schön, at tro atleten undslap, begynder at smøre Lulu ( arie i fem strofer : Du kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift! , Du usling, der trækker mig gennem fæces i gaderne til martyrium!), Aflevering revolveren til Lulu, der virker uforstyrret og antyder, at hun skulle dræbe sig selv, før han dræber Alwa. Hun retter revolveren mod ham, men i stedet skyder hun mod loftet. I stigende grad ophidset griber Schön revolveren og begynder at søge i huset på udkig efter Lulus elskere, men finder kun Geschwitz, som han låser i et andet rum. Igen giver han Lulu pistolen, hvilket betyder, at hendes selvmord vil redde hans ry fra at blive betragtet som en hanrej , meine Stirn zu verzieren (mit hoved at dekorere) - altså med horn. Lulu synger Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Når mænd har dræbt for min skyld), hvor hun beder om en skilsmisse og siger, at hun kun kan være als was ich bin (hvad jeg er). Schön kun svarer, at han vil myrde hende og gøre det til at ligne selvmord, tvinger hende på knæ og peger pistolen på hende, mens du holder den i hånden ( 5. strofe : !! Nieder, Mörderin I die Knie , Get ned, morderske, på dine knæ!). Mens Schön et øjeblik bliver distraheret af skoledrengens pludselige optræden, tømmer Lulu de resterende fem runder i ham. Imidlertid lever han stadig og indser, at han har endnu en 'rival', Und - da - ist - noch - einer! (Og - der - er - en anden!). Han efterlyser sin søn, der dukker op igen, mens Lulu virker angerfuld, og så dør han. Lulu går for at gå, men Alwa spærrer. Hun beder ham om ikke at give hende op ( arietta : Du kanst mich nicht dem Gericht ausliefern !; Du kan ikke overlade mig til loven!), Hvilket han nægter at gøre på trods af hendes tilbud om at være hans resten af ​​sit liv, Ich vil Dir treu sein mein Leben lang (jeg vil være tro mod dig hele mit liv). Endnu en gang meddeler en dørklokke politiets ankomst.

Mellemspil i form af en stumfilm . Både film og det musikalske akkompagnement er i form af et palindrom . Filmen skildrer fire hovedbegivenheder, der drejer sig om Lulus et års fængsel, og fire efter hendes fængsel, der danner palindromet. Den første sekvens viser arrestationen, tilbageholdelsen, retssagen og fængselsdøren lukke. Den anden sekvens viser det omvendte med fængselsdøren åbnet, den medicinske vurdering, isolationsafdelingen på hospitalet og hendes flugt. I hver spejlbegivenhed er antallet af involverede mennesker det samme, for eksempel arresterer tre mennesker hende og tre frigiver hende. Efterhånden som palindromen skrider frem, mister Lulu håbet om tilbageholdelse, bliver prøvet og overført til fængsel, hvor hun får sin skæbne. Der vender håb tilbage, da hun får kolera, og efter et yderligere "forsøg" af læger overføres til hospitalet, hvor håbet vokser, når Geschwitz besøger hende, de skifter tøj, og Lulu undslipper forklædt som den anden kvinde. Under palindromen matcher mange detaljer og symboler, før og efter fængsel, hinanden, herunder Lulus portræt, et tilbagevendende visuelt motiv i hele operaen.

Scene 2: Samme sted som scene 1, et år senere, er en luft af forsømmelse, dagslys blevet lukket ude. Portrættet læner sig nu mod pejsen og vender væk fra publikum,

Grevinde Geschwitz, Alwa og atleten venter spændt på Schigolch og diskuterer flugtplanen. Atleten er klædt ud som Alwas fodmand og planlægger at gifte sig med Lulu og tage hende med til Paris som akrobat. Geschwitz fremstår skrøbelig og overtager Lulus sted på hospitalet. Hun finansierer flugten, men afviser Alwas tilbud om økonomisk hjælp. Hun kommer til at ofre sin egen frihed ved at indtage Lulus sted, så ingen vil opdage, at hun er flygtet, før det er for sent. Da Schigolch ankommer, rejser han og Geschwitz til hospitalet, mens de to andre mænd diskuterer deres planer. Alwa har solgt avisen og skrevet et melodrama for Lulu at spille i. De begynder at skændes om penge, men bliver afbrudt af skolepigen ( kammermusik II , Mit wem habe ich ; Med hvem har jeg), der lige er brudt ud af fængslet og har også udtænkt en ordning for at befri Lulu. Alwa og atleten lyver for ham, at Lulu er død og viser ham en avisartikel om hendes sygdom, så smider de ham ud. Schigolch ankommer med Lulu ( melodrama : Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze ; Nå, lille Lulu: vi skal krydse grænsen i dag), ser meget bleg og svag ud af hendes sygdom. Atleten væmmes over at se hende i denne tilstand, opgiver sin plan og siger, at han i stedet vil tilkalde politiet. Schigolch går for at købe togbilletter, og så snart han er gået, får Lulu, der har handlet den ugyldige, en øjeblikkelig bedring. Efterladt alene med Alwa forklarer hun plottet detaljeret. Geschwitz tog til Hamborg for at pleje kolera -patienter og inficerede bevidst både sig selv og Lulu med forurenet tøj, så de begge blev anbragt på en isolationsafdeling sammen. Efter at Geschwits blev udskrevet, vendte hun tilbage for at besøge Lulu, og de skiftede sted ( melodrama : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Nu ligger hun der som morderen på Dr. Schön), mens Lulu foretog invalidisme for at få slippe af med atleten. Nu alene med Alwa returneres portrættet til staffeliet, og Lulu fortsætter med at forføre den villige Alwa igen. De erklærer deres kærlighed til hinanden i en anden kærlighed duet, UNS sehen, så ofte wir wollen (at se hinanden så ofte som vi vil) nåede sit klimaks med Alwa salme til Lulu ( hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Gennem denne kjole får jeg din krop til at lide musik), og lægger planer om at blive enige om at gå væk sammen. I slutningen af ​​duetten og scenen spørger hun ham, Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - verblutet hat? (Er det ikke sofaen, hvorpå din far blødte ihjel?).

Lov 3

Scene 1: En rummelig stue i Lulus luksuriøse hus i Paris. Lulus portræt hænger på væggen. Gæsterne er samlet

Lulu bor i Paris under alias af en fransk grevinde, en stor fødselsdagsfest finder sted i Lulus hus, og atleten, der planlægger at blive gift, foreslår en skål for hende. Markisen viser en usædvanlig interesse for den femten-årige pige. Gæsterne flytter til spillelokalet for at spille baccarat . Samtalen går over til at diskutere aktier i Jungfrau Railway, som de fleste af gæsterne til festen har investeret i i varierende omfang, og som ser ud til at præstere storslået.

Markisen har opdaget Lulus sande identitet og afpresser hende ( duet : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Fortæl mig straks, hvor mange penge du vil have), og truer med at aflevere hende til myndighederne. Hun tilbyder sig selv for ham, efter at have haft en tidligere affære, men hans interesser ligger mere i menneskehandel med kvinder og piger til kommerciel seksuel udnyttelse , Lied des Mächenhändlers : Ich hhv. Jeg fortalte dig, at jeg er en hvid slavehandler ). Igen synger Lulu om, hvem hun er, og hvad hun er blevet, som i sin handling II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das cases können (jeg er ikke god til denne slags arbejde, da jeg var femten var det anderledes, jeg kunne godt have nydt det). Markisen angiver, at han kunne tilkalde politimanden, der var stationeret ude på gaden og kræve belønningen for hendes fangst, men han ville få en langt højere pris ved at sælge hende til et bordel i Kairo, til hvem han har sendt et billede af hendes portræt som Eva. Hun tilbyder at betale ham, men han er klar over, at Alwas formue er i jernbaneaktierne, og han vil have kontanter og giver hende en deadline senere på dagen. Hun læser en seddel, atleten gav hende lige før markisen konfronterede hende og erfarer, at han også vil afpresse hende. Geschwitz beskylder hende for ikke at have returneret de tjenester og kærlighed, hun viste Lulu, da de var på hospitalet. Atleten vender tilbage og gør det klart, at han stadig er interesseret i Lulus kærlighed og giver hende også en deadline, duet : Einen Moment! Hast du meinen Kort beskrivelse? (Et øjeblik! Har du læst min note?). Et telegram ankommer til bankmanden, der informerer ham om, at jernbaneaktierne nu er værdiløse. Da Schigolch ankommer og beder om penge til sin kæreste ( duet : Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; jeg har brug for nogle penge nu, jeg lejer en lejlighed til min kæreste), kollapser Lulu i fortvivlelse, men stoler på i ham.

Schigolch har også designs på Lulu, men hun overtaler ham til, at hvis han kan sørge for atletens død, vil hun give ham pengene, som han siger, at han vil gøre, hvis hun kan overtale atleten til at komme hjem til ham, hvilket hun lover. Markisen mistænker atleten, men han benægter det. Lulu fortsætter derefter med at overbevise atleten om, at hvis han overnatter med Geschwitz, vil hun betale Lulu, som derefter kan betale ham afpresningspengene. Hun overtaler derefter grevinden om, at hun vil give sig selv til hende, hvis hun overnatter hos atleten. Selvom han er forundret, accepterer Geschwitz købet. Efter at have opnået dette, vender Lulu sig til hendes betjent og beordrer ham til at skifte tøj med hende. Nyheden om jernbanekollapset spreder sig gennem virksomheden til generel fortvivlelse. Lulu, klædt som hendes betjent, informerer Alwa om, at de er blevet opdaget, og politiet er på vej, og de flygter. Igen slutter scenen med ankomsten af ​​politiet, som konfronterer kammertjeneren, inden de indser deres fejl.

Scene 2: En vinduesfri tårn i London med et utæt ovenlysvindue. En spand opsamler vand, der drypper fra ovenlysvinduet. På gulvet en revet madras. En dør fører til Lulus soveværelse

Alwa og Schigolch diskuterer deres knibe. De og Lulu lever nu i fattigdom og på flugt. Det er Lulus første arbejdsdag som Freudenmädchen (sexarbejder), hvorfra de agter at leve af, selvom Alwa er ambivalent. Da de hører Lulu komme frem med sin første klient, en professor, gemmer de sig. Professoren forbliver tavs hele vejen igennem, er meget blid og betaler hende generøst. Lulu er begejstret. Grevinden Geschwitz, nu lammet klædt, ankommer derefter med portrættet af Lulu, som hun har fjernet fra rammen og bragt fra Paris. Lulu er forstyrret over at se det, men Alwa er inspireret og hænger det på væggen og tror, ​​at det vil glæde klienterne, og de diskuterer kunstnerens kvartet : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Hendes krop var dengang kl. den højeste top). Lulu går ud for at bevise sin tiltrækningskraft og tager af sted med Geschwitz. Alwa afslører, at Lulu havde pådraget sig kønssygdom fra markisen og til gengæld givet den videre til ham.

Lulu vender tilbage med sin anden klient, negeren, Komm nur heri, mein Schatz! Komm! (Kom ind, min kærlighed! Kom ind!), Der bliver vred over at blive bedt om at betale på forhånd og angriber hende. Alwa skynder sig til hendes forsvar, men bliver dræbt af negeren, der derefter forlader, efterfulgt af Lulu i fortvivlelse, mens Schigolch fjerner liget. Geschwitz vender tilbage og siger, at Lulu sendte hende væk, mens Schigolch forlader. Hun producerer en pistol og overvejer at slå sig selv ihjel og tror bittert på, at Lulu ville fælde mir keine Träne nach (ikke en tåre for mig), derefter skifter hun mening og går til at hænge sig selv, og standser først i ærbødighed før Lulus portræt. Hun bliver afbrudt af indgangen til Lulu og hendes tredje klient, Jack the Ripper. På spørgsmålet siger hun, at Geschwitz er hendes skøre søster. Jack lader af sted og siger, at han har få penge, og hun beder for meget, hun bønfalder ham, og de prutter om prisen, mens hun afslører, at det er hendes første dag på jobbet, som han havde mistanke om. Han gætter også på den sande karakter af Geschwitzs følelser for Lulu. Lulu siger, at hun er tiltrukket af Jack og til sidst tilbyder at give sig til ham uden betaling. De går ind i soveværelset. Geschwitz, overladt til sig selv, beslutter at vende tilbage til Tyskland for at blive advokat og arbejde for kvinders rettigheder. Da hun hørte Lulus skrig, skynder hun sig til soveværelsesdøren, men Jack kommer frem med en blodplettet kniv, som han styrter ned i hendes krop, og hun falder sammen. Jack vasker roligt sine hænder i bassinet og tror ikke på hans held med at have dræbt to kvinder på én gang, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Jeg er bare den heldigste af mænd!), Klager over manglen på et håndklæde og blade. I sit døende åndedrag erklærer Geschwitz sin evige kærlighed til Lulu, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir ne! I Ewigkeit! (Lulu! Min engel! Lad mig se dig en gang mere! Jeg er tæt! Bliv tæt! I evighed!).

Analyse

Dramatisk

Lulus karakter er blevet beskrevet som en legemliggørelse af begge elementer i kvindelig seksualitets dualisme, jordmor og hore . Med Karl Kraus ord er hun kvinden "der blev ødelægger for alle, fordi alle ødelagde hende". Bergs engagement i de lavere dybder i samfundet i sine to dramatiske værker, Wozzeck og Lulu , overraskede selv Schoenberg . Ligesom Wozzeck er Lulu samfundskritik, en tragedie, hvor hovedpersonerne fremstilles som ofre og gradvist bliver slaver af sociale kræfter, de er for svage til at håndtere. Palindromer i stykket antager mange former, såsom Lulus stigning og fald og genbrug af skuespillerne: de tre mænd, hvis død hun bidrager til, bliver Lulus tre klienter, og manden, hun myrdede, myrder hende. Alwa, der menes at være Lulu's modsætning, blev ændret fra Wedekinds dramatiker til Bergs komponist og antages at være en stand-in for Berg selv. I alle tilfælde understreger og bekræfter musikken Bergs dramatiske hentydninger.

Musikalsk

Instrumentering

Pit orkester
Særlige grupper

Scenebaset på scenen i akt 1, scene 3 (instrumentalister kan hentes fra pit -spillerne) består af:

I akt 3, scene 2, bruger Cerhas udgave et lille ensemble på scenen, der kræver:

piccolo
fløjte
3 klarinetter i B
basklarinet i B
kontrabasson

I Lulu introducerede Berg vibrafonen i orkestret for vestlig kunstmusik, et instrument, der tidligere udelukkende havde været forbundet med jazz.

Struktur

Palindromets midterpunkt i akt 2

Berg var besat af symmetri i sine værker, og Lulu er ingen undtagelse, det hele opfattes som et palindrom eller spejl. Lulus popularitet i første akt afspejles af den skævhed, hun lever i under akt 3, og dette understreges af, at Lulus ægtemænd i akt 1 blev spillet af de samme sangere som hendes klienter i akt 3. Motiverne, der er forbundet med hver, gentages.

Denne spejllignende struktur understreges yderligere af filmindspilningen ved akt 2 i midten af ​​værket. Begivenhederne, der vises i filmen, er en miniatureversion af operaens spejlstruktur som helhed (Lulu kommer ind i fængslet og forlader derefter igen), og musikken, der ledsager filmen, er en nøjagtig palindrom - den læser det samme fremad som baglæns. Midtpunktet i denne palindrom er angivet med en arpeggio, der spilles på klaveret , først stiger og derefter falder (vist her på topstaven ).

Berg tildeler hver karakter bestemte vokalstilarter med beskrivende orkestral repræsentation, rekapitulerende episoder for at understrege psykologisk betydning og tonehøjder . Rekapitulation omfatter at have enkelte sangere, der udfører flere roller. Anvendelsen af ​​tonehøjde inkluderer brug af tolvtonede rækker .

Serialisme

Celle z (også en af de grundlæggende celler i Béla Bartók 's strygekvartet nr 4 ) er den grundlæggende celle af Lulu og genererer trope I:

De to ikke-identiske former for trope I, hver genereret fra alle lige eller ulige former for celle z

Selvom noget af Lulu er frit komponeret, gør Berg også brug af sin lærer Arnold Schoenbergs tolvtoneteknik . I stedet for at bruge en tonerække til hele værket, giver han dog hver karakter sin egen tonerække, hvilket betyder, at tonerækkerne fungerer snarere som ledemotiverne i Richard Wagners operaer.

Bergs Lulu grundtonetal på C

Fra denne en tone række, udleder Berg ton rækker for mange af karaktererne. For eksempel er tonrækken forbundet med Lulu selv: F, G, A , B , C, D, F , D , E, A, B, C . Denne række konstrueres ved at udtrække en note (F) fra grundrækkens første trichord, derefter tage den næste note (G) fra grundrækkens anden trichord, derefter tage den tredje note (A ) fra grundrækkens tredje trichord, og så videre, cykle gennem grundrækken tre gange.

Bergs Lulu Alwa -tonerække på C

Tonrækken forbundet med Alwa opnås ved at gentage grundtonetrækken igen og igen og tage hver syvende note;

Afledning af Alwa -serien fra grundserier ved at tage hver syvende note fra gentagelser af grundserierne.

dette resulterer i følgende tonerække: B , F , E , G , F, B, E, D, A, C, C , G

Bergs Lulu Dr. Schön tonerække på C

På samme måde opnås tonrækken forbundet med Dr. Schön ved at gentage grundtonetonen (som i det foregående eksempel) og tage den første note, mangler en note, tage den næste, mangler to, tage den næste, mangler tre, tage den næste, mangler tre, tager den næste, mangler to, tager den næste, mangler en, tager den næste, mangler den ene, tager den næste, mangler to, tager den næste og så videre; dette resulterer i følgende tonerække: B , E , G, G , D, F, E, A, B, C, F , C

Bergs Lulu Schoolboy -tonerække på C

Posthum historie

Operaen blev første gang opført af Zürich Opera i en ufuldstændig form den 2. juni 1937. Erwin Stein lavede en vokal score på hele akt 3 efter Bergs død, og Helene Berg, Albans enke, henvendte sig til Arnold Schoenberg for at fuldføre orkestrationen. Schoenberg accepterede først, men da han fik tilsendt kopier af Bergs skitser, ændrede han mening og sagde, at det ville være en mere tidskrævende opgave, end han havde troet. Helene forbød efterfølgende nogen andre at færdiggøre operaen, og i over fyrre år kunne kun de to første handlinger gives komplet, normalt med akten spillede 3 dele af Lulu -suiten i stedet for akt 3. Den sidste indspilning af de to originale to -akt version -Christoph von Dohnányi dirigerer Wiener Filharmonien , med Anja Silja i titelrollen (Decca/London, indspillet 1976 og udgivet 1978) -præsenterede det i denne form.

Direktør Heinz Ruckert optog stumfilmen, der blev vist midt på midten i henhold til Bergs krævende specifikationer. Filmen skildrer ordløst Lulus arrestation, retssag, fængsling og ultimative befrielse takket være grevinden Geschwitzs snedighed. Ligesom musikken til denne sekvens (og operaen som helhed) har filmen en palindromisk struktur. Den originale film er tabt, bortset fra fire stillbilleder, der er tilbage i Zürich Stadtarchiv. Hver successive produktion kræver, at der optages en ny film med sceneskuespillerne. Mange nylige produktioner udelader imidlertid filmen helt.

Performance historie

Efter Zürich -premieren blev operaen set på La Fenice den 4. september 1949 under Biennalen i Venedig , dirigeret af Sanzogno . Den tyske premiere var på Grillo-Theatre i Essen den 7. marts 1953 med Carla Spletter i titelrollen, og Holland premiere den 7. juli samme år på Stadsschouwburg i Amsterdam som en del af Holland Festival , begge med Die Bühnen der Stadt Essen dirigeret af Gustav König og sendt til Storbritannien på BBC den 10. august. Dette blev efterfulgt af en produktion i Hamburg i 1957 med Helga Pilarczyk i en Günther Rennert -produktion, dirigeret af Leopold Ludwig, som også blev set på Paris Opera i 1960 og La Scala i 1963 og Sadlers Wells 1962.

I sin to-akters form plus skitser af tredje akt lavede Lulu sin amerikanske debut i Santa Fe Opera i New Mexico i sæsonen 1963 med den amerikanske sopran Joan Carroll i titelrollen sammen med Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) og George Shirley (Alwa) med Robert Craft, der dirigerede Operaens generaldirektør, John Crosby , forsøgte at forhandle om, at Santa Fe skulle opføre den amerikanske premiere på den fulde treakter, men det lykkedes ikke. En bemærkelsesværdig Lulu, Silja, debuterede i en Wieland Wagner -produktion på Staatsoper Stuttgart i 1966 (som senere blev filmet med Carlos Alexander som Dr. Schön). I 1967 præsenterede Metropolitan Opera produktionen af ​​Hamborgs statsopera med Ludwig, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) og Maria von Ilosvay (Teater) kommode). Denne produktion blev registreret af Electrola året efter. Fejrede Lulus har inkluderet Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer og Marlis Petersen .

Helene Bergs død i 1976 banede vejen for, at en ny færdig version af operaen kunne laves af Friedrich Cerha . Der var ikke tilstrækkelig tid til at have partituret af denne tre-aktede version klar til den første produktion af værket på Metropolitan Opera i april 1977 (i en produktion af John Dexter , med Carole Farley i titelrollen), så den ufuldstændige version skulle bruges. Udgivet i 1979 havde Cerha -færdiggørelsen premiere den 24. februar samme år i Opera Garnier og blev dirigeret af Pierre Boulez , hvor Stratas sang hovedrollen; produktionen (af Patrice Chéreau ) var en sensation, og optagelsen vandt Gramophone Award for 1979.

Den amerikanske premiere på den komplette opera blev givet den 28. juli 1979 i Santa Fe med Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) og Barry Busse (Alwa). Metropolitan Opera præsenterede den første gang i december 1980, en forestilling senere udgivet på DVD. Deres produktion i 2015, med Marlis Petersen i titelrollen, blev sendt i High Definition den 21. november. Denne produktion indeholdt fremskrivninger og animerede tegninger af William Kentridge . Den samme produktion, med en anden rollebesætning, spillede også på De Nationale Opera , Amsterdam (2015), English National Opera , London i 2016 og Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Optagelser

År Medvirkende: Dr. Schön
Lulu
Alwa
grevinde Geschwitz
Dirigent,
operahus og orkester,
version
Etiket
1952 Otto Wiener
Ilona Steingruber
Hans Libert
Maria Cerny
Herbert Häfner
Wiens symfoni
To akter
Vinyl: Columbia Masterworks ( Columbia Records )
Kat: SL-121
1968 Toni Blankenheim
Anneliese Rothenberger
Gerhard Unger
Kerstin Meyer
Leopold Ludwig
Hamburg Staatsoper
Zürich
To akter
Vinyl: Electrola
Cat: SMA 91711/13
1968 Dietrich Fischer-Dieskau
Evelyn Lear
Donald Grobe
Patricia Johnson
Karl Böhm
Orkester fra Deutsche Oper Berlin
Berlin
To akter
Vinyl: DGG
Cat:
CD: DGG
Cat:
1976 Walter Berry
Anja Silja
Josef Hopferwieser
Brigitte Fassbaender
Christoph von Dohnányi
Wiener Philharmoniker
To akter
Vinyl: Decca
Cat: D48D 3
1979 Franz Mazura
Teresa Stratas
Kenneth Riegel
Yvonne Minton
Pierre Boulez
Paris Opera
Paris
Tre akter
Vinyl: DGG
Cat: 2711 024
CD: DGG
Cat: 0289463 6172 6
1983 Theo Adam
Julia Migenes
Richard Karczykowski
Brigitte Fassbaender
Lorin Maazel
Wiener Staatsopera (i koncert)
Wiener Staatsoperorkester
Tre akter
CD: RCA 74321 57734 2
1996 Monte Jaffe
Constance Hauman
Peter Straka
Julia Juon
Ulf Schirmer
Ridehuset (Royal Rideskole) Christiansborg Slot
Dansk Symfoniorkester
Tre akter
CD: Chandos 9540 (3)
2006 Robert Hayward
Lisa Saffer
John Graham-Hall
Susan Parry
Paul Daniel
English National Opera
Paris ( tre akter, på engelsk )
CD: Chandos
Cat: 3130
2009 Michael Volle
Agneta Eichenholz
Klaus Florian Vogt
Jennifer Larmore
Antonio Pappano
Royal Opera House
Paris
DVD: Opus Arte
ASIN: B003LRQ0XU
2014 Dietrich Henschel
Barbara Hannigan
Charles Workman  [ de ]
Natascha Petrinsky  [ ru ]
Paul Daniel
La Monnaie
Bruxelles
DVD: BelAir Classiques
ASIN  B00M4CA7O6

Se også

Noter

Referencer

Kilder

Bøger

Kapitler, artikler og specialer

Diskografi og optagelser

Andet

Yderligere læsning

eksterne links