Prosper Mérimée -Prosper Mérimée

For den franske nationale kulturarvsdatabase, se Base Mérimée .

Prosper Mérimée
Prosper Mérimée.jpg
Født ( 28-09-1803 )28. september 1803
Paris , Frankrig
Døde 23. september 1870 (23-09-1870)(66 år)
Cannes , Frankrig
Litterær bevægelse Romantikken
Bemærkelsesværdige værker La Vénus d'Ille (1837)
Carmen (1845)
Forældre Léonor Mérimée (far)
Pårørende Augustin-Jean Fresnel (kusine)
Fulgence Fresnel (kusine)
Jeanne-Marie Leprince de Beaumont (oldemor)
Underskrift
Underskrift af Prosper Mérimée.jpg

Prosper Mérimée ( fransk:  [meʁime] ; 28. september 1803 – 23. september 1870) var en fransk forfatter i romantikkens bevægelse , og en af ​​pionererne bag novellen , en kort roman eller lang novelle. Han var også en kendt arkæolog og historiker og en vigtig figur i historien om arkitektonisk bevaring. Han er mest kendt for sin novelle Carmen , der blev grundlaget for Bizets opera Carmen . Han lærte russisk, et sprog, som han havde stor hengivenhed for, og oversatte værket af flere vigtige russiske forfattere, herunder Pushkin og Gogol , til fransk. Fra 1830 til 1860 var han inspektør for franske historiske monumenter og var ansvarlig for beskyttelsen af ​​mange historiske steder, herunder middelaldercitadellet Carcassonne og restaureringen af ​​facaden af ​​katedralen Notre-Dame de Paris . Sammen med forfatteren George Sand opdagede han serien af ​​gobeliner kaldet The Lady and the Unicorn , og sørgede for deres bevarelse. Han var medvirkende til oprettelsen af ​​Musée national du Moyen Âge i Paris, hvor gobelinerne nu er udstillet. Den officielle database over franske monumenter, Base Mérimée , bærer hans navn.

Uddannelse og litterær debut

Prosper Mérimée blev født i Paris, Den Første Franske Republik , den 28. september 1803, tidligt i Napoleonstiden . Hans far Léonor var en maler, der blev professor i design ved École polytechnique, og var engageret i en undersøgelse af oliefarvernes kemi. I 1807 blev hans far udnævnt til permanent sekretær for Akademiet for Maleri og Skulptur. Hans mor Anne var niogtyve, da han blev født, og var også maler. Hans fars søster, Augustine, var mor til fysikeren Augustin-Jean Fresnel og orientalisten Fulgence Fresnel . I en alder af syv år blev Prosper indskrevet i Lycée Napoléon, som efter Napoleons fald i 1815 blev Lycée Henri-IV . Hans klassekammerater og venner var børn af eliten i Restoration France, herunder Adrien Jussieu, søn af den berømte botaniker Antoine Laurent de Jussieu , og Jean-Jacques Ampère, søn af André-Marie Ampère , berømt for sin forskning i fysik og elektrodynamik. Begge hans forældre talte godt engelsk, rejste ofte til England og underholdt mange britiske gæster. I en alder af femten talte han flydende engelsk. Han havde talent for fremmedsprog, og udover engelsk mestrede han klassisk græsk og latin. Senere i livet blev han flydende i spansk og kunne rimeligvis tale serbisk og russisk . I skolen havde han også en stærk interesse for historie, og var fascineret af magi og det overnaturlige, som senere blev vigtige elementer i mange af hans historier.

Han afsluttede Lycée med høje karakterer i klassiske sprog, og i 1820 begyndte han at studere jura og planlagde en stilling i den kongelige administration. I 1822 bestod han de juridiske eksamener og fik sin tilladelse til at udøve advokatvirksomhed. Imidlertid var hans virkelige passion for fransk og udenlandsk litteratur: I 1820 oversatte han Ossians værker , den formodede gamle gæliske digter, til fransk. I begyndelsen af ​​1820'erne besøgte han Juliette Récamiers salon , en ærværdig skikkelse i det litterære og politiske liv i Paris, hvor han mødte Chateaubriand og andre fremtrædende forfattere. I 1822 mødte han i salonerne Henri Beyle , tyve år ældre, som blev en af ​​hans nærmeste venner og senere blev berømt som romanforfatter under pennenavnet Stendhal. Han begyndte derefter at gå i salonen hos Étienne Delécluze, en maler og kunstkritiker, hvis medlemmer var interesserede i den nye skole for romantikken inden for kunst og litteratur.

Mellem foråret 1823 og sommeren 1824 skrev han sine første litterære værker: et politisk og historisk skuespil kaldet Cromwell ; et satirisk stykke kaldet Les Espagnols en Dannark ( Spanierne i Danmark ); og et sæt på seks korte teaterstykker kaldet Théâtre de Clara Gazul , en vittig kommentar om teatret, politikken og livet, som foregav at være skrevet af en spansk skuespillerinde, men som faktisk var rettet mod den nuværende franske politik og samfund. I marts 1825 læste han sine nye værker i Delécluzes salon. De første to værker blev hurtigt glemt, men scenerne af Clara Gazul havde stor succes med hans litterære venner. De blev trykt i pressen under navnet på deres imaginære forfatter og var hans første udgivne værk. Balzac beskrev Clara Gazul som "et afgørende skridt i den moderne litterære revolution", og dens berømmelse nåede hurtigt ud over Frankrig; den tyske romantiker Goethe skrev en artikel, hvor han roste den. Mérimée var ikke så elskværdig mod Goethe; han kaldte Goethes eget værk "en kombination af genialitet og tysk naivitet".

Kong Ludvig XVIII døde i 1824, og den nye konges, Karl X 's regime , var meget mere autoritært og reaktionært. Mérimée og hans venner blev en del af den liberale opposition mod regimet. Den 30. november 1825 deltog han i en studenterdemonstration ledet af den unge, men allerede berømte Victor Hugo . Han blev inviteret til Hugos hjem, hvor han charmerede digteren ved at lave makaroni til ham. Mérimée blev trukket ind i den nye romantiske bevægelse, ledet af maleren Eugène Delacroix og forfatterne Hugo, Alfred de Musset og Eugène Sue . I 1830 deltog han i den urolige premiere på Hugos skuespil Hernani , og han havde en gruppe venner med sig, inklusive Stendhal og den russiske forfatter Turgenev , for at støtte Hugo. Hugo lavede et anagram fra sit navn og forvandlede Prosper Mérimée til Premiere Prosa .

Frontispice af La Guzla , der viser den påståede forfatter, Hyacinthe Maglanovich

I juli 1827 publicerede han i et litterært tidsskrift et nyt værk, La Guzla . Tilsyneladende var det en digtsamling fra den gamle Adriaterhavsprovins Illyrien (det moderne Kroatien), og den blev udgivet under et andet antaget navn, Hyacinthe Maglanovich. Digtene var yderst romantiske, fyldt med fantomer og varulve. Mérimée trak på mange historiske kilder for sit maleriske og gotiske portræt af Balkan, herunder en fortælling om vampyrer hentet fra den franske munk Dom Calmets skrifter fra det 18. århundrede . Disse digte, udgivet i litterære tidsskrifter, blev meget rost både i Frankrig og i udlandet. Den russiske digter Alexander Pushkin havde oversat nogle af digtene i bogen til russisk, før han af Mérimée gennem sin russiske ven Sobolevsky fik besked om, at digtene, bortset fra en Mérimée oversat fra en rigtig serbisk digter, ikke var autentiske. En bog med digtene var ikke en kommerciel succes, og solgte kun et dusin eksemplarer, men tidsskrifterne og pressen gjorde Mérimée til en vigtig litterær figur. Fra da af blev Mérimées historier og artikler regelmæssigt udgivet af de to førende litterære magasiner i Paris, Revue des deux Mondes og Revue de Paris .

Efter La Guzla skrev han tre traditionelle romaner: La Jacquerie (juni 1828) var en historisk roman om et bondeoprør i middelalderen, fyldt med flamboyante kostumer, maleriske detaljer og farverige rammer. Kritikeren Henri Patin rapporterede, at romanen "manglede drama, men mange af scenerne var fremragende". Den anden, La Famille Carvajal (1828), var en parodi på Lord Byrons værk , der foregår i det 17. århundredes New Granada , fyldt med mord og lidenskabsforbrydelser. Mange af kritikerne savnede fuldstændig, at romanen var en parodi: Revue de Paris fordømte historien for dens "brutale og skamfulde lidenskaber". Den tredje var La Chronique du Temps de Charles IX (1829), en anden historisk roman, der foregår under Charles IX af Frankrigs regeringstid i det 16. århundrede. Den blev skrevet tre år før Victor Hugo udgav sin historiske roman Notre-Dame de Paris . Mérimées historie indeholdt en kombination af ironi og ekstrem realisme, herunder en detaljeret og blodig gengivelse af massakren på Skt. Bartholomews dag . Den udkom i marts 1829 uden nogen større succes, og dens forfatter var på det tidspunkt træt af genren. "Jeg skrev en ond roman, der keder mig", skrev han til sin ven Albert Stapfer.

Noveller, rejser i Spanien og regeringsposter (1829–1834)

I 1829 fandt Mérimée en ny litterær genre, der passede perfekt til hans talenter; nouvellen eller novellen , i det væsentlige en lang novelle eller kort roman. Mellem 1829 og 1834 skrev han tretten historier efter tre grundlæggende principper; en kort historie fortalt i prosa; en sparsom og økonomisk skrivestil, uden unødvendig lyrik; og en enhed af handling, der alt sammen førte til slutningen, som ofte var brat og brutal. I en kort periode skrev Mérimée to af sine mest berømte noveller, Mateo Falcone , om en tragisk vendetta på Korsika, og Tamango , et drama på et slavehandelsskib, som blev offentliggjort i Revue de Paris , og havde betydelig succes.

Han begyndte også en række lange rejser, som gav materiale til meget af hans fremtidige forfatterskab. I juni 1830 rejste han til Spanien, som han udforskede i et roligt tempo, tilbragte mange timer i Prado-museet i Madrid, deltog i tyrefægtning og studerede maurisk arkitektur i Córdoba og Sevilla . Han var i Spanien i juli 1830, da Charles X 's regering af Frankrig blev væltet og erstattet af Louis Philippe I 's styre . Fascineret af Spanien besluttede han ikke at vende tilbage til Frankrig med det samme, men at fortsætte sin rejse. I oktober 1830 mødte han Cipriano Portocarrero , en liberal spansk aristokrat og den fremtidige greve af Montijo, som delte mange af hans litterære og historiske interesser og politiske synspunkter. Han besøgte greven og mødte sin kone, grevinden af ​​Montijo , og deres unge datter, Eugénie, dengang fire år gammel, som i 1853 skulle blive kejserinde Eugénie , hustru til kejser Napoleon III.

Han vendte tilbage til Paris i januar 1831 og begyndte at offentliggøre levende beretninger om sin rejse til Spanien i Revue de Paris under titlen Lettres d'Espagne . Disse omfattede den første omtale af Carmen , en historie fortalt til ham af grevinden af ​​Montijo. Han søgte også en stilling i kong Louis Philippes nye administration. Mange af hans venner havde allerede fundet job i den nye regering; Stendhal blev udnævnt til fransk konsul i Trieste , og forfatterne Chateaubriand og Lamartine modtog begge honorære regeringsposter. Mérimée, syvogtyve år gammel, tjente kortvarigt som sekretariatschef for ministeriet for flåde, og blev derefter, efterhånden som den nye regering blev organiseret, flyttet fra post til post; en kort tid var han direktør for billedkunst, blev derefter flyttet til indenrigsministeriet, hvor han ironisk skrev: "Jeg førte med stor ære telegraflinjerne, administrationen af ​​brandmandskorpset, de kommunale vagter osv. ." Han viste sig at være en effektiv administrator og fik ansvaret for at organisere reaktionen på koleraepidemien, der ramte Paris mellem 29. marts og 1. oktober 1832 og dræbte atten tusinde parisere. På toppen af ​​epidemien tilbragte han meget af sin tid på Hotel-Dieu, hovedhospitalet i Paris. I november 1832 blev han atter flyttet til etatsrådet, hvor han blev regnskabschef. Han var der ikke længe; i december 1832 sendte premierminister Adolphe Thiers ham til London på en udvidet diplomatisk mission for at rapportere om de britiske valg. Han blev medlem af den mest fremtrædende London-klub, Athenaeum , og rådførte sig med den ærværdige franske ambassadør i England, prins Talleyrand .

Generalinspektør for historiske monumenter (1833-1852)

Et af The Lady and the Unicorn gobeliner opdaget i 1841 af Mérimée og George Sand i Château of Boussac

Den 27. maj 1833 udnævnte premierminister Thiers Mérimée til generalinspektør for historiske monumenter med en løn på otte tusinde francs om året og alle rejseudgifter betalt. Mérimée skrev, at jobbet passede perfekt til "hans smag, hans dovenskab og hans rejseideer".

En stor del af Frankrigs arkitektoniske arv, især kirker og klostre, var blevet beskadiget eller ødelagt under revolutionen. Af de 300 kirker i Paris i det 16. århundrede stod kun 97 stadig i 1800. Basilikaen St. Denis var blevet frataget sine farvede glas og monumentale grave, mens statuerne på facaden af ​​katedralen Notre -Dame de Paris og spiret var taget ned. I hele landet var kirker og klostre blevet revet ned eller forvandlet til lader, cafeer, skoler eller fængsler. Den første indsats for at katalogisere de resterende monumenter blev lavet i 1816 af Alexandre de Laborde, som skrev den første liste over "Monumenter i Frankrig". I 1832 skrev Victor Hugo en artikel til Revue des deux Mondes , som erklærede krig mod "massakren af ​​gamle sten" og "nedrivningerne" fra Frankrigs fortid. Kong Louis Philippe erklærede, at restaurering af kirker og andre monumenter ville være en prioritet for hans regime. I oktober 1830 var stillingen som inspektør for historiske monumenter blevet oprettet af indenrigsministeren, François Guizot , en professor i historie ved Sorbonne. Mérimée blev dens anden inspektør, og langt den mest energiske og langvarige. Han havde stillingen i syvogtyve år.

Den befæstede middelalderby Carcassonne lavede et monument i 1860

Mérimée havde finpudset sine bureaukratiske evner i indenrigsministeriet, og han forstod opgavens politiske og økonomiske udfordringer. Han greb sine nye opgaver metodisk an. Han organiserede først en gruppe arkitekter, der var specialiseret og uddannet i restaurering, og fik de penge, der tidligere var givet til den katolske kirke til restaurering, overført til sit budget. Den 31. juli 1834 tog han afsted på sin første inspektionstur af historiske monumenter, hvor han rejste i fem måneder og beskrev og katalogiserede de monumenter, han så. Mellem 1834 og 1852 foretog han nitten inspektionsrejser til forskellige regioner i Frankrig. Den længste, mod sydøst og til Korsika, varede fem måneder, men de fleste rejser var kortere end en måned. Da han vendte tilbage efter hver tur, lavede han en detaljeret rapport til ministeriet om, hvad der skulle gøres. Derudover skrev han videnskabelige studier for tidsskrifter for arkæologi og historie. Hans videnskabelige værker omfattede en undersøgelse af den religiøse arkitektur i Frankrig i middelalderen (1837) og af militære monumenter fra gallerne, grækerne og romerne (1839). Til sidst skrev han en række bøger til et populært publikum om monumenterne i hver region, der levende beskrev et Frankrig, som han erklærede var "mere ukendt end Grækenland eller Egypten".

I 1840 udgav han den første officielle liste over historiske monumenter i Frankrig med 934 poster. I 1848 var antallet vokset til 2.800. Han organiserede en systematisk gennemgang for at prioritere restaureringsprojekter og etablerede et netværk af korrespondenter i hver region, som holdt øje med projekterne, gjorde nye opdagelser og signalerede ethvert hærværk. Selvom han var en bekræftet ateist, var mange af de bygninger, han beskyttede og restaurerede, kirker, som han behandlede som kunstværker og helligdomme af national historie. Han disputerede ofte med lokale kirkemyndigheder og insisterede på, at nyere arkitektoniske ændringer skulle fjernes, og bygningerne genoprettes til deres oprindelige udseende. Han konfronterede også lokale regeringer, der ønskede at rive ned eller omdanne gamle strukturer. Med den kongelige regerings autoritet i ryggen var han i stand til at forhindre byen Dijon i at omdanne middelalderpaladset til en kontorbygning, og han forhindrede byen Avignon i at rive middelaldervoldene langs Rhône-floden ned for at give plads til jernbanespor.

Musée national du Moyen Âge , skabt af Mérimée i 1844

Han fik hjælp i flere af sine projekter af arkitekten Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc var seksogtyve og havde studeret matematik og kemi, men ikke arkitektur; han lærte sit fag af praktisk erfaring og rejser. I 1840 arbejdede han første gang for Mérimeé; på en måned designede han en løsning, der forhindrede sammenbruddet af det middelalderlige Vézelay Abbey . I 1842-43 gav Mérimée ham et meget mere ambitiøst projekt, der restaurerede facaderne af katedralen Notre-Dame de Paris . Han returnerede statuerne, som var blevet fjernet under den franske revolution , og restaurerede senere spiret.

Mérimée advarede sine konservatorer om at undgå det "falske-ældgamle": han beordrede dem til at udføre "gengivelsen af ​​det, der åbenlyst eksisterede. Reproducer med forsigtighed de ødelagte dele, hvor der findes visse spor. Giv dig ikke selv til opfindelser.. . Når sporene fra den gamle stat går tabt, er det klogeste at kopiere de analoge motiver i en bygning af samme type i samme provins". Men nogle af hans restauratorer, især Viollet-le-Duc, blev senere kritiseret for nogle gange at være styret af ånden i den gotiske eller romanske arkitektoniske stil, hvis det oprindelige udseende ikke var kendt.

Han deltog personligt i restaureringen af ​​mange af monumenterne. Hans smag og talenter var velegnede til arkæologi, idet han kombinerede et usædvanligt sprogligt talent, nøjagtig videnskab, bemærkelsesværdig historisk påskønnelse og en oprigtig kærlighed til kunsten at designe og bygge. Han havde nogle praktiske færdigheder i design. Et par stykker af hans egen kunst er holdt af Walters Art Museum i Baltimore , Maryland. hvoraf nogle, med andre lignende stykker, er blevet genudgivet i hans værker.

I 1840-41 foretog Mérimée en længere tur til Italien, Grækenland og Lilleasien, hvor han besøgte og skrev om arkæologiske steder og gamle civilisationer. Hans arkæologi gav ham en plads i Académie française des Inscriptions et Belles-Lettres, og hans historier og noveller gav ham en plads i Académie française i 1844. I 1842 sørgede han for, at den franske stat købte en middelalderbygning, Hôtel d'Cluny, samt de tilstødende ruiner af de romerske bade. Han fik dem med og overvågede både konstruktionen og samlingen af ​​middelalderkunst, der skulle udstilles. Museet, nu kaldet Musée national du Moyen Âge , åbnede den 16. marts 1844.

I 1841, under en af ​​sine inspektionsrejser, boede han på Château de Boussac, Creuse i Limousin -distriktet i det centrale Frankrig, i selskab med George Sand , som boede i nærheden. Sammen udforskede de slottet, som for nylig var blevet overtaget af underpræfekturet. I et værelse ovenpå fandt de de seks gobeliner i serien The Lady and the Unicorn . De havde lidt af langvarig omsorgssvigt og var blevet beskadiget af fugt og mus, men Mérimée og Sand erkendte straks deres værdi. Mérimée lod gobelinerne indskrive på listen over monumenter og sørgede for deres bevarelse. I 1844 skrev Sand en roman om dem og daterede dem korrekt til det 15. århundrede, idet de brugte damekostumerne som reference. I 1861 blev de købt af den franske stat og bragt til Paris, hvor de blev restaureret og udstillet i Musée national du Moyen Âge , som Mérimée havde været med til at skabe, hvor de kan ses i dag.

La Vénus d'Ille , Colomba og Carmen (1837-1845)

Mens han forskede i historiske monumenter, skrev Mérimée tre af sine mest berømte noveller; La Vénus d'Ille (1837), Colomba (1840) og Carmen (1845). Venus d'Ille var et biprodukt af hans monumentinspektionstur fra 1834 til Roussillon , til landsbyen Casefabre og Priory of Serrabina, nær Ille-sur-Têt. Novellen fortæller historien om en statue af Venus, der kommer til live og dræber søn af sin ejer, som den mener er dens mand. Historien var inspireret af en middelalderhistorie fortalt af historikeren Freher. Ved at bruge denne historie som eksempel beskrev Mérimée kunsten at skrive fantasylitteratur; "Glem ikke, at når du fortæller noget overnaturligt, skal man beskrive så mange detaljer af den konkrete virkelighed som muligt. Det er Hoffmanns store kunst og hans fantastiske historier".

Colomba er en tragisk historie om en korsikansk vendetta . Den centrale karakter, Colomba, overbeviser sin bror om, at han er nødt til at dræbe en mand for at hævne en gammel uret begået mod deres familie. Denne historie var resultatet af hans lange tur til den ø for at forske i historiske monumenter og er fyldt med detaljer om korsikansk kultur og historie. Da den blev offentliggjort i Revue des deux Mondes, havde den en enorm populær succes. Det er stadig meget studeret i franske skoler som et eksempel på romantikken .

Carmen , ifølge Mérimée, var baseret på en historie, som grevinden af ​​Montijo havde fortalt ham under sit besøg i Spanien i 1830. Den fortæller om en smuk Bohémienne ( Romani ), der røver en soldat, som derefter forelsker sig i hende. Jaloux på hende dræber han en anden mand og bliver fredløs, så opdager han, at hun allerede er gift, og i jalousi dræber han hendes mand. Da han finder ud af, at hun er blevet forelsket i en picador , dræber han hende og bliver derefter arresteret og dømt til døden. I den originale historie fortalt til Mérimée af grevinden, var Carmen ikke en Bohémienne , men da han studerede romanisproget og romanikulturen i Spanien og på Balkan, besluttede han at give hende den baggrund. Carmen havde ikke samme populære succes som Colomba . Den blev først rigtig berømt i 1875, efter Mérimées død, da den blev lavet til opera af Georges Bizet . Operaen Carmen lavede store ændringer i Mérimées historie, herunder eliminerede rollen som Carmens mand.

Mérimée var ivrig efter at styrke sit litterære ry. Han førte først metodisk kampagne for valg til det franske akademi for inskriptioner og Belles-Lettres, det højeste akademiske organ, som han endelig opnåede i november 1843. Dernæst førte han kampagne for en plads i det mest berømte litterære organ, Académie française . Han lobbyede tålmodigt medlemmerne, hver gang et medlem døde og en plads var ledig. Han blev endelig valgt den 14. marts 1844 i den syttende valgomgang.

Den Anden Republik og oversættelse af russisk litteratur (1848-1852)

I slutningen af ​​1847 afsluttede Mérimée et stort værk om spansk historie, biografien om Don Pedro I, konge af Castilien . Den var på seks hundrede sider og blev offentliggjort i fem dele i Journal des Deux Mondes mellem december 1847 og februar 1848.

I 1847 læste han Boris Godunov af Alexander Pushkin på fransk og ønskede at læse hele Pushkin på originalsproget. Han tog som sin russiske lærer Madame de Langrené, en russisk emigrant, der engang havde været æresdame for storhertuginden Marie, datter af zar Nicholas I af Rusland . I 1848 var han i stand til at oversætte Pushkins The Queen of Spades til fransk; den blev offentliggjort den 15. juli 1849 i Revue des deux Mondes . Han begyndte at deltage i de russiske forfatteres litterære salon i Paris, Cercle des Arts på rue Choiseul, for at perfektionere sin russiske. Han oversatte yderligere to Pushkin-historier, Bohemerne og Husaren , samt Døde Sjæle og Generalinspektøren af ​​Nikolai Gogol . Han skrev også flere essays om russisk historie og litteratur. I 1852 udgav han en videnskabelig artikel, An Episode of the History of Russia; den falske Dimitri , i Revue des Deux Mondes .

I februar 1848 var han som medlem af nationalgarden tilskuer ved den franske revolution i 1848 , der væltede kong Louis Philippe og grundlagde den franske anden republik . Den 8. marts skrev han til sin veninde Madame de Montijo: "Her er vi i en republik, uden entusiasme, men fast besluttet på at holde fast i den, fordi det er den eneste chance for sikkerhed, vi stadig har". Den nye regering afskaffede Bureau of Historic Monuments og fusionerede dets funktion i Department of Fine Arts; Mérimée beholdt imidlertid stillingen som inspektør for historiske monumenter og sit medlemskab af Kommissionen for historiske monumenter. I december 1848 blev Louis Napoleon Bonaparte valgt til Anden Republiks første præsident i december 1848, og Mérimée genoptog sin aktivitet. I 1849 var han med til at organisere en vellykket kampagne for at bevare det middelalderlige citadel i Carcassonne . I 1850 sørgede han for, at krypten Saint-Laurent i Grenoble blev klassificeret som et historisk monument.

Året 1852 var svært for Mérimée. Den 30. april 1852 døde hans mor, som boede hos ham og stod ham meget nær. Han blev også viklet ind i en juridisk affære, der involverede en af ​​hans venner, grev Libri Carrucci Della Sommaja , en professor i matematik fra Pisa greve, som slog sig ned i Frankrig i 1824 og blev professor ved Sorbonne , medlem af College of France , indehaver af Æreslegionen og generalinspektøren for Frankrigs biblioteker. Det blev opdaget, at han under sit akademiske dække stjal værdifulde manuskripter fra statsbiblioteker, herunder tekster af Dante og Leonardo da Vinci , og solgte dem videre. Da han blev afsløret, flygtede han til England, tog 30.000 værker i seksten kufferter og hævdede, at han var offer for et plot. Selvom alle beviser var imod grev Libri, tog Mérimée hans parti og skrev i april 1852 et sønderlemmende angreb på Libris anklagere i Revue des deux Mondes . Han angreb anklagernes inkompetence og beskyldte den katolske kirke for at have opfundet sagen. Samme dag, som hans mor døde, blev han indkaldt for statsadvokaterne og blev idømt femten dages fængsel og en bøde på tusind francs. Revue des deux Mondes fik også en bøde på to hundrede francs. Mérimée tilbød sin tilbagetræden fra regeringen, hvilket blev afvist. Han afsonede sin straf inde i et af sine fredede historiske monumenter, Palais de la Cité -fængslet, og tilbragte tiden med at studere russiske uregelmæssige verber.

Rådgiver for kejserinden og senatoren af ​​imperiet (1852-1860)

Kejserinde Eugénie i 1853

I december 1851 blev præsident Louis-Napoleon Bonaparte forhindret af den franske forfatning i at stille op til genvalg. I stedet organiserede han et kup og blev kejser Napoleon III . Mérimée accepterede kuppet filosofisk, fordi han frygtede anarki mere end et monarki, og fordi han ikke så nogen anden praktisk mulighed. Mens Mérimée accepterede kuppet, gjorde andre, inklusive Victor Hugo, det ikke. Hugo beskrev sit sidste møde med Mérimée i Paris den 4. december 1851, lige før Hugo gik i eksil: "'Ah'," sagde M. Mérimée, 'Jeg leder efter dig'. Jeg svarede: 'Jeg håber, at du ikke finder mig'. Han rakte hånden frem, og jeg vendte ryggen til. Jeg har ikke set ham siden. Jeg mener, at han er død... M. Mérimée af natur er modbydelig". Mérimées tjenester blev hilst velkommen af ​​den nye kejser; den 21. januar 1852, kort efter kuppet, blev han forfremmet til officer for Æreslegionen. Den nye kejser prioriterede bevarelsen af ​​historiske monumenter, især restaureringen af ​​katedralen Notre-Dame, og Mérimée beholdt sin position og fortsatte i en periode sine inspektionsrejser.

Mérimée fik, uden at søge det, snart endnu en tæt forbindelse med kejseren. Eugénie Montijo, datter af hans nære venner, greven og grevinde af Montijo, var blevet inviteret til et arrangement i Saint Cloud-paladset, hvor hun mødte den nye kejser. I november 1852 blev hun inviteret til slottet i Fontainebleau , hvor kejseren foreslog hende ægteskab. De blev gift femten dage senere på Tuileries-paladset, og hun blev kejserinde Eugénie . Hæder fulgte straks for Mérimée; han blev gjort til senator for imperiet med en løn på 30.000 francs om året og blev den unge kejserindes fortrolige og nærmeste ven.

Kejserindens mor, grevinden af ​​Montijo, vendte tilbage til Spanien, og Mérimée holdt hende underrettet om alt, hvad kejserinden gjorde. Han blev involveret i hoflivet og flyttede med hoffet fra kejserlig residens til residens til Biarritz , Château de Compiègne , Château de Saint-Cloud og Palais de Fontainebleau . Det blev hurtigt klart, at kejserinden ikke var kejserens eneste romantiske interesse; Napoleon III fortsatte sine affærer med gamle elskerinder og lod kejserinden ofte være alene. Mérimée blev hendes vigtigste ven og beskytter ved hoffet. Han var forpligtet til at deltage i alle banebegivenheder, inklusive maskeballer, selvom han hadede baller og dans. Han fortalte historier, optrådte i skuespil, deltog i arrangementer og "gjorde sig selv til grin", som han skrev til sin veninde Jenny Dacquin i 1858. "Hver dag spiser vi for meget, og jeg er halvdød. Det gjorde skæbnen ikke få mig til at være kurtisane..." De eneste begivenheder, han virkelig nød, var opholdene på Château de Compiègne, hvor han organiserede foredrag og diskussioner for kejseren med førende franske kulturpersoner, herunder Louis Pasteur og Charles Gounod . Han mødte prominente besøgende, herunder Otto von Bismarck , som han beskrev som "meget en gentleman" og "mere spirituel end den sædvanlige tysker".

Han gav meget lidt opmærksomhed til sin rolle som senator; på sytten år talte han kun tre gange i salen. Mérimée havde tænkt sig at bruge en stor del af sin tid på at skrive en større videnskabelig biografi om Julius Cæsar . Men da han informerede kejseren om dette projekt, udtrykte kejseren sin egen beundring for Cæsar og overtog projektet. Mérimée var forpligtet til at give kejseren al sin forskning og hjælpe ham med at skrive sin bog. The History of Julius Cæsar blev udgivet den 10. marts 1865 under navnet Napoleon III og solgte 140.000 eksemplarer den første dag.

Sidste værker, imperiets fald og døden (1861-1870)

Han foretog sin sidste lange tur til monumenter i 1853, selvom han forblev hovedinspektør af monumenter indtil 1860. Han fortsatte med at deltage i møderne i Académie française og Academy of Inscriptions. Han skrev sine sidste værker, tre noveller, i genren det fantastiske: Djoûmane er en historie om en soldat i Nordafrika, der ser en troldmand give en ung kvinde til en slange, og derefter indser, at det bare var en drøm. Den udkom først i 1873, efter hans død; La Chambre bleu , skrevet som en morskab for kejserinden, er historien om to elskende på et hotelværelse, som er rædselsslagne for at se en strøm af blod, der kommer under døren til deres værelse, og derefter indser, at det kun er portvin. Lokis er en gyserhistorie lånt fra et dansk folkeeventyr, om et væsen, der er halvt menneske og halvt bjørn. Denne historie blev også skrevet for at more kejserinden, og han læste den højt for hoffet i juli 1869, men emnet chokerede hoffet, og børnene blev sendt fra rummet. Den blev udgivet i september 1869 i Revue des deux Mondes .

Han fortsatte med at arbejde for bevarelsen af ​​monumenter, deltog i møder i Kommissionen og rådgav Boeswillwald, der havde afløst ham som inspektør for monumenter i 1860. På hans opfordring handlede Kommissionen for at beskytte den middelalderlige landsby Cordes-sur-Ciel , Château de Villebon, og de romanske kirker i Saint-Émilion . Han fortsatte også med at udvikle sin passion for russisk litteratur med hjælp fra sin ven Turgenev og andre russiske emigranter i Paris. Han begyndte at skrive en serie på tolv artikler om Peter den Stores liv , baseret på et værk på russisk af Nikolai Ustrialov, som udkom i Journal des Savants mellem juni 1864 og februar 1868. Han skrev til en ven, at "Peter den Store var en afskyelig mand omgivet af afskyelige skurke. Det er sjovt nok for mig". I 1869 skrev han til sin ven Albert Stapfer, at "Russisk er det smukkeste sprog i Europa, ikke undtagen græsk. Det er rigere end tysk og har en vidunderlig klarhed... Det har en stor digter og et andet næsten lige så storslået, både dræbt i dueller, da de var unge, og en stor romanforfatter, min ven Turgenev".

I 1860'erne rejste han stadig jævnligt. Han rejste til England hvert år mellem 1860 og 1869, nogle gange i officiel virksomhed, organiserede den franske deltagelse i 1862 Universal Exposition of Fine Arts i London, og i 1868 for at overføre to antikke romerske buster fra British Museum til Louvre, og til se hans ven Anthony Panizzi , direktøren for British Museum. I 1859 besøgte han Tyskland, Italien, Schweiz og Spanien, hvor han deltog i sin sidste tyrefægtning.

I 1867 var han udmattet af hoffets endeløse ceremonier og rejser, og derefter deltog han sjældent i de kejserlige ture. Han udviklede alvorlige luftvejsproblemer og begyndte at tilbringe mere og mere tid i det sydlige Frankrig, i Cannes . Han blev mere og mere konservativ og modsatte sig de mere liberale reformer, som kejseren foreslog i 1860'erne. I maj 1869 afslog han en invitation til at overvære åbningen af ​​Suez-kanalen af ​​kejserinden.

Den politiske krise mellem Preussen og Frankrig, der begyndte i maj 1870, krævede hans tilbagevenden fra Cannes til Paris, hvor han deltog i Senatets hastemøder. Hans helbred forværredes, og han kunne kun sjældent forlade sit hus. Kejserinden sendte ham frugt fra de kejserlige haver, og den 24. juni fik han besøg af sin gamle elsker, Valentine Delessert, og af Viollet-le-Duc. Hans helbred fortsatte med at falde; han sagde til en ven: "Det er vel overstået. Jeg ser mig selv komme til døden, og forbereder mig".

Krigen med Preussen begyndte med patriotisk entusiasme, men blev hurtigt til et debacle. Den franske hær og kejseren blev omringet ved Sedan. En af lederne af gruppen af ​​deputerede, der gik ind for oprettelsen af ​​en republik, Adolphe Thiers , besøgte Mérimée for at bede ham bruge sin indflydelse hos kejserinden til en magtovergang, men mødet var kort; Mérimée ville ikke overveje at bede kejserinden og kejseren om at abdicere. Han fortalte sine venner, at han frygtede ankomsten af ​​en republik, som han kaldte "organiseret uorden".

Den 2. september kom nyheden til Paris om, at hæren havde kapituleret, og at Napoleon III var blevet taget til fange. Den 4. september stod Mérimée ud af sengen for at deltage i det sidste møde i det franske senat i Luxembourg Palace. I salen skrev han en kort note til Panizzi: "Alt, hvad den mest dystre og mørkeste fantasi kunne opfinde, er blevet overgået af begivenheder. Der er et generelt sammenbrud, en fransk hær, der overgiver sig, og en kejser, der lader sig tage. fange. Alt falder på én gang. I dette øjeblik bliver lovgiveren invaderet, og vi kan ikke overveje længere. Nationalgarden, som vi netop har bevæbnet, foregiver at regere. Adieu , min kære Panizzi, du ved, hvad jeg lider". Den tredje republik blev udråbt samme dag. På trods af sin sygdom skyndte han sig til Tuileries-paladset i håb om at se kejserinden, men paladset var omgivet af bevæbnede soldater og en menneskemængde. Kejserinden flygtede i eksil til London, og Mérimée så hende ikke igen.

Mérimée vendte tilbage til Cannes den 10. september. Han døde der den 23. september 1870, fem dage før hans 67 års fødselsdag. Selvom han havde været en åbenhjertig ateist det meste af sit liv, blev han på hans anmodning begravet på Cimetière du Grand Jas , den lille kirkegård i den protestantiske kirke i Cannes. Et par måneder senere, i maj 1871, under Pariserkommunen , brændte en pøbel hans hjem i Paris sammen med hans bibliotek, manuskripter, arkæologiske notater og samlinger på grund af hans tætte tilknytning til den afsatte Napoleon III .

Personlige liv

Han boede hos sin mor og far i Paris indtil faderens død i september 1837. Fra 1838 delte han lejlighed med sin mor på venstre bred i rue des Beaux-Arts 10, i samme bygning som revyens kontorer . des deux Mondes . De flyttede til et hus på 18 rue Jacob i 1847, indtil hans mor døde i 1852.

Mérimée giftede sig aldrig, men han havde brug for kvindeligt selskab. Han havde en række romantiske affærer, nogle gange udført ved korrespondance. I januar 1828, under sin ungdom, blev han såret i duel med sin daværende elskerindes mand, Émilie Lacoste. I 1831 indledte han et forhold ved korrespondance med Jenny Dacquin. Deres forhold fortsatte i ti år, men de mødtes kun seks eller syv gange, og derefter sjældent alene. I 1873, efter hans død, udgav hun alle hans breve under titlen Lettres à une inconnue , eller "Breve til en ukendt", i flere bind.

I sin ungdom havde han en elskerinde i Paris, Céline Cayot, en skuespillerinde, som han støttede økonomisk og betalte for en lejlighed. Han havde derefter et længere og mere seriøst forhold til Valentine Delessert . Født i 1806 var hun datter af grev Alexandre de Laborde , aide-de-camp for kong Louis Philippe , og hun var gift med Gabriel Delessert, en fremtrædende bankmand og ejendomsudvikler, som var tyve år ældre. Mérimée mødte Delessert i 1830, og hun blev hans elskerinde i 1836, da han besøgte Chartres, hvor hendes mand var blevet udnævnt til præfekt. han skrev til Stendhal, at "Hun er min store passion; jeg er dybt og seriøst forelsket". Hendes mand, der var blevet præfekt for politiet i Paris, ignorerede tilsyneladende forholdet. Men i 1846 var forholdet afkølet, og mens han var på en af ​​sine lange ture, blev hun elskerinde for en anden forfatter, Charles de Rémusat . Hans korrespondance viser, at han var øde, da Delessert forlod ham for de yngre forfattere Rémusat og derefter, i 1854, for Maxime Du Camp . En trøst for Mérimée i hans sidste år var en forsoning med Delessert i 1866.

I 1833 havde han en kort romantisk forbindelse med forfatteren George Sand , som endte ulykkeligt. Efter at de havde tilbragt en nat sammen, skiltes de uden varme. Hun fortalte en veninde, skuespillerinden Marie Darval, "Jeg havde Mérimèe i går aftes, og det var ikke meget". Darval fortalte det prompte til sin ven Alexandre Dumas , som derefter fortalte alle sine venner. Mérimée gik prompte til modangreb og kaldte hende "en kvinde udsvævende og kold, af nysgerrighed mere end af temperament". De fortsatte med at samarbejde om fælles mål. De spillede begge en rolle i 1834 i opdagelsen og bevarelsen af ​​The Lady and the Unicorn gobeliner; han erklærede, at gobelinerne var af historisk værdi, og hun offentliggjorde dem i en af ​​sine romaner. I 1849 hjalp han hende, da hun bad om, at malerierne i kirken Nohant , hvor hun boede, blev klassificeret, hvilket han gjorde. Han ydede også et tilskud på 600 francs til kirken. Men hun fornærmede ham dybt ved åbent at latterliggøre kejserinde Eugénie. Ved deres sidste møde i 1866 fandt han hende fjendtlig. Hun kom for at besøge ham et par dage før hans død, men han nægtede at se hende.

Når han rejste på sine inspektionsrejser rundt i Frankrig, søgte han ofte selskab med prostituerede. Han var ofte kynisk omkring sine forhold og skrev: "Der er to slags kvinder; dem, der er dit livs ofre værd, og dem, der er mellem fem og fyrre francs værd. Mange år senere skrev han til Jenny Dacquin: "Det er en kendsgerning, at jeg på et tidspunkt af mit liv frekventerede dårligt samfund, men jeg blev kun tiltrukket af det af nysgerrighed, og jeg var der som fremmed i et fremmed land. Hvad angår det gode samfund, fandt jeg det ofte nok dødeligt trættende."

Han havde et meget tæt venskab med Stendhal , som var tyve år ældre, da de begge var håbefulde forfattere, men venskabet blev senere anstrengt, da Mérimées litterære succes oversteg Stendhals. De rejste sammen til Rom og Napoli i november 1837, men i sin korrespondance klagede Stendhal over Mérimées forfængelighed og kaldte ham "sin pedanteri, herr Academus". Stendhals tidlige død i Paris den 23. marts 1842 chokerede Mérimée. Han tilbød sin korrespondance fra Stendhal til Revue des deux Mondes , men redaktøren nægtede dem, da de ikke var opmærksomhedsværdige. I 1850, otte år efter Stendhals død, skrev Mérimée en kort brochure på seksten sider, der beskrev de romantiske eventyr, som han og Stendhal havde haft sammen i Paris, og efterlod de fleste af navnene tomme. Der blev kun lavet 25 eksemplarer og distribueret til Stendhals venner. Brochuren forårsagede en skandale; Mérimée blev fordømt som en "ateist" og "blasfemi" af venner af Stendhal for at antyde, at Stendhal nogensinde havde opført sig uretmæssigt. Han svarede, at han blot ville vise, at Stendhal var et geni, men ikke en helgen.

Digteren og kritikeren Charles Baudelaire sammenlignede Mérimées personlighed med maleren Eugène Delacroix , begge mænd stødte pludselig til berømthed i Paris' kunstneriske og litterære verden. Han skrev, at de begge delte "den samme tilsyneladende kulde, let påvirket, den samme kappe af is, der dækker en genert følsomhed, en glødende lidenskab for det gode og det smukke, det samme hykleri af egoisme, den samme hengivenhed til hemmelige venner og til ideer om perfektion".

Politisk var Mérimée en liberal i stil med Doctrinaires , hilste julimonarkiet velkommen og bevarede en hengivenhed for Adolphe Thiers og Victor Cousin , som han havde en livslang korrespondance med. Efter opstandene i 1848 valgte han den stabilitet, som kejser Napoleon III tilbød, hvilket gav ham den republikanske oppositions vrede som Victor Hugo. Trods sine tætte forbindelser til kejseren forblev Mérimée en engageret voltaireaner og imod både "papister" og legitimister (ultra-royalister). Han blev ligeledes mere kritisk over for imperiets indenrigs- og udenrigspolitik efter 1859, og modsatte sig de militære eventyr i Mexico .

Litteraturkritik

I sine senere år havde Mérimée meget lidt godt at sige om andre franske og europæiske forfattere, med nogle få undtagelser, såsom hans venner Stendhal og Turgenev . Det meste af hans kritik var indeholdt i hans korrespondance med hans venner. Han beskrev Victor Hugos senere værker som "ord uden ideer". I en beskrivelse af Les Misérables skrev Mérimée: "Sikke en skam, at denne mand, der har så smukke billeder til sin rådighed, mangler endog en skygge af god fornuft eller beskedenhed, og er ude af stand til at afholde sig fra at sige, at disse floskler ikke er værdig til en ærlig mand". Han skrev til sin veninde Madame Montijo, at bogen var "perfekt middelmådig; ikke et øjeblik, der er naturligt". Apropos Flaubert og Madame Bovary , han var lidt venligere. Han skrev: "Der er et talent der, som han spilder under påskud af realisme". Han beskrev Fleurs du mal af Baudelaire og skrev: "Simpelthen middelmådig, ikke noget farligt. Der er et par gnister af poesi... værket af en stakkels ung mand, der ikke kender livet... Jeg ved ikke forfatter, men jeg vil vædde på, at han er naiv og ærlig. Derfor håber jeg ikke, at de brænder ham."

I et essay fra oktober 1851 angreb han hele genren af ​​realisme og naturalisme i litteraturen: "Der er en tendens i næsten hele vores moderne skole til at nå frem til en trofast efterligning af naturen, men er det kunstens mål? tror det ikke".

Han var lige så skarp i sine beskrivelser af sin tids udenlandske forfattere, med undtagelse af russerne, især Turgenev, Pushkin og Gogol , som han beundrede. Om Charles Dickens skrev han: "[Han] er den største blandt pygmæerne. Han har den ulykke at blive betalt af linjen, og han elsker penge". Han var endnu hårdere mod tyskerne: Goethe var "en stor humbug", Kant var et "kaos af dunkelhed", og om Wagner skrev han: "Der er intet som tyskerne for frækhed i dumhed".

Til gengæld blev Mérimée angrebet af Victor Hugo, som havde beundret Mérimée i begyndelsen af ​​sin karriere, men aldrig tilgav ham for at blive senator under Napoleon III . I et af sine senere digte beskrev han en scene som værende "flad som Mérimée".

Arv og plads i fransk litteratur

Mérimées mest kendte litterære værk er novellen Carmen , selvom den hovedsageligt er kendt på grund af berømmelsen af ​​operaen lavet efter historien af ​​Georges Bizet efter hans død. Han er også kendt som en af ​​novellens og novellens pionerer, og også som innovator inden for fantasy-fiktion. Hans noveller, især Colomba , Mateo Falcone , Tamango og La Vénus d'Ille , undervises i vid udstrækning i franske skoler som eksempler på levende stil og kortfattethed.

Mérimée var en vigtig skikkelse i den romantiske bevægelse af fransk litteratur i det 19. århundrede. Ligesom de andre romantikere brugte han maleriske og eksotiske omgivelser (især Spanien og Korsika) til at skabe en atmosfære og kiggede oftere på middelalderen end til det klassiske Grækenland eller Rom for sin inspiration. Han brugte også ofte temaer om fantasy og det overnaturlige i sine historier, eller som Victor Hugo brugte han middelalderen som sin ramme. Han brugte et omhyggeligt udvalg af detaljer, ofte bemærket under sine rejser, til at skabe rammerne. Han skrev ofte om magtforholdet mellem hans karakterer; mand og kvinde, slave og herre, far og søn, og hans historier bød ofte på ekstreme lidenskaber, vold, grusomhed og rædsel og endte som regel brat i et dødsfald eller en tragedie. Han fortalte sine historier med en vis distance og ironisk tone, som især var hans egen.

Hans udvikling og beherskelse af nouvellen , en lang novelle eller kort roman, var et andet bemærkelsesværdigt bidrag til fransk litteratur. Da han begyndte sin forfatterkarriere i 1830'erne, var de mest fremtrædende genrer dramaet (Victor Hugo og Musset ), poesi (Hugo, Lamartine og Vigny ) og selvbiografien ( Chateaubriand ). Mérimée perfektionerede novellen med en økonomi af ord og handling. Den samtidige litteraturkritiker Sainte-Beuve skrev: "...Han går lige til kendsgerningen og går straks i gang... hans historie er klar, mager, opmærksom, levende. I hans karakterers dialoger er der ikke en ubrugelig ord, og i sine handlinger redegør han i dette forskud præcist, hvordan og hvorfor det skal ske". I denne genre var han Edgar Allan Poes samtidige og forgængeren til Guy de Maupassant .

Mérimées anden vigtige kulturelle arv er systemet til klassificering af historiske monumenter, som han etablerede, og de store steder, som han reddede, inkluderede det murede citadel i Carcasonne og hans del i grundlæggelsen af ​​Nationalmuseet for middelalderhistorie i Paris . Den franske nationale liste over kulturarvsmonumenter kaldes Base Mérimée til hans ære. En anden del af hans arv er opdagelsen og bevarelsen af ​​The Lady and the Unicorn gobeliner, der nu er udstillet i National Museum of Medieval History.

Mérimées værker har modtaget adskillige tilpasninger i forskellige medier. Ud over de mange tilpasninger af Carmen er flere af hans andre noveller, især Lokis og La Vénus d'Ille , blevet tilpasset til film og tv.

Arbejder

Dramatiske værker

Digte og ballader

  • La Guzla , ou Choix de Poésies Illyriques recueillies dans la Dalmatie, la Croatie et l'Herzegowine  – ballader angiveligt oversat fra originalen "Illyrian" (dvs. kroatisk ) af en Hyacinthe Maglanovich (1827)

Romaner

  • La Chronique du temps de Charles IX – en roman, der foregår ved det franske hof på tidspunktet for St. Bartholomew-massakren i 1572 (1828)

Noveller

  • Mateo Falcone  - en novelle om en korsikansk mand, der dræber sin søn i retfærdighedens navn (publiceret i Revue de Paris ; 1829)
  • Vision de Charles XI  - novelle udgivet i Revue de Paris (1829)
  • L'Enlevement de la Redoute - historisk novelle udgivet i Revue de Paris (1829)
  • Tamango  – historisk novelle om slavehandelen i det 18. århundrede, udgivet i Revue de Paris (1829)
  • Federigo  - novelle udgivet i Revue de Paris (1829)
  • La Vase étrusque  – novelle udgivet i Revue de Paris (1830)
  • La Partie de tricktrac  – novelle udgivet i Revue de Paris (1830)
  • La Double Meprise  - novelle udgivet i Revue de Paris (1833)
  • Mosaïque  – en samling af de noveller, der er offentliggjort tidligere i pressen, samt tre af hans breve fra Spanien (1833)
  • Les âmes du Purgatoire  – en novelle om libertineren Don Juan Maraña .
  • La Vénus d'Ille  – en fantastisk gyserfortælling om en bronzestatue, der tilsyneladende kommer til live (1837)
  • Carmen  - en novelle, der beskriver en utro sigøjnerpige, der bliver dræbt af den soldat, der elsker hende (1845). Det var senere grundlaget for operaen Carmen af ​​Georges Bizet (1875)
  • Colomba  - en novelle om en ung korsikansk pige, der presser sin bror til at begå mord for at hævne deres fars død (1840)
  • Lokis  - en gyserhistorie , der foregår i Litauen , om en mand, der ser ud til at være halvt bjørn og halvt menneske. Dette var hans sidste værk udgivet i hans levetid (1868)
  • La Chambre bleue  - en novelle, der kombinerer en overnaturlig fortælling og farce, skrevet til morskab for Napoleon III 's hof , udgivet efter hans død
  • Djoûmane  - hans sidste novelle, udgivet efter hans død (1870)

Historie, litteratur, noter om rejser og arkæologi

  • Lettres d'Espagne ( Breve fra Spanien ) – beskrivelser af det spanske liv, herunder den første omtale af karakteren Carmen (1831)
  • Notes d'un voyage dans la midi de la France  – en beretning om hans første tur som inspektør for offentlige monumenter (1835)
  • Notes d'un voyage dans l'ouest de la France  – beskrivelse af monumenterne i det vestlige Frankrig (1836)
  • Notes d'un voyage en Auvergne  – beskrivelse af monumenterne i Auvergne (1838)
  • Notes d'un voyage en Corse  – beskrivelse af monumenterne på Korsika . Denne rejse gav ham materialet til hans næste novelle, Colomba (1840)
  • Essai sur la guerre sociale  - et essay om den sociale krig i det antikke Rom (1841)
  • Mélanges historiques et littéraires (1841)
  • Études sur l'histoire romaine: bind 1 Guerre sociale, bind II Conjuration de Catilina (1844)
  • Les Peintures de St.-Savin  – den første detaljerede undersøgelse af de romanske vægmalerier i klosterkirken Saint-Savin-sur-Gartempe , nu et UNESCOs verdensarvssted (1845)
  • Histoire de don Pédre, roi de Castille  – en biografi om Peter af Castilien , også kendt som Peter den Grusomme og Peter den Retfærdige, hersker over Castilien i det 14. århundrede (1848)
  • Un Episode de l'histoire de Russie; le faux Demitrius  - en undersøgelse af den falske Dmitrys historie i russisk historie (1852)
  • Histoire du règne de Pierre le Grand - første af en serie artikler om Peter den Store af Ruslands  regeringstid (1864)
  • Les Cosaques de l'Ukraine et leurs derniers attamans (1865)
  • Les Cosaques d'autrefois (1865)

Oversættelser og kritik af russisk litteratur

  • La Dame de pique ( Spadedronningen , "Пиковая дама"), Les Bohémiens ( sigøjnerne , "Цыганы"), Le Hussard ("Гусар") (1852) af Alexander Pushkin (1852)
  • L'Inspecteur général ( Regeringsinspektøren ; "Ревизор") af Nikolai Gogol (1853)
  • Le Coup de pistolet ("Выстрел") af Alexander Pushkin (1856)
  • Apparitions ("Призраки") af Ivan Turgenev (1866)
  • Artikler om Nikolai Gogol (1852), Alexander Pushkin (1868), Ivan Turgenev (1868)

Korrespondance

  • Lettres à une inconnue ( Breve til en ukendt ) – en samling af breve fra Mérimée til Jenny Dacquin (1874)
  • Breve til Panizzi , samling af hans breve til Sir Anthony Panizzi , bibliotekar fra British Museum
  • General Correspondence , redigeret af Parturier, i tre bind (1943)
  • "Lettres à Edward Ellice", med en introduktion og noter af Marianne Cermakian og France Achener (1963), Bernard Grasset, Paris

Kilde: Mérimée, Prosper (1927). Œuvres complètes [ Fuldstændige værker ]. Paris: Le Divan.

Referencer

Noter og citater

Bibliografi (på fransk)

  • Darcos, Xavier (1998). Prosper Mérimée (på fransk). Paris: Flammarion. ISBN 2-08-067276-2.
  • Mérimée, Prosper (1995). Colomba . Le Livre de Poche Classiques. Paris: Librairie générale française. ISBN 2-253-06722-9. OCLC  464387471 . Introduktion og noter af Jean Balsamo{{cite book}}: CS1 vedligeholdelse: postscript ( link )
  • Mérimée, Prosper, Mateo Falcone, Tamango (2013), Flammarion, Præsentation og noter af Caecelia Pierl, ISBN  978-2-0812-9390-8
  • Mérimée, Prosper, La Vénus d'Ille et autres nouvelles , (2016), Librio, ISBN  978-2-0812-9390-8
  • Mortier, R. (1962). Dictionnaire Encyclopédique Quillet . Vol. 4 L - O. Paris: Librarie Aristide Quillet.

Yderligere læsning

  • Barn, TE (1880). "Prosper Mérimée," The Gentleman's Magazine, Vol. 246, s. 230-245.
  • Cropper, Corry (2004-2005). "Prosper Mérimée og den undergravende 'historiske' novelle," Nineteenth-Century French Studies, Vol. 33, nr. 1/2, s. 57–74.
  • Dale, RC (1966). Prosper Merimees poetik . Haag/Paris: Mouton & Co.
  • Erlande-Brandenburg, Alain (1993). Fruen og Enhjørningen. Paris: Réunion des Musées Nationaux.
  • Gerould, Daniel (2008). "Playwriting as a Woman: Prosper Mérimée og 'The Theatre of Clara Gazul'," PAJ: A Journal of Performance and Art, Vol. 30, nr. 1, s. 120–128.
  • James, Henry (1878). "Mérimée Letters." I: Franske digtere og romanforfattere. London: Macmillan & Co., s. 390–402.
  • Northup, George T. (1915). "The Influence of George Borrow upon Prosper Mérimée," Modern Philology, Vol. 13, nr. 3, s. 143–156.
  • Pater, Walter H. (1900). "Prosper Mérimée." I: Studies in European Literature. Oxford: Clarendon Press, s. 31–53.
  • Raitt, AW "Historie og fiktion i Merimees værker." History Today (april 1969), bind. 19 Issue 4, s. 240–247 online.
  • Sivert, Eileen Boyd (1978). "Frygt og konfrontation i Prosper Mérimées narrative fiktion," Nineteenth-Century French Studies, Vol. 6, nr. 3/4, s. 213–230.
  • Sprenger, Scott (2009). "Mérimées litterære antropologi: Residual Sacrality and Marital Violence in 'Lokis'," Antropoetik XIV, nr. 2 Vinter 2009 .
  • Symons, Arthur (1919). "Prosper Mérimée." I: Den symbolistiske bevægelse i litteraturen. New York: EP Dutton & Company, s. 43–68.
  • Thorold, Algar (1909). "Prosper Mérimée." I: Six Masters in Disillusion. London: Archibald Constable & Co., s. 26–55.
  • Wells, BW (1898). "The Fiction of Prosper Mérimée," The Sewanee Review, Vol. 6, nr. 2, s. 167–179.

eksterne links