Madame de Pompadour - Madame de Pompadour

Madame de Pompadour
Madame de Pompadour
Marquise af Pompadour
Våbenskjold
	Fulde navn Jeanne Antoinette Poisson
Født	29. december 1721 ; Paris, Kongeriget Frankrig
Døde	15. april 1764 (42 år) ; Paris, Frankrig
Ægtefælle	Charles Guillaume le Normant d'Étiolles ( m. 1741)
	Problem
Far	François Poisson
Mor	Madeleine de La Motte
Underskrift
Beskæftigelse	Chef elskerinde for Louis XV

Jeanne Antoinette Poisson, Marquise de Pompadour ( / p ɒ m s ə d ʊər / , fransk: [pɔpaduʁ] ( lyt ) ; 29 December 1721 - 15 April 1764), almindeligt kendt som Madame de Pompadour , var medlem af den franske domstol . Hun var den officielle chef elskerinde for Louis XV fra 1745 til 1751 og forblev indflydelsesrig som domstolens favorit indtil hendes død.

Pompadour tog ansvaret for kongens skema og var en værdsat medhjælper og rådgiver på trods af hendes skrøbelige helbred og mange politiske fjender. Hun sikrede adelstitler til sig selv og sine slægtninge og byggede et netværk af klienter og tilhængere. Hun var særlig forsigtig med ikke at fremmedgøre dronningen, Marie Leszczyńska . Den 8. februar 1756 blev Marquise de Pompadour navngivet som den trettende dame, der ventede på dronningen, en stilling, der blev betragtet som den mest prestigefyldte ved hoffet, hvilket gav hende hæder.

Pompadour var en stor protektor for arkitektur og dekorativ kunst, især porcelæn . Hun var en protektor for Philosophes af oplysningstiden , herunder Voltaire .

Fjendtlige kritikere på det tidspunkt beskrev hende generelt som en ondsindet politisk indflydelse, men historikere er mere gunstige og understreger hendes succeser som kunstens protektor og en forkæmper for fransk stolthed. Kunsthistoriker Melissa Hyde hævder, at kritikerne af Pompadour var drevet af frygt for at vælte sociale og kønshierarkier, som Pompadours magt og indflydelse, som en kvinde, der ikke var født i aristokratiet, repræsenterede.

Tidligt liv

Jeanne Antoinette Poisson blev født den 29. december 1721 i Paris af François Poisson (1684–1754) og hans kone Madeleine de La Motte (1699–1745). Det mistænkes, at hendes biologiske far enten var den rige finansmand Jean Pâris de Monmartel eller skatteopkræveren ( fermier général ) Charles François Paul Le Normant de Tournehem . Le Normant de Tournehem blev hendes værge, da François Poisson blev tvunget til at forlade landet i 1725 efter en skandale over en række ubetalte gæld, en forbrydelse på det tidspunkt straffet med døden. (Han blev godkendt otte år senere og fik lov til at vende tilbage til Frankrig.)

I en alder af 5 blev Jeanne Antoinette sendt for at modtage datidens fineste kvalitetsuddannelse i et Ursuline -kloster i Poissy, hvor hun blev beundret for sit vid og charme. På grund af dårligt helbred, der menes at være kighoste, vendte Jeanne Antoinette hjem i januar 1730 i en alder af 9. I løbet af denne tid tog hendes mor hende til en spåkone, Madame de Lebon, der forudsagde, at pigen en dag ville herske over hjertet af en konge. Fremover blev hun kendt som "Reinette", der betyder "lille dronning", og blev striglet for at blive elskerinde for Louis XV. Tournehem sørgede for, at Jeanne Antoinette modtog en privat uddannelse derhjemme med datidens bedste lærere, der lærte hende at danse, tegne, male, gravere, teater, kunst og evnen til at lære hele skuespil udenad. Det kan have været denne sponsorering af Jeanne Antoinettes uddannelse i særdeleshed, der udløste rygter om hans faderskab til Poisson.

Ægteskab

Madame de Pompadour af François Boucher, 1758

I en alder af nitten var Jeanne Antoinette gift med Charles Guillaume Le Normant d'Étiolles , nevø til hendes værge, Charles Le Normant de Tournehem, der indledte kampen og de store økonomiske incitamenter, der fulgte med. Den 15. december 1740 gjorde Tournehem sin nevø til sin eneste arving, og nedbrød alle hans andre nevøer og niecer, hans brors og søsters børn. Disse omfattede godset ved Étiolles (28 km syd for Paris), en bryllupsgave fra hendes værge, som lå på kanten af det kongelige jagtområde i skoven i Sénart . Da han var gift, blev Le Normant d'Étiolles lidenskabeligt forelsket i sin kone, mens hun fastholdt, at hun aldrig ville forlade ham - bortset fra kongen. Parret havde en søn, der døde som spædbarn og en datter, Alexandrine Le Normant d'Étiolles , født i 1744, der døde i en alder af ni.

Fremmøde af saloner

Jeanne Antoinettes civilstand gav hende mulighed for hyppigt at fejre saloner i Paris, f.eks. Dem, der var vært for Mesdames de Tencin, Geoffrin, du Deffand og andre. Inden for disse saloner krydsede hun stier med oplysningstidens hovedfigurer, herunder Voltaire , Charles Pinot Duclos , Montesquieu , Helvétius og Bernard de Fontenelle . Derudover oprettede Jeanne Antoinette sin egen salon på Étiolles, hvor mange af den kulturelle elite deltog, blandt dem var Crébillon fils , Montesquieu , Cardinal de Bernis og Voltaire . Inden for disse kredse lærte hun samtalens kunst og udviklede den skarpe vid, som hun senere ville blive kendt for i Versailles.

Møde med kongen

På grund af hendes engagement i saloner i Paris samt hendes nåde og skønhed havde Louis XV hørt navnet Jeanne Antoinette nævnt ved retten allerede i 1742. I 1744 søgte Jeanne Antoinette at få øje på kongens øje, mens han ledte jagten i Sénart -skoven. Fordi hun besatte en ejendom nær dette sted, fik hun lov til at følge det kongelige parti på afstand. Men for at tiltrække kongens varsel kørte Jeanne Antoinette direkte foran kongens vej, en gang i en lyserød phaeton , iført en blå kjole og en gang i en blå phaeton, iført en lyserød kjole. Kongen sendte en vildtgave til hende. Selvom kongens nuværende elskerinde, Madame de Châteauroux ( Marie Anne de Mailly ), havde advaret Jeanne Antoinette, blev stillingen ledig den 8. december 1744, da Châteauroux døde. Den 24. februar 1745 modtog Jeanne Antoinette en formel invitation til at deltage i den maskerede bold, der blev afholdt den 25. februar på Versailles -slottet for at fejre ægteskabet mellem Dauphin Louis af Frankrig og Infanta Maria Teresa fra Spanien (1726–46). Det var ved denne bold, at kongen, forklædt sammen med syv hovmænd som et barlind, offentligt erklærede sin kærlighed til Jeanne Antoinette. Før hele retten og den kongelige familie maskerede Louis sig selv for Jeanne Antoinette, der var klædt ud som jægerinden Diana, med henvisning til deres møde i skoven i Sénart.

Introduktion til retten

Charles Nicolas Cochin I, dekoration til en maskeret bold i Versailles, c. 1860 fra en plade fra 1764

Madame de Pompadour, portræt af François Boucher

I marts var hun kongens elskerinde, installeret i Versailles i en lejlighed direkte over hans. Den 7. maj blev den officielle adskillelse mellem hende og hendes mand udtalt. For at blive præsenteret for retten krævede hun en titel. Kongen købt marquisate af Pompadour den 24. juni og gav godset, med titel og pels-of-arme, til Jeanne Antoinette, hvilket gør hende en Marquise . Den 14. september 1745 foretog Madame de Pompadour sin formelle indrejse for kongen, præsenteret af kongens fætter, prinsessen af Conti . Pompadour var fast besluttet på at sikre sin plads ved hoffet og forsøgte straks at skabe et godt forhold til den kongelige familie. Efter at dronningen engagerede Pompadour i samtale ved at spørge efter en fælles bekendt, Madame de Saissac, svarede Pompadour henrykt og svor hendes respekt og loyalitet over for Marie Leszczyńska . Pompadour mestrede hurtigt den meget omhyggelige domstolsetikette. Imidlertid døde hendes mor juledag samme år og levede ikke for at se datterens præstation med at blive den ubestridte kongelige elskerinde.

Kongelig elskerinde

Gennem sin stilling som hoffavorit havde Pompadour betydelig magt og indflydelse; hun blev hævet den 12. oktober 1752, til hertuginde og i 1756 til at vente til dronningen, den mest ædle rang for en kvinde ved hoffet. Pompadour spillede effektivt rollen som premierminister, blev ansvarlig for at udpege fremskridt, tjenester og afskedigelser og bidrog i indenrigs- og udenrigspolitik.

Madame de Pompadour som Diana the Huntress , portræt af Jean-Marc Nattier

Hendes betydning var sådan, at hun i 1755 blev henvendt af Wenzel Anton, prins af Kaunitz-Rietberg , en fremtrædende østrigsk diplomat, der bad hende om at gribe ind i de forhandlinger, der førte til Versailles-traktaten . Dette var begyndelsen på den diplomatiske revolution , hvor Frankrig var allieret med sin tidligere fjende Østrig.

Under disse ændrede alliancer gik de europæiske magter ind i syvårskrigen , hvor Frankrig, Østrig og Rusland stillede sig mod Storbritannien og Preussen. Frankrig led et nederlag i preussernes hænder i slaget ved Rossbach i 1757 og tabte til sidst sine amerikanske kolonier til briterne. Efter Rossbach påstås Madame de Pompadour at have trøstet kongen med den nu berømte: " au reste, après nous, le Déluge " ("Desuden efter os, syndfloden "). Frankrig kom ud af krigen formindsket og praktisk talt konkurs.

Madame de Pompadour blev ved med at støtte denne politik, og da kardinal de Bernis svigtede hende, bragte hun Choiseul til embedet og støttede og guidede ham i alle hans store planer: Pacte de Famille , undertrykkelsen af jesuitterne og Paris -traktaten (1763) . Storbritanniens sejre i krigen havde givet det mulighed for at overgå Frankrig som den førende kolonimagt - noget som almindeligvis blev bebrejdet Pompadour. Men Madame de Pompadour støttede store ministre som Bertin og Machaut, der indførte vigtige finanspolitiske og økonomiske reformer (handel, infrastruktur, indkomstskatter), som gjorde Frankrig til den rigeste nation i verden.

Pompadour beskyttede Physiocrates -skolen (dens leder var Quesnay , hendes egen læge), som banede vejen for Adam Smiths teorier. Hun forsvarede også Encyclopédie redigeret af Denis Diderot og Jean le Rond d'Alembert mod dem, blandt dem ærkebiskoppen i Paris Christophe de Beaumont , der søgte at få det undertrykt. I Diderots første roman, Les bijoux indiscrets ( The Indiscreet Jewels ), er karaktererne i Mangogul og Mirzoza allegorier af henholdsvis Louis XV og Pompadour. Diderot portrætterede Pompadour i et flatterende lys, sandsynligvis for at sikre hendes støtte til Encyclopedie . Pompadour havde en kopi af Les bijoux indiskretter i sit bibliotek, hvilket kan forklare, hvorfor kronen ikke forfulgte Diderot for en sådan uoverensstemmelse mod kongen.

Marquisen havde mange fjender blandt de kongelige hoffolk, der følte det som en skændsel, at kongen dermed ville gå på kompromis med en almindelig. Hun var meget følsom over for de uendelige ærekrænkelser , der kaldes poissonnades , analogt med mazarinade mod kardinal Mazarin og et ordspil på hendes efternavn, Poisson , som betyder "fisk" på fransk. Kun med stor modvilje tog Louis straffehandlinger mod sine kendte fjender, såsom Louis François Armand du Plessis, duc de Richelieu .

Kongens ven

Jean Baptiste Pigalle: Madame de Pompadour som "Venskab" (Louvre)

Madame de Pompadour var i stand til at udøve en sådan indflydelse ved retten på grund af den uvurderlige rolle, hun spillede som ven og fortrolig med kongen. I modsætning til tidligere elskerinder til Louis XV gjorde Pompadour sig uvurderlig for kongen ved at blive den eneste person, som Louis stolede på, og som man kunne regne med for at fortælle ham sandheden. Pompadour var en uundværlig trøst for Louis, der var tilbøjelig til melankoli og kedsomhed. Hun alene var i stand til at fange og underholde ham og ville underholde Louis med elegante fester, eftermiddage med jagt og rejser blandt deres forskellige ejendomsbesiddelser.

Omkring 1750 blev Madame de Pompadours rolle som kongens ven hendes ensomme rolle, da hun ophørte sit seksuelle forhold til kongen. Afslutningen på dette seksuelle forhold blev delvist tilskrevet Pompadours dårlige helbred, da hun led eftervirkninger af kighoste , tilbagevendende forkølelse og bronkitis , spyttende blod, hovedpine, tre spontane aborter til kongen samt et ubekræftet tilfælde af leucorrhoea . Derudover indrømmede Pompadour at have "uheldet med et meget koldt temperament" og forsøg på at øge hendes libido med en diæt af trøfler , selleri og vanilje var uden held. Desuden lagde jubelåret i 1750 pres på kongen om at omvende sig fra sine synder og give afkald på sin elskerinde. For at cementere hendes fortsatte betydning som favorit i lyset af disse hindringer overtog Pompadour rollen som "Kongens ven", som hun annoncerede gennem kunstnerisk protektion. Pompadours meddelelse blev mest fremtrædende erklæret gennem hendes bestilling fra Jean Baptiste Pigalle , om en skulptur, der repræsenterede sig selv som Amitié [venskab], og tilbød sig selv en nu tabt vedhængskulptur af Louis XV. Pompadour havde også en tilhørende skulptur afbildet i et portræt af sig selv malet af François Boucher i 1759.

Indvielsen og slottet de Saint-Ouen

Château de Saint-Ouen blev bygget i anden halvdel af 1600-tallet og har tilhørt de prestigefyldte hertuger i Gesvres indtil dets ødelæggelse i 1821, for at bygge det egentlige slot. for comtesse du Cayla. Efter salget af hendes château de Crécy , uventet, købte marquise de Pompadour ikke Saint-Ouen, men havde fordel af brugen af denne bolig fra 1759 til hendes død i 1764.

Planen for slottet, der oprindeligt var designet til at betale Antoine Lepautre , var en klassisk U-form og bestod af en lang facade med to vinger, der forlængede hovedkroppen, vendt mod floden Seine på havesiden.

Saint-Ouens originalitet lå i dens indre distribution: hoveddelen bestod af en række tre "salons à l'italienne", hvis udsmykning blev fuldstændig modificeret af Slodtz- familien i 1750'erne for Gesvres-familien. I fransk arkitektur er en "salon à l'italienne" et værelse, der fylder hele bygningens højde: et mindeværdigt eksempel er Grand salon i Vaux-le-Vicomte .

Ud over dette layout, så snart Mme de Pompadour erhvervede ejendommen, blev der planlagt et stort projekt med reorganisering af hele bygningerne (inklusive stalde og afhængigheder), der kostede mere end 500.000 livres. I mangel af de oprindelige planer er der foreslået en restitution af stueetagen. Det ser ud til, at arkitekten, der overvågede denne omorganisering, var Ange-Jacques Gabriel , der på det tidspunkt ledede alle renoverings- og bygningsarbejder på de forskellige boliger i Mme de Pompadour. Ved at bruge den centrale "salon à l'italienne" som en omdrejningspunkt, blev der skabt en lejlighed til kongen som en pendant til den fra nu af Duchesse de Pompadour, hvilket gjorde det prestigefyldte château de Saint -Ouen til en afspejling af hendes egen status - en symbol på hendes sociale og politiske præstationer.

Historiske misforståelser

På trods af misforståelser fremført af hendes samtidige og meget af historisk diskurs, erstattede Pompadour ikke sin rolle som elskerinde ved at ansætte erstatningselskere til kongen. Efter ophør af Pompadours seksuelle forhold til Louis mødtes kongen med unge kvinder i et hus i Versailles, der blev etableret specielt til dette formål, kaldet Parc-aux-Cerfs eller Stag Park. Det var ikke, som ofte beskrevet, et harem; det var kun besat af en kvinde ad gangen. Pompadour var ikke involveret, andet end at acceptere det som en "nødvendighed". Pompadours eneste bidrag til Stag Park var at acceptere det som et gunstigt alternativ til en rival ved retten, da hun udtalte: "Det er hans hjerte jeg vil! Alle disse små piger uden uddannelse vil ikke tage det fra mig. Jeg ville ikke Vær så rolig, hvis jeg så en smuk kvinde ved hoffet eller hovedstaden, der forsøgte at erobre det. "

Beskytter og deltager i kunsten

Madame de Pompadour, pastel af Maurice Quentin de La Tour , vist på Paris Salon , 1755 ( Louvre )

Madame de Pompadour var en indflydelsesrig kunstner, der spillede en central rolle i at gøre Paris til den opfattede smag- og kulturhovedstad i Europa. Hun opnåede denne indflydelse ved udnævnelsen af hendes værge Charles François Paul Le Normant de Tournehem og senere hendes bror, Abel Poisson i stillingen som Directeur Général des Bâtiments , der kontrollerede regeringens politik og udgifter til kunst. Hun kæmpede for fransk stolthed ved at bygge og senere ligefrem købe en porcelænsfabrik i Sèvres i 1759, som blev en af de mest berømte porcelænsproducenter i Europa, og som gav kvalificerede job til regionen. Talrige billedhuggere og portrætmalere blev protesteret af Pompadour, blandt dem hofkunstneren Jean-Marc Nattier , i 1750'erne François Boucher , Jean-Baptiste Réveillon og François-Hubert Drouais . Hun nedladende Jacques Guay , ædelstensgraveren , som lærte hende at gravere i onyx , jaspis og andre halvædelsten.

Pompadour påvirkede og stimulerede i høj grad innovation i det, der er kendt som " rokoko " -stilen inden for de fine og dekorative kunstarter: for eksempel gennem hendes protektion af kunstnerne som Boucher og den konstante ommøblering af de femten boliger, hun havde sammen med Louis. Ligesom Pompadour blev denne stil kritiseret af nogle som en skadelig "feminin" indflydelse, på trods af at den blev omfavnet af mange mænd såvel som kvinder (Hyde, 456-458). Det er imidlertid også almindeligt anerkendt, at Madame de Pompadour engagerede sig med fremtrædende kunstnere som en måde at fange kongens opmærksomhed på, mens hun dyrkede hendes offentlige image. Den olie skitse af Pompadour s tabte portræt af Boucher sidder i Starhemberg værelse på Waddesdon Manor bygget af Baron Ferdinand de Rothschild , omgivet af Sèvres porcelæn, en anden branche, at hun i høj grad påvirket og fornys gennem personlig formidling på tværs af et internationalt netværk af hendes egen kundekreds.

Udover at støtte kunsten som protektor, deltog Pompadour også mere direkte i dem. Udover at være en af de få udøvere fra det 18. århundrede med perlegravering, var hun en anerkendt sceneskuespillerinde i teaterstykker opført på hendes private teatre i Versailles og Bellevue (Hyde, 463-4). Melissa Hyde har foreslået, at nogle af de kunstværker, der er fremstillet under Pompadours forvaltning af andre hænder, især portrættet fra Boucher fra Mme de Pompadour fra 1758 fra Her Toilette , frugtbart kan ses som samarbejde med Pompadour.

Madame de Pompadour betragtes som en amatør grafiker , der gjorde print graveringer med hjælp fra Boucher. Hun havde graveringsudstyr til at lave udskrifter af værker af Boucher og Guay, der blev bragt i hendes personlige lejligheder i Versailles

Hendes politiske sind kan også tilskrives hendes store bogsamling. Hun samlede indflydelsesrige bøger som Stuarts historie , trykt i 1760 med sin egen trykpresse, som kan bestemmes gennem stempelmærkerne på hendes arme på omslaget. Baron Ferdinand de Rothschild, en ivrig samler af 1800-tallet i London og Waddesdon Manor, samlede en række af hendes bøger, herunder denne tidligere nævnte bog og en kopi af hendes udgivne katalog over bøger fra 1764, der viser hele hendes samling.

Kunstværk

Madame de Pompadour skabte 52 graverede udskrifter , af tegninger af Boucher , efter ædelstensgraveringer af Guay. Hendes samling af værker, i bogform, kaldes " Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy ", der på engelsk oversættes til " Serie af tryk, graveret af Madame la Marquise de Pompadour efter de graverede sten fra Guay, graver af kongen ".

Madame de Pompadours personlige portefølje blev fundet i Walters Art Museums manuskriptrum af kunsthistoriker Susan Wager.

Nogle kunsthistorikere argumenterer for, om hun skal betragtes som en samarbejdspartner med kunstnerne under hendes protektion, da der ikke er dokumentation for, hvor meget Pompadour kunne have bidraget til værkerne; hvis idé og hvis sammensætning vil forblive et mysterium.

Liste over museer og biblioteker med en kopi af hendes portefølje

Walters Art Museum, Baltimore
Met Museum , New York
British Museum , London
Boston Museum of Fine Arts
Bibliothèque de l'Arsenal , Paris
Rothschild -samling, Louvre
Bibliothèque de Troyes

Musikgeni ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.

Spædbarn Bacchus ; gravering af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Leda ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Hund ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Tilbud til Gud Terme (eller Terminus) ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Kærlighed ; Graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Elsker at præsentere en buket ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Kærlighed Offer til venskab ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755.
Kærlighed til fred i retfærdighedens regeringstid ; graveret tryk af Madame de Pompadour af en tegning af Boucher, efter en indgraveret ædelsten af Guay c. 1755

Død

Hendes mindeportræt sluttede i 1764 efter hendes død, men begyndte, mens hun var i live, af hendes yndlingsportrætist, François-Hubert Drouais

Louis XV forblev hengiven til Pompadour indtil hendes død af tuberkulose i 1764 i en alder af toogfyrre. Louis ammede hende gennem hendes sygdom. Selv hendes fjender beundrede hendes mod i de sidste smertefulde uger. Voltaire skrev: "Jeg er meget ked af, at Madame de Pompadour døde. Jeg stod i gæld til hende, og jeg sørger over hende af taknemmelighed. Det virker absurd, at mens en gammel pen-skubber, der næsten ikke var i stand til at gå, stadig var i live, en smuk kvinde, midt i en pragtfuld karriere, skulle dø i en alder af toogfyrre. " Mange af hendes fjender var imidlertid stærkt lettet. Da han så på regnen under afgang af sin elskerins kiste fra Versailles, sagde den ødelagte konge angiveligt: " La marquise n'aura pas de beau temps pour son voyage. " ("Marquisen vil ikke have godt vejr til sin rejse".) Hun blev begravet på Couvent des Capucines [ fr ] i Paris.

Portrætter i film og tv

Madame de Pompadour er ved mange lejligheder blevet afbildet på skærmen i film og tv, begyndende i 1924 med Paulette Duval overfor Rudolph Valentino i Monsieur Beaucaire . En biograf udkom tre år senere kaldet Madame Pompadour instrueret af Herbert Wilcox , hvor hun blev spillet af Dorothy Gish . Andre skuespillerinder, der har spillet hende, omfatter:

Anny Ahlers ( Madame Pompadour , 1931)
Doris Kenyon ( Voltaire , 1933)
Jeanne Boitel ( Remontons les Champs-Élysées [ fr ] , 1938)
Hillary Brooke ( Monsieur Beaucaire , 1946)
Geneviève Page ( Fanfan la Tulipe , 1952)
Micheline Presle ( Royal Affairs in Versailles , 1954)
Monique Lepage [ fr ] ( Le Courrier du roy [ fr ] , 1958)
Elfie Mayerhofer ( Madame Pompadour , 1960)
Noëmi Nadelmann ( Madame Pompadour , 1996)
Katja Flint ( Il giovane Casanova [ it ] , 2002)
Hélène de Fougerolles ( Fanfan la Tulipe , 2003)
Sophia Myles (som voksen) og Jessica Atkins (som barn) i " Pigen i pejsen ", en episode af BBC science fiction -serien Doctor Who , 2006.
Hélène de Fougerolles ( Jeanne Poisson, marquise de Pompadour [ fr ] , TV 2006)
Bojana Novakovic ( Casanova , 2015) Amazon Prime

I populærkulturen

Det 56. (West Essex) Fodregiment , en enhed fra den britiske hær, der eksisterede fra 1755 til 1881, fik tilnavnet "The Pompadours", da den lilla front af regimentets uniform angiveligt var Pompadours yndlingsfarve . Nogle soldater fra regimentet foretrak at påstå, at det var farven på hendes undertøj . Dens efterfølger, Essex Regiment , beholdt farven og kaldenavnet.
Den "Coupe de champagne" (fransk champagne glas) hævdes undertiden at have været inspireret af formen på hendes bryst, selv om dette er sandsynligvis ikke tilfældet.
Madame Pompadour , en tysk operette med musik af Leo Fall og bog og tekster af Rudolph Schanzer og Ernst Welisch, der også havde vellykkede tilpasninger i London (1923) og Broadway, hvor den åbnede Martin Beck Theatre i 1924.
Hun var genstand for flere portrætter i løbet af sit liv.
Ifølge legenden blev diamanten " marquise cut ", også kaldet "navette", bestilt af Louis XV til at ligne munden på Madame de Pompadour.
Den Pompadour frisure blev opkaldt efter Madame de Pompadour.
I anden akt af Tjajkovskijs 's opera Spar dame , rolle grevinden minder om de store navne på kunstnerne i hendes sidste: '! Og nogle gange endda Marquise de Pompadour personligt'
Hun er nævnt i første linje i Johnny Mercer -sangen "Personality" med Pied Pipers.
Hun er en fremtrædende karakter i Doctor Who -afsnittet Pigen i pejsen , portrætteret af Sophia Myles .

Referencer

Yderligere læsning

Algrant, Christine Pevitt. Madame de Pompadour: Mistress of France (2003) uddrag og tekstsøgning
Jones, Colin. Madame de Pompadour: Images of a Mistress (2002), af en førende forsker
Mitford, Nancy. Madame De Pompadour (1954) uddrag og tekstsøgning

Historiografi

Moncure, James A. udg. Research Guide to European Historical Biography: 1450 – Nutid (4 bind, 1992); 4: 1646–53

Languages

In other projects