Manuel García (tenor) - Manuel García (tenor)
Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (også kendt som Manuel García the Senior ; 21. januar 1775 - 10. juni 1832) var en spansk operasanger , komponist , impresario og sanglærer.
Biografi
García blev født i Sevilla , Spanien , den 21. januar 1775. I 1808 tog han til Paris med tidligere erfaring som tenor i Madrid og Cadiz . På det år, da han optrådte i operaen Griselda i Paris, var han allerede komponist af lette operaer. Han boede i Napoli, Italien og optrådte i Gioachino Rossinis operaer. Disse omfattede premières af Elisabetta, regina d'Inghilterra , hvor han portrætterede Hertugen af Norfolk og Barberen i Sevilla , hvor han skildrede rollen som grev Almaviva. I 1816 besøgte han Paris og London, England . Mellem 1819 og 1823 boede han i Paris og sang i operaer som The Barber of Sevilla , Otello og Don Giovanni , der ofte også optrådte på Londons King's Theatre . I samme periode præsenterede han nye operaer i fransk stil med sin egen komposition på Paris Opera , Opéra-Comique og Gymnase-Dramatique .
Hans ældste datter var den berømte mezzosopran Maria Malibran , og hans anden datter var Pauline Viardot , en konsekvensmusiker og, som sanger, en af sin tids mest strålende dramatiske stjerner. Hans søn, Manuel Patricio Rodríguez García , blev efter en andenrangs baryton en verdensberømt vokalpædagog , "den førende teoretiske forfatter af Rossini vokalskole".
I 1825 blev han og hans firma, fire af otte af dem Garcías, rekrutteret af en New York -vinhandler Dominick Lynch, Jr. (1786–1857), som var blevet opmuntret af den italienske operalibrettist Lorenzo Da Ponte , dengang professor i italiensk på Columbia College , for at introducere New Yorkers til italiensk opera. De iscenesatte de første forestillinger (i alt omkring 80) af italiensk opera i New York. Familien García tog alle hoveddelene i forestillinger af Barberen i Sevilla , med García som Almaviva, hans anden kone Joaquina Sitchez (også kaldet "la Briones") som Berta, Manuel Jr. som Figaro og Maria som Rosina; Pauline var stadig meget ung på dette tidspunkt. Da Ponte insisterede især på, at virksomheden skulle fakturere Don Giovanni , hvis libretto han var forfatteren, og Mozarts opera fik sin første amerikanske uforkortede optræden den 23. maj 1826 i overværelse af sin librettist, hvor García sang titelrollen, la Briones som Donna Elvira, Maria som Zerlina og Manuel Jr. som Leporello.
De optrådte også i Mexico , og García fortalte i sine erindringer, at mens han var på vej mellem Mexico og Vera Cruz , blev han frataget alle sine penge af brigander.
García havde planlagt at bosætte sig i Mexico, men efter politiske problemer måtte han i 1829 vende tilbage til Paris, hvor han igen var meget varmt velkommen af offentligheden. Hans stemme blev imidlertid svækket af alder såvel som træthed, og han holdt aldrig op med at komponere, "han dedikerede sig snart til undervisning, som han synes at have været specielt begavet til". Efter at have haft sin sidste optræden på scenen i august 1831, døde han den 10. juni året efter og blev begravet på Père Lachaise kirkegård . Hans begravelse blev holdt af François-Joseph Fétis , der "ærede ham frem for alt som komponist og bemærkede, at hans bedste værker forblev upublicerede-som det stadig er sandt i dag". I 1836 skrev Franz Liszt en Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, for klaver, baseret på Garcias sang "El contrabandista".
Ifølge James Radomski "forlod Garcias dynamiske perfektionisme sin indflydelse på tre kontinenter, og hans arv blev i sine børns hænder ført ind i det 20. århundrede".
Kunstneriske træk
På trods af sin spanske oprindelse blev Manuel García en paragon af den italienske stil tenor i begyndelsen af det 19. århundrede. Ifølge John Potter var det hovedsageligt efter at han kom til Italien i 1812 og mødte “den højt respekterede tenor og lærer Giovanni Ansani, at han erhvervede de færdigheder, der ville gøre ham i stand til at klare Rossini. Ansani lærte ham at projektere og måske opnå den tungere lyd, som Mozart havde genkendt hos alle italienske sangere så længe siden som i 1770, og formentlig gav ham den pædagogiske stringens, der ville sætte ham i stand til at undervise så autoritativt ”. Faktisk var hans "stemme ifølge Fétis en dyb tenor": hans sang havde faktisk barytoniske egenskaber og er i øjeblikket blevet omtalt som baritenore , hovedsageligt i Italien. García besad imidlertid et usædvanligt vokalkompas: selvom han også var i stand til at klare rigtige barytonroller, har de dele, som Rossini skrev til ham, generelt en tendens til at være højere end dem, der er skrevet til andre barytonale tenorer som Andrea Nozzari eller Domenico Donzelli , og, ifølge Paolo Scudos vidnesbyrd var det García, og ikke Gilbert-Louis Duprez , den første sanger, der var i stand til at sige “C fra brystet”. I betragtning af hans kunstneriske baggrund rapporteres det dog ikke, at García nogensinde har sunget det offentligt.
På trods af hans rækkevidde kan han ikke betragtes som en tenore contraltino . Han havde for eksempel i sit repertoire rollen som Lindoro i L'italiana i Algeri , men da han skulle konfrontere "den ekstremt høje tessitura og den hovedsagelig stavelsesskrivning af [hans indgangsarie] 'Languir per una bella', han transponerede arien ned en mindre tredjedel og udførte den i C -dur i stedet for E -flat ". García var også i stand til at mestre falset vokal phonation til et sådant punkt, at i en tonadilla af hans, El poeta calculista , kunne han udføre en duet med sig selv, hvor han sang både tenor og sopran dele.
Efter at have en ekstravagant, endda voldelig, personlighed og despotiske holdninger selv over for sine børn (som også var hans elever), transporterede han noget på sin personlige karakter til scenen, hvilket gjorde hans præstationer som Otello og Don Giovanni mindeværdige, men det lykkedes ham også at bygge bro hans udmattelse og i at få stilen under perfekt kontrol, så han kunne gøre sin Mozart greve Almaviva til en ægte, stolt og elegant, storhed over Spanien.
Salon operaer
I sine sidste år skrev García fem salonoperaer for at vise sine elevers talenter frem. I 2006 og 2015 blev de kritiske udgaver af to af disse operaer, L'isola disabitata og Un avvertimento ai gelosi , redigeret af Teresa Radomski, udgivet af AR Editions. L'sola disabitata modtog sin moderne premiere på Wake Forest University i 2005, efterfulgt af sin første europæiske iscenesættelse i Spanien i 2010. Un avvertimento ai gelosi blev opført i Spanien i 2016. [1] Den nordamerikanske premiere på Un avvertimento ai gelosi tog sted på Memorial University of Newfoundland i 2016. En efterfølgende forestilling fandt sted på Caramoor Summer Music Festival i 2017, med Bel Canto Young Artists i hovedrollerne. [2] Rollelisten havde Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (greven), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) og Sean Christensen (Menico) med musikchef Timothy Cheung ved klaveret. Denne forestilling blev også udført baseret på den kritiske udgave redigeret af Teresa Radomski.
Roller skabt og betydelige præstationer
Det følgende er en udvalgt liste (hovedsageligt hentet fra L'Almanacco di Gherardo Casaglia ), som har til hensigt at notere betydningsfulde øjeblikke i Manuel Garcias karriere efter hans ankomst til Italien. Symbolet (*) angiver premiere, mens symbolet (**) markerer andre bemærkelsesværdige forestillinger, især med premiere i byer og teatre.
Rolle | Opera | Genre | Komponist | Teater | Opførelsesdato |
---|---|---|---|---|---|
Achille | Ifigenia i Aulide | tragedia-opera (2. version) [fremført på italiensk] | Christoph Willibald Gluck | Napoli, Real Teatro San Carlo | 15. august 1812 (**) |
Achille | Ecuba | tragedia per musica | Nicola Antonio Manfroce | Napoli, Real Teatro San Carlo | 13. december 1812 (*) |
Oitone | Gaulo ed Oitone | melodramma serio | Pietro Generali | Napoli, Real Teatro San Carlo | 9. marts 1813 (*) |
Califfo Isaun | Il califfo di Bagdad | opera comica | Manuel García | Napoli, Real Teatro San Carlo | 8. november 1813 (*) |
Egeo | Medea i Corinto | melodramma tragico (1. version) | Simon Mayr | Napoli, Real Teatro San Carlo | 28. november 1813 (*) |
Endimione | Diana ed Endimione | kantate | Manuel García | Napoli, Real Teatro San Carlo | 9. februar 1814 (*) |
Almaviva | Le nozze di Figaro | opera buffa | Wolfgang Amadeus Mozart | Napoli, Teatro del Fondo della Separazione | Marts 1814 (**) |
Alceo | Partenope | festa teatrale | Giuseppe Farinelli | Napoli, Real Teatro San Carlo | 15. august 1814 (*) |
Don Rodrigo | Donna Caritea, regina di Spagna | dramma serio per musica | Giuseppe Farinelli | Napoli, Real Teatro San Carlo | 16. september 1814 (*) |
Dallaton | Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab | opera seria | Manuel García | Napoli, Real Teatro San Carlo | 4. november 1814 (*) |
Ermindo | La gelosia corretta | commedia per musica | Michele Carafa | Napoli, Teatro dei Fiorentini di Napoli | karneval 1815 (*) |
Enrico V | La gioventù di Enrico Quinto | opera | Ferdinand Hérold | Napoli, Teatro del Fondo della Separazione | 5. januar 1815 (*) |
Ataliba | Cora | opera seria | Simon Mayr | Ægte Teatro San Carlo di Napoli | 27 Marzo 1815 (*) |
Norfolk | Elisabetta, regina d'Inghilterra | drama per musik | Gioachino Rossini | Napoli, Real Teatro San Carlo | 4. oktober 1815 (*) |
Almaviva | Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia) | drama comico | Gioachino Rossini | Rom, Teatro della Torre Argentina | 20. februar 1816 (*) |
Lindoro | L'italiana i Algeri | melodramma buffo | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 1. februar 1817 (**) |
Torvaldo | Torvaldo e Dorliska | dramma lirico semiserio | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 21. november 1820 (**) |
Giocondo | La pietra del paragone | melodramma giocoso (revision) | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5. april 1821 (**) |
Otello | Otello | dramma tragico per musica (1. version) | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5. juni 1821 (**) |
Norfolk | Elisabetta regina d'Inghilterra | drama per musik | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 10. marts 1822 (**) |
Florestan | Florestan ou Le conseil des dix | opera | Manuel García | Paris, Théâtre de l'Académie Royale de Musique | 26. juni 1822 (*) |
Osiride | Mosè i Egitto | azione tragico-sacra (3. version) | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 20. oktober 1822 (**) |
Ilo | Zelmira | dramma serio per musica (2. version) | Gioachino Rossini | London, King's Theatre i Haymarket | 24. januar 1824 (**) |
Agorante | Ricciardo og Zoraide | dramma per musica (1. version) | Gioachino Rossini | London, King's Theatre i Haymarket | 24. marts 1824 (**) |
Idreno | Semiramid | melodramma tragico | Gioachino Rossini | London, King's Theatre i Haymarket | 15. juli 1824 (**) |
Almaviva | Il barbiere di Siviglia | dramma giocoso | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 29. november 1825 (**) |
Otello | Otello | dramma tragico per musica (1. version) | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 7. februar 1826 (**) |
Narciso | Il turco i Italien | dramma buffo per musica (opera buffa, 2. version) | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 14. marts 1826 (**) |
Don Giovanni | Don Giovanni | opera buffa | Wolfgang Amadeus Mozart | New York, Park Theatre | 23. maj 1826 (**) |
Ramiro | La Cenerentola | melodramma giocoso | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 27. juni 1827 (**) |
Udvalgte værker
Følgende lister er hentet fra The New Grove Dictionary of Opera (artikel: "García, Manuel" af James Radomski) med mulige detaljer fra forskellige kilder.
Udført
- La maja y el majo ( tonadilla , Madrid, 1798)
- La declaración ( tonadilla , Madrid, 1799)
- El seductor arrepentido ( opereta , Madrid, 1802)
- Quien porfía mucho alcanza ( opereta , Madrid, 1802)
- El luto fingido ( opereta , Madrid, 1803)
- El criado fingido ( opereta , Madrid, 1804)
- El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere (Madrid, 1804)
- El poeta calculista (monolog, Madrid, 1805)
- El cautiverio aparente ( opereta , Madrid, 1805)
- El preso (monolog, Madrid, 1806)
- Los lacónicos, o La trampa descubierta ( opereta , Madrid, 1806)
- Los ripios del maestro Adán ( opereta , Madrid, 1807)
- Il califfo di Bagdad ( opera buffa , Napoli, 1813)
- Talla e Dallaton, o sia La donzella di Raab ( opera seria , Napoli, 1814)
- Le prince d'occasion ( opéra-comique , Paris, 1817)
- Il fazzoletto (opera buffa, Paris, 1820)
- La mort du Tasse ( tragédie lyrique , Paris, 1821)
- La meunière (opera comica, Paris, 1821)
- Florestan, ou Le conseil des dix (opéra, Paris, 1822)
- Les deux contrats de mariage (opera buffa, Paris, 1824)
- Astuzie e prudenza (London, 1825)
- L'amante astuto (komisk opera i to akter, New York, 1825)
- Il lupo d'Ostenda, o sia L'innocente salvato dal colpevole (New York, 1825)
- La figlia del aria (semitragisk opera i to akter, New York, 1826)
- La buona famiglia (New York, 1826)
- El Abufar, ossia La famiglia araba (Mexico City, 1827)
- Un'ora di matrimonio (opera buffa, Mexico City, 1827)
- Zemira ed Azor (Mexico City, 1827)
- Acendi (Mexico City, 1828)
- El gitano por amor (Mexico City, 1828)
- Los maritos solteros (Mexico City, 1828)
- Semiramis (Mexico City, 1828)
- Xaira (Mexico City, 1828)
Uudført (eller privat udført)
- Un avvertimento ai gelosi
- Le cinesi
- Il finto sordo
- L'isola disabitata
- Jeg tre gobbi
- I banditi, o sia La foresta pericolosa
- Don Chisciotte (opera buffa i to akter)
- La gioventù d'Enrico V
- L'origine des graces
- Le tre sultane
- El Zapatero de Bagdad
Slægtsforskning
-
Manuel García (1775–1832), sanger, komponist, impresario ; gift med Joaquina Sitches (1780–1864)
-
Manuel García Junior (1805–1906), sanger, komponist, sanglærer; gift med Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
- Manuel García (1836–1885)
-
Gustave García (1837–1925), baryton og sanglærer; gift med Emily Matilda Ann Martorell (1835–?)
- Alberto García (1875–1946), baryton
- Eugenie Harouel (1840–1924)
- Marie Crèpet (1842-1867)
-
Maria Malibran (1808–1836), sangerinde; gift med Francois Eugene Malibran (1781–1836) (ingen børn); gift med Charles Auguste de Bériot (1802–1870), komponist, violinist
- Charles-Wilfrid de Bériot (1833–1914), pianist, komponist, professor ved École Niedermeyer
-
Pauline Viardot (1821–1910), sanger, komponist; gift med Louis Viardot (1800–1883)
- Louise Héritte-Viardot (1841–1918), komponist, pianist, sanger
- Paul Viardot (1857–1941)
- Marianne Viardot (1854–1919), maler, kort forlovet med Gabriel Fauré ; gift med Alphonse Duvernoy
- Claudie Viardot (1852–1914); gift med Georges Chamerot; havde problem
-
Manuel García Junior (1805–1906), sanger, komponist, sanglærer; gift med Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
Referencer
Noter
Kilder
- (på italiensk) Caruselli, Salvatore (red). Grande enciclopedia della musica lirica . Rom; Longanesi & C. Periodici SpA
- (på italiensk) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Fiesole; Discanto Edizioni
- Potter, John (2009). Tenor, historie om en stemme . New Haven og London; Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5
- Radomski, James (2000): Manuel García (1775–1832); krønike om livet for en bel canto tenor ved romantikkens begyndelse . Oxford; New York: Oxford Univ. Trykke. ISBN 0-19-816373-8
- Radomski, James (1997): "García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)", i Stanley Sadie (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York. Vol. To, s. 345–347. ISBN 978-0-19-522186-2
- Radomski, Teresa (red.) (2006): L'isola disabitata . Partitur. Middleton, Wisc .: AR Ed., Serie: Nylige undersøgelser inden for musikken fra det nittende og begyndelsen af det tyvende århundrede; 42. ISBN 0-89579-594-9 ; ISBN 978-0-89579-594-6
Denne artikel indeholder tekst fra en publikation, der nu er i offentligheden : Wood, James , red. (1907). The Nuttall Encyclopædia . London og New York: Frederick Warne. Mangler eller er tom |title=
( hjælp )