Mimar Kemaleddin - Mimar Kemaleddin

Ahmet Kemalettin
Mimar Kemaleddin.jpg
Et gammelt fotografi af Mimar Kemalettin
Født 1870
Acıbadem , Istanbul , Det Osmanniske Rige
Døde 13. juli 1927
Ankara , Tyrkiet
Nationalitet tyrkisk
Alma Mater Hendese-i Mülkiye Mektebi
Technische Hochschule Charlottenburg
Beskæftigelse Arkitekt
Bygninger Tayyare Apartments ,
Ankara Palas
Tayyare Apartments , i dag "Crowne Plaza Hotel Istanbul Old City", designet af Mimar Kemalettin Bey.

Ahmet Kemalettin eller Kemaleddin ( 1870-13. juli 1927), kendt som Mimar Kemalettin (Kemalettin the Architect) og Kemalettin Bey , var en berømt tyrkisk arkitekt i den meget sene periode med den osmanniske arkitektur og de nyligt etablerede republiks tidlige år . Han var blandt pionererne i den første nationale arkitektoniske bevægelse .

Hans levetid oplevede intense og vigtige ændringer for tyrkisk historie og kultur.

Tidlige år

Ahmet Kemalettin blev født 1870 i en middelklassefamilie til Ali Bey, søkaptajn og hans kone Sadberk Hanım i Acıbadem- kvarteret i Kadıköy- distriktet i Istanbul . I 1875 begyndte han med sin primære uddannelse på "İbrahim Ağa İbtidai Mektebi". Han fortsatte sin sekundære uddannelse i 1881 på Kreta (dengang en del af det osmanniske rige ) på grund af sin fars opgave. Vendte hurtigt tilbage til Istanbul, og han afsluttede gymnasiet.

I 1887, 17 år gammel, gik han ind på Civil Engineering School ( osmannisk tyrkisk : Hendese-i Mülkiye Mektebi , dagens Istanbul Technical University ). Ahmet Kemalettin blev uddannet ingeniør med hæder i 1891. Derefter blev han ved sin alma mater og arbejdede som assistent i fire år. I løbet af denne tid skabte han sine egne værker på sit kontor, han havde åbnet uden for universitetet.

I 1895, forfremmet af sin lærde tyske arkitekt August Jachmund, designer af Sirkeci Railway Terminal i Istanbul, og støttet af et statsstipendium, tog han til Tyskland, hvor han blev uddannet to år i arkitektur på Technische Hochschule Charlottenburg i Berlin . Bagefter arbejdede han to og et halvt år på forskellige arkitektkontorer og opnåede erhvervserfaring.

I 1900 vendte Ahmet Kemalettin hjem og genoptog arbejdet på universitetet. Efter afgang af August Jachmund overtog han sin stilling som lektor. I 1908 spillede han en pionerrolle i dannelsen af ​​den første erhvervsorganisation for ingeniører og arkitekter i det osmanniske imperium, "Society of Ottoman Architects and Engineers".

Design og opbygning

Mens han stadig var studerende ved Hendese-i Mulkıye (State School of Engineering), hvor han påbegyndte sine studier i 1887, modtog han medaljen for industrien. Han må have været hårdtarbejdende og kreativ. Disse personlige egenskaber kan have været relateret til hans større interesse for professor Jasmunds lektioner om arkitektur end i teknik og til det faktum, at professor Jasmund valgte ham som sin assistent.

Kemalettin viser sig at være en designer, der er åben for læring og eksperimentering, og er også en fremstilling af en selvhjulpen arkitekt.

Uanset hvor stor indflydelse Jasmund og de tyske forbindelser har på hans opfattelse af design, er det store omfang af hans referencer også vigtigt. Art Nouveau of Ratip Pasha Mansion, en bygning fra den tidlige æra, eller forbindelsen mellem Harikzedegan Apartments og franske almene boliger, den orientalistiske smag i designet af Evkaf-ı Humayun Nezareti (Ministry of Imperial Foundations), den eklektiske stil af 3. Foundation Han eller Empire -linjen i Husnu Pasha -graven kan ikke ignoreres.

Et Kemaleddin -værk præsenterer uden tvivl et billede, der er overfyldt med ideologiske forbindelser. Kun her nærer hans kreativitet også hans ideologi. Omdannelsen af ​​hans ideologi til en arkitekturskole er i det væsentlige afhængig af hans kreative talent og selvtillid, hvis den også fodres af hans flid og organisatoriske ekspertise eller undervisningsevner/undervisningsdisciplin. Hans liv var allerede slut, da han konstaterede, om denne tillid blev rystet. Hans arkitektur var en fortælling, der forhindrede helten i at opleve en tragisk ende, fra en utidig død.

Restaurator med principper

Den 27. Rebi-ül ahir 1327/18 maj 1909 blev han udnævnt til arkitektchef i det kejserlige ministerium for fonde. Muligheden for at designe og gennemføre nye byggeprojekter er en uimodståelig passion for en arkitekt, men drift af vedligeholdelses- og restaureringsarbejder på historiske bygninger, ministeriets grundlæggende og traditionelle funktion, var også en helt særlig læringsmulighed. Kemalettin tog den intelligente tilgang til at evaluere de to felter sammen og lade hver især pleje den anden. Restaurering var en mulighed for produktivitet, hvor han trak på og anvendte oplysninger, der var kilden til eksperimentet, der adskiller arkitektonisk sprog.

Mens han opfattede restaurering som en metode til at fortolke traditionel arkitektur og lave den sproglige infrastruktur til fornyelse, forsøgte han at styre og give retning til et felt, hvis principper endnu ikke var klart defineret.

Han vidste, at restaurering ikke var et almindeligt reparationsjob. Han lærte det.

Han var banebrydende på området ved at genoprette et stort antal osmanniske monumentale strukturer, der for første gang anvendte en videnskabelig tilgang.

Han restaurerede Yeni Cami Hunkar -samlingsstedet med lidenskabelig entusiasme. Men hans hovedpræstation var bestemt Mescid-i Aksa og Harem-i Serif-projektet. Den dygtighed, han demonstrerede i restaureringen af ​​Mescid-i Aksa, vandt ham international anerkendelse og en pris fra Royal Institute of British Architects.

Undervisning og organisering

Efter eksamen fra Hendese-i Mülkiye blev han udnævnt til undervisningspersonalet i teknologi og arkitektur på samme skole og som professor Jasmunds assistent. Da han vendte tilbage fra Tyskland, hvor han gik for at få viden og erfaring, tiltrådte han igen på Hendese-i Mulkiye. Og fra det tidspunkt fortsatte han med at undervise. Han uddannede hundredvis af studerende ved Sanayi-i Nefise Mekteb-i Alisi (Kunstakademiet), Konduktor Mekteb-i Alisi (Dirigentskolen) og Muhendis Mekteb-i Alis (Ingeniørakademiet).

De var årene, hvor civilingeniørskolen blev grundlagt og udviklet som en del af Muhendishane-i Berri-i Humayun (Military School of Engineering). På det tidspunkt, hvor læreplanen for skolen blev udviklet, kørte Kemalettin Bey et stort antal forskellige kurser. Det var et åbent felt lige fra teknologi og arkitektur til pen og blæk og skygge tegning og fra kalligrafi til jernværker. Men hvad der er sikkert er, at han overbragte sin entusiasme til eleverne.

Da han blev udnævnt til Evkaf Nezareti, tog han sine elever med til bygnings- og reparationsteknologisk forsamling for at imødekomme det forventede krav om intensiv og hurtig produktion. Dette faste personale sammensat af de talentfulde arkitekter og ingeniører, han havde valgt, skulle blive til en skole, og dets kontor skulle så at sige blive et produktionscenter for designkonceptet givet navnet national arkitektur.

Men det var ikke alt.

Det var Kemalettin Bey, der var banebrydende for grundlæggelsen af ​​det osmanniske samfund for arkitekter og ingeniører, og som personligt skrev indkaldelsen til fondens møder gennem Tanin -avisen.

Hans sidste rolle var medlemskab og efterfølgende formandskabet for Council of Fine Arts grundlagt af Undervisningsministeriet i 1926.

Tænker og skriver

Skrivningen af ​​tyrkisk arkitektur og arkitekturens historie er et felt, der åbnede sig sent og endnu ikke har akkumuleret nok styrke. Selv i dag ser det ikke ud til at have nået det nødvendige niveau. Kemalettin Bey er en uovertruffen pioner inden for dette emne. Hans tanker om levende og professionelle modeller er også uforlignelige. På den ene side er der hans identitet som arkitekt og erhvervserfaring ved, at han tegnede mange bygninger, hvoraf de fleste byggede; på den anden side er der den pligt, der er obligatorisk for lærerfaget at overføre information og erfaring inden for specifik systematik; en skrivefunktion, der stammer fra synergien mellem denne dikotomi og en erkendelse af behovet for spørgsmålstegn, evaluering og historisk kontekstualisering. Når forskning og tanke om de genetiske koder for et værk og erhverv opfattes som en mission, er den første eller tidligste skriftlige redegørelse for vores arkitekturhistorie begyndt. Selvfølgelig kan indholdet og tilgangen diskuteres. Men ikke hans banebrydende.

1870-1891

Tilgængeligheden af ​​information og dokumentation for de første år af Kemalettins liv er meget begrænset. Alt, hvad man ved, er, at han startede på Ibrahim Aga -folkeskolen nær sit hjem i 1875, og at han lærte fransk og arabisk på specialskolen, som hans far blev udnævnt til, åbnede for børn af hærofficerer på Kreta i 1881.

Da han vendte tilbage til Istanbul fortsatte han sin uddannelse på Numune-i Terakki-skolen, som gav en modeluddannelse. Han tog eksamen fra denne skole, hvor de mest kendte lærere i æraen gav lektioner som matematikeren Mehmed Nadir eller astronomen Huseyin Efendi. I 1887 blev han optaget i anden klasse af Hendese-i Mulkiye. Han blev tildelt medaljen for industri, mens han stadig var studerende og tog eksamen i 1891.

1870-1909

Konstruktionsteknik og arkitektur undervises sammen på den historiske Muhendishane (Hendese-i Mulkiye) i Halıcıoğlu, som Kemalettin begynder at deltage i i anden klasse. Kemalettin viser mere interesse for professor Jasmunds arkitekturtimer end for ingeniørklasser. Ikke desto mindre gør hans uddannelse som ingeniør sig gældende i alle hans designs.

1909-1919

Den 18. maj 1909 blev han udnævnt til arkitektchef i det kejserlige ministerium for fonde (eller Generaldirektoratet for Fonde, som det nu er kendt). Årene for denne embedsperiode, 1909-1919, var den mest produktive æra for Kemalettin Bey set fra arkitektonisk design og applikationer.

Udover at drive vedligeholdelses- og reparationsarbejder på historiske strukturer, ministeriets traditionelle rolle, designede og byggede han også nye byggeprojekter.

De restaureringsarbejder, der gjorde det muligt at stifte bekendtskab med og undersøge osmannisk arkitektur direkte og konkret, var hans referencefelt for nye bygningsdesign. Han tog informationskilden til forsøg, der adskiller arkitektonisk eksperimentets sprog fra disse værker og anvendte det. Hans restaureringsværker er de mindst kendte og mindst dokumenterede af Kemalettin Beys værker. Vi kan finde ud af om restaureringen af ​​det kejserlige samlingssted Yeni Cami Hunkar fra skriftlige dokumenter og restaureringen af ​​Fatih -moskeen og dens hvilehus og Nuruosmaniye -moskeen fra tegningerne i arkivet for General Directorate of Foundations.

Karriere

Edirne Karaağaç Tren İstasyonu (Karaağaç Railroad Station i Edirne) designet af Mimar Kemalettin Bey

Efter proklamationen af ​​det andet forfatningsmæssige monarki i 1908 blev Ahmet Kemaleddin Bey udnævnt til direktør for bygge- og restaurationsafdelingen i Stiftelsesministeriet ( osmannisk tyrkisk : Evkaf Nezareti ).

Han designede fire jernbanestationer for Oriental Railway Company . For sit vellykkede arbejde ved opførelsen af Plovdiv Central jernbanestation fik han til opgave at designe jernbanestationer i Thessaloniki og Edirne . På jernbanestationen i Thessaloniki var kun fundamenterne færdige. Jernbanestationen i Edirne kunne stå færdig i 1914.

I 1908 byggede han et pigehøjskole i Edirne , som gik 1910 i uddannelse. Han blev inviteret af stormuftien i Jerusalem til at udføre restaureringsarbejde på Al-Aqsa-moskeen . Han tog imod invitationen og tog til Jerusalem , som var kommet under britisk mandat fra det osmanniske rige efter 1. verdenskrig . Han blev der et stykke tid. For sit vellykkede restaureringsarbejde blev Mimar Kemalettin Bey tildelt æresmedlemskab af Royal Institute of British Architects (RIBA). Efter hjemkomsten fokuserede han sine værker på bygninger i Ankara , Republikkens nye hovedstad.

Som en af ​​pionererne i den første tyrkiske nationale arkitektoniske bevægelse blev Mimar Kemalettin Bey inspireret af den osmanniske klassiske arkitektur og forsøgte at skabe en ny stil ved at kombinere de forskellige træk ved tysk og osmannisk arkitektur . Han gengav egenskaberne ved osmanniske og islamiske strukturer, så de afspejler den tyrkiske nationale identitet. Han satte buer , beklædninger og fliser på facaden af ​​sine bygninger i forgrunden, understregede symmetri og fremhævede konventionel stil med tårne og gesimser .

Sidste år

Desværre Kemalettin Beys blændende karriere kronet af hans restaurering af Dome of the Rock i Jerusalem og RIBA -prisen, han vandt for det, havde ikke en lykkelig slutning. Den kølige holdning, der udviklede sig mod slutningen af ​​1920'erne om nationalarkitekturen omfattende osmanniske former, han repræsenterede i Ankara, byen han gik til på et officielt opkald, og hvor han byggede vigtige strukturer, førte til hans fremmedgørelse og ensomhed.

På det tidspunkt var en sådan fremmedgørelse imidlertid ikke noget enestående hverken for ham eller for Tyrkiet. I 1920'erne med fremkomsten af ​​moderne arkitektur, der tilbød en helt ny verden af ​​former, delte utallige arkitekter fra generationen af ​​Kemalettin Bey, der ikke kunne bryde sig fri fra gamle former, den samme skæbne på samme tid næsten over hele verden .

Han levede i et tidssegment, der var lige så fuld af glæde og ebullience, som det var af traumatiske skuffelser. Og hans liv endte på et hotelværelse i Ankara den 12. juli 1927.

Død

Grav af Mimar Kemalettin Bey på kirkegården i Bayezid II -moskeen i Istanbul .

Ahmet Kemalettin døde den 13. juli 1927 i Ankara på byggepladsen i Ankara Palas som følge af en hjerneblødning , 57 år gammel. Han blev overlevet af sin kone Sabiha og sønnen İlhan Mimaroğlu , der blev en berømt komponist. Hans lig blev overført til Istanbul og blev begravet på Karacaahmet kirkegård . Nogle år senere blev hans grav flyttet til kirkegården i Bayezid II -moskeen uden kendskab til hans familie på grund af anlæggelsen af ​​en vej mellem Kadıköy og Üsküdar , der gik gennem kirkegården på stedet for hans grav. Gengravet på det nye sted uden en gravsten, blev hans grav opdaget i 1990'erne. I 2007 blev hans gravsted restaureret.

Bemærkelsesværdige værker

Han designede blandt andre Tayyare-lejlighederne , der blev bygget mellem 1919-1922 i Istanbul , som blev ombygget i 1985 til luksushoteller. Hans andet værk Istanbul 4th Vakıf Han blev omdannet til et femstjernet World Park Hotel.

Bemærkelsesværdige værker af ham omfatter:

Graven lavede til Mahmut Şevket Pasha, en af ​​de sidste osmanniske store visirer, og hans medhjælper Ibrahim Halıl Bey og hans fodmand Kazım Efendi befinder sig på Hurriyet-i Ebediye krigskirkegård for at mindes dem, der mistede livet i begivenhederne 31. marts 1909 Mahmut Sevket Pasha, kendt af folket som frihedshelten for at undertrykke oprøret i Istanbul som chef for den 3. hær i begivenhederne den 31. marts, blev dræbt af kontrarevolutionære den 14. juni 1913.

Gravens design har en helt ny sammensætning, der adskiller den fra andre grave af Kemalettin Bey. Graven består af en baldakin -lignende sektion, der er firkantet plan, der er tilgængelig på tre sider af trin, dækket med en dobbeltvægget kuppel og åben på tre sider, og en tilstødende halvt ottekantet planstruktur dækket med et semidomed exedra.

Afslutning af Ankara Palas , et projekt startet af Vedat Tek (1927)

Ankara Palas Hotel demonstrerer karakteristika ved den første tyrkiske nationale arkitektoniske bevægelse.

Dette var Kemalettin Beys første designprojekt efter ankomsten til Ankara. Hotellet blev designet i 1924 af arkitekt Vedad Bey, men da han forlod projektet, blev hotellet bygget i henhold til Kemalettin Beys nye design og åbnet for erhvervslivet i efteråret 1927.

Hotellet var rammen om Ankaras vigtige politiske og sociale møder, især i de første år af republikken, og var et sted, hvor man kunne byde alle de vigtige gæster i staten velkommen.

Den store altan med spidse buer på den aksialt planlagte rektangulære masseakse, den hævede masse og dens kuplede indgang understreger dens orientalistiske udseende og monumentale aspekt. Der er en storslået balsal, der modtager dagslys ovenfra.

Begrænsningen af ​​traditionel udsmykning til altanværn og konsolsten balancerer den orientalistiske vægt.

Hovedbygning af tyrkiske statsbaner , Ankara (1928)

Dette er Kemalettin Beys sidste design. Grundlaget for bygningen blev lavet en måned efter arkitektens død og byggeriet blev afsluttet i 1928. Disse etageboliger, der faktisk var designet til jernbaneansatte, blev midlertidigt brugt og derefter permanent af administrationen.

Ifølge tilgængelige dokumenter blev bygningen, der er identificeret sammen med den 19. maj -pladsen foran Ankara Station og selve stationen, designet som en lejlighed bygget omkring en rummelig indre gårdhave. Imidlertid blev kun en tredjedel af strækningen i stationsretningen afsluttet. På trods af de fremskrivninger, der er foretaget på hver akse for aksial fremhævelse, er den centrale korridorplan og struktur af facaden med flade firkantede vinduer stram. Det dekorative jernværk af den høje port, der åbner ind i gården, og det store rosace -mønstrede jernværk i halvcirkelbuen over det er uforligneligt.

Gazi Institute of Education, Ankara (1930)

Bygningen af Gazi Institute of Education ( tyrkisk : Gazi Eğitim Enstitüsü ) er et af Kemalettin Beys sidste værker. Dens design blev afsluttet i 1927 og dets konstruktion i 1930; samme år, hvor skolen begyndte sit uddannelsesprogram.

Bygningen består af fire etager inklusive kælderen og indtager et stort rektangulært område. To indre gårde symmetrisk på linje med indgangsaksen er omgivet af et korridorsystem i den aksiale plan. Midtsektionen på aksen er fem etager høj med en sjette etage over indgangen, der bruges som observatorium.

Indgangsporten, der er adgang til ved brede trin, er angivet med kolossale søjler og høje buer. På den øvre veranda opnås en markant balance og et dekorativt accentmønster med overliggerne af par fladbuet dværg.

Den klassicistiske fiktion om 'losenge' mønstrede søjlegange i indgangene gør det muligt at fornemme bygningens storhed i menneskelig skala.

Æresbevisninger

Bibliografi

  • Yavuz, Yıldırım (1981). Mimar Kemalettin ve birinci ulusal mimarlık dönemi (på tyrkisk). ODTÜ Mimarlık Fakültesi Basım İşliği. s. 372 . Hentet 28. februar 2013 .
  • Yavuz, Yıldırım (2009). Mimar A. Kemalettin: İmparatorluk'tan cumhuriyet'e: (1870-1927) (på tyrkisk). TMMOB Mimarlar Odası. s. 536. ISBN 9789944897303. Hentet 28. februar 2013 .
  • Cengizkan, N. Müge (2009). Ali Cengizkan (red.). Mimar Kemalettin ve çağı: mimarlık, toplumsal yaşam, politika (på tyrkisk). TMMOB Mimarlar Odası. s. 251. ISBN 9789944897310. Hentet 28. februar 2013 .
  • Cephanecigil, Gül; Meryem Fındıklıgil Doğuoğlu, Aras Neftçi (2009). Afife Batur (red.). Mimar Kemaleddin: Proje kataloğu (på tyrkisk). TMMOB Mimarlar Odası. s. 340. ISBN 9789944897327. Hentet 28. februar 2013 .

Billedgalleri

Referencer

eksterne links