Bevægelser for klaver og orkester (ballet) - Movements for Piano and Orchestra (ballet)

Bevægelser for klaver og orkester
Koreograf George Balanchine
musik Igor Stravinsky
Premiere 9. april 1963 Centrum for musik og drama ( 1963-04-09 )
Original ballet selskab New York City Ballet
Genre neoklassisk ballet

Movements for Piano and Orchestra er en neoklassisk ballet koreograferet af George Balanchine til Stravinskys partitur med samme navn . Balletten havde premiere den 9. april 1963 i City Center of Music and Drama , udført af New York City Ballet . Selvom de to hovedroller blev oprettet for Diana Adams og Jacques d'Amboise ,dansede densytten år gamle Suzanne Farrell den kvindelige hovedrolle ved premieren på grund af Adams 'graviditet. Fra 1966udføres Movements og Monumentum pro Gesualdo (1960) sammen.

Koreografi

Bevægelser for klaver og orkester er indstillet til kompositionen med samme navn af Stravinsky, en ven af ​​Balanchine. Balanchine kommenterede, at partiturets "kompleksitet og kompression er bemærkelsesværdig." Imidlertid sagde dirigenten Hugo Fiorato engang, "Hvem  ... ville lytte til bevægelser fra Stravinskij i sig selv?  ... Jeg tror ikke, jeg ville. Men når du hører bevægelser, og du ser bevægelser gennem Balanchines øjne, og hvad han har tilføjet til partituret bliver det pludselig et utroligt spændende arbejde. "

Bevægelser udføres af et hovedpar og et corps de ballet bestående af seks kvinder. New York Times- kritiker Allen Hughes bemærkede, at de to ledere "generelt beskæftiger sig med den slags Balanchine-duetter, der udforsker de mange forskellige stillinger for to. Det er faktisk som om Balanchine havde undersøgt alle statuer i verden og har opsummeret alle stillingsmulighederne i dette arbejde. Alligevel er resultatet ikke statisk. " Forfatter Richard Buckle bemærkede korpset "bevæger sig alene under de kortvarige mellemafsnit, der forbinder de fem bevægelser, og som bakker hovedmændene i den resterende del af balletten." De er ofte opdelt i to trioer og "antager en ekstraordinær række stillinger, som excentriske moderne versioner af de tre nåde ."

Som svar på Balanchines koreografi skrev Stravinsky:

At se Balanchines koreografi af bevægelser er at høre musikken med øjnene, og denne visuelle hørelse har været en større åbenbaring for mig, tror jeg, end for nogen anden. Koreografien understreger forhold, som jeg næppe havde været opmærksom på - på samme måde - og forestillingen var som en rundvisning i en bygning, som jeg havde tegnet planerne for, men aldrig udforsket resultatet. Balanchine nærmede sig musikken ved at identificere nogle af de mere velkendte mærker i min stil, og da jeg hørte ham fastgøre på min mindste gentagne rytme eller opretholdende gruppe, vidste jeg, at han havde sluttet sig til værket til corpus af min musik, på samme tid sandsynligvis reducere tidsforsinkelsen af ​​dets generelle accept med så meget som et årti. Jeg skylder ham endnu mere for et andet aspekt af åbenbaringen: hans dramatiske punkt er en kærligheds lignelse - i hvilken ballet er det ikke? - men kodaen havde et myteforslag, der mindede mig om afslutningen på Apollo .

Produktion

Balanchine udtænkte ideen om bevægelser til klaver og orkester for Diana Adams , en af ​​hans muser på det tidspunkt, og Jacques d'Amboise som de to leder. D'Amboise skrev i sin erindringsbog, at Balanchine "ikke ønskede at blive generet af nogen anden", hver gang han skabte et nyt stykke til en af ​​hans muser, men balletmester John Taras ville have, at Balanchine skulle have en undervisning for Adams, og foreslog 17-årige Suzanne Farrell . Farrell blev opdaget af Adams under en auditionsturné for School of American Ballet og sluttede sig til New York City Ballet i 1961. Mens Farrell deltog i prøver, blev hun ignoreret af Balanchine. Men i Farrells konto havde Adams "ingen officiel underspørgsel." Stravinsky deltog i nogle øvelser, og han skrev senere, at da Balanchine anmodede danserne om at gentage nogle trin uden musikken, "Til min forbløffelse var de i stand til at tælle det alene, hvilket er ret bedre end mange orkestre. Men er Movements balletmusik ? Barbarøs lokalisering til en balanchine! Det, han har brug for fra mig, er ikke en pas de deux, men en motorisk impuls. "

To uger før premieren fandt Adams ud af, at hun var gravid. Hun blev beordret af lægen til at ligge i sengen, da hun tidligere havde lidt af flere aborter. Nyhederne gjorde Balanchine rasende, og han overvejede at annullere premieren. Efter at Taras protesterede, svarede Balanchine: "Hvis du vil gøre det, skal du gøre det." Ifølge Farrells erindringsbog vidste d'Amboise, at Farrell var en hurtig lærer og lobbyede Balanchine for at erstatte Adams med Farrell. Balanchine modsatte sig oprindeligt ideen, men blev senere modvilligt enig. Mindre end en uge før Movements havde premiere, bragte d'Amboise Farrell til Adams 'lejlighed, hvor Adams lærte Farrell balletten, mens han lå i sofaen. Farrell havde aldrig hørt musikken før, og i den øvelse nynnede Adams og d'Amboise musikken. Imidlertid formåede Farrell at lære koreografien på to timer. Den næste dag øvede Farrell, d'Amboise og pianisten Gordon Boelzner sammen. Det var da Farrell første gang hørte musikken. Taras var senere i stand til at overbevise Balanchine om at se Farrell i prøve. Han var imponeret over Farrell og leverede rettelser til både hende og d'Amboise. I dagene op til premieren blev prøverne med corps de ballet ledet af Taras. Adams udførte aldrig Movements og forlod til sidst virksomheden. Farrell bemærkede, at hun "ikke havde nogen idé om, hvad der foregik" på det tidspunkt og først lærte den fulde historie år senere.

Ved premieren var kvinderne klædt i hvide trikot. Farrell troede, at sorte trikotage kunne være mere passende, da hun mente, at de var "mere slankende og smigrende for kroppen", og Balanchine godkendte denne ændring. Imidlertid vidste hun, at det var forkert, når hun så korpset de ballet på scenen. Kvindernes kostumer blev snart vendt tilbage til hvide trikotage. Den eneste mand i balletten bærer en hvid skjorte og sorte strømpebukser.

Forestillinger

Bevægelser for klaver og orkester havde premiere den 9. april 1963 i City Center of Music and Drama med Robert Irving dirigerende og klaveret spillet af Gordon Boelzner.

Fra 1966 udføres Movements og Monumentum pro Gesualdo (1960) sammen. Balanchine forklarede, "Begge har musik af Stravinsky, begge er korte værker, og det har været praktisk for vores publikum og for os i New York City Ballet at se dem kombineret."

Ifølge Farrell inviterede First Lady Jacqueline Kennedy virksomheden til at udføre Movements i Det Hvide Hus . Mens Balanchine var "tilfreds", afviste han anmodningen, da orkestret ikke ville være i stand til at optræde. Farrells selskab, Suzanne Farrell Ballet , havde genoplivet Movements .

Videografi

I 2020, under COVID-19-pandemien, udgav New York City Ballet en videooptagelse fra 2015 af Movements online med Maria Kowroski og Ask la Cour .

Referencer

eksterne links