National Film Award for bedste film - National Film Award for Best Cinematography
| National Film Award for bedste film | |
|---|---|
| National pris for bidrag til indisk biograf | |
 Modtageren i 2018: MJ Radhakrishnan
| |
| Sponsoreret af | Direktoratet for filmfestivaler |
| Tidligere kaldet | Pris for fremragende film (1967–1976) |
| Belønning (er) | |
| Først uddelt | 1967 |
| Sidst uddelt | |
| Seneste vinder | |
| Højdepunkter | |
| I alt tildelt | |
| Første vinder | |
Den National Film Award for bedste cinematografi er en af de National Film Awards uddeles hvert år af Direktoratet for filmfestivaler , den organisation, der er oprettet ved Ministeriet for Information og Broadcasting, Indien . Det er en af flere priser, der uddeles for spillefilm og uddeles med Rajat Kamal (Silver Lotus).
Prisen blev indstiftet i 1967, ved 15. National Film Awards og uddeles årligt for film produceret året rundt i hele landet, på alle indiske sprog. Indtil 34. National Film Awards blev der uddelt priser for sort-hvid samt farvefilm . Siden 37. National Film Awards , Laboratorium Behandling er også tildelt under samme kategori.
Flere vindere
4 sejre: KK Mahajan , Santosh Sivan
3 sejre: Soumendu Roy , Apurba Kishore Bir , Venu , Madhu Ambat , Abhik Mukhopadhyay
2 sejre: Ramachandra, Balu Mahendra , Ashok Mehta , Sudeep Chatterjee
Modtagere
Prisen inkluderer 'Rajat Kamal' (Silver Lotus) og pengepræmie. Den eneste kvinde, der har vundet denne pris, er Anjuli Shukla , der vandt prisen for sin debutfilm, Kutty Srank (2010). Prasad Film Lab er blevet tildelt otte gange for laboratoriebehandlingen. Følgende er prisvinderne gennem årene:
* |
Angiver sort-hvid spillefilm |
| Liste over prismodtagere, der viser år (prisoverrækkelse), film (er), sprog (er) og citat | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| År | Modtager (e) | Laboratoriebehandling | Film (er) | Sprog) | Citation | Ref. |
|
1967 (15.) |
Ramachandra | - | Bambai Raat Ki Bahon Mein | Hindi | - | |
| MN Malhotra | - | Hamraaz | Hindi | - | ||
|
1968 (16.) |
Nariman Irani | - | Saraswatichandra | Hindi | - | |
| KS Prasad | - | Thillana Mohanambal | Tamil | - | ||
|
1969 (17.) |
KK Mahajan | - | Sara Akash | Hindi | - | |
| Marcus Bartley | - | Shanti Nilayam | Tamil | - | ||
|
1970 (18.) |
KK Mahajan | - | Uski Roti | Hindi | - | |
| Radhu Karmakar | - | Mera Naam Joker | Hindi | - | ||
|
1971 (19.) |
Nando Bhattacharya | - | Anubhav | Hindi | - | |
| Ramachandra | - | Reshma Aur Shera | Hindi | - | ||
|
1972 (20.) |
Mankada Ravi Varma | - | Swayamvaram | Malayalam | - | |
| KK Mahajan | - | Maya Darpan | Hindi | - | ||
|
1973 (21.) |
Apurba Kishore Bir | - | 27 Ned | Hindi | - | |
| Soumendu Roy | - | Ashani Sanket | Bengali | - | ||
|
1974 (22.) |
KK Mahajan | - | Kor | Bengali | - | |
| Soumendu Roy | - | Sonar Kella | Bengali | - | ||
|
1975 (23.) |
BS Lokanath | - | Apoorva Raagangal | Tamil | - | |
| Ishan Arya | - | Muthyala Muggu | Telugu | - | ||
|
1976 (24.) |
PS Nivas | - | Mohiniyaattam | Malayalam | - | |
| S. Ramachandra | - | Rishya Shringa | Kannada | - | ||
|
1977 (25.) |
Balu Mahendra | - | Kokila | Kannada |
Til glat, skarpt og upåklageligt kameraarbejde; for den klare, følsomme og diskrete fremstilling af væsener i ungdommens første skyl; for med en vis lyrisk nåde at gribe deres romantiske længsler, deres homoseksuelle forladelse, deres lyst og sprudlende, deres charmerende narcissisme; for at bruge kameraet kreativt til at projicere deres sløv verden af gossamer -drømme, hvorfra de vækkes af virkelighedens bitre hårdhed.
|
|
| Soumendu Roy | - | Shatranj Ke Khilari | Hindi |
For at fange i detaljerede detaljer den overdådige pragt ved domstolen i Wajid Ali Shah; for at bruge farve med diskrimination og smag til at fremkalde periodens karakteristiske dekadente smag og til at give psykologisk indsigt i karaktererne; for at projicere handlingen gennem en ramme med skiftende perspektiver og derved tilvejebringe en bevægelig fest for øjnene, for med spids kontrast at etablere de dystre nuancer og dæmpet funktionalisme i miljøet i General Outram, der på den måde understreger den frygtelige manøvrering efter magt; for at bruge kameraet til at skabe et visuelt gobelin, rig på sammenstød mellem modstridende begivenheder, ideologier og ansvar.
|
||
|
1978 (26.) |
Shaji N. Karun | - | Thampu | Malayalam |
For at bruge kameraet som et stille vidne til livets ironier. Reaktionsbillederne af cirkuspublikum taget uforvarende er i den bedste tradition for biograf-sand kamerastil.
|
|
| Govind Nihalani | - | Junoon | Hindi |
Til veltalende kameraarbejde, der er lige så effektivt både i romantiske passager og kampsekvenser. Kameraet får fejlfrit frem alle farvenuancer forskellige steder og forskellige lysforhold.
|
||
|
1979 (27.) |
Kamal Nayak | - | Neem Annapurna | Bengali | - | |
| Rajan Kinagi | - | Shodh | Hindi | - | ||
|
1980 (28.) |
Sivan | - | Yagam | Malayalam |
For at skildre filmens dystre og anspændte stemning, og beundringsværdigt skildre bløde øjeblikke i filmen med charme.
|
|
| Ashok Kumar | - | Nenjathai Killathe | Tamil |
For glimrende at skabe fremtrædende funktioner i hver karakter ved hjælp af suveræn kamerakontrol og effektiv brug af belysning og for at bidrage væsentligt til stemningen i filmen.
|
||
|
1981 (29.) |
Shripati R. Bhat | - | Mooru Darigalu | Kannada |
For at projicere filmens stemning på en levende måde.
|
|
| Ashok Mehta | - | 36 Chowringhee Lane | engelsk |
For den tekniske ekspertise, for at fremhæve historiens tonalitet, tekstur og nuancer og for et fremragende arbejde som kameramand.
|
||
|
1982 (30.) |
Balu Mahendra | - | Moondram Pirai | Tamil |
Til den glimrende brug af levende billeder til at skabe forskellige stemninger.
|
|
|
1983 (31.) |
B. Bindhani | - | Neeraba Jhada | Oriya |
Til registrering af landdistrikternes skarpe virkeligheder i stramme billeder.
|
|
| Raj Shekhar | ||||||
| Madhu Ambat | - | Adi Shankaracharya | Sanskrit |
For at det er lykkedes visuelt at fange temaets ånd.
|
||
|
1984 (32.) |
Jehangir Choudhary | - | Holi | Hindi | - | |
|
1985 (33.) |
Subrata Mitra | - | New Delhi Times | Hindi |
Til inspireret kameraarbejde, der frembringer de sarte nuancer af lys og skygge, hvilket resulterer i en stærk visuel præsentation.
|
|
|
1986 (34.) |
Venu | - | Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal | Malayalam |
Til den lyriske og geniale visuelle præsentation.
|
|
| Amma Ariyan |
For hans kraftfulde og foruroligende sort -hvide fotografering.
|
|||||
|
1987 (35.) |
PC Sreeram | - | Nayakan | Tamil |
For den præcise fortolkning i belysning og kameradrift tilføjer en meget vital dimension til fortællingen.
|
|
|
1988 (36.) |
Apurba Kishore Bir | - | Daasi | Telugu |
For høj teknisk ekspertise og kreativ deltagelse i udviklingen af grundlæggende udsagn.
|
|
|
1989 (37.) |
Virendra Saini | Adlabs | Salim Langde Pe Mat Ro | Hindi |
For de høje tekniske færdigheder, der er vist ved at fremkalde filmens særlige etos.
|
|
|
1990 (38.) |
Santosh Sivan | Vijay Color Lab | Perumthachan | Malayalam |
For at øge stemningen i filmen med de højeste visuelle standarder.
|
|
|
1991 (39.) |
Apurba Kishore Bir | Prasad Film Lab | Aadi Mimansa | Oriya |
For at opnå en høj grad af præstation ved at male filmen med lys, hvilket giver en sanselig kvalitet til filmens tekstur og fornemmelse.
|
|
|
1992 (40.) |
Venu | Prasad Film Lab | Miss Beattys børn | engelsk |
For hans mesterlige, diskret og teknisk fremragende kameraarbejde.
|
|
|
1993 (41.) |
Venu | Prasad Film Lab | Ponthan Mada | Malayalam |
Til mesterlig brug af kameraet for at fange følelsen af baggrunden, omgivelserne, stemningen i motivet og gøre brug af slående grafik til at kommunikere temaet.
|
|
|
1994 (42.) |
KV Anand | Gemini Color Lab | Dereftermavin Kombath | Malayalam |
Som anerkendelse af den enestående film, der blev udført med oprigtighed, fantasi og fleksibilitet. Flydende kamerabevægelser, roskompositioner og brug af lys er højdepunkterne i denne visuelle oplevelse.
|
|
|
1995 (43.) |
Santosh Sivan | Gemini Color Lab | Kaalapani | Malayalam |
Til at bringe smagen og ægtheden fra en periode frem med en bemærkelsesværdig brug af lys, nuancer og farver.
|
|
|
1996 (44.) |
Mrinal Kanti Das | Prasad Film Lab | • Adajya • Rag Birag |
Assamesisk |
For hans alsidige, fantasifulde og suveræne kombinationer og stemningsbelysning.
|
|
|
1997 (45.) |
Santosh Sivan | Prasad Film Lab | Iruvar | Tamil |
For at opretholde en konsekvent stil og et mønster, der gør retfærdighed over den periode og skala, som fortællingen omhandler.
|
|
|
1998 (46.) |
Santosh Sivan | Gemini Color Lab | Dil Se .. | Hindi |
Hans kamera rejser på tværs af spektakulære landskaber og arkitektur og gennem den travle menneskelighed med stor forførende charme, skabes farver og stemninger lige let i en film, der sætter en høj standard for filmisk perfektion.
|
|
|
1999 (47.) |
Anil Mehta | Adlabs | Hum Dil De Chuke Sanam | Hindi |
For en bred vifte af tonevariationer opnået af filmfotografen til at udtrykke denne musicals skiftende stemninger i et givet rum og tid.
|
|
|
2000 (48.) |
Ashok Mehta | Prasad Film Lab | Moksha | Hindi |
Til at levere en bred vifte af tonevariationer og fremragende kompositioner til at imødekomme de skiftende stemninger i filmens fortælling.
|
|
|
2001 (49.) |
Ramachandra Halkare | Prasad Film Lab | Dweepa | Kannada |
For hans fremragende kameraarbejde, der fanger landbrugsmiljøet med stærke visuelle metaforer. Hans arbejde skiller sig ud ved sin behændige håndtering af situationen, sociale vignetter og karakterer.
|
|
|
2002 (50.) |
Abhik Mukhopadhyay | Rainbow Color Lab | Patalghar | Bengali |
For at skabe den karakteristiske og elegante visuelle stemning i filmen, der er udmærket afstemt med historiens stemning.
|
|
|
2003 (51.) |
Abhik Mukhopadhyay | Rainbow Color Lab | Bhalo Theko | Bengali |
For at berige fortællingen med ro og skønhed.
|
|
|
2004 (52.) |
Mahesh Aney | Adlabs | Swades | Hindi |
For hans linse, der fanger det landlige indiske landskab med virkelighed og hårdhed.
|
|
|
2005 (53.) |
Madhu Ambat | Prasad Film Lab | Sringaram | Tamil |
For den tekniske glans, der er tydelig i indramning, belysning og udførelse i hele filmen.
|
|
|
2006 (54.) |
Gautam Ghose | Rainbow Color Lab | Yatra | Hindi |
For at skabe stemningsfulde stemninger og fange nuancerne i et feudalt system, der skifter til moderne tid.
|
|
|
2007 (55.) |
Shanker Raman | Deluxe Laboratories Inc. | Frosset | Hindi |
For filmens kunstneriske og tekniske ekspertise afsløret gennem fremragende gengivelse af tonaliteter og skarpe kompositioner, der bevarer teksturen i stor højde.
|
|
|
2008 (56.) |
Abhik Mukhopadhyay | Filmlab | Antaheen | Bengali |
For de poetisk indfangede billeder med inspireret brug af lys og nuancer for at forstærke filmens stemning.
|
|
|
2009 (57.) |
Anjuli Shukla | Adlabs | Kutty Srank | Malayalam |
For den betagende sweep, der fanger det magiske mysterium i en flerlags fortælling.
|
|
|
2010 (58.) |
Madhu Ambat | - | Adaminte Makan Abu | Malayalam |
For den visuelle poesi, der forstærker og forstærker bekymringerne i fortællingen og for at udfolde de uendelige udsigter ved begyndende digital teknologi i det visuelle medium.
|
|
|
2011 (59.) |
Satya Rai Nagpaul | Reliance MediaWorks | Anhe Ghore Da Daan | Punjabi |
For dygtigt at blande fortællingen og det bevægende billede for at beskrive de øde marker i Punjab, der gør sin smertefulde overgang til en dehumaniseret byverden. Han giver teksturerne i dette engang så rigelige landskab en menneskelig fornemmelse med en strålende belysning og kompositionel enhed. Den anvendte minimalisme åbner et rigt gobelin af landdistrikterne ansigter, landskaber og dets dyr på en måde, der gør det muligt for beskueren at praktisk talt bebo disse rum.
|
|
|
2012 (60.) |
Sudheer Palsane | Prasad Studios | Ko: Yad | Mishing |
Den uudforskede charme i det nordøstlige Indien gennem forskellige årstider er desto mere lokkende i denne filmfagers øjne.
|
|
|
2013 (61.) |
Rajeev Ravi | - | Løgnerens terninger | Hindi |
Til at fange livet fra de maleriske snebelastede bjerge gennem en anstrengende bustur til de overfyldte og snuskete gader i Delhi med en sjælden flydende.
|
|
|
2014 (62.) |
Sudeep Chatterjee | - | Chotushkone | Bengali |
Til at udstille et bredt spektrum af rum og tid, mens ubesværet strikkes filmens følelsesmæssige stof.
|
|
|
2015 (63.) |
Sudeep Chatterjee | - | Bajirao Mastani | Hindi |
For at skabe en enestående visuel dynamik, der skildrer det storslåede interiør i paladser og store landskaber med et kunstnerisk samspil mellem lys og skygger.
|
|
|
2016 (64.) |
Tirru | - | 24 | Tamil |
For at undervurdere de grundlæggende krav til populær 'filmoplevelse' og forbedre den mangfoldige.
|
|
|
2017 (65.) |
Nikhil S. Praveen | - | Bhayanakam | Malayalam | ||
|
2018 (66.) |
MJ Radhakrishnan | - | Olu | Malayalam |
Forskellige landskaber, elementer og tekstur kommer til live for at bringe en følelse af skønhed og ynde.
|
|