Palais Bourbon - Palais Bourbon

Palais Bourbon
Palais Bourbon set fra Seinen
Nordfacade af Palais Bourbon.
Generelle oplysninger
Beliggenhed 7. arrondissement , Paris , Frankrig
Adresse 126 Rue de l'Université
Nuværende lejere Fransk nationalforsamling
Byggeriet startede 1722
Åbnet 1728
Renoveret 1765–1788, 1795, 1828
Ejer Fransk stat
Tekniske detaljer
Etageareal 124.000 m²
Design og konstruktion
Arkitekt Lorenzo Giardini , Pierre Cailleteau , Jean Aubert og Jacques Gabriel
Renovering af team
Arkitekt Bernard Poyet , Jules de Joly
Internet side
assemblee-nationalale.fr
Nationalforsamlingen i møde i Palais Bourbon

Den Palais Bourbon ( udtales  [pa.lɛ buʁ.bɔ] ) fungerer som et mødested for den franske nationalforsamling , jo lavere lovgivende kammer i franske regering . Det ligger i det 7. arrondissement i Paris , på venstre bred af Seinen , overfor Place de la Concorde .

Paladset blev oprindeligt bygget fra 1722 for Louise Françoise de Bourbon , hertuginden de Bourbon, den legitimerede datter af Louis XIV og Marquise de Montespan . Fire på hinanden følgende arkitekter, Lorenzo Giardini , Pierre Cailleteau , Jean Aubert og Jacques Gabriel færdiggjorde huset i 1728. Det blev nationaliseret under den franske revolution , og fra 1795 til 1799 under biblioteket var det mødestedet for Rådet med fem hundrede , der valgte regeringens ledere. Begyndende i 1806, i løbet af Napoleons 's første franske imperium , Bernard Poyet ' s nyklassicistisk facade blev tilføjet til spejl, der af Church of the Madeleine , står den på tværs Seinen og Place de la Concorde .

Palace -komplekset har i dag et gulvareal på 124.000 m² med over 9500 værelser, hvor 3000 mennesker arbejder. Komplekset omfatter Hôtel de Lassay, på vestsiden af ​​Palais Bourbon; det er den officielle bopæl for præsidenterne i Frankrigs nationalforsamling .

Historie

Et aristokratisk landsted i Paris (1726–1789)

  • Plan over stueetagen i Palais Bourbon (1752)

  • Tegning af Palais Bourbon i 1730

  • Louise Françoise de Bourbon, skaberen af ​​Palais Bourbon, vist som enke (1737)

  • Palais Bourbon (øverst til venstre) og Hôtel de Lassay (nederst til højre), som afbildet på Turgot -kortet over Paris (1739)

Den klassiske portik tilføjede Palais Bourbon i 1806–08 af Napoleon Bonaparte

Paladset blev bygget til Louise Françoise de Bourbon, hertuginde af Bourbon (1673–1743), hertuginden af ​​Bourbon, den legitimerede datter af Louis XIV og Madame de Montespan . Det begyndte i 1722 og sluttede i 1726, og det var beliggende i det, der dengang var et stort set landligt kvarter i udkanten af ​​Paris, som var ved at blive et meget fashionabelt boligkvarter, Faubourg Saint-Germain. Indtil den tid kaldte området Pré-au-Clercs, et skovområde populært til at bekæmpe dueller. Efter Ludvig XIVs død i 1715, efter regentens eksempel, begyndte aristokratiet at flytte deres boliger fra Versailles tilbage til Paris. Bygningsarealer var knappe i det traditionelle boligområde i adelen, den tætbefolkede Marais, så regentens aristokrati ledte efter jord med plads til haver i kanten af ​​byen, enten nær Champs-Élysées på højre bred eller på venstre bred.

Hertuginden af ​​Bourbon havde været kendt for useriøsitet ved hoffet i Versailles, men i 1720'erne havde hun fået syv børn og var enke. Hertugindens anerkendte elsker, Armand de Madaillan de Lesparre, greven af ​​Lassy ( Comte de Lassay ) foreslog stedet for paladset for hende; han havde købt jord ved siden af ​​langs Seinen, og de to bygninger blev opført på samme tid. Jordstykket til det nye palads var stort og strakte sig fra Seinen til rue de l'Université.

Markis af Lassay

Den oprindelige plan krævede en landejendom omgivet af haver, modelleret efter Grand Trianon -paladset i Versailles, designet af Jules Hardouin Mansart , chefarkitekten for Louis XIV. Den italienske arkitekt Lorenzo Giardini lavede den første plan, men han døde i 1722, efter at have lavet lidt andet end de første skitser. Projektet blev overtaget af Pierre Cailleteau , også kendt som Lassurance, som havde været assistent for Hardouin-Mansart. Cailleteau havde arbejdet på slottet i Versailles og Les Invalides og kendte udmærket den kongelige stil, men han døde i 1724. Han blev erstattet af Jean Aubert , også en tidligere assistent for Hardouin-Mansart. Aubert havde bygget et af tidens flotteste projekter, stalden i den kongelige bolig i Chantilly. I mellemtiden var opførelsen af ​​det nærliggende Hôtel de Lassay begyndt efter en plan af en anden kendt arkitekt, Jacques Gabriel , designeren af ​​bygningerne omkring Place de la Concorde. Begge bygninger stod færdige i 1728.

Både Palais Bourbon og Hôtel de Lassay var i italiensk stil med tage skjult af balustrader og usynlige fra gadeniveau. Palais Bourbon var i en U-form. Hovedbygningen var parallel med Seinen, med to fløje, der omsluttede en gård. Indgangen til gården og bygningen var på Rue de la Université. Indgangen til gården havde en udsmykkede buegang, flankeret af to pavilloner. Hôtel de Lassay var rektangulær og mere beskeden i størrelse. De to bygninger havde identiske facader ud mod Seinen. Facaderne bød på skiftende søjler og vinduer og dekoration på temaerne for årstiderne, elementerne og, der passer til datteren til Solkongen, om Apollo. Rummet mellem bygningerne og mellem bygningerne og Seinen var fyldt med haver. Ud over de store modtagelseslokaler havde husets indre mange små saloner, der kunne arrangeres til forskellige formål. Det havde også en nyhed for periodens bygninger; korridorer, så man kunne passere gennem bygningen uden at gå gennem værelserne. Ingen af ​​hertugindens originale lejligheder overlever; de blev revet ned i de efterfølgende ombygninger. Duchesse de Bourbon døde i 1743, og De Lassay døde i 1750. Paladset blev købt af Louis XV , som synes at have ønsket at inkludere det i planen for det nye sted Royale (nu det Place de la Concorde), som han byggede på den anden side af floden. Men i 1756 solgte han den til barnebarn af hertuginden, Louis Joseph, prins af Condé , der havde været en militærhelt i den netop afsluttede syvårskrig . Prinsen besluttede stort set at genopbygge det og forvandle det fra et landsted til et monumentalt palads i den nye klassiske genoplivningsstil. Med dette formål for øje købte han i 1768 naboen Hôtel de Lassay og planlagde at gøre de to bygninger til en. En ny plan blev tegnet af Marie-Joseph Peyre , hvis stil var baseret på arkæologiske undersøgelser af det gamle Rom og Grækenland. Peyres andre nyklassiske værker omfattede Odéon Theatre . Flere forskellige arkitekter var engageret i projektet, herunder for Jacques-Germain Soufflot , Bellisard og Charpentier.

For prinsens nyklassiske palads blev indgangen på rue Université erstattet af en større og mere imponerende port, indrammet af et galleri af søjler. Bygningens to fløje blev forlænget, og der blev oprettet en pavillon med lejligheder til en af ​​hans sønner. En overflod af militær dekoration, herunder stukskulpturer af skjolde og våben, blev føjet til vestibulen og er stadig synlige i dag. Paladset var først færdigt i slutningen af ​​1780'erne, da den franske revolution fejede det gamle styre væk. Prinsen gik i eksil, og de to boliger blev konfiskeret af staten i 1792.

Revolutionen, konsulatet og imperiet (1789-1814)

  • Facade til Palais Bourbon mod Seinen (begyndelsen af ​​det 19. århundrede)

  • Forsamlingspræsidentens skrivebord, designet af Jacques-Louis David og kammerets tribune, med basrelief over historie og berømmelse af François-Frédéric Lemot (1797–98)

  • Første projekt af den nye facade langs Seinen, af Poyet (1806)

  • Statue af Jean-Baptiste Colbert , tilføjet med statuer andre berømte kongelige ministre i 1810

Den første franske nationalforsamling samlede sig uden kongelig tilladelse den 20. juni 1789 i tennisbanen i Palace of Versailles. det første trin i den franske revolution , og flyttede i maj 1793 til det tomme teater i Tuileries -paladset i Paris. Aristokratiet flygtede i eksil, og Palais Bourbon og Hôtel de Lassay blev ligesom Luxembourg Palace , Élysée Palace og Hôtel Matignon nationaliseret og brugt til regeringsfunktioner. Staldene i Palais blev hovedkvarteret for administrationen af ​​militær transport, mens Palais Bourbon blev i 1794 Central School of Public Works, som senere blev under Napoleon, École Polytechnique , den berømte militære ingeniørskole.

I 1793 og 1794 nåede revolutionen sit højeste raseri under konventionen ledet af Robespierre og Saint-Just . Terrorens to ledere blev anholdt og henrettet den 28. juli 1794, og en ny regering, biblioteket tog magten. Den 23. september 1795 blev en ny forfatning vedtaget, der opfordrede til et parlament med to kamre, Rådet for Fem Hundrede , den kommende nationalforsamling og De Gamles Råd. Rådet med fem hundrede fik Palais Bourbon som sit fremtidige mødested. Den nye regering bestilte arkitekterne Jacques-Pierre Gisors og Emmanuel-Cherubin Leconte til at gøre paladsets lejligheder langs Seinen til et passende mødekammer. Kammeret, de designede, var i form af en halvcykel, der lignede et romersk teater. den var dækket med en kuppel, der var modelleret efter amfiteatret ved Academy of Surgery, beliggende ikke langt væk i Saint-Germain-des-Pres, som var blevet bygget mellem 1769 og 1774. Rådets første session fandt sted den 21. Januar 1798. Det blev hurtigt opdaget, at akustikken i det nye kammer var dårlig. Et par andre ændringer blev foretaget i slottet; en forhal og rotunda blev tilføjet på gården, og et trægalleri blev bygget til at forbinde paladset med Hotel de Lassay.

To træk ved det originale kammer kan stadig findes i det nye nye kammer; forsamlingens præsidents skrivebord og lænestol, lavet af træ og forgyldt bronze, designet i en klassisk romersk af Jacques-Louis David og basrelieffet bag tribunen, lavet af udskåret hvid marmor indrammet i mørkt polykrom marmor. Den indeholder to kvindefigurer, der repræsenterer allegoriske figurer i historie og berømmelse. Fame annoncerer lovene med en lang trompet, mens historien skriver dem på en tablet. I midten er en buste af Marianne , symbolet på republikken, iført en medaljon af den romerske gud Janus, hvis to ansigter illustrerer devisen, at oplevelsen fra fortiden forudsiger fremtiden. Konstruktionen af ​​kammeret ændrede bygningen drastisk, da taget skulle hæves godt over den gamle facade. Det var også ude af overensstemmelse med den lange akse sammensat af Madeleine Kirke, place de la Concorde og pont de la Concorde; udsigten til Palais Bourbon fra Place de la Concorde blev blokeret af broens udsmykning.

Rådet med fem hundrede begyndte at mødes den 21. januar 1798, en dato valgt, fordi det var årsdagen for henrettelsen af ​​den "sidste tyran", Louis XVI. Medlemmerne ankom klædt i romerske togas og kasketter, på neoklassisk vis. De fandt ud af, at det nye kammer havde lidt ventilation, var svagt opvarmet om vinteren, og akustikken gjorde det svært at høre højttalerne. Akustikken gjorde i sidste ende ringe forskel, for den 8. november 1799 organiserede Napoleon Bonaparte et statskup og overtog magten fra Council of Five Hundred, der derefter mødtes på Chateau of Saint-Cloud. Napoleon dannede en ny lovgiver, Herefter, en ny lovgiver, Corps Legislatif blev dannet, hvis eneste pligt var at lytte til en årlig tale af Napoleon, den nye første konsul, og at vedtage de love, der blev foreslået af statsrådet, og debatteret af et andet nyt organ, Tribunat .

Mens Napoleon gav den nye lovgiver lidt magt, gav han deres bygning en ny storhed. I 1806 foreslog Bureau of the Corps Legislatif opførelsen af ​​en ny facade mod Seinen, som ville blive tilpasset og ville matche den for Temple of Glory (nu Kirken i Madeleine ), som Napoleon byggede for enden af Rue Royale , nord for Place de la Concorde. Den nye neoklassiske facade, designet af arkitekt Bernard Poyet, havde tolv korinthiske søjler i en helt anden stil end italiensk 18. århundrede palads bagved, men den var høj nok til at kunne ses fra Place de la Concorde og var korrekt justeret til at være synlig fra Madeleine. Den originale facon på facaden indeholdt basrelieffer af billedhuggeren Antoine-Denis Chaudet, der viste scener fra åbningen af ​​korpslovgivningen i 1806; den viste Napoleon til hest og tilbød medlemmerne af lovgivningen de flag, der var blevet fanget fra østrigerne i slaget ved Austerlitz , og indskriften "Til Napoleon I den Store - Korpslovgivningen". I 1810 blev statuer af gudinden Themis , der holdt en skala i venstre hånd, og Athena , symbolet på visdom, placeret foran facaden på Seinen sammen med statuer af berømte franske kongelige ministre, Maximilien de Béthune, hertug af Sully , Jean-Baptiste Colbert og Henri François d'Aguesseau foretog Poyet to vigtige ændringer af interiøret; han tilføjede to saloner, Salle des Gardes og Salon de l'Empereur , som var beregnet til brug af Napoleon under hans sjældne besøg i bygningen. Begge disse rum bevarer meget af deres originale indretning, tromp-l'oeil-malerier af Alexandre-Évariste Fragonard , søn af den berømte hofmaler af Louis XIV.

Bourbon -restaurering og monarki af Louis -Philippe -deputeretkammeret

Efter Napoleons fald i 1814 blev Bourbon -monarkiet restaureret under Louis XVIII, men bevarede nogle af de demokratiske institutioner, der blev påbegyndt under revolutionen. Den nye regering havde ligesom biblioteket en lovgiver med to huse, deputeretkammeret og senatet. Palais Bourbon blev formelt returneret til sin aristokratiske ejer, prinsen af ​​Condé, der var vendt tilbage fra eksil. Bygningen var imidlertid blevet så modificeret, at den var umulig at bruge som bolig; prinsen lejede en stor del af slottet til det nye deputeretkammer. Den første ændring foretaget af den nye regering i juli 1815, bare en måned efter Napoleons sidste nederlag ved Waterloo, var at slette indskriften til Napoleon, de fem basrelieffer og de mange Ns og ørne, der var hugget på facaderne . Basrelieffet med Napoleon på Seinen-facaden blev erstattet af et gipsbasrelief af Alexandre-Évariste Fragonard af Louis XVIII, der underskrev chartret fra 1814, den nye regerings grundlæggende dokument. Deputeretkammeret fortsatte med at leje pladsen indtil 1827, hvor den endelig købte bygningen af ​​arven efter prinsen af ​​Condé i 1827 for 5.250.000 franc.

Mødesalen var i beklagelig stand, så salen besluttede en større renovering. Arkitekten Jules de Joly (1788–1865), der havde været officiel arkitekt for kammeret siden 1821, blev valgt til opgaven. Arkitekten foreslog fire mulige nye former til hallen; en ellipse, rektangel, ottekant og halvcyklus, men kammeret besluttede at beholde den oprindelige halvcyklus. De Joly blev også bedt om at redesigne de tre saloner, der stod på æresgården. Planen blev forelagt i januar 1828, godkendt i april 1829, den første sten placeret den 4. november 1829. Over tre hundrede arbejdere var engageret i projektet, en af ​​de største foretaget i Paris under restaureringen. Arbejdet fortsatte, på trods af revolutionen i 1830, der nedbragte Bourbon -monarkiet og erstattede det med et nyt forfatningsmonarki. Louis Philippe , den nye konge, kom for at aflægge ed til salen på dets midlertidige mødested. Et andet projekt, det at bygge et bibliotek, blev påbegyndt april 1831. Det nye interiør blev færdigt i september 1832 og formelt indviet af den nye monark den 19. november 1832.

Deputerede mødesal beholdt den samme halvcykelform, men gulvet blev sænket, hvilket gav loftet større højde og forhøjelsen af ​​tribunen og præsidentens skrivebord. En søjlegang og altaner, i form af en triumfbue, blev konstrueret bag tribunen, hvilket gav udseendet af en teatralsk scene. Centralpanelet over og bag tribunen blev besat af et stort maleri af Louis-Philippe, der aflagde sin ed før forsamlingen. Nicher blev konstrueret på hver side af tribunen med statuer af "Liberty" og "Public Order" af Pradet . Buens fire søjler var dekoreret med statuer, der repræsenterede Force, Justice, Prudence og Eloquence.

Planen af ​​Joly vendte også bygningen om. Under Napoleon lå hovedindgangen, hvor kejseren kom til sin årlige adresse, på Seinen, under den store søjlegang. Under den nye plan blev hovedindgangen placeret på æresgården, hvor en delegation af stedfortrædere mødte den nye monark, Louis-Philippe, da han hvert år kom til bygningen for at åbne sessionen. For at give denne indgang større fremtrædelse, konstruerede Joly en neoklassisk portik med fire korintiske søjler, modelleret efter det gamle romerske tempel Jupiter Stator. Jolys projekt øgede bygningens indvendige rum kraftigt og tilføjede tre nye saloner (nu Salons Delacroix, Casimir-Pierier, Abel-de-Pujol. Under den nye plan var det muligt at gå fra bygningens ene fløj til den anden uden at skulle krydse gården eller passere gennem mødelokalet.

I 1837 begyndte et nyt projekt at afslutte den udvendige dekoration, især på facaden mod Seinen. De oprindelige tre basrelieffer på facaden under søjlegangen var blevet fjernet med imperiets fald og blev ikke erstattet; men to nye værker erstattede andre Napoleons basrelieffer; Prometheus animerer kunsten af Rude og Public Education af James Pradier . Basrelieffen på Fronton, der oprindeligt havde afbildet Napoleon, der bragte Austerlitzs flag til forsamlingen, blev erstattet af et nyt værk af Corton med titlen France understøttet af Force and Justice . Til den nye indgangsportik på æresretten bestilte Joly to nye statuer af Gayard; med titlen Frankrig og frihed . Disse to statuer blev først installeret i 1860 under Napoleon III og fik nye navne; "Force" og Frankrig lægger sin stemmeseddel ind i afstemningsurnen.

Indenrigsminister for Louis-Philippe og den kommende franske præsident, Adolphe Thiers , havde tilsyn med forsamlingens indretning. Han valgte en lovende ung maler Eugène Delacroix , kun 25 år gammel, til at male vægmalerier til Salon of the King ( Salon du Roi ), selvom kongen, Louis-Philippe, faktisk afskyede Delacroix 'stil. Mellem 1833 og 1838 skabte Delacroix en række allegoriske figurer, der repræsenterer retfærdighed, sandhed, forsigtighed, krig, industri og landbrug. Vægmalerierne er bevaret i det, der nu kaldes Salon Delacroix. En anden salon, kendt som Salon de la Paix eller Salon des pas perdus, blev dekoreret med allegorier af Horace Vernet , der illustrerede to temaer, der var vigtige for Louis Philippe; fred i Europa og ekspansion af handel og industri. De viste franske skibe, der transporterede varer fra de nye franske kolonier i Afrika, skibe i havnen i Marseille, tekstilfabrikkerne i Lyon og et lokomotiv af de nye jernbaner. En tredje salon blev malet af Abel de Pujol, der malede scener fra regeringernes historie i Frankrig, fra Karl den Store til Louis-Philippe.

Genopbygningsprojektet omfattede et nyt bibliotek på paladsets østside. Stilen var meget klassisk og lignede den i de gamle romerske bade; søjler understøttede fem kuppler, over et galleri lukket af to halvcirkelformede bugter. Belysningen kom fra en nylig innovation, ovenlysvinduer; den blev senere kopieret i det nye Nationalbibliotek i Frankrig. Maleren Eugène Delacroix fik til opgave at male interiøret, et projekt, der varede fra 1838 til 1846. Delacroix støttede af et team af assistenter og malede de fem kuppler og bibliotekets to hemicykler med en række allegoriske malerier om filosofiens temaer. , naturhistorie, lovgivning, veltalenhed, litteratur, poesi og teologi; et panorama over alle aspekter af civilisationen.

På trods af nybyggeriet manglede deputeretkammeret stadig desperat plads til mødelokaler og kontorer. Parlamentets præsident boede langt fra slottet - først på rue de Lille, derefter på Place Vendôme ; og hertugen af ​​Bourbon besatte stadig den vestlige fløj af Palais. Kammeret købte paladsets vestfløj i 1830 og Hôtel de Lassay i 1843. Joly blev endnu en gang valgt arkitekten til at ombygge bygningen; hans plan kaldte at tilføje en anden historie og genoprette så meget som muligt den originale italienske stil, både inde og ude. Resultatet var en bygning, der var mere intim og elegant end sin nyklassicistiske nabo. Arbejdet blev påbegyndt i 1845 og var næsten færdigt, da den franske revolution i 1848 brød ud. Efter dage med uro og kampe, abdicerede kongen og forlod Frankrig, og deputeretkammeret blev opløst og åbnede vejen for den franske anden republik .

Den anden republik og andet imperium (1848-1870)

Et møde i korpslovgivningen i Palais Bourbon i 1862

Efter revolutionen i februar 1848 gik Frankrig og dets lovgiver ind i en turbulent periode. Det enorme maleri af Louis Philippe, der aflagde ed til nationen, over tribunen i deputeretkammeret blev fjernet og erstattet af et Gobelin -gobelin af maleriet af Raphael, The School of Athens , udført mellem 1683 og 1688. Kammeret af deputerede valgt i 1846 blev pludselig opløst af februarrevolutionen. Et nyt valg ved direkte almen stemmeret valgte en konstituerende forsamling. Den konstituerende forsamling mødtes for første gang i det midlertidige kammer, der var blevet bygget i haven på Palais Bourbon, og den 4. maj blev den franske anden republik udråbt på Palais Bourbon. Den 15. maj invaderede en pøbel med røde flag kammeret og krævede en meget mere radikal regering. Endnu et mislykket forsøg på at gribe regeringen blev lanceret af i juni 1848. En ny nationalforsamling blev valgt, og en ny præsident, Louis Napoleon Bonaparte , kejserens nevø, som havde levet det meste af sit liv i eksil. Den 2. december 1851, da forsamlingen nægtede at ændre forfatningen for at tillade ham at stille op for en anden periode, organiserede Louis Napoleon et statskup, tog magten og lod sig selv udråbe kejser Napoleon III og bringe en ende på Anden Republik. Oppositionens stedfortrædere blev anholdt og forvist. Forsamlingen fortsatte med at mødes i Palais Bourbon, men havde ringe indflydelse på kejseren eller regeringen. De måtte ikke tale fra Tribune, men kun fra salen.

Efter 1860 liberaliserede kejseren regimet, hvilket gav deputerede større indflydelse, ytringsfrihed og presse blev genoprettet, og debatter genoptoges i Palais Bourbon. I 1870 stemte forsamlingen med patriotisk begejstring for en krig med Preussen, på trods af modstand fra nogle få deputerede, herunder Adolphe Thiers , men i løbet af få uger blev den franske hær besejret, kejseren blev taget til fange, og den 2-3 september den franske tredje republik blev grundlagt.

Den Tredje Republik (1871–1940)

En skare fejrer proklamationen af ​​Den Tredje Republik uden for Palais Bourbon (4. september 1870)

Efter nederlaget ved Sedan blev der dannet en foreløbig regering af parlamentets ledere og forsøgte at fortsætte krigen, men Paris blev hurtigt omgivet af tyskerne. Lederen af ​​den midlertidige regering, Léon Gambetta , måtte flygte fra Paris med ballon. Palais Bourbon blev forladt; forsamlingen flyttede først til Bordeaux, derefter til Versailles. Pariserkommunen overtog magten i byen i marts 1871, men blev i maj undertrykt af den franske hær. Palais Bourbon undslap ødelæggelse, i modsætning til Tuileries -paladset , Hotel de Ville, Justitspaladset, Statsrådet og andre regeringsbygninger, der blev sat i brand i kommunens sidste dage. Mens det franske senat vendte tilbage til Paris kort efter undertrykkelsen af ​​kommunen, forblev forsamlingen i Versailles indtil den 27. november 1879.

Den nye forsamling i Den Tredje Republik var betydeligt større end de tidlige regeringers, med 531 deputerede, mod 260 under det andet kejserrige. Den nye formand for salen, Léon Gambetta, opfordrede til en undersøgelse og planlægger at udvide mødelokalet. En lang række udvidelsesplaner blev overvejet mellem 1879 og 1913, men ingen blev nogensinde godkendt.

Under Den Tredje Republik var Palais Bourbon hjemsted for den franske regerings primære institution. Forsamlingen valgte Frankrigs præsident og kontrollerede finanser og udenrigspolitik. Dets medlemskab deles mellem konstitutionelle monarkister og konservative, der sad til højre for kammeret set fra talerstolen, og de moderate og radikale republikanere og senere socialister, der sad til venstre. Kammeret så mange veltalende og livlige debatter mellem partilederne og undertiden uro. I 1898, under Dreyfus -affæren , blev den socialistiske leder Jean Jaurès ramt af en monarkistisk stedfortræder, mens han holdt en tale i salen, og en bombe placeret af en anarkist eksploderede i galleriet i 1890. Forsamlingen erklærede krig i 1914 og fejrede sejr i 1918, men var dårligt delt i 1930'erne og var ude af stand til at klare den økonomiske krise og tilgangen til Anden Verdenskrig.

Anden Verdenskrig og den fjerde og femte republik

Et tysk sejrsbanner på Palais Bourbon i juli 1941. Det lyder "Tyskland vinder på alle fronter".

I juni 1940, da den tyske hær nærmede sig hovedstaden, opgav regeringen og forsamlingen Paris og flyttede først til Tours, derefter til Bordeaux og derefter under Pétain -regeringen til Vichy. Tyskerne brugte Palais Bourbon som militærdomstol for Luftwaffe , og det husede også kontorer for det franske bureau, der sendte franske arbejdere til fabrikker i Tyskland. Tyske propagandabannere dekorerede paladsets Seine -facade. Under befrielsen af ​​Paris i august 1944 blev dele af paladset hårdt beskadiget. En brand i biblioteket, der startede med kampene, ødelagde tyve tusinde bøger. Philippe de Gaulle , søn af Charles de Gaulle blev sendt fra Montparnasse Station den 25. august 1944 med ordre til de tyske tropper forankret i nationalforsamlingen i Palais Bourbon for at overgive sig. På trods af risikoen for at blive dræbt, alene og ubevæbnet, forhandlede han deres overgivelse.

Den fjerde republik blev grundlagt ved vedtagelsen af ​​en ny forfatning i 1946 og bragte ny teknologi til Palais Bourbon, inklusive de første mikrofoner til højttalere, men bød på et stort antal politiske partier og ustabile koalitioner, der ofte kollapsede. Den algeriske krise i 1956 bragte en ende på den fjerde republik, godkendelsen af ​​en ny forfatning og vedtagelsen af ​​den femte republik , der stadig eksisterer i dag.

Palais Bourbon i dag

Æresretten

  • Statue of Universal Suffrage af Gayrard (1860)

  • Porten til Æresretten fra Rue de l'Université

  • Æresretten

  • Portikken til den ceremonielle indgang til Palais

  • Lovens statue af Gayrard (1860)

Æresretten syd for Palais har været hovedindgangen siden det oprindelige palads blev bygget. Det blev ændret betydeligt i 1830'erne med tilføjelsen af ​​den ceremonielle portik over døråbningen, men bevarer stadig sine oprindelige konturer. Skulpturerne på hver side af indgangen repræsenterer Universal Valgret og loven. De blev tilføjet under det andet imperium i 1860. Granitkuglen på en piedestal i midten af ​​gården, kaldet Sfæren for menneskerettigheder, er af den amerikanske billedhugger Walter De Maria . Det blev tilføjet i 1989 for at mindes toårsdagen for den franske revolution.

Mødelokalet

  • Stemmer registreres elektronisk og vises på en tavle ved siden af ​​tribunen. Dette er afstemningen om godkendelse af homoseksuelle ægteskaber (2013)

  • Gallerier for offentligheden

  • Præsidentens tribune og skrivebord

  • Forsamlingen i møde og stemte for ægteskabsloven (2013)

Den salle des seancer , eller et møde kammer Palais Bourbon, har de samme grundlæggende udseende og indretning, som den gjorde i 1832. Ved den franske forfatning, forsamlingen er i session i ni måneder, fra begyndelsen af oktober til slutningen af juni , selvom stedfortræderne til enhver tid kan indkaldes til en særlig session af republikkens præsident. De 577 suppleanter, der vælges for fem år, sidder på halvcyklussen, hvor socialisterne og andre venstrefløjspartier sidder til venstre for taleren og de mere konservative partier til højre. Formanden for Forsamlingen sidder i Perchoir , eller aborre, et skrivebord højt op mod væggen af kammeret, på højden af den højeste bageste række, der symboliserer, at formanden er en stedfortræder ligesom de andre. Lænestolen blev designet af Jacques-Louis David til Council of Five Hundred, den første lovgiver, der mødtes i bygningen.

Suppleanter stemmer elektronisk ved at trykke på en knap, og optællingen vises foran i salen. Kammermøderne er åbne for offentligheden (selvom der skal anmodes om adgang via en stedfortræders kontor). Møderne transmitteres også live på forsamlingens websted.

Salonerne

  • Salle Casimir Périer, med en basrelief af bronze fra forsamlingen i 1798 af Jules Dalou

  • Loftet på Salle des pas perdus, der viser Vernets geni af damp , fred fordeler hendes fordele , og damp jagter havets guder

  • Den vestlige væg i Salon Delacroix

  • Illustration af Justice fra Salon Delacroix

  • Salonen Abel de Pujol, med neoklassiske grisaille -malerier af berømte franske herskere på loftet

  • Salon des quatre colonnes

Salonerne i Palais Bourbon blev oprettet under Louis-Philippe's regeringstid og blev dekoreret af fremtrædende kunstnere, især Eugène Delacroix .

  • Den Salle Casimir-Périer er en bred korridor med et hvælvet loft, der forbinder Forsamlingen Afdeling med saloner og med Courtyard of Honor. Arkitekturen er inspireret af den fra en gammel romersk basilika. Dens primære udsmykning er en massiv bronzrelief af bronze, der skildrer forsamlingens første møder under den franske revolution, af billedhuggeren Jules Dalou . Det blev oprindeligt designet til et monument over revolutionen, der aldrig blev bygget, og derefter, efter anmodning fra forsamlingspræsident Leon Gambetta, støbt i bronze til Palais Bourbon. Den er 6,5 meter lang og 2,3 meter høj og vejer fire tons. Salen indeholder også seks statuer af berømte medlemmer af forsamlingen efter forskellige temaer: statuer af Mirabeau og Maximilien Sébastien Foy, der repræsenterer modstand mod absolutte regeringer; statuer af Jean Sylvain Bailly og Casimir Périer, der repræsenterer modstand mod folkelig opstandelse; og statuer, der fejrer forfatterne af den franske civilret, Jean-Étienne-Marie Portalis og François Denis Tronchet . Dekorationen indeholder også basrelieffer under loftet i hver ende, der repræsenterer lov som beskytter og lov, der hævner uretfærdighed. Lunetterne, der belyser hallen, har også skulpturel dekoration, der repræsenterer meditation, retfærdighed, fred, arbejde, industri, handel, kraft, krig, maritim handel og landbrug. Denne sal er stedet, hvor medlemmer af regeringen samles, inden de går ind i salen på tirsdage og onsdage, når de besvarer spørgsmål fra deputerede.
  • Den Salon Delacroix blev dekoreret af Delacroix begyndelsen, da kunstneren var blot 25 år gammel. Det blev oprindeligt kaldt Salon de Roi, og var ment som et sted, hvor Louis-Philippe kunne mødes med deputerede, da han kom til salen. Værket blev afsluttet i 1836. De dominerende elementer i udsmykningen er fire allegoriske figurer, som ifølge Delacroix symboliserede "statens levende kræfter; Retfærdighed, Landbrug, Industri og Krig". To grisaille allegoriske malerier af havet og Middelhavet pynter vestvæggen. Nichen mellem disse malerier indeholdt oprindeligt tronen, som Louis-Philippe brugte under hans besøg i Palais Bourbon. Denne salon bruges nu som et samlingssted for Venstres deputerede, hvis pladser er lige indenfor, og ofte finder der uformelle parlamentariske forhandlinger sted her.
  • Den Salle des Pas-Perdus indeholdt oprindeligt et soveværelse og bade i boligen af hertuginden. Det blev omdannet til en formel hal under Louis-Philippe's regeringstid og dekoreret med malerier af Horace Vernet og Charles Séchan , færdig i 1839. Midtpunktet i udsmykningen af ​​Vernet er maleriet Peace distribuerer hendes fordele , flankeret af The Genius of damp , der repræsenterer et damplokomotiv, nyligt introduceret til Frankrig; og Dampens Geni, der jagter Havets Guder , med et Dampskib. Efter en tradition begyndt under Louis Phillipe går forsamlingspræsidenten gennem dette værelse på vej fra Hotel de Lassay til eftermiddagssessionen i Hemicycle. Da han ankommer til lokalet, lyder trommer, og han går gennem to rækker af republikanske vagter med sværd og hylder hans gang.
  • Salonen Abel de Pujol blev oprettet og dekoreret i 1838–40 under Louis Philippe. Det tager sit navn fra den nyklassicistiske kunstner Abel de Pujol, der malede grisailles på loftet, som illustrerer de franske monarkers rolle i lovgivningen; Clovis I , forfatteren til de første franske love; Karl den Store ; Louis IX (Saint Louis) ; og Louis-Philippe selv ved chartret fra 1830, der etablerede hans regering. I dag bruges salonen især som et samlingssted for højres deputerede under samlingerne i forsamlingen, hvor de forhandler ændringer og taktik i sidste øjeblik.
  • Salon des quatre colonnes er dekoreret med flere skulpturværker, der oprindeligt stod i kammeret i Rådet i 500 i 1798, og blev fjernet under genopbygningen af ​​1832; statuer af gamle lovgivere; Brutus , Lycurgus , Solomon og Cato . På hver side af døren til forsamlingskammeret er buster af to berømte suppleanter, der symboliserer højre og venstre; kristendemokraten Albert de Mun og socialisten Jean Jaurès . Et marmormonument viser navnene på deputerede, der blev dræbt i første verdenskrig, og en statue af republikken mindes de deputerede og forsamlingsofficerer, der døde i anden verdenskrig. Værelset bruges i dag under forsamlingsmødet til stand-up-tv-interviews med deputerede.

Biblioteket

  • Delacroix 'billede af Orpheus, der bringer fordelene ved kunst og civilisation til menneskeheden

  • Den centrale kuppel, omgivet af allegoriske figurer

  • Delacroix billede af Attila, der angriber den vestlige civilisation

  • Hesiod og musen, der repræsenterer poesi og videnskab

  • Bibliotekets centrale gang

Den Biblioteket blev bygget i begyndelsen i 1830 mod siden af den oprindelige Palais. Designet er arkitekt Jules de Joly, i stil med de gamle romerske bade. med søjler, der understøtter fem kuppler, som giver lys. Den lukkes i hver ende af buede bugter. Udsmykningen af ​​Eugène Delacroix og et team af assistenter blev udført mellem 1838 og 1847. Malerierne på loftet omkring hver af kupplerne repræsenterer en anden gren af ​​menneskelig viden; poesi; teologi, lovgivning, filosofi og videnskab. Historierne, der illustrerer temaerne, blev hentet fra antikken frem for fra fransk historie. De repræsenterer de store tænkere ( Ovidius , Demosthenes , Herodotos og Aristoteles samt scener, der repræsenterer farerne for demokrati og civilisation; Sankt Johannes Døbers død, Seneca den yngres død og mordet på Archimedes af en romer De store malerier på bugterne i hver ende af rummet repræsenterer Orpheus, der bringer fordelene ved kunst og civilisation og Attila og hans barbariske horder ved fødderne af Italien og kunsten.

Den originale samling af biblioteket blev samlet fra bøger, der blev konfiskeret fra de præster og aristokratiets biblioteker, der forlod Paris under revolutionen. Den indeholder også mange sjældne genstande doneret til forsamlingen, herunder referatet af retssagen mod Jeanne d'Arc , manuskripterne af Jean-Jacques Rousseau , doneret af hans enke i 1794, og Codex Borbonicus , en aztekerisk kodeks skrevet af aztekernes præster om kort tid før eller efter den spanske erobring af Mexico . Biblioteket er forbeholdt brug af forsamlingsmedlemmerne og deres medarbejdere og er ikke åbent for offentligheden.

Salle des konferencer og suppleanter Buffet

Salle des conférences
Salle des konferencer

Salle des Conferences er et stort rum med borde og lamper på den østlige side af halvcyklen, hvor deputerede kan læse, tale og kontrollere deres budskaber. Det var oprindeligt spisesalen til Prince de Condé, og blev derefter omdannet til 1830 i sin nuværende brug. Loftet er rigt dekoreret med malerier af Heim om monarkiets og parlamenternes historie, og ved pejsen er store historiske malerier om parlamentariske emner; Philip le Bel Brings samler stændergeneralerne i Notre-Dame-katedralen af Auguste Vinchon og The Patriotic Devotion of the Bourgeois of Calais af Ary Scheffer .

Ved siden af ​​Salles des Conferences er deputeringsbuffeten, der blev oprettet i 1994 i Belle Époque -stil og renoveret i samme stil i 1997. Den er udelukkende forbeholdt brug af deputerede og tidligere suppleanter.

Hôtel de Lassay

  • Præsidentens skrivebord i Cabinet du Départ

  • Havefacaden på Hôtel de Lassay

  • The Grand Salon eller Music Room, der åbner ud til haven

  • Salon des Jeux

  • Salon des Saisons

  • Haven på Hôtel de Lassay

  • Tapetgalleriet

  • Salle des fetes

Det tilstødende Hôtel de Lassay, forbundet med et galleri til Palais Bourbon, fungerer som den officielle bopæl for nationalforsamlingens præsident . Bygningen gennemgik en større rekonstruktion i 1846–48 (se historien) og tilføjede en yderligere historie, men stilen fra det 18. århundrede af bygningens ydre og indvendige layout blev bevaret.

Den Cabinet du Départ tager sit navn fra sin funktion; forsamlingen i forsamlingen afgår fra dette værelse, når en klokke meddeler, at forsamlingens 15:00 -session er ved at begynde. Værelset er overdådigt dekoreret med et tæppe fra Louis XIV -perioden, oprindeligt i Grand Gallery of Louvre Palace ; og et gobelin, der gengiver det tapet af School of Athens af Raphael, der hænger over præsidentens sæde i forsamlingskammeret. Værelset var den oprindelige undersøgelse af huset før revolutionen. Skrivebordet blev bragt fra Chateau of Versailles i 1794 under revolutionen til brug for Udvalget for Offentlig Sikkerhed.

Den Salon des Jeux er et konferencelokale i stueetagen af boligen, hvor formanden for forsamlingen mødes med andre Assembly ledere til at sætte dagsordenen for møderne. Det tager sit navn fra en illustration over døren til et spil bowling i græsplæne af kunstneren Heim fra det 18. århundrede.

De Salle des Fester og Galerie des Tapisseries er placeret i den bygning, der forbinder Hotel de Lassay med Palais Bourbon. Salle des fetes blev bygget mellem 1846 og 1849 og erstattede en tidlig trægang, der blev bygget i 1809. Den bruges i dag til udstillinger, ceremonier for besøgsværdigheder og den årlige nytårshilsen fra forsamlingens præsident. Tapetgalleriet blev oprettet i 1860 under det andet imperium for at vise en samling malerier. Malerierne blev fjernet i 1865 og erstattet i 1900 af et sæt med ni Beauvais -gobeliner.

Samtidskunst

  • Sfæren for menneskerettigheder, af Walter De Maria (1989)

  • The Rotunda of Alechinsky (1992)

  • Salon des Mariannes

Palais Bourbon indeholder flere installationer af samtidskunst. Det ene er et moderne skulpturværk, en stor granitkugle på en marmorpiedestal, af den amerikanske billedhugger Walter De Maria , der blev installeret på Courtyard of Honor i 1989 for at markere 200 -året for den franske revolution. Hans design blev valgt efter en international konkurrence; granitsfæren indeholder et lille hjerte lavet af guld.

Et værk af den belgiske kunstner Pierre Alechinsky skabt i 1992, indtager en lille rotonde langs passagen mellem Hotel de Lassay og Palais Bourbon. Den har titlen "Den skrøbelige have" og illustrerer digteren Jean Tardieu 's ord : "Mænd søger lyset i en skrøbelig have, hvor farverne skælver."

Salon of Marianne, oprettet i 2004, viser buster af Marianne, symbolet på republikken fra forskellige perioder og i forskellige stilarter. Det viser siden 2015 et værk af den amerikanske graffitikunstner JonOne , kaldet Liberté, Egalité, Fraternité , baseret på Delacroix berømte Liberty Leading the People; det symboliserer Ungdom, Fremtiden og Håb.

Der er andre bemærkelsesværdige samtidige værker udstillet i Palais Bourbon af Hervé Di Rosa , Djamel Tatah, Vincent Barré og Fabienne Verdier .

Se også

Referencer

Bibliografi

  • Fierro, Alfred (1996). Histoire et dictionnaire de Paris . Robert Laffont. ISBN 2-221-07862-4.
  • Icikovics, Jean-Pierre; Altmayer, Anastasia (2013). L'Assemblée Nationale . Beaux Arts -udgaver. ISBN 978-284278-977-0.
  • Delpierre, Jean Christophe (1999). Assemblée Nationale . Beaux Arts hesteserie.

Noter og citater

eksterne links

Koordinater : 48 ° 51′43 ″ N 2 ° 19′07 ″ E / 48,862036 ° N 2,318593 ° Ø / 48.862036; 2.318593