Prins Igor -Prince Igor

Prins Igor
Opera af Alexander Borodin
Score prins Igor.jpg
Titelside for den offentliggjorte score. Teksten lyder: " Prins Igor , opera i 4 akter med en prolog, ord og musik af AP Borodin, emne tilpasset fra The Lay of Igor's Host ."
Indfødt titel
Russisk : Князь Игорь , romaniseretKnyaz 'Igor'
Librettist Borodin
Sprog Russisk
Baseret på Legor af Igors vært
Premiere
4. november 1890 ( 1890-11-04 )
Mariinsky Theatre , Sankt Petersborg

Prins Igor (russisk: Князь Игорь , tr. Knyáz Ígor lyt ) er en opera i fire akter med en prolog, skrevet og komponeret af Alexander Borodin . Komponisten tilpassede librettoen fra det gamle russiske epos The Lay of Igor's Host , der fortæller om Ruslands prins Igor Svyatoslavichs kampagnemod de invaderende Cuman ("Polovtsian") stammer i 1185. Han inkorporerede også materiale hentet fra to middelalderlige Kiev -krøniker. Operaen blev efterladt ufærdig ved komponistens død i 1887 og blev redigeret og afsluttet af Nikolai Rimsky-Korsakov og Alexander Glazunov . Det blev første gang opført i Skt.Petersborg , Rusland, i 1890. Om denne lyd 

Sammensætningshistorie

Originalsammensætning: 1869–1887

Efter kort at have overvejet Lev Mei 's Tsarens brud som emne (senere taget op i 1898 af Nikolai Rimsky-Korsakov, hans 9. opera ), begyndte Borodin at lede efter et nyt projekt til sin første opera. Vladimir Stasov , kritiker og rådgiver for The Mighty Handful , foreslog The Lay of Igor's Host , et episk prosadigt fra 1100-tallet, og sendte Borodin et scenarie for en opera med tre akter den 30. april 1869. I første omgang fandt Borodin forslaget spændende, men skræmmende:

Din disposition er så fuldstændig, at alt virker klart for mig og passer perfekt til mig. Men vil jeg nå at udføre min egen opgave til det sidste? Bah! Som de siger her: 'Den, der er bange for ulven, går ikke ind i skoven!' Så jeg vil prøve det ...

-  Alexander Borodin, svar på Stasovs forslag

Efter at have indsamlet materiale fra litterære kilder begyndte Borodin kompositionen i september 1869 med indledende versioner af Yaroslavnas arioso og Konchakovnas cavatina og skitserede Polovtsian Dances og March of the Polovtsy. Han begyndte snart at være i tvivl og ophørte med at komponere. Han udtrykte sine betænkeligheder i et brev til sin kone: "Der er for lidt drama her, og ingen bevægelse ... For mig er opera uden drama i streng forstand unaturlig." Dette begyndte en periode på cirka fire år, hvor han ikke gik videre med prins Igor , men begyndte at omdirigere materialer til operaen til hans andre værker, symfonien nr. 2 i b-moll (1869–1876) og den samarbejdende opera-ballet Mlada  (1872).

Den Mlada Projektet blev hurtigt afbrudt, og Borodin, ligesom de øvrige medlemmer af The Mighty Håndfuld der var involveret - César Cui , Modest Mussorgsky , og Rimsky-Korsakov - tænkt over måder at genbruge den musik, han har bidraget. Af de otte numre, han havde komponeret til akt 4 i Mlada , inkluderede de, der til sidst fandt vej til (eller tilbage i) prins Igor nr. 1 (Prolog: åbning C -dur -koret), nr. 2 (materiale til Yaroslavnas arioso og Igors arie), nr. 3 (Prolog: Formørkelsen), nr. 4 (Akt 3: Trioen) og nr. 8 (Akt 4: Afslutningskoret).

Borodin vendte tilbage til prins Igor i 1874, inspireret af succesen fra hans kolleger Rimsky-Korsakov og Mussorgsky i iscenesættelsen af ​​deres historiske operaer, Pigen i Pskov (1873) og Boris Godunov (1874). Denne periode markerer også oprettelsen af ​​to nye karakterer, deserterne Skula og Yeroshka, der har meget tilfælles med de useriøse munke Varlaam og Misail i Boris Godunov .

I sine erindringer nævner Rimsky-Korsakov en koncert fra 1876, hvor Borodins "afsluttende omkvæd" blev fremført, den første offentlige fremførelse af enhver musik fra prins Igor identificeret af ham:

... Borodins afsluttende omkvæd [ "Ære til den smukke sol" ] ..., som i operaens epilog (efterfølgende fjernet) lovpriste Igors bedrifter, blev flyttet af forfatteren selv til operaens prolog, hvoraf det udgør nu en del. På nuværende tidspunkt pryder dette omkvæd Igor, da han starter på sin ekspedition mod Polovtsy. Episoderne af solformørkelsen, afskillelsen fra Yaroslavna osv. Deler den i halvdele, der udkanter hele prologen. I disse dage var hele denne midterdel ikke-eksisterende, og omkvædet dannede et ubrudt antal ret betydelige dimensioner.

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Ideen om en korepilog i det originale scenario var uden tvivl inspireret af eksemplet på A Life for the Zar af Mikhail Glinka , hvis hukommelse prins Igor er dedikeret.

Borodins primære beskæftigelse var kemi, herunder forskning og undervisning. Imidlertid brugte han også meget tid på at støtte kvinders sager, meget til foruroligelse fra sine medkomponister, som følte, at han skulle bruge sin tid og sit talent til musik. I 1876 opgav en frustreret Stasov håbet om, at Borodin nogensinde ville afslutte prins Igor og tilbød sit scenario til Rimsky-Korsakov. Rimsky-Korsakov hjalp i stedet Borodin med at orkestrere vigtige numre som forberedelse til koncertopførelse; for eksempel de polovtsiske danse i 1879:

Der var ingen ende på at vente på orkestrering af de polovtsiske danse , og alligevel var de blevet annonceret og øvet af mig med omkvædet. Det var på høje tid at kopiere delene. I fortvivlelse samlede jeg bebrejdelser på Borodin. Også han var ingen for glad. Til sidst, da jeg opgav alt håb, tilbød jeg at hjælpe ham med orkestrering. Derefter kom han til mit hus om aftenen og havde den polovtsiske danse med næsten ikke rørt partitur med; og vi tre - han, Anatoly Lyadov og jeg - tog det fra hinanden og begyndte at score det i en hast. For at vinde tid skrev vi med blyant og ikke med blæk. Således sad vi på arbejde til langt ud på natten. De færdige plader af partituret Borodin dækket med flydende gelatine, for at holde vores blyantmærker intakte; og for at få arkene til at tørre, før hængte han dem ud som at vaske på linjer i mit arbejdsværelse. Således var nummeret klart og videregivet til kopisten. Orkestreringen af ​​det afsluttende omkvæd lavede jeg næsten med en hånd ... "

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Borodin arbejdede på prins Igor , af og til, i næsten 18 år.

Posthum gennemførelse og orkestrering: 1887–1888

Borodin døde pludselig i 1887 og efterlod prins Igor ufuldstændig. Rimsky-Korsakov og Stasov gik til Borodins hjem, samlede sine scoringer og bragte dem til Rimsky-Korsakovs hus.

Glazunov og jeg sorterede sammen alle manuskripterne ... I første omgang var der den ufærdige prins Igor . Visse numre af operaen, såsom det første omkvæd, dansen i Polovtsy, Yaroslavnas klagesang, Vladimir Galitskijs recitativ og sang, Konchaks aria, Konchakovnas arier og prins Vladimir Igorevich samt slutkoret, havde været færdig og orkestreret af komponisten. Meget andet fandtes i form af færdige klaverskitser; resten var kun i fragmentarisk groft udkast, mens en hel del simpelthen ikke fandtes. For Apostel II og III (i Polovtsy -lejren) var der ikke tilstrækkelig libretto - intet scenario, endda - der var kun spredte vers og musikalske skitser eller færdige numre, der ikke viste nogen forbindelse mellem dem. Sammendraget af disse handlinger kendte jeg udmærket fra samtaler og diskussioner med Borodin, selvom han i sine projekter havde ændret meget, slog tingene ud og satte dem tilbage igen. Den mindste del af komponeret musik viste sig at være i akt III. Glazunov og jeg afgjorde sagen som følger mellem os: Han skulle udfylde alle hullerne i akt III og nedskrive den ouverture, der blev spillet så ofte af komponisten, mens jeg skulle orkestrere, afslutte komponering og systematisere resten der var blevet efterladt ufærdige og uorienteret af Borodin.

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Den ofte gentagne beretning om, at Glazunov rekonstruerede og orkestrerede ouverturen fra hukommelsen efter at have hørt komponisten spille den ved klaveret, er kun delvist sand. Følgende erklæring fra Glazunov selv tydeliggør sagen:

Overturen blev komponeret af mig nogenlunde efter Borodins plan. Jeg tog temaerne fra de tilsvarende numre i operaen og var så heldig at finde den kanoniske afslutning på det andet emne blandt komponistens skitser. Jeg ændrede lidt fanfarerne for ouverturen ... Basprogressionen i midten fandt jeg noteret på et stykke papir, og kombinationen af ​​de to temaer (Igors aria og en sætning fra trioen) blev også opdaget blandt komponistens papirer. Et par søjler i slutningen blev komponeret af mig.

-  Alexander Glazunov, erindringsbog, 1891, offentliggjort i Russkaya muzikalnaya gazeta , 1896

Musikalsk analyse

Centralt i operaen er måden, russerne adskiller sig fra polovtserne gennem melodisk karakterisering. Mens Borodin bruger træk fra russisk folkemusik til at repræsentere sine landsmænd, repræsenterer han kromatik , melismas og appoggiaturas - blandt andre teknikker - deres 'hedenske' modstandere. Disse metoder havde allerede været brugt af Glinka og andre til at skildre orientalisme i russisk musik.

Performance historie

"I løbet af sæsonen 1888–9 begyndte direktoratet for kejserlige teatre at lede os en fin dans med produktionen af ​​prins Igor, som var færdig, udgivet og videresendt til de rette myndigheder. Vi blev ledet af næsen den følgende sæson også med konstante udskydelser af produktionen af ​​en eller anden grund. " "Den 23. oktober 1890 blev prins Igor omsider produceret, øvet temmelig godt af KA Kuchera, da Nápravník havde afslået æren ved at dirigere Borodins opera. Både Glazunov og jeg var tilfredse med vores orkestrering og tilføjelser. Nedskæringerne senere introduceret af Direktoratet i operaens akt 3. gjorde det en betydelig skade. Mariinsky -teatrets skrupelløshed gik efterfølgende i længden med at udelade akt 3. Alt i alt var operaen en succes og tiltrak ivrige beundrere, især blandt den yngre generation. "

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Verdenspremieren blev givet i Skt. Petersborg den 4. november (23. oktober OS ), 1890 på Mariinsky Theatre . Scenografer var Yanov, Andreyev og Bocharov, mens Lev Ivanov var balletmester. Moskva -premierer fulgte senere. Den første blev givet i 1892 af Russian Opera Society , ledet af Iosif Pribik . Den Bolshoi-teatret premiere blev givet i 1898 og blev gennemført af Ulrikh Avranek

Andre bemærkelsesværdige premierer blev givet i Prag i 1899 og i Paris i 1909 med en Sergei Diaghilev -produktion med Feodor Chaliapin som Galitsky og Maria Nikolaevna Kuznetsova som Yaroslavna. Ivanovs koreografi blev genoplivet af Mikhail Fokin (og i den form kan ses i filmen fra 1969. London oplevede den samme produktion i 1914 dirigeret af Thomas Beecham , igen med Chaliapin som Galitsky. I 1915 fandt USAs premiere sted på Metropolitan Opera , men iscenesat på italiensk og dirigeret af Giorgio Polacco . Den første forestilling på engelsk var i Covent Garden den 26. juli 1919 med Miriam Licette som Yaroslavna.

I januar og februar 2009 var der en produktion på Aalto Theatre ved Essen Opera. Selvom nogle aspekter af produktionen kan have været usædvanlige, bemærkede en kritiker, at "at placere de (polovtsiske) danse som en finale er en elegant idé, [...] instruktøren Andrejs Zagars og dirigenten Noam Zur har således præsenteret en musikalsk og dramaturgisk sammenhængende prins Igor . Hjerteligt bifald til en værdifuld aften i operaen. "

I 2011 var der en koncertopførelse i Moskva af Helikon Opera, baseret på Pavel Lamms rekonstruktion. En ny udgave baseret på 92 overlevende manuskripter af Borodin blev afsluttet af musikolog Anna Bulycheva og udgivet i 2012.

I 2014 iscenesatte Metropolitan Opera i New York City en genoptaget version, der blev sunget på russisk for første gang der. Direktør Dmitri Tcherniakov og dirigent Gianandrea Noseda fjernede de fleste melodier fra Rimsky-Korsakov og Glazunov, selvom de beholdt komponisternes orkestre. De tilføjede mange fragmenter af Borodin, som Rimsky-Korsakov og Glazunov havde udeladt, og baserede deres arbejde på mange årtiers musikologisk forskning. De omarrangerede den rækkefølge, hvori noget af materialet optrådte, i nogle tilfælde under hensyntagen til noter efterladt af Borodin.

Den overordnede opfattelse gjorde operaen mere til et psykologisk drama om prins Igor og hans sindstilstand i betragtning af den dybe depression, han gik ind i efter sine soldaters tab for polovtserne. Hele operaen blev omorganiseret: efter prologen, hvor solformørkelsen blev taget som et dårligt tegn, præsenterede akt 1 en drømmesekvens, der omhandlede forholdet mellem Igor og hans søn med den polovtsiske general og hans datter i den polovtsiske lejr. Anden akt omhandlede stort set prins Galitskijs løjner i Putivyl og endte med ødelæggelsen af ​​byen. Tredje akt endte med, at prins Igor kom ud af sin depression for at begynde genopbygningen af ​​den ødelagte by.

Denne produktion medvirkede den russiske bas Ildar Abdrazakov i titelrollen med den ukrainske sopran Oksana Dyka som Yaroslavna. Forestillingerne i New York omfattede en verdensomspændende HD -udsendelse. Produktionen blev produceret i fællesskab med De Nederlandse Opera i Amsterdam.

I begyndelsen af ​​åbningsceremonien for vinter-OL i Sochi, Rusland, i februar 2014, blev noget af Borodins musik fra denne opera spillet, mens en formørket sol, halvmåneformet, drev hen over de øverste niveauer af stadionets centrum, viser grundlaget for russisk historie i historien om prins Igor.

Publikationshistorie

  • 1885, tre arier, klaver-sangstemme, udgave af Borodin, WW Bessel, Skt. Petersborg
  • 1888, klaver-sangstemme, udgave af Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev , Leipzig
  • 1888, fuld score, udgave af Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev, Leipzig
  • 1953, klaver-sangstemme, udgave af Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz , Moskva
  • 1954, fuld score, udgave af Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz, Moskva
  • 2012, klaver-sangstemme, den originale version, redigeret af Bulycheva, Classica-XXI, Moskva

Roller

Rolle Stemmetype Sankt Petersborg premiere,
4. november (23. oktober OS ) 1890,
(Dirigent: Karl Kuchera )
Moskva premiere,
1892
(Dirigent: -)
Bolshoi Theatre, Moskva,
1898
(Dirigent: -)
Igor Svyatoslavich , prins af Novgorod-Seversky baryton Ivan Melnikov Ivan Goncharov Pavel Khokhlov
Yaroslavna, hans kone ved sit andet ægteskab sopran Olga Olgina Yelena Tsvetkova Mariya Deysha-Sionitskaya
Vladimir Igorevich , Igors søn fra hans første ægteskab tenor Mikhail Dmitrievich Vasilyev Mikhaylov Leonid Sobinov
Galitsky (Vladimir Yaroslavich), prins af Galich , bror til prinsesse Yaroslavna opført som "høj bas" Stepan Vlasov
Konchak , Polovtsian khan bas Mikhail Koryakin Aleksandr Antonovsky Stepan Trezvinsky
Gzak, Polovtsian khan stille
Konchakovna , datter af Khan Konchak contralto Mariya Slavina Azerskaya
Ovlur, en kristen polovtsian tenor Uspensky
Skula, en gudok -spiller bas Fjodor Stravinsky Vasiliy Tyutyunnik
Yeroshka, en gudok-spiller tenor Grigoriy Ugrinovich Konstantin Mikhaylov-Stoyan
Yaroslavnas sygeplejerske mezzosopran
En polovtsisk jomfru mezzosopran Dolina
Kor, tavse roller: Russisk prinser og prinsesser, boyarerne og boyarynas, ældste, russiske krigere, jomfruer, mennesker, Polovtsian Khans, Konchakovna veninder, slaver af Khan Konchak, russiske fanger, Polovtsian sentries

Bemærk:

  • Det historiske fornavn for den historiske Yaroslavna er Yefrosinya (russisk: Ефросинья , engelsk: Euphrosina ). Yaroslavna er et patronym , der betyder "datter af Yaroslav" . Konchakovnas navn stammer på lignende måde.
  • Yaroslavnas bror, Vladimir Yaroslavich, kaldes ofte "Prince Galitsky" (russisk: Князь Галицкий ), hvilket førte til den misforståelse, at han var en prins ved navn Galitsky. Faktisk var han en søn af prins af Galich Yaroslav Osmomysl . Prins Galitsky er en titel, der betyder "Prins af Galich" .

Oversigt

Tid : Året 1185

Sted : Byen Putivl (prolog, Apostel 1 og 4); en polovtsisk lejr (ApG 2 og 3)

Konstantin Korovins kostumedesign til Igor i produktionen af prins IgorMariinsky Theatre , 1909

Bemærk: Som omtalt i denne artikel er Borodins endelige beslutning om rækkefølgen af ​​de to første retsakter uklar. Den traditionelle gruppering, der præsenteres her, er Rimsky-Korsakov-Glazunov-udgaven. I mange produktioner udelades lov 3.

Prolog

Domkirkepladsen i Putivl

Prins Igor er ved at begive sig ud i en kampagne mod Cumans / Polovtsy og deres Khans, der tidligere har angrebet de russiske lande. Folket synger hans ros og hans søns, de andre lederes og hærens ros ( kor: "Ære til den smukke sol" ). En solformørkelse finder sted til generel forfærdelse. To soldater Skula og Yeroshka ørken føler sig sikre på, at Vladimir Yaroslavich, prins Galitsky, vil tilbyde dem arbejde mere efter deres smag. Selvom Yaroslavna, Igors kone, tager formørkelsen for et dårligt tegn, insisterer Igor på, at æren kræver, at han går i krig. Han overlader hende til sin bror, prins Galitskijs omsorg, der fortæller om sin taknemmelighed over for Igor for at have beskyttet ham, efter at han blev forvist fra sit eget hjem af sin far og brødre. Folket synger et stort ros af kor (omkvæd : "Ære til de mange stjerner" ), når værten lægger ud på deres kampagne mod Polovtsy.

Lov 1

Scene 1: Vladimir Galitskys domstol i Putivl

G. Petrov som Galitsky (1970)

Galitskys tilhængere synger hans ros. Skula og Yeroshka arbejder nu som gudok -spillere . De underholder tilhængerne og synger alle om, hvordan Galitsky og hans mænd bortførte en ung kvinde, og hvordan hun bad om at få lov til at vende tilbage til sin far uden at blive vanæret. Prinsen ankommer og synger om, hvordan han, hvis han var prins af Putivl, ville drikke og feste hele dagen, mens han uddelte dom og have de smukkeste piger med sig hele natten ( Galitsky's Song ). Skatkammeret ville blive brugt på ham selv og hans mænd, mens hans søster bad i et kloster. En gruppe unge kvinder tigger prinsen om at genoprette deres bortførte ven. Han truer dem og driver dem væk og siger, hvordan hun nu lever i luksus i hans kvarterer og ikke behøver at arbejde. Prinsen vender tilbage til sine værelser efter at have sendt efter vin til sine tilhængere. Gudok -spillerne og prinsens tilhængere håner kvinderne. De undrer sig over, hvad der kan ske, hvis Yaroslavna hører om, hvad der sker, men indser så, at hun ville være hjælpeløs med alle hendes mænd gået i krig. De synger om, hvordan de alle er fulde og støttes af Galitsky. Mændene beslutter sig for at gå til torvet for at erklære Galitsky for prinsen af ​​Putivl og efterlade kun de to fulde musikere.

Scene 2: Et værelse i Yaroslavnas palads

Yaroslavna bekymrer sig alene om, hvorfor hun ikke har hørt fra Igor og hans ledsagere ( Yaroslavnas Arioso ). Hun synger om sine grådige nætter og mareridt og minder om, da hun var glad for Igor ved sin side. Sygeplejersken henter de unge kvinder, der fortæller Yaroslavna om deres bortførte ven. De er tilbageholdende i begyndelsen med at afsløre synderen, men til sidst navngiver de Galitsky og taler om, hvordan han og hans fulde tilhængere skaber problemer omkring Putivl. Galitsky kommer ind, og kvinderne stikker af. Yaroslavna sætter spørgsmålstegn ved ham om sandheden i deres historie, og han håner hende og siger, at hun skal behandle ham som en gæst i hendes hus. Hun truer ham med, hvad Igor vil gøre, når han vender tilbage, men Galitsky svarer, at han kan indtage tronen, når han vil. Yaroslavna anklager ham for at gentage det forræderi, han udførte mod deres far, men han svarer, at han kun spøgte og spørger, om hun har en kæreste, nu er hendes mand væk. Hun truer ham med at sende ham tilbage til deres far. Han svarer, at han vil returnere pigen, men tager en anden senere og går. Rådet af boyarer ankommer for at informere Yaroslavna om, at Polovtsy under Khan Gzak er ved at angribe Putivl. Igors hær er blevet fuldstændig ødelagt, og han er blevet såret og taget til fange sammen med sin søn og bror. Efter et øjebliks besvimelse beordrer Yaroslavna budbringere sendt til byens allierede, men Boyars rapporterer, at vejene er skåret ned, nogle byer er i oprør, og deres fyrster vil blive taget til fange. Boyarer siger, at de vil organisere forsvaret, men Galitsky vender tilbage med sine tilhængere for at kræve, at en ny prins vælges. Hans følge siger, at det burde være ham, da han er Yaroslavnas bror og Igors svoger. Boyarerne nægter. Argumentet afbrydes af synet af flammer og lyden af ​​grædende kvinder. Nogle af boyarerne flygter; nogle slutter sig til slaget, andre vogter prinsessen. De kalder angrebet for Guds dom.

Lov 2

Aften i Polovtsian Camp

Polovtsiske jomfruer synger og sammenligner kærlighed med en blomst, der hænger i dagens varme og genoplives om natten. De danser sammen ( Dance of the Polovtsian Maidens ). Konchakovna deltager i sang i håb om, at hendes egen elsker snart vil slutte sig til hende ( Konchakovna's Cavatina ). De russiske fanger ankommer fra deres daglige arbejde og udtrykker deres taknemmelighed, når de fodres af Konchakovna og jomfruerne. Deres vagter går på pension for natten og efterlader bare Ovlur, en kristen, ansvarlig. Vladimir, søn af Igor, synger om sit håb om, at hans kærlighed snart vil slutte sig til ham nu, hvor dagen svinder ( Vladimir's Cavatina ). Hans kærlighed er Konchakovna. Hun kommer og de to synger om deres kærlighed og deres ønske om at gifte sig ( Love Duet ). Mens hendes far vil acceptere ægteskabet, ved de, at hans vilje ikke. De skiller sig, når de hører Igor komme. Han synger om sin skændsel og pine ved at blive taget til fange med sine tilhængere døde ( Prince Igor's Aria ). Kun hans kone, han føler, vil være loyal. Han håber på chancen for at genvinde sin ære. Ovlur opfordrer Igor til at flygte, og prinsen accepterer at tænke over det. Khan Konchak spørger ham, om alt er godt ( Konchaks Aria ), og han svarer, at falken ikke kan leve i fangenskab. Konchak siger, at da Igor ikke bad om barmhjertighed, er han ikke en fange, men en æret gæst, der er lig med en Khan. Igor minder ham om, at også han ved, hvad det er at være fanget. Konchak tilbyder Igor frihed, hvis han vil love ikke at føre krig mod ham igen, men han nægter at sige, at han ikke kan lyve. Konchak beklager, at de ikke er født til at være allierede. De ville så have erobret hele Rusland. Han indkalder de polovtsiske slaver til at underholde Igor og sig selv og tilbyder Igor sit valg af dem. Mens slaverne danser, synger Polovtsy af Konchaks herlighed ( Polovtsiske danse ).

Lov 3

Den polovtsiske lejr

Den polovtsiske hær vender triumferende tilbage og synger ros af Khan Gzak ( Polovtsian March ). Konchak synger om Putivls sæk og andre sejre og forudsiger selvsikkert, at de snart vil fange hele Rusland. Igor og hans søn Vladimir får deres værste frygt bekræftet af de nye fanger. Vladimir og de andre fanger opfordrer Igor til at flygte, men han er i første omgang tilbageholdende og synger om sin skam og siger, at det er de andre russiske prinsers pligt at redde hjemlandet (kun Igors monolog , Mariinsky -udgaven). Ovlur ankommer nu for at sige, at han har forberedt heste til Igor og Vladimir, og Igor accepterer nu at flygte. Den bekymrede Konchakovna kommer og udfordrer Vladimir til at vise sin kærlighed ved enten at tage hende med eller ved at blive. Igor opfordrer sin søn til at komme, men Vladimir føler sig ude af stand til at forlade Konchakovna, der truer med at vække lejren. Til sidst flygter Igor alene, og Konchakovna slår alarm. Hun og hendes far nægter at lade Polovtsy dræbe Vladimir. I stedet beordrer Konchak vagternes død og gifter sig med Vladimir med sin datter. Hvad angår Igor, tænker Konchak mere på ham for sin flugt.

Lov 4

Daggry i Putivl

Yaroslavna græder over hendes adskillelse fra Igor og nederlaget for hans hær og bebrejder selve elementerne for at hjælpe fjenden ( Yaroslavnas klagesang ). Bondekvinder bebrejder ikke vinden, men Khan Gzak for ødelæggelserne. Da Yaroslavna ser sig omkring for at erkende ødelæggelsen, ser hun to ryttere i det fjerne, der viser sig at være Igor og Ovlur. De to elskere synger om deres glæde ved at blive genforenet og om forventningen om, at Igor vil føre russerne til sejr mod Khan. Uvidende om at Igor vender tilbage, synger Skula og Yeroshka, de fulde gudokspillere, en sang der håner ham. Så bemærker de ham i det fjerne. Efter et øjebliks panik over, hvad der vil ske med dem, siger Skula, at de skal stole på deres snedighed og beslutter sig for en plan, der vil redde dem. De ringer kirkeklokkerne for at indkalde en skare. Selvom folk i første omgang behandler dem med mistro, formår gudok -spillerne at overbevise mængden om, at Igor er vendt tilbage og boyarerne om, at de er loyale tilhængere af den sande prins og ikke Galitsky. Alle fejrer med glæde Igors tilbagevenden.

Primære arier og tal

Overture

Prolog

Omkvæd: "Ære til den smukke sol", «Солнцу красному слава!» (Folk fra Putivl)
Omkvæd: "Ære til mange stjerners", «Частым звёздочкам слава!» (Folk fra Putivl)

Lov 1

Sang: "Hvis jeg bare havde æren", «Только б мне дождаться чести» (Galitsky)
Arioso: "Der er gået lang tid", «Немало времени прошло с тех пор» (Yaroslavna)

Lov 2

Dance: "Dance of the Polovtsian Maidens", «Пляска половецких девушек» (Orkester)
Cavatina: "Dagens lys svinder", «Меркнет свет дневной» (Konchakovna)
Cavatina: "Langsomt døde dagen væk", «Медленно день угасал» (Vladimir)
Duet: "Er det dig, min Vladimir?", «Ты ли, Владимир мой?» (Konchakovna, Vladimir)
Aria: "Ingen søvn, ingen hvile for min plagede sjæl", «Ни сна, ни отдыха измученной душе» (Igor)
Aria: "Har du det godt, prins?", «Здоров ли, князь?» (Konchak)
Polovtsiske danse: "Flyv væk på vindens vinger", «Улетай на крыльях ветра» (Slaver, Konchak)

Lov 3

Marts: "Polovtsian March", «Половецкий марш» (orkester)
Trio: "Vladimir! Er alt dette virkelig sandt?", «Владимир! Ужель все это правда? » (Konchakovna, Vladimir, Igor)

Lov 4

Aria: "Åh, jeg græder", «Ах, плачу я» (Yaroslavna)
Kor: "Gud hørte vore bønner", «Знать, господь мольбы услышал» (Putivl -folk)

Både ouverturen til prins Igor og de " polovtsiske danse " (fra akt II) er velkendte koncertstandarder. Sammen med "Polovtsian March" danner de den såkaldte " suite " fra operaen.

Kritisk analyse

Prins Igor er en hæfteklammer i russisk opera, men har ikke rejst godt til udlandet. En indlysende årsag er det russiske sprog, selvom oversættelse til italiensk engang var en løsning.

En anden forklaring på den manglende accept er dens mangel på enhed som følge af dens ufærdige tilstand. På trods af redaktionerne Rimsky-Korsakovs og Glazunovs dygtighed og indsats er operaen stadig episodisk og dramatisk statisk, et problem som komponisten selv var klar over, da han begyndte på komposition (se citat ovenfor i "Composition History"). Dette er til dels en konsekvens af Borodins manglende gennemførelse af en libretto, inden musikken begyndte at komponere - det samme problem, som plagede hans kollega Mussorgsky i sammensætningen af Khovanshchina . Begge komponister skrev deres libretter stykke for stykke, mens de komponerede musikken, begge mistede synet af den overordnede fortælletråd i deres operaer, og begge sluttede op med sider og sider med musik, der skulle ofres for at samle en sammenhængende helhed. Begge døde også, før de sluttede deres operaer, og overlod opgaven med færdiggørelse, redigering og orkestrering i begge tilfælde til Rimsky-Korsakov.

Performance praksis

En af de vigtigste overvejelser ved udførelse af prins Igor er spørgsmålet om, hvorvidt akt 3 skal medtages, hvoraf meget er komponeret af Glazunov. Skikken med at udelade det blev nævnt allerede i 1909 i Rimsky-Korsakovs erindringer. Mange produktioner forlader Act 3, fordi den "ikke formår at overbevise både musikalsk og dramatisk." På den anden side har vedligeholdelse af loven visse fordele. Den indeholder nogle fine sider (f.eks. "Den polovtsiske marts"), giver et vigtigt led i fortællingen (Igors flugt, Vladimirs skæbne) og er oprindelsen til nogle af de mindeværdige temaer, der først blev hørt i ouverturen (trioen, messing fanfares). Heldigvis overvejes sjældent muligheden for at udelade den fine ouverture, der også er kendt for at være komponeret af Glazunov.

For nylig har spørgsmålet om den bedste sekvens af scener, hvor operaen skal udføres, vundet en vis fremtrædelse. Borodin færdiggjorde ikke en libretto, før han komponerede musikken til prins Igor . Operaen er traditionelt blevet opført i udgaven af ​​Rimsky-Korsakov og Glazunov. Det vil være indlysende, at de positioner, de tildelte Prolog, Act 3 og Act 4, ikke kan ændres, hvis historien skal give mening. Men fordi begivenhederne i lov 1 og lov 2 overlapper hinanden og er uafhængige af hinanden, kan lov 2 lige så godt gå forud for lov 1 uden tab af sammenhæng. Sovjetiske musikforskere Pavel Lamm og Arnold Sokhor rapporterede om eksistensen af ​​en skriftlig plan (nu i Glinkas Musical Culture Museum, Moskva), i Borodins hånd, der specificerede denne sekvens af scener:

  1. Et tegn fra himlen (Prolog)
  2. Fængsel (lov 2)
  3. Galitskys domstol (akt 1, scene 1)
  4. Yaroslavnas palads (akt 1, scene 2)
  5. Escape (Act 3)
  6. Retur (lov 4)

Sokhor vurderede planen som ikke skrevet senere end 1883. 1993 -optagelsen af Prince Igor af Valery Gergiev med Kirov Opera indeholder en ny udgave af partituret med tilføjelser bestilt af komponist Yuri Faliek til en produktion på Mariinsky Theatre , der vedtog denne hypotetiske original sekvens. Forfatterne af noterne til optagelsen hævder, at denne rækkefølge bedre balancerer partiturets musikalske struktur ved at skifte handlinger i de russiske og polovtsiske omgivelser med deres karakteristiske musikalske atmosfærer.

På trods af denne begrundelse er der grund til at fastholde den traditionelle rækkefølge. Akt II indeholder de fleste numre, som værket er kendt for i dag, med Igors grublende og lidenskabelige aria ("Åh, giv mig frihed") i midten, flankeret af Vladimir's cavatina og Konchaks aria, for ikke at nævne den spændende konklusion fra Polovtsiske danse . At flytte sin rigdom af arier og danse fra midten af ​​værket til nær begyndelsen kan svække operaens struktur.

"Mariinsky -udgaven" foretager andre vigtige ændringer og tilføjelser til partituret. Selvom meget af materiale bestående eller instrumenteret af Glazunov og Rimsky-Korsakov bevares, er der tilføjelser hentet fra det ikke-offentliggjorte vocal score af Pavel Lamm , ledet og forbundet af Faliek. Ændringerne omfatter:

  • Omkring 200 barer blev tilføjet til scenen i Yaroslavnas palads, hvilket gør Galitskijs oprør eksplicit
  • Forskellige tilføjelser og fjernelser fra akt 3, herunder restaurering af en monolog for Igor komponeret af Borodin i 1875. En anmeldelse i Gramophone fremhæver, hvordan den nyligt tilføjede monolog "er med til at give et vægtigt fokus til akt 3, ellers en fænomenal rekonstruktion på Glazunovs del, men på en eller anden måde ubetydelig ".
  • Et andet endeligt omkvæd til akt 4, "Ære til mange stjerners" , en gentagelse af materiale fra prologen. Denne idé er historisk berettiget, da Borodin oprindeligt havde placeret dette omkvæd i slutningen af ​​operaen i form af en epilog [se citatet af Rimsky-Korsakov ovenfor under Kompositionshistorie ]. Dette nødvendiggør desværre fjernelse af Borodins efterfølgende omkvæd, "Gud hørte vore bønner" .

I Vesten har operaen ofte været givet på andre sprog end russisk. For eksempel synges 1960-optagelsen under Lovro von Matačić på tysk, 1964-indspilningen under Armando La Rosa Parodi er på italiensk og David Lloyd-Jones- optagelsen fra 1982 er på engelsk. På den anden side er Bernard Haitink fra 1990 og optagelserne fra Oscar Danon fra 1962 vestlige forestillinger sunget på russisk.

Struktur

  • Dette er et sorterbart bord. Klik på knappen ud for det kriterium, du gerne vil bruge til at sortere oplysningerne.
  • Tallene er givet i henhold til den traditionelle Rimsky-Korsakov-Glazunov-udgave.
  • Datoer refererer til komposition, ikke orkestrering. Hvor et par datoer er forskellige, kan et stort hul (mere end et år) indikere en afbrydelse af kompositionen eller en revision af det musikalske nummer.
  • I nr. 1 (prologen) blev Eclipse-scenen (301 barer) orkestreret af Rimsky-Korsakov og resten af ​​Borodin.
Ingen. Handling Nummer Start Ende Komponist Orkestrator
- - Overture 1887 1887 Glazunov Glazunov
1 - Prolog 1876 1885 Borodin Borodin*
2a Akt 1, scene 1 Kor 1875 1875 Borodin Rimsky-Korsakov
2b Akt 1, scene 1 Recitativ og sang: Galitsky 1879 1879 Borodin Borodin
2c Akt 1, scene 1 Recitativ: Galitsky na na Borodin Rimsky-Korsakov
2d Akt 1, scene 1 Maiden's Chorus og Scena na na Borodin Rimsky-Korsakov
2e Akt 1, scene 1 Scene: Skula, Yeroshka na na Borodin Rimsky-Korsakov
2f Akt 1, scene 1 Sang til ære for prins Galitsky: Skula, Yeroshka 1878 1878 Borodin Rimsky-Korsakov
2 g Akt 1, scene 1 Kor na na Borodin Rimsky-Korsakov
3 Akt 1, scene 2 Arioso: Yaroslavna 1869 1875 Borodin Rimsky-Korsakov
4 Akt 1, scene 2 Scene: Yaroslavna, sygeplejerske, omkvæd 1879 1879 Borodin Borodin
5 Akt 1, scene 2 Scene: Yaroslavna, Galitsky 1879 1879 Borodin Rimsky-Korsakov
6 Akt 1, scene 2 Afslutning: Yaroslavna, Galitsky, kor 1879 1880 Borodin Rimsky-Korsakov
7 Lov 2 Kor af polovtsiske jomfruer na na Borodin Rimsky-Korsakov
8 Lov 2 Dans af polovtsiske jomfruer na na Borodin Rimsky-Korsakov
9 Lov 2 Cavatina: Konchakovna 1869 1869 Borodin Borodin
10 Lov 2 Scene: Konchakovna, omkvæd 1887 1887 Rimsky-Korsakov / Glazunov Rimsky-Korsakov / Glazunov
11 Lov 2 Recitativ og Cavatina: Vladimir 1877 1878 Borodin Borodin
12 Lov 2 Duet: Vladimir, Konchakovna 1877 1878 Borodin Rimsky-Korsakov
13 Lov 2 Aria: Igor 1881 1881 Borodin Rimsky-Korsakov
14 Lov 2 Scene: Igor, Ovlur na na Borodin Rimsky-Korsakov
15 Lov 2 Aria: Konchak 1874 1875 Borodin Borodin
16 Lov 2 Recitativ: Igor, Konchak na na Borodin Rimsky-Korsakov
17 Lov 2 Polovtsiske danse med omkvæd 1869 1875 Borodin Borodin / Rimsky-Korsakov / Lyadov
18 Lov 3 Polovtsian marts 1869 1875 Borodin Borodin / Rimsky-Korsakov
19 Lov 3 Sang: Konchak na na Glazunov Glazunov
20 Lov 3 Recitativ og Scene na na Borodin Glazunov
22 Lov 3 Recitativ: Ovlur, Igor 1888 1888 Glazunov Glazunov
23 Lov 3 Trio: Igor, Vladimir, Konchakovna na 1888 Borodin / Glazunov Glazunov
24 Lov 3 Finale: Konchakovna, Konchak, Chorus 1884 na Borodin / Glazunov Glazunov
25 Lov 4 Klagesang: Yaroslavna 1875 1875 Borodin Borodin
26 Lov 4 Bondens omkvæd 1879 1879 Borodin Borodin
27 Lov 4 Recitativ og duet: Yaroslavna, Igor 1876 1876 Borodin Rimsky-Korsakov
28 Lov 4 Gudok-Players 'Song, Scena og Chorus na na Borodin Rimsky-Korsakov
29 Lov 4 Finale: Skula, Yeroshka, omkvæd na na Borodin Borodin / Rimsky-Korsakov

Optagelser

Dette er en liste over studieoptagelser. En omfattende liste over alle optagelser af prins Igor findes på operadis-opera-discography.org.uk

Lyd

  • 1936-38, Lev Steinberg , Aleksander Orlov og Alexander Melik-Pashayev (dirigent), Bolshoi Teaterorkester og kor, Alexander Baturin (Igor), Xenia Derzhinskaya (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Elizaveta Antonova (Konchakovna) (forkortet over 32 sider)
  • 1941, Aleksandr Melik-Pashayev (dirigent), Bolshoi Theatre Orchestra and Chorus, Alexander Baturin (Igor), Sofia Panova (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Nadezhda Obukhova (Konchakovna )
  • 1952, Aleksandr Melik-Pashayev (dirigent), Bolshoy Teaterorkester og kor, Andrey Ivanov (Igor), Yelena Smolenskaya (Yaroslavna), Sergey Lemeshev (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Mark Reyzen (Konchak), Vera Borisenko (Konchakovna) )
  • 1955, Oskar Danon (dirigent), Beograd National Opera Orchestra og kor; Dušan Popović (Igor), Valerija Heybalova (Yaroslavna), Noni Zunec (Vladimir), Žarko Cvejić (Galitsky, Konchak), Melanija Bugarinović (Konchakovna)
  • 1966, Jerzy Semkow (dirigent), National Opera Theatre of Sofia; Constantin Chekerliiski (Igor), Julia Wiener (Yaroslavna), Todor Todorov (Vladimir), Boris Christoff (Galitsky, Konchak), Reni Penkova (Konchakovna)
  • 1969, Mark Ermler (dirigent), Bolshoy Teaterorkester og kor; Ivan Petrov (Igor), Tatyana Tugarinova (Yaroslavna), Vladimir Atlantov (Vladimir), Artur Eisen (Galitsky), Aleksandr Vedernikov (Konchak), Yelena Obraztsova (Konchakovna)
  • 1990, Emil Tchakarov (dirigent), Sofia Festival Orchestra og National Opera Chorus, Boris Martinovich (Igor), Stefka Evstatieva (Yaroslavna), Kaludi Kaludov (Vladimir), Nicola Ghiuselev (Galitsky), Nicolai Ghiaurov (Konchak), Alexandrina Milcheva-Nonova (Konchakovna) Sony 44878
  • 1993, Valery Gergiev (dirigent), Kirov Opera Orchestra og kor; Mikhail Kit (Igor), Galina Gorchakova (Yaroslavna), Gegham Grigoryan (Vladimir), Vladimir Ognovienko (Galitsky), Bulat Minjelkiev (Konchak), Olga Borodina (Konchakovna), Philips 442–537–2.

Video

  • 1981 Evgeny Nesterenko (prins Igor), Elena Kurovskaya (Jaroslavna), Vladimir Sherbakov (Vladimir Igorevich), Alexander Vedernikov (prins Galitsky), Boris Morozov (Konchak), Tamara Sinyavskaya (Konchakovna), Vladimir Petrov (Ovlur), Valery Yaroslavtsev ( ), Konstantin Baskov (Yeroshka), Nina Grigorieva (sygeplejerske), Margarita Miglau (Polovtsian Maiden) orkester og kor fra Bolshoi -teatret, Mark Ermler .
  • 1993 Nikolai Putilin, Galina Gorchakova , Evgeny Akimov, Sergey Aleksashkin , Vladimir Vaneev, Olga Borodina , Kirov Opera & Ballet, Valery Gergiev

Populær kultur

I den amerikanske musical Kismet (1953) blev størstedelen af ​​partituret tilpasset fra værker af Borodin. Temaer fra de polovtsiske danse fra prins Igor blev brugt i vid udstrækning, og "Jomfruernes dans" gav melodien til den populære hitsang " Stranger in Paradise "

I The Simpsons -afsnittet " Simpson Tide " spiller Boyars 'Chorus (Act 1, Scene 2), mens kampvogne kommer ud af paradeflåder under en fredsparade på Den Røde Plads foran Saint Basil's, soldater går ud af en bygning, Berlinmuren genopretter sig selv op af jorden, og Lenin rejser sig fra sin grav og siger "Rrr! Skal knuse kapitalismen, Rrr!". "Maidens svæveflyvningsdans" spilles også under tegneserien Valentine It Day og Scratchy i Simpsons -afsnittet " I Love Lisa ".

Musikale citater fra Polovtsian Dances kan høres i Warren Gs hit " Prince Igor " fra 1997 og i nummeret " Echoes " på Pink Floyds album fra 1971, " Meddle ".

Se også

Referencer

Noter

Kilder

  • Abraham, G. (1939) Om russisk musik , London (via albumnoter af Richard Taruskin i "Alexander Borodin: Orchesterwerke" Deutsche Grammophon CD 435 757–2)
  • Abraham, G. og Lloyd-Jones, D. (1986) "Alexander Borodin" i Brown, D. (red.) The New Grove: Russian Masters 1 , New York: WW Norton & Co., s. 45–76.
  • Borodin, A. Libretto for prins Igor .
  • Hofmann, M. Une musique d'une somptueuse beauté (albumnoter til Bolshoy Theatre -indspilning fra 1952) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
  • Malkiel, M. og Barry, A. (1994) Autenticitet i Prince Igor : Åbne spørgsmål, nye svar (indledende note til Gergiev -optagelse fra 1993) s. 13–22 i hæfte, Philips CD 442–537–2.
  • Rimsky-Korsakov, N. (1923) Chronicle of My Musical Life , oversat af JA Joffe, New York: Knopf

eksterne links