Professionelt videokamera - Professional video camera

Moderne digitalt fjernsynskamera med et DIGI SUPER 86II xs -objektiv fra Canon

Et professionelt videokamera (ofte kaldet et fjernsynskamera , selvom dets anvendelse har spredt sig ud over fjernsyn ) er en avanceret enhed til at skabe elektroniske bevægelige billeder (i modsætning til et filmkamera , der tidligere optog billederne på film ). Oprindeligt udviklet til brug i fjernsynsstudier eller med eksterne broadcast- lastbiler , bruges de nu også til musikvideoer , direkte-til-videofilm (se digitalt filmkamera ), virksomheds- og uddannelsesvideoer, bryllupsvideoer, blandt andre anvendelser. Siden 2000'erne er de fleste professionelle videokameraer digitale (i stedet for analoge) professionelle videokameraer.

Sondringen mellem professionelle videokameraer og filmkameraer blev meget mindre, da HD digitale videokameraer med sensorer i samme størrelse som 35 mm filmkameraer - plus dynamisk område ( eksponeringsbredde ) og farvegengivelse, der nærmer sig filmkvalitet - blev introduceret i slutningen af ​​2010'erne. I dag betegnes HDTV -kameraer designet til broadcast -tv, nyheder, sport, begivenheder og andre værker som reality -tv som professionelle videokameraer. Et digitalt filmkamera er designet til film eller script-fjernsyn til at optage filer, der derefter farvekorrigeres under efterproduktion . Videosignalet fra et professionelt videokamera kan sendes live eller er beregnet til at blive redigeret hurtigt med få eller ingen farve- eller eksponeringsjusteringer påkrævet.

Historie

De tidligste videokameraer var mekaniske flyvende spot-scannere, der var i brug i 1920'erne og 1930'erne i perioden med mekanisk tv . Forbedringer i videokamera -rør i 1930'erne indledte en æra med elektronisk tv . Tidligere var kameraer meget store enheder, næsten altid i to sektioner. Kamerasektionen indeholdt linsen og kamerarørets forforstærkere og anden nødvendig elektronik og blev forbundet til et multicore-kabel med stor diameter til resten af ​​kameraelektronikken, normalt monteret i et separat rum i studiet eller en fjernvogn. Kamerahovedet kunne ikke generere et videobilledsignal alene. Videosignalet blev udsendt til studiet for skift og transmission. I halvtredserne var elektronisk miniaturisering gået til det punkt, hvor nogle monokrome kameraer kunne fungere selvstændigt og endda blive håndholdt. Men studiekonfigurationen forblev, med det store kabelbundt, der transmitterede signalerne tilbage til kamerastyringen (CCU). CCU'en blev igen brugt til at justere og betjene kameraets funktioner, såsom eksponering, systemtiming, video og sortniveauer .

Denne 1954 RCA TK-41C, vist her monteret på en vogn, vejede 310 lbs.

De første farvekameraer (1950'erne i USA, begyndelsen af ​​1960'erne i Europa), især RCA TK-40/41- serien, var meget mere komplekse med deres tre (og i nogle modeller fire) pickup-rør, og deres størrelse og vægt steg drastisk . Håndholdte farvekameraer kom ikke i almindelig brug før i begyndelsen af ​​1970'erne - den første generation af kameraer blev delt i en kamerahovedenhed (kameraets krop, der indeholdt linsen og pickuprørene, og holdt på skulderen eller en kropsbøjle i foran operatøren) forbundet via et kabelbundt til en rygsæk CCU.

En 1973 Ikegami HL-33 ENG

Den Ikegami HL-33, RCA TKP45 og Thomson Microcam var bærbare to stykke farvekameraer indført i begyndelsen af 1970'erne. Til feltarbejde var der stadig behov for en separat VTR for at optage kameraets videooutput. Typisk var dette enten en bærbar 1 "rulle til rulle VTR eller en bærbar 3/4" U-matic videobåndoptager . Typisk vil de to kameraenheder blive båret af kameraoperatøren, mens en båndoperatør ville bære den bærbare optager. Med introduktionen af ​​RCA TK76 i 1976 kunne kameraoperatører endelig bære et kamera i ét stykke indeholdende al elektronikken til at udsende et sammensat videosignal i udsendelseskvalitet. En separat videobåndoptagelsesenhed var stadig påkrævet.

Elektroniske nyhedsindsamlingskameraer (ENG) erstattede de 16 mm filmkameraer til tv-nyhedsproduktion fra 1970'erne og fremefter, fordi omkostningerne ved optagelse på film var betydeligt mere end optagelse på et genanvendeligt bånd. Bærbar videobåndsproduktion muliggjorde også meget hurtigere behandlingstid for hurtig afslutning af nyhedshistorier sammenlignet med behovet for kemisk behandling af film, før den kunne vises eller redigeres. Nogle nyhedsartikler til ugentlige nyhedsmagasinshows fortsatte imidlertid med at bruge 16 mm filmkameraer indtil 1990'erne.

Først brugte alle disse kameraer rørbaserede sensorer, men billedfremstillede enhed (CCD) -billeder kom på banen i midten af ​​80'erne, hvilket gav mange fordele. Tidlige CCD -kameraer kunne ikke matche farven eller opløsningen på deres rørmodstande, men fordelene ved CCD -teknologi, såsom introduktion af mindre og lette kameraer, et bedre og mere stabilt billede (der ikke var tilbøjeligt til at brænde eller forsinke billedet) og ingen Behovet for registrering betød, at udviklingen på CCD -billedtagere hurtigt tog fart, og når de konkurrerede og tilbød et overlegen billede til en rørsensor, begyndte de at fortrænge rørbaserede kameraer - hvoraf sidstnævnte næsten var blevet brugt i begyndelsen af ​​1990'erne. Til sidst blev kameraer med optageren permanent parret til kamerahovedet normen for ENG. I studiekameraer skrumpede kameraelektronikken, og CCD -billedbehandlere erstattede pickup -rørene. De tykke flerkernede kabler, der forbinder kamerahovedet til CCU'en, blev i slutningen af ​​halvfjerdserne udskiftet med triaxforbindelser , et slank videokabel, der transporterede flere videosignaler, intercom-lyd og styrekredsløb og kunne køres i en kilometer eller mere. Efterhånden som kameraets inderside skrumpede, dikterede elektronikken ikke længere kabinettets størrelse, men boksformen forblev, da det er nødvendigt at holde de store studielinser, telepromptere , elektronisk søger (EVF) og andre ting, der er nødvendige til studie og sport produktion. Elektroniske feltproduktionskameraer blev ofte monteret i studiekonfigurationer inde i et monteringsbur. Dette bur understøttede ekstra studietilbehør.

I slutningen af ​​1990'erne, da HDTV -udsendelser begyndte, blev HDTV -kameraer, der er egnede til nyheder og almindeligt arbejde, introduceret. Selvom de leverede meget bedre billedkvalitet, var deres overordnede drift identisk med deres standard definition forgængere. Nye metoder til optagelse til kameraer blev introduceret for at erstatte videobånd , kameraer uden bånd . Ikegami og Avid introducerede EditCam i 1996, baseret på udskiftelige harddiske . Panasonic introducerede P2 -kameraer. Disse optog et DVCPro -signal på udskiftelige flashhukommelsesmedier . Flere andre datalagringsenheds registreringssystemer blev introduceret, især XDCAM fra Sony . Sony introducerede også SxS (S-by-S), en flash-hukommelsesstandard, der er kompatibel med Sony og Sandisk- skabt ExpressCard- standard. Til sidst fortrængte flashlagring stort set andre former for optagemedier.

I 2000'erne introducerede store producenter som Sony, Philips de digitale professionelle videokameraer. Disse kameraer brugte CCD -sensorer og optog video digitalt på flashlagring . Disse blev efterfulgt af digitale HDTV -kameraer. Efterhånden som digital teknologi blev forbedret og også på grund af digital tv -overgang , er digitale professionelle videokameraer blevet dominerende i tv -studier, ENG, EFP og endda på andre områder siden 2010'erne. CCD -sensorer blev til sidst erstattet af CMOS -sensorer .

Kronologi

Sony HDC-serie kamera på en ekstern udsendelse
  • 1926 til 1933 "kameraer" var en type flyvende spot scanner ved hjælp af mekanisk disk.
  • I 1936 kom RCAs ikonoskopkamera .
  • 1946 RCAs TK-10 studiekamera brugte et 3 "IO- Image Orthicon- rør med et tårn med 4 objektiv. RCA TK-30 (1946) blev meget udbredt som et feltkamera . En TK-30 er simpelthen en TK-10 med en bærbar kamerastyring.
  • Dumont Marconi MK IV fra 1948 var et Image Orthicon -kamera. Marconis første kamera blev vist i 1938. EMI -kameraer fra Storbritannien blev brugt i USA i begyndelsen af ​​1960'erne, ligesom EMI 203/4. Senere i 60'erne EMI 2000 og EMI 2001 .
  • I 1950 ankom Vidicon kamerarøret mindre kameraer. 1952 så de første Walkie-Lookie "bærbare kameraer". Image Orthicon -rør blev stadig brugt indtil ankomsten af ​​Plumbicon.
  • Den RCA TK-40 anses for at være den første farve-tv- kamera til udsendelser i 1953. RCA fortsatte sit forspring i high-end kamera markedet indtil (1978) TK-47, sidste af de high-end rør kameraer fra RCA.
  • 1954 RCAs TK-11 studiekamera brugte et 3 "IO-Image Orthicon-rør med et tårn med fire objektiv. RCA TK-31 (1954) blev meget udbredt som et feltkamera. En TK-31 er simpelthen et TK-11 med Der er en vis lighed mellem TK-11/TK-31 og den tidligere TK-10/TK-30.
  • Ikegami introducerede det første virkelig bærbare håndholdte tv-kamera i 1962.
  • Philips 'serie af Norelco- kameraer var også meget populær blandt modeller som PC-60 (1965), PC-70 (1967) og PCP-90 (1968 Håndholdt). Store amerikanske tv-station CBS var en bemærkelsesværdig tidlig kunde af PC-60 og PC-70-enhederne. Philips /BTS- Broadcast Television Systems Inc. kom senere ud med et LDK-kamera, ligesom det sidste high-end-rørkamera LDK 6 (1982). Philips opfandt Plumbicon pick -up videokamera -rør i 1965, hvilket gav rørkameraer et renere billede. BTS introducerede sin første håndholdt Frame transfer CCD - Charge-coupled device -CCD kamera LDK90 i 1987.
  • Bosch Fernseh markedsførte en serie af avancerede kameraer (KCU, KCN, KCP, KCK) i USA, der sluttede med rørkameraet KCK-40 (1978). Image Transform (i Universal City, Californien ) brugte specielt modificerede 24-frame KCK-40 til deres "Image Vision" -system. Dette havde en 10 MHz båndbredde, næsten to gange NTSC båndbredde. Dette var et brugerdefineret pre HDTV -videosystem. På sit højeste blev dette system brugt til at lave " Monty Python Live at the Hollywood Bowl " i 1982. Dette var den første store high-definition analoge bredbånds videobånd-til-film postproduktion ved hjælp af en filmoptager til filmout .
  • I 2000'erne introducerede store producenter som Sony, Philips flashbaserede digitale tv -kameraer. Siden 2010'erne er disse digitale kameraer blevet mest udbredt af alle andre systemer.

Brugstyper

De fleste professionelle kameraer anvender en optisk prisme -blok direkte bag linsen. Denne prisme-blok (en trikroisk samling, der består af to dikroiske prismer ) adskiller billedet i de tre primære farver , rød, grøn og blå, og leder hver farve til en separat ladningskoblet enhed (CCD) eller aktiv pixelsensor (CMOS billedsensor) monteret på forsiden af ​​hvert prisme. Nogle avancerede forbrugerkameraer gør også dette og producerer et billede i højere opløsning med bedre farvegengivelse end normalt er muligt med kun en enkelt videooptagelse.

I både enkelt sensor Bayer filter og tredobbelt sensordesign forstærkes det svage signal, der skabes af sensorerne, inden det kodes til analoge signaler til brug for søgeren og også kodes til digitale signaler til transmission og optagelse. De analoge udgange var normalt i form af enten et sammensat videosignal, som kombinerede farve- og luminansoplysningerne til en enkelt udgang; eller en RY BY Y -komponentvideoutput via tre separate stik.

Studio kameraer

Studiekamera med teleprompter (venstre side)

De fleste tv -studiekameraer står på gulvet , normalt med pneumatiske eller hydrauliske mekanismer kaldet piedestaler for at justere højden og positionen i studiet. Kameraerne i en opsætning med flere kameraer styres af en enhed kendt som en kamerastyringsenhed (CCU), hvortil de er forbundet med en triax , fiberoptik eller det næsten forældede flerlederkabel . CCU er sammen med genlock og andet udstyr installeret i tv -studiets centrale apparatrum (CAR). Et fjernbetjeningspanel i produktionskontrolrummet (PCR) for hvert kamera bruges derefter af synsingeniørerne til at afbalancere billederne.

Når de bruges uden for et formelt fjernsynsstudie i ekstern udsendelse (OB), er de ofte på stativ, der måske eller måske ikke har hjul (afhængigt af stativets model). De første modeller brugte analog teknologi, men er nu forældede, fortrængt af digitale modeller.

Studiekameraer er lette og små nok til at kunne tages af piedestalen, og objektivet ændres til en mindre størrelse til at blive brugt håndholdt på en kameraoperatørs skulder, men de har stadig ingen egen optager og er kabelbundne. Kameraer kan også monteres på et stativ , en dolly eller en kran , hvilket gør kameraerne meget mere alsidigt end tidligere generationer af studio kameraer. Disse kameraer har et samlingslys , en lille signallampe, der bruges til at indikere, at både de, der bliver filmet, samt kameraoperatøren , at kameraet er 'live'-dvs. dets signal bruges til 'hovedprogrammet' på dette tidspunkt.

ENG kameraer

Sony kamerahoved med Betacam SP -dockingoptager

ENG ( elektronisk nyhedsindsamling ) videokameraer blev oprindeligt udviklet til brug for nyheder kamera operatører . Mens de har nogle ligheder med den mindre forbruger videokamera , de adskiller sig i flere henseender:

EFP kameraer

EFP kamera operatør ved et baseball spil

Elektroniske feltproduktionskameraer ligner studiekameraer, idet de primært bruges i flere kameraskiftede konfigurationer, men uden for studiemiljøet, til koncerter, sport og live nyhedsdækning af særlige begivenheder. Disse alsidige kameraer kan bæres på skulderen eller monteres på kamerastativer og kraner med de store, meget lange brændvidde zoomobjektiver, der er beregnet til montering af studiekameraer. Disse kameraer har ingen optagelsesevne på egen hånd og sender deres signaler tilbage til broadcast -lastbilen gennem en fiberoptik, triax , radiofrekvens eller det praktisk talt forældede multicore -kabel.

Andre

En fjernstyret kamera monteret på en miniature svævebane for mobilitet

Fjernkameraer er typisk meget små kamerahoveder designet til betjening med fjernbetjening. På trods af deres lille størrelse er de ofte i stand til at ydeevne tæt på de større ENG- og EFP -typer.

Blok kameraer kaldes så, fordi kamerahovedet er en lille blok, ofte mindre end selve objektivet. Nogle blokkameraer er helt uafhængige, mens andre kun indeholder sensorblokken og dens forstærkere, hvilket kræver forbindelse til en separat kamerastyring for at fungere. Alle kameraets funktioner kan styres på afstand, og ofte er der også mulighed for at styre objektivets fokus og zoom. Disse kameraer er monteret på pan- og tilthoveder og kan placeres i en stationær position, f.eks. Oven på en stang eller et tårn, i et hjørne af en udsendelsesboks eller bag en basketballbøjle. De kan også placeres på robotdukker, for enden af ​​kamerabomme og kraner, eller "fløjet" i en kabelstøttet sele, som vist på illustrationen.

Læbestiftskameraer kaldes så, fordi linsen og sensorblokken kombineret ligner størrelse og udseende til en læbestiftbeholder . Disse er enten hårdt monteret på et lille sted, f.eks. En racerbil, eller på enden af ​​en bomstang. Sensorblokken og objektivet adskilles fra resten af ​​kameraelektronikken med et langt tyndt flerlederkabel. Kameraindstillingerne manipuleres fra denne boks, mens objektivindstillingerne normalt indstilles, når kameraet er monteret på plads.

Se også

Referencer

Bibliografi

eksterne links