Lim af kaninhud - Rabbit-skin glue

Lim af kaninhud, piller (venstre) og delvist opløst i vand (højre)

Kaninhudlim er en størrelse, der også fungerer som klæbemiddel . Det er hovedsagelig raffineret kanin collagen , og blev oprindeligt anvendt som ingrediens i traditionel gesso .

Historie

I traditionelt oliemaleri, som praktiseret af renæssancemaleren , blev hudlim anvendt til at forsegle lærredet. Dette er nødvendigt, fordi linolie, der danner basen for de fleste oliemaling, indeholder linolensyre, der ødelægger lærredfibrene over tid. Renæssancekunstnere vidste også, at ren størrelse (hudlim) blev sprød, når den først var tør og blandede den med olie og kridt for at skabe en "halvgrund" til lærred. Ren hudlim blev normalt kun anvendt på stive understøtninger som paneler. Selvom dette hjælper med at forsegle lærredet eller panelet, påførte kunstnerne stadig et lag "olieforurenet", som ofte var blybaseret maling, for at tilvejebringe et bindende lag til den endelige oliemaling at klæbe til.

Produktion

Kaninhudlim er et dyrelim, der er skabt ved langvarig kogning af animalsk bindevæv . Kaninhudlim kan købes i pulverform eller i større stykker. Forberedelse indebærer at bruge den korrekte andel vand til lim for at opnå den korrekte konsistens og styrke. Det skal opvarmes til lige under kogepunktet. For meget varme resulterer i et produkt med reducerede klæbemiddelegenskaber. Producenter af kanin og ko- og hesteskindlim anbefaler, at de opløses ved 60-63 ° C (140-145 ° F).

Anvendelser

Klæbemiddel

Som klæbemiddel anvendes kaninhudlim til fremstilling af bælge af concertinas og i andre mindre, lette instrumenter - fremtrædende i violer . Dens største fordele er meget hurtig binding og let afbinding med varmt vand, hvis et instrument skal skilles ad til interne reparationer. Det har også meget lav krybning , hvilket er tendensen hos nogle lim til plastisk at give efter under selv lave, men konsistente belastninger over tid. For eksempel er guitarbroer udsat for høje laterale belastninger, som med forkert lim kan føre til, at det kryber fremad.

Limens proteiner suger sig ind i træet og fletter sammen med dets porer. Limens indstilling sker under afkøling og tørring, så arbejdstiden er meget kort, i størrelsesordenen minutter, for at holde delene sammen og få fuld styrke, i modsætning til PVA- lim, der kan give 20–30 minutter. Da limen kun fungerer ved mikroskopisk at sy træfibrene sammen, vil eventuelle huller i leddet ikke blive fyldt med succes, og parringsoverfladen skal derfor være meget glat.

Størrelse

Når det bruges i maling som en størrelse, spredes det grundigt over et lærred, der er placeret på båren. Når limen tørrer, strammer den lærredet. Efter at dette har fået lov til at tørre, påføres en oliebaseret primer . Et lærred i størrelse med kaninhudlim kan gøres strammere end med andre alternativer - såsom en akrylbaseret gesso - på grund af svindet. Denne type lærred er også værdifuld, fordi den kan slibes til en fladere struktur, hvilket gør det muligt for maleren at opnå et finere detaljeringsniveau end det, der kan opnås med en typisk akryl-gesso-jord.

Denne limhud af kaninhud er kun egnet til brug under oliemaling. Akrylbaserede medier flager et lærred tilberedt med kaninhudlim og er derfor ikke passende.

Kaninhudlim anses for at være en væsentlig årsag til revnedannelse i oliemalerier af de fleste moderne konservatorer. Fordi limen er hygroskopisk , absorberer den konstant fugt fra atmosfæren, hvilket får limen til at svulme op og krympe, når luftfugtigheden ændres. I løbet af mange fugtighedscyklusser får denne gentagne bøjning den sprøde oliemaling til at knække. Moderne erstatninger for kaninhudlim er tilgængelige, såsom Gamblins PVA-størrelse og Golden Acrylics 'GAC100. Disse erstatninger har ikke de hygroskopiske egenskaber ved kaninhudlim, mens de stadig er meget let hygroskopiske og bør ikke forårsage skader på oliemaling, som kaninhudlim gør. Imidlertid stiver disse moderne udskiftninger ikke lærredet så godt som kaninhudlim gør, så nogle kunstnere foretrækker stadig at bruge kaninhudlim.

Se også

Referencer

  • Mayer, Ralph; Sheehan, Steven. Kunstnerens håndbog over materialer og teknikker .