Romantisk komedie -Romantic comedy

For anden brug, se Romantisk komedie (disambiguation) .

Romantisk komedie (også kendt som romcom eller rom-com ) er en undergenre af komedie og slice-of-life fiktion, der fokuserer på lethjertede, humoristiske plotlinjer centreret om romantiske ideer, såsom hvordan ægte kærlighed er i stand til at overvinde de fleste forhindringer. En ordbogsdefinition er "en sjov film, et teaterstykke eller et tv-program om en kærlighedshistorie, der ender lykkeligt". En anden definition antyder, at dens "primære kendetegn er et kærlighedsplot, hvor to sympatiske og velmatchede elskere er forenet eller forsonet".

Romantiske komediefilm er en bestemt genre af komediefilm såvel som romantikfilm og kan også have elementer af skrueboldkomedier . En romantisk komedie er dog klassificeret som en film med to genrer, ikke en eneste ny genre. Nogle tv-serier kan også klassificeres som romantiske komedier.

I en typisk romantisk komedie har de to kærester en tendens til at være unge, sympatiske og tilsyneladende ment for hinanden, men alligevel holdes de adskilt af nogle komplicerede omstændigheder (f.eks. klasseforskelle, forældrenes indblanding, en tidligere kæreste eller kæreste), indtil de overvinder alt. forhindringer, er de endelig forenet. En lykkelig slutning i eventyrstil er et typisk træk.

Beskrivelse

Kathryn Grayson i Seven Sweethearts (1942), en musikalsk romantisk komediefilm

Det grundlæggende plot i en romantisk komedie er, at to karakterer mødes , skilles på grund af et skænderi eller en anden forhindring, for derefter i sidste ende at indse deres kærlighed til hinanden og genforenes. Nogle gange mødes de to ledere og bliver involveret i begyndelsen, og må derefter konfrontere udfordringerne for deres fagforening. Nogle gange tøver de med at blive romantisk involveret, fordi de tror, ​​at de ikke kan lide hinanden, fordi en af ​​dem allerede har en partner, eller på grund af socialt pres. Manuskriptforfatterne efterlader dog spor, der tyder på, at karaktererne i virkeligheden er tiltrukket af hinanden, og at de ville være et godt kærlighedsmatch. Hovedpersonerne går ofte fra hinanden eller søger tid adskilt for at sortere deres følelser eller håndtere de ydre forhindringer for deres samvær, for senere at komme sammen igen.

Mens de to hovedpersoner er adskilt, indser den ene eller begge af dem normalt, at de elsker den anden person. Derefter gør den ene part en ekstravagant indsats (nogle gange kaldet en stor gestus ) for at finde den anden person og erklære deres kærlighed. Dette er ikke altid tilfældet, da der nogle gange er et forbløffende tilfældigt møde, hvor de to mødes igen. Eller man planlægger en sød romantisk gestus for at vise, at de stadig bekymrer sig. Så erklærer de, måske med nogle komiske gnidninger eller kejtethed, deres kærlighed til hinanden, og filmen slutter med en lykkelig tone . Selvom det antydes, at de lever et lykkeligt til deres dages ende, står det ikke altid, hvad den lykkelige slutning vil være. Parret bliver ikke nødvendigvis gift, eller bor endda sammen, for at det bliver en "happily ever after". Afslutningen på en romantisk komedie er beregnet til at bekræfte kærlighedsforholdets primære betydning i hovedpersonernes liv, selvom de fysisk skilles ad til sidst (f.eks . Shakespeare in Love , Roman Holiday ). Det meste af tiden giver slutningen publikum en følelse af, at hvis det er ægte kærlighed, vil den altid sejre, uanset hvad der bliver kastet i vejen.

Der er mange variationer på denne grundlæggende plotlinje. Nogle gange, i stedet for at de to hovedpersoner ender i hinandens arme, vil der blive lavet endnu et kærlighedsmatch mellem en af ​​hovedkaraktererne og en sekundær karakter (f.eks. Min bedste vens bryllup og min super ekskæreste ). Alternativt kan filmen være en overvejelse om kærlighedens umulighed, som i Woody Allens film Annie Hall . Grundformatet for en romantisk komediefilm kan findes i meget tidligere kilder, såsom Shakespeare - skuespil som Much Ado About Nothing og A Midsummer Night's Dream .

Evolution og undergenrer

Marilyn Monroe og Tom Ewell i Seven Year Itch (1955) traileren.

I årenes løb er romantiske komedier langsomt blevet mere populære for både mænd og kvinder. De er begyndt at sprede sig ud af deres konventionelle og traditionelle struktur til andre territorier. Dette område udforsker flere undergenrer og mere komplekse emner. Disse film følger stadig det typiske plot af "en let og humoristisk film, skuespil osv., hvis centrale plot er en glad kærlighedshistorie", men med mere kompleksitet. Dette er et par måder, hvorpå romantiske komedier tilføjer mere subtilitet og kompleksitet til genren. To måder, de tilføjer kompleksiteten, er gennem de generelle forhindringer, der kommer mellem parret, og den generelle moral, som karaktererne føler gennem hele filmen.

Ekstreme omstændigheder

Nogle romantiske komedier har adopteret ekstreme eller mærkelige omstændigheder for hovedpersonerne, som i Warm Bodies , hvor hovedpersonen er en zombie, der forelsker sig i en menneskepige efter at have spist sin kæreste. Effekten af ​​deres kærlighed til hinanden er, at den begynder at sprede sig til de andre zombier og endda begynder at helbrede dem. Med zombiekuren kan de to hovedpersoner nu være sammen, da de ikke længere har den barriere imellem sig. Et andet mærkeligt sæt omstændigheder er i Zack og Miri Lav en porno , hvor de to hovedpersoner bygger et forhold, mens de forsøger at lave en porno sammen. Begge disse film tager den typiske historiebue og tilføjer så mærkelige omstændigheder for at tilføje originalitet .

Skiftende konventioner

Andre romantiske komedier ændrer standardkonventionerne for den romantiske komediegenre. I film som 500 Days of Summer ender de to hovedinteresser ikke sammen, hvilket efterlader hovedpersonen noget fortvivlet. Andre film som Adam har de to hovedinteresser ender med at være adskilt, men stadig tilfredse og forfølger andre mål og kærlighedsinteresser.

Ombytning af kønsroller

Nogle romantiske komedier bruger vending af kønsroller for at tilføje en komisk effekt. Disse film indeholder karakterer, der besidder egenskaber, der afviger fra den kønsrolle, som samfundet har pålagt dem, som det ses i Forgetting Sarah Marshall , hvor den mandlige hovedperson især er i kontakt med sine følelser, og Made of Honor , hvor de kvindelige brudepiger vises. i et negativt og noget maskulint lys for at fremme den mandlige hovedrolles likabilitet.

Alvorlige elementer

Andre genindspilninger af romantiske komedier involverer lignende elementer, men udforsk mere voksne temaer såsom ægteskab, ansvar eller endda handicap. To film af Judd Apatow , This Is 40 og Knocked Up , omhandler disse problemer. This Is 40 fortæller om midtvejskrisen for et par, der går ind i 40'erne, og Knocked Up omhandler utilsigtet graviditet og den efterfølgende påtagelse af ansvar. Silver Linings Playbook omhandler psykisk sygdom og modet til at starte et nyt forhold.

Alle disse går imod stereotypen om, hvad romantisk komedie er blevet som genre. Alligevel er genren romantisk komedie simpelthen en struktur , og alle disse elementer udelukker ikke det faktum, at disse film stadig er romantiske komedier.

Fortænkte romantiske møder: den "mød søde"

En af konventionerne for romantiske komediefilm er underholdningsfaktoren i et konstrueret møde mellem to potentielle romantiske partnere under usædvanlige eller komiske omstændigheder, som filmkritikere som Roger Ebert eller Associated Press' Christy Lemire har kaldt en "mød-sød" situation . Under en "meet-cute" skaber manuskriptforfattere ofte en humoristisk følelse af akavethed mellem de to potentielle partnere ved at skildre et indledende sammenstød af personligheder eller overbevisninger, en pinlig situation eller ved at introducere en komisk misforståelse eller en fejlagtig identitetssituation. Nogle gange bruges udtrykket uden bindestreg (en "mød sød") eller som et verbum ("at møde sød").

Roger Ebert beskriver "konceptet med en Mød Cute" som "når dreng møder pige på en sød måde." Som et eksempel nævner han "The Meet Cute i Lost and Found [som] får Jackson og Segal til at køre deres biler ind i hinanden i Schweiz. Når de er kommet sig, møder de Cute igen, når de løber ind i hinanden, mens de er på ski. Til sidst. .. de bliver forelskede."

I mange romantiske komedier består det potentielle par af modsætninger, to personer med forskelligt temperament, situationer, sociale status eller alle tre ( It Happened One Night ), som ikke ville mødes eller tale under normale omstændigheder, og den meet cute's konstruerede situation giver muligheden for disse to mennesker at mødes.

Brug af "mød søde" situationer

Visse film er helt drevet af den møde-søde situation, og konstruerede omstændigheder bringer parret sammen til en stor del af manuskriptet. Men film, hvor den konstruerede situation er hovedindslaget, såsom Some Like It Hot , snarere end at romantikken er hovedindslaget, betragtes ikke som "meet-cutes".

Brugen af ​​meet-cute er mindre markant i tv-serier og romaner, fordi disse formater har mere tid til at etablere og udvikle romantiske forhold. I situationskomedier er forhold statiske, og det er ikke nødvendigt at mødes-søde, selvom flashbacks kan huske én ( The Dick Van Dyke Show , Mad About You ), og lettere kost kan kræve udtænkte romantiske møder.

Storhedstiderne for "mød søde" i film var under den store depression i 1930'erne; skruebold-komediefilm gjorde stor brug af konstruerede romantiske "mød søde", måske fordi denne periodes mere rigide klassebevidsthed og klasseopdelinger gjorde tværsociale klasseromancer til pirrende fantasier.

Historie

Komedier siden oldtidens Grækenland har ofte inkorporeret seksuelle eller sociale elementer.

Oxford Dictionary of Literary Terms definerer romantisk komedie som "en generel betegnelse for komedier, der hovedsageligt beskæftiger sig med unge elskendes dårskaber og misforståelser, på en lethjertet og lykkeligt afsluttet måde, som normalt undgår seriøs satire". Denne reference siger, at de "bedst kendte eksempler er Shakespeares komedier fra slutningen af ​​1590'erne, A Midsummer Night's Dream , Twelfth Night og As You Like It er de mest rent romantiske, mens Much Ado About Nothing nærmer sig manerkomedien og The Merchant af Venedig er tættere på tragikomedie ."

Det var dog ikke før skabelsen af romantisk kærlighed i den vesteuropæiske middelalderperiode , at "romantik" kom til at referere til "romantisk kærlighed"-situationer snarere end middelalderromantikkens heroiske eventyr . Disse eventyr drejede sig dog ofte om en ridders bedrifter på vegne af en dame, og derfor blev de moderne kærlighedstemaer hurtigt vævet ind i dem, som i Chrétien de Troyes ' Lancelot, Knight of the Cart .

Shakespearesk komedie og restaureringskomedie forbliver indflydelsesrige. Skabelsen af ​​enorme økonomiske sociale lag i den forgyldte tidsalder , kombineret med den øgede åbenhed om sex efter den victorianske æra og fejringen af Sigmund Freuds teorier og fødslen af ​​filmindustrien i begyndelsen af ​​det tyvende århundrede, affødte skruebold komedie . Efterhånden som klassebevidstheden faldt og Anden Verdenskrig forenede forskellige sociale ordener, gav tyverne og tredivernes vilde skruebold-komedier, som fortsatte gennem Rock Hudson – Doris Day- lignende komedier, plads til mere uskyldige komedier. I 1972 Hvad sker der, Doc? var en succes, selvom filmen følger skrueboldkomediens konventioner, som dens slogan bekræfter: "A Screwball Comedy. Husker du dem?". Jo mere seksuelt ladede When Harry Met Sally havde en succesrig billetsalg i 1989, hvilket banede vejen for en genfødsel for den romantiske Hollywood-komedie i midten af ​​1990'erne.

Den franske filmindustri gik i en helt anden retning, med færre hæmninger om sex. Virginia Woolf , træt af historier, der endte i ' happily ever after ' i begyndelsen af ​​et seriøst forhold, kaldet Middlemarch af George Eliot , med sin skildring af et vanskeligt ægteskab, "en af ​​de få engelske romaner skrevet til voksne mennesker. "

Effekter af romantiske komedier

På samfundet i dag

Med stigningen i romantiske komediefilm har der været en tilsyneladende ændring i den måde, samfundet ser på romantik. Forskere spørger, om de romancer, der projiceres i romantiske komedier, forhindrer ægte kærlighed i det virkelige liv. Stigningen i brugen af ​​teknologi har også fået samfundet til at bruge meget tid på at engagere sig i medieret virkelighed og mindre tid med hinanden. Selvom forskere kun er begyndt at udforske romantiske komediefilms indvirkning på menneskelig romantik, har de få undersøgelser, der er udført, allerede vist sammenhæng mellem romantiske komedier og kærlighedsvrangforestillingen. Romantiske komedier er meget populære. De skildrer forhold, som nogle forskere mener påvirker, hvordan folk ser på forhold uden for denne virtuelle verden.

Illusionen om kærlighed

Tidligere har kærlighed ikke altid været den egentlige årsag til, at folk kom sammen. I nogle kulturer var arrangerede ægteskaber almindelige for at følge og udbrede kastesystemer eller for at slutte sig til kongeriger. I dag er kærlighed roden til al romantik, og den bliver overbetonet gennem disse film. Den fortæller seerne, at kærligheden overvinder alt og i sidste ende vil bringe en uendelig lykke, som sjældent påvirkes af nogen konflikt. Når folk ikke oplever den romantik, der er portrætteret i disse film, undrer de sig ofte over, hvad de gør forkert. Selvom folk burde være i stand til at skelne mellem en alt for romantiseret kærlighed og realistisk kærlighed, er de ofte fanget i konstant at forsøge at gentage de historier, de ser på skærmen. Mens de fleste ved, at ideen om et perfekt forhold er urealistisk, er nogle opfattelser af kærlighed stærkt påvirket af medieskildringer.

Se også

Referencer

eksterne links