Ryukyuan lak - Ryukyuan lacquerware
.jpg)
Ryukyuan lakvarer er en af de vigtigste kunstneriske produkter fra Ryukyu-øerne (i dag Okinawa Prefecture of Japan ) og repræsenterer en form og stil af lakvarer, der adskiller sig fra de omgivende kulturer. Selvom det adskiller sig på sine egne måder, er det stærkt påvirket af kinesiske , japanske og sydøstasiatiske tilstande.
Ryukyuan lakvarer skelnes ved brugen af indlagte muslingeskaller og forskellige indfødte Ryukyuan kunstneriske motiver og en stærk tendens til rød lak, hvilket er ret mindre almindeligt i resten af Japan.
Historie
Da lakketræet ikke er hjemmehørende i Okinawa, kunne nøglematerialet, der var nødvendigt for at producere lak, kun opnås af Ryukyuans gennem handel. Selvom øerne var involveret i handel med Japan og det asiatiske fastland i mange århundreder, menes det generelt, at tilstedeværelsen og produktionen af lak i Ryukyu først begyndte i nogen væsentlig grad i slutningen af det 14. eller tidlige 15. århundrede.
Et kontor til at føre tilsyn med håndværk af lakvarer blev etableret som Kaizuri bugyosho ( 貝 摺 奉行 所 ) . Ifølge " Ryūkyūkoku yuraiki ( 琉球 国 由来 記 ) ", eller den officielle korografi af Ryūkyū, der blev offentliggjort i 1713, var det i det 17. århundrede, at Kaizuribugyōsho fokuserede på at introducere teknologi fra Kina og Satsuma. Siden 1686 blev indførsler af lakstræer samt høst af laksjuice registreret i Kishaba Monjo ( 喜 舎 場 文書 ) med beviser for mairi tsukawashijo. Således styrede Ryūkyū-regeringen og opmuntrede lakproduktion fra lakssafthøst. Det var i løbet af 1800'erne, da Kaizuri Bugyōsho overvågede eksporten af Ryukyuan-lakvarer med tsuishu suikin-teknikker.
Formelle biflodsrelationer med Kina begyndte i 1372, og i 1427 tildelte Xuande-kejseren berømt Hashi , konge af Ryukyu , æresnavnet Shō (Shang) sammen med en lakttablet indskrevet med tegnene til Chūzan og et antal andre overdådige gaver, herunder lakvarer og formelle kapper . Denne berømte lakttablet blev installeret over indgangen til Shuri Castle , hvor den forblev indtil midten af det 20. århundrede.
Ryukyu nød en blomstrende handel med Sydøstasien og Korea og handlede mange varer fra disse lande med Kina, enten som biflodsgaver eller som almindelige handelsvarer. Begyndende i 1609, da Ryukyu blev invaderet af Japans Satsuma-domæne , sluttede dets handel med Sydøstasien og Korea alt, men blev erstattet af handel med Satsuma. I cirka fem hundrede år, fra 1372 til midten af det 19. århundrede, boede et lille antal ryukyuaner på ethvert tidspunkt i Fuzhou og Beijing og studerede også akademiske klassikere og forskellige kunstarter. Fællesskabet af lærde i Kumemura på Okinawa omfattede også en række dygtige kunstnere og håndværkere. I betragtning af ændringerne i Ryukyus forhold til fremmede lande gennem dets historie er det let at se, hvorfor Ryukyuan-lak før det 17. århundrede viser stærke kinesiske, koreanske og sydøstasiatiske påvirkninger, mens genstande produceret efter den japanske invasion beviser langt stærkere japanske påvirkninger. .
Udviklingen fra 1860'erne til 70'erne, hovedsagelig resultater af Meiji-genoprettelsen , bragte slutningen af det føydale system og af biflodsforhold til både Kina og Satsuma. Således sluttede statens monopol på udenrigshandel ligeledes, og regelmæssige japanske borgere fik mulighed for at købe Ryukyuan-lak for første gang. En national industriel salgsfremmende udstilling i Tokyo i 1881 gav for mange mennesker deres første eksponering for Ryukyuan-kunst.
Efter Anden Verdenskrig og den omfattende ødelæggelse på øerne under slaget ved Okinawa , er der foretaget en række undersøgelser for at lære mere om Ryukyuan-lak (og en lang række andre kulturelle og historiske emner) og for at opdage og samle genstande, der er fordrevet under og efter den kamp.
Motiver og stil
Ryukyuan-lak, som lakvarer fra andre dele af Øst- og Sydøstasien, kommer i en række standardkategorier: malet lak, udskåret, indskåret og udfyldt med guld, malet med guld og indlagt med perlemor . Især brugen af perlemor er et almindeligt træk ved Ryukyuan-lak, ligesom brugen af bestemte nuancer af rødt, især som baggrund. Imidlertid siges det generelt, at det primære kendetegn ved Ryukyuan-lak simpelthen er, at de "tilsyneladende ikke er rent kinesiske på den ene side eller rent japanske på den anden."
Den karakteristiske røde farve, der ofte ses i Ryukyuan-lak, har en "dybere, mere levende tone end den fra Kina eller ... Japan". Det opnås ved at blande rå lak med rødt pigment i nogenlunde lige store mængder, en blanding der bliver blodrød i sollyset.
Selvom stilarterne og teknikkerne til produktion af lakvarer oprindeligt blev introduceret til Ryukyu af Kina, kom de indfødte motiver gradvis til at blive inkorporeret i øernes lakvarer. Perlemorindlæg er ligeledes ikke oprindeligt et Ryukyuan-element, men det blev brugt til at skildre papaya, plantain, palmer, tomoe og andre motiver fra de subtropiske øer. Andre designs, såsom billeder af hibiscus og koraller, blev introduceret i sidste halvdel af det 20. århundrede som en del af den kunstige kulturelle produktion af turistvarer. Traditionelt er brugen af gule, grønne og andre farvede lakker til at skabe mønstre mod den røde baggrund en anden karakteristisk Ryukyuan-metode.
Endelig er der en teknik kendt som tsuikin (lit. piled brocade), som er særligt særpræg for Ryukyuan-lakker. Lak blandes med pigmenter for at skabe en slags ler eller kitt, der formes og udskæres og derefter påføres på objektet for at skabe strukturerede tredimensionelle effekter.
På trods af disse dekorative særegenheder adskiller den grundlæggende proces til fremstilling af lakredskaber sig lidt mellem Ryukyu, Japan og Asiens fastland. Ryukyu giver dog nyde en række indfødte skov vokser på øerne, herunder tilsyn med den Deigo koral træ ( Erythrina variegata ). Deigo- træ vokser ikke på det japanske fastland og er let og ekstremt porøst med et meget fint korn; på grund af sin høje porøsitet er den særlig velegnet til at producere genstande fri for forvrængning eller vridning på grund af foranderlige klimatiske forhold og fugtighedsniveauer, som det er almindeligt i Ryukyu-øerne. Nogle traditionelle processer involverer også brugen af rå griseblod eller havsand som en del af underlaget. Brug af svineblod drager fordel af dets koagulative egenskaber; blod blandes med jinoko , et lerpulver, som basiscoat, og på toppen af dette påføres en blanding af blod og tonoko , en anden form for pulveriseret brynsten eller ler. Blodet anvendes i stedet for typisk lak gennem hele basisbelægningsprocessen. Når det er tørret, bliver grisens blod uopløseligt i vand, og laklakken er i stand til at klæbe uden at skylle eller løfte af.
Bryst med cartouche, omkring 1750–1800
Fad med perlemorindlæg omkring 1700–1800
Fodbakke, ca. 1700–1800
Foliated box, omkring 1750–1850
Madkasse, 18. århundrede
Referencer
- ^ "貝 摺 奉行 所 跡" . Naha bymuseum for historie . Hentet 20-01-2016 . Kontoret var kendt for at blive flyttet i 1745 til vicinitiy af nutidens Shuri Castle.
- ^ 『琉球 の 漆 に つ い て (林 学科)』 Nakama, Yūei (1981). Ryūkyū no urushi nituite- ringakuka (Ryukyu lacquarware) (på japansk). 琉球 大学 農 学部.
- ^ " mairi tsukawashijō ( 参 遣 状 ) " var en korrespondance mellem Ryūkyū-regeringen og embedsmænd på Yaeyama-øerne. Shishi Henshūshitsu, red. (1995). "Mairitsukawashijō nukigaki" . Ishigaki shishi sōsho. Okinawa, Japan: Ishigaki-shi . Hentet 20-01-2015 .
- ^ 『沖 縄 県 立 博物館 紀要』 Ono, Masako. "Yaeyamano urushi nituite (Yaeyama Lacquerware)" . Okinawa kenritsu hakubutsukan kiyō (på japansk). Naha, Okinawa: Okinawakenritsuhakubutsukan.
- ^ "Udstilling: Ryukyuan Lacquer" (PDF) . Okinawa kenritsu hakubutsukan-dayori . 16 : 2. 1983.
- ^ 沖 縄 県 立 芸 術 大学 紀要 『金 と 堆 錦 技法 の 琉球 漆器: 朱漆 鳳 風 牡丹 文 沈金東 道 盆 (と ぅ ん だ ー ぶ ん ん と 黒 漆 山水 文 堆 錦 総 張 文庫 uni Aguni, Kyoko (2007-03) 31). "Ryukyuan Lacquer-Art Works: The chinkin and tsuikin technique (Introduction of the Arts Museum Collection)". Bulletin, Okinawa Prefectural University of Arts (på japansk). Okinawa Prefectural University of Arts. 15 (VI).
- ^ Garner, Harry (1972). Ryūkyū lak . London: Percival David Foundation of Chinese Art. s. 12.
- ^ Inumaru, Tadashi; Yoshida, Mitsukuni, red. (1992). Det traditionelle håndværk i Japan 4: lak . Tokyo: Diamant. s. 136.
- ^ Matsuda, Gonroku (2019). The Book of Urushi: Japanese Lacquerware from a Master (Første engelske red.). Tokyo, Japan: Japan Publishing Industry Foundation for Culture. s. 183–184. ISBN 978-4-86658-060-9 .