Sergey Prokudin -Gorsky - Sergey Prokudin-Gorsky

Sergey Prokudin-Gorsky
Prokudin-Gorsky siddende på en klippe, der holdt en vandrestok
Prokudin-Gorsky i 1912
Født
Sergey Mikhaylovich Prokudin-Gorsky

30. august [ OS 18. august] 1863
Murom , Funikova Gora , Vladimir Governorate , Russian Empire
Døde 27. september 1944 (1944-09-27)(81 år)
Paris , Frankrig
Hvilested Sainte-Geneviève-des-Bois russiske kirkegård
Nationalitet Russisk
Kendt for Tidlige teknikker til at tage farvefotografier

Sergey Mikhaylovich Prokudin-Gorsky (russisk: Сергей Михайлович Прокудин-Горский , lyt ( hjælp · info ) ; 30. august [ OS 18. august] 1863-27. september 1944) var en kemiker og fotograf i det russiske imperium. Han er bedst kendt for sit banebrydende arbejde inden for farvefotografering og sin indsats for at dokumentere Rusland fra begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Om denne lyd 

Ved hjælp af et jernbanevognsmørkerum leveret af tsar Nicholas II rejste Prokudin-Gorsky det russiske imperium fra omkring 1909 til 1915 ved hjælp af hans tre-billeders farvefotografering til at registrere dets mange aspekter. Mens nogle af hans negativer gik tabt, endte flertallet i US Library of Congress efter hans død. Fra og med 2000 blev negativerne digitaliseret, og farven tredobles for hvert motiv digitalt kombineret for at producere hundredvis af farvebilleder af høj kvalitet af Rusland og dets naboer fra over et århundrede siden.

Biografi

Tidligt liv

Prokudin-Gorsky blev født i Murom i forfædrenes ejendom Funikova Gora , i det der nu er Kirzhachsky District , Vladimir Oblast . Hans forældre var af den russiske adel , og familien havde en lang militær historie. De flyttede til Sankt Petersborg , hvor Prokudin-Gorsky meldte sig ind i Saint Petersburg State Institute of Technology for at studere kemi under Dmitri Mendeleev . Han studerede også musik og maleri på Imperial Academy of Arts .

Ægteskab og karriere inden for fotografering

I 1890 giftede Prokudin-Gorsky sig med Anna Aleksandrovna Lavrova, og senere fik parret to sønner, Mikhail og Dmitri, og en datter, Ekaterina. Anna var datter af den russiske industrimand Aleksandr Stepanovich Lavrov, et aktivt medlem af Imperial Russian Technical Society (IRTS). Prokudin-Gorsky blev efterfølgende direktør for direktionen for Lavrovs metalværker nær Sankt Petersborg og forblev sådan indtil oktoberrevolutionen . Han sluttede sig også til Ruslands ældste fotografiske samfund, fotograferingsafdelingen i IRTS, præsenterede papirer og foredrag om videnskaben om fotografering.

Prokudin-Gorsky i 1906

I 1901 etablerede Prokudin-Gorsky et fotostudie og laboratorium i Sankt Petersborg. Det følgende år, rejste han til Berlin og brugt 6 uger studere farve overfølsomhed og tre farver fotografering med fotokemi professor Adolf Miethe , det mest avancerede praktiserende læge i Tyskland på det tidspunkt. Gennem årene har Prokudin-Gorskys fotografiske arbejde, publikationer og diasshow til andre forskere og fotografer i Rusland, Tyskland og Frankrig givet ham ros, og i 1906 blev han valgt til præsident for IRTS fotograferingsafdeling og redaktør for Ruslands vigtigste fototidsskrift, den Fotograf-Liubitel . Gorsky var medlem af Royal Photographic Society mellem 1920 og 1932.

Litografitryk af Leo Tolstoy foran Prokudin-Gorskys kamera i Yasnaya Polyana , 1908

Måske var Prokudin-Gorskys mest kendte værk i hans levetid hans farveportræt af Leo Tolstoy , som blev gengivet i forskellige publikationer, på postkort og som større udskrifter til indramning. Berømmelsen fra dette foto og hans tidligere fotos af Ruslands natur og monumenter skaffede ham invitationer til at vise sit arbejde til den russiske storhertug Michael Alexandrovich og Dowager kejserinde Maria Feodorovna i 1908 og til tsar Nicholas II og hans familie i 1909. Zaren nød demonstrationen, og med sin velsignelse fik Prokudin-Gorsky tilladelse og finansiering til at dokumentere Rusland i farver. I løbet af ti år skulle han lave en samling på 10.000 fotos. Prokudin-Gorsky betragtede projektet som sit livsværk og fortsatte sine fotografiske rejser gennem Rusland indtil efter oktoberrevolutionen. Under det nye regime blev han tvunget til at acceptere et professorat og blev i august 1918 beordret af undervisningsministeriet til at anskaffe projektionsudstyr i Norge. Han fortsatte stadig videnskabeligt arbejde inden for farvefotografering, udgav artikler i engelske fototidsskrifter og opnåede sammen med sin kollega S. O. Maksimovich patenter i Tyskland, England, Frankrig og Italien.

Senere liv og død

I 1920 giftede Prokudin-Gorsky sig igen og fik en datter med sin assistent Maria Fedorovna, født Schedrina. Familien bosatte sig endelig i Paris i 1922 og genforenede med sin første kone og børn. Prokudin-Gorsky oprettede et fotostudie der sammen med sine tre voksne børn og opkaldte det efter sit fjerde barn, Elka. I 1930'erne fortsatte den ældre Prokudin-Gorsky med foredrag, der viste sine fotografier af Rusland for unge russere i Frankrig, men stoppede kommercielt arbejde og overlod studiet til sine børn, der kaldte det Gorsky Frères. Han døde i Paris den 27. september 1944, en måned efter Paris befrielse . Han er begravet på Sainte-Geneviève-des-Bois russiske kirkegård .

Fototeknik

Tre-farve princip

Beskær fra Alleia Hamerops, der viser de røde, grønne og blå farvekanaler samt det sammensatte billede

Metoden til farvefotografering, der blev brugt af Prokudin-Gorsky, blev først foreslået af James Clerk Maxwell i 1855 og demonstreret i 1861, men gode resultater var ikke mulige med de tilgængelige fotografiske materialer på det tidspunkt. I efterligning af den måde, et normalt menneskeligt øje fornemmer farve , blev det synlige spektrum af farver opdelt i tre informationskanaler ved at fange det i form af tre sort-hvide fotografier, et taget gennem et rødt filter , et gennem et grønt filter, og et gennem et blåt filter. De resulterende tre billeder kan projiceres gennem filtre i de samme farver og præcis oven på en skærm, syntese af originale vifte af farver additivt ; eller betragtes som et additiv farvebillede af en person ad gangen gennem en optisk enhed, der generelt kaldes et kromoskop eller fotokromoskop, som indeholdt farvede filtre og gennemsigtige reflektorer, der visuelt kombinerede de tre til et fuldfarvebillede; eller bruges til at lave fotografiske eller mekaniske udskrifter i komplementærfarverne cyan, magenta og gul, som, når de blev overlejret, rekonstituerede farven subtraktivt .

Tidlige praktiserende læger

Den første person, der bredt demonstrerede gode resultater ved denne metode, var Frederic E. Ives , hvis "Kromskop" -system med seere, projektorer og kameraudstyr var kommercielt tilgængeligt fra 1897 til omkring 1907. Kun seerne og færdige tredobbelte fotografier til brug i dem sælges i en hvilken som helst betydelig mængde. Stillebenarrangementer , upopulerede landskaber og oliemalerier var det typiske emne, men der blev også tilbudt et par eksempler på farveportrætter fra livet .

En anden meget bemærkelsesværdig praktiserende læge var Adolf Miethe , som Prokudin-Gorsky studerede med i Tyskland i 1902. Miethe var en fotokemiker, der i høj grad forbedrede de sort-hvide fotografiske materialers pankromatiske egenskaber, der er velegnede til brug med denne metode til farvefotografering. Han præsenterede projekterede farvefotografier for den tyske kejserlige familie i 1902 og udstillede dem for offentligheden i 1903, da de også begyndte at dukke op i tidsskrifter og bøger. Miethe tog de første kendte luftfotografier fra en luftballon i 1906.

I England i 1899 kommerialiserede Ives tidligere assistent, Edward Sanger-Shepherd, anvendelsen af ​​trefarveprocessen i " Sanger Shepherd- processen med naturlig farvefotografering". Med sin proces i 1903 og 1904 producerede Sarah Angelina Acland det første store stykke arbejde inden for farvefotografering af en amatørfotograf. I 1905 havde sytten forskellige fotografer vist trefarvede dias ved Sanger-Shepherd-processen på udstillinger af Royal Photographic Society i England.

Udstyr

Fotografiske plader, som havde den lysfølsomme emulsion belagt på et tyndt glasplade, blev normalt brugt i stedet for fleksibel film, både fordi en generel overgang fra glasplader til plastfilm stadig var i gang, og fordi glas gav den bedste dimensionsstabilitet for tre billeder, der er beregnet til at passe perfekt sammen, når de senere blev kombineret.

Et almindeligt kamera kunne bruges til at tage de tre billeder ved at genindlæse det og skifte filtre mellem eksponeringer, men banebrydende farvefotografer byggede eller købte normalt specielle kameraer, der gjorde proceduren mindre akavet og tidskrævende. En af de to hovedtyper brugte strålesplittere til at producere tre separate billeder i kameraet, hvilket gjorde alle tre eksponeringer på samme tid og fra det samme synspunkt. Selv om et kamera af denne type var ideelt i teorien, var sådanne kameraer optisk komplicerede og sarte og kunne komme ud af justeringen. Nogle designs var også udsat for optiske fænomener, der kunne forårsage mærkbart ujævn farve eller andre fejl i resultaterne. Den anden, mere robuste type var et i det væsentlige almindeligt kamera med en særlig glideholder til pladerne og filtre, der gjorde det muligt hver for sig at blive effektivt flyttet til position for eksponering- en operation nogle gange delvis eller endda helt automatiseret med en pneumatisk mekanisme eller fjeder- drevet motor.

Når de tre farvefiltrerede fotografier ikke blev taget på samme tid, ville alt i scenen, der ikke holdt sig stabilt under hele operationen, vise farvede "frynser" rundt om kanterne i det resulterende farvebillede. Hvis den bevæger sig kontinuerligt hen over scenen, kan der opstå tre separate stærkt farvede "spøgelsesbilleder". Sådanne farvegenstande er tydeligt synlige i almindelige farvekompositter af mange af Prokudin-Gorskys fotografier, men speciel digital billedbehandlingssoftware blev brugt til kunstigt at fjerne dem, når det var muligt, fra kompositterne af alle 1.902 af de billeder, der blev bestilt af Library of Congress i 2004. De ændrede versioner har spredt sig online og ældre eller tredjepartsversioner, der viser disse særegenheder, bliver stadig mere knappe.

Adolf Miethe designede et farvekamera i sekventiel eksponering i høj kvalitet, som blev fremstillet af Bermpohl og blev tilgængeligt kommercielt i 1903. Prokudin-Gorsky offentliggjorde en illustration af det i Fotograf-Liubitel i 1906. Den mest almindelige model brugte en enkelt aflang plade 9 cm bred og 24 cm høj, samme format som Prokudin-Gorskys overlevende negativer , og den fotograferede billederne i utraditionel blå-grøn-rød sekvens, hvilket også er karakteristisk for Prokudin-Gorskys negativer, hvis det sædvanlige opadvendte billede i et kamera og tyngdekraftskompatible nedadgående forskydninger af hans plader antages. En opfinder såvel som en fotograf, Prokudin-Gorsky patenterede et optisk system til kameraer af typen samtidig eksponering, og det hævdes ofte eller antydes, at han opfandt eller i det mindste byggede det kamera, der blev brugt til sit russiske imperiumsprojekt. Det vides ikke, at der findes en bestemt skriftlig eller fotografisk dokumentation af hans feltudstyr, kun beviserne i selve fotografierne, og der er ikke foreslået nogen begrundelse for at gå på besvær og bekostning af at bygge en funktionelt identisk kopi af et Miethe-Bermpohl-kamera i stedet bare ved at købe en.

Miethe og Bermpohl producerede også en matchende trefarvet projektor og et kromoskop. Goerz optiske firma lavede en anderledes konfigureret og mere kraftfuld trefarvet projektor til Miethe. Det var også kommercielt tilgængeligt.

eksponeringer

Den krævede eksponeringstid afhænger af lysforholdene, følsomheden på den fotografiske plade og den anvendte kameralinseåbning . I et brev til Leo Tolstoy, der bad om et portrætmøde, beskrev Prokudin-Gorsky eksponeringen som at tage et til tre sekunder, men senere, da han huskede sin tid med Tolstoy, beskrev han en seks sekunders eksponering på en solskinsdag. Blaise Agüera y Arcas studerede et landskabsbillede, fotograferet i fuld dagslys, men viste en klar, veldefineret måne, og brugte månens bevægelse til at estimere, at hele proceduren med tre filtrerede eksponeringer og to omplaceringer af kameraets pladeholder havde overtaget en minut. Objektivåbningen Prokudin-Gorsky valgte at bruge påvirkede den krævede eksponeringstid meget. En lille blænde bruges ofte til landskabsfotografering, fordi den gør det muligt at fotografere objekter på forskellige afstande skarpt på samme tid, mens brugen af ​​en stor blænde er almindelig til portrætter og tydeligt fremgår af Tolstoy -portrættet. Alle andre faktorer er ens, hvis for eksempel en 16 sekunders eksponering blev påkrævet, når en 1 / 4 -inch diameter åbning, en eksponering på kun 1 sekund ville være tilstrækkeligt med en 1-inch åbning.

Andre processer

Prokudin-Gorsky var også bekendt med brugen af Autochrome farveplader, som ikke krævede et specielt kamera eller en projektor. Han var en af ​​de foretrukne få, Lumière Brothers introducerede til deres nye produkt i 1906, året før det gik i kommerciel produktion. Autokrome plader var dyre og ikke følsomme nok til afslappede "snapshots" med et håndholdt kamera, men deres anvendelse var enkel og i eksperthænder var de i stand til at producere fremragende resultater. De gjorde farvefotografering virkelig praktisk for avancerede amatører og fik nogle banebrydende brugere af farveseparationskameraer til at opgive deres metoder som forældede, men Prokudin-Gorsky blev ikke vundet. Ingen autokromer af Prokudin-Gorsky vides at overleve.

Selvom fotografiske farveudskrifter af billederne var vanskelige at lave på det tidspunkt, og diasshowforedrag brugte meget af den tid, Prokudin-Gorsky brugte til at demonstrere sit arbejde, blev fotomekaniske farveprint af nogle udgivet i tidsskrifter og bøger, og hans studie udsendte nogle, især Tolstoy -portrættet, som postkort og store fotogravurer . Mange af de originale udskrifter udgivet af hans studie overlever stadig.

Prokudin-Gorskys egne opfindelser, nogle af dem samarbejdede, førte til tildeling af adskillige patenter , de fleste udstedt i årene med hans frivillige eksil og ikke direkte relateret til det arbejde, som hans berømmelse nu hviler på. Nogle vedrører processer til fremstilling af subtraktive farvetransparenter, som ikke kræver noget specielt projektions- eller visningsudstyr. Eksempler på disse blev bevaret af Prokudin-Gorskys familie og er for nylig blevet vist online. De fleste af hans patenter vedrører produktion af naturlige farver film , en potentielt lukrativ program, der tiltrak sig opmærksomhed fra mange opfindere inden for farveoptagelser i løbet af 1910'erne og 1920'erne.

Dokumentar om det russiske imperium

Omkring 1905 forestillede og formulerede Prokudin-Gorsky en plan for at bruge de nye teknologiske fremskridt, der var sket inden for farvefotografering, til at dokumentere det russiske imperium systematisk. Gennem et så ambitiøst projekt var hans ultimative mål at uddanne Ruslands skolebørn med sine "optiske farvefremskrivninger" af den store og mangfoldige historie , kultur og modernisering af imperiet.

Udstyret med en specielt udstyret jernbane-bil mørkekammer , som zar Nikolaj II og i besiddelse af to tilladelser, der tildelte ham adgang til beskyttede områder og samarbejde fra imperiets bureaukrati, Prokudin-Gorsky dokumenterede det russiske imperium mellem omkring 1909 og 1915. Han gennemførte mange illustrerede foredrag om hans arbejde. Hans fotografier giver et levende portræt af en tabt verden - det russiske imperium på tærsklen til første verdenskrig og den kommende russiske revolution . Hans undersåtter strakte sig fra middelalderkirker og klostre i det gamle Rusland, til jernbaner og fabrikker i en fremvoksende industrimagt til dagligdagen og arbejdet i Ruslands mangfoldige befolkning.

Det er blevet anslået ud fra Prokudin-Gorskys personlige opgørelse, at før han forlod Rusland, havde han omkring 3500 negativer. Da han forlod landet og eksporterede alt hans fotomateriale, blev omkring halvdelen af ​​billederne konfiskeret af russiske myndigheder for at indeholde materiale, som de anså for strategisk følsomt for krigen i Rusland. Ifølge Prokudin-Gorskys noter var de efterladte fotos ikke af interesse for offentligheden. Nogle af Prokudin-Gorskys negativer blev givet væk, og nogle skjulte han ved sin afgang. Uden for Library of Congress -samlingen er der endnu ikke fundet nogen.

På tidspunktet for Prokudin-Gorskys død var zaren og hans familie for længst blevet henrettet under den russiske revolution, og det meste af det tidligere imperium var nu Sovjetunionen. De overlevende kasser med fotoalbum og skrøbelige glasplader, de negative blev optaget på, blev endelig gemt i kælderen i en parisisk lejlighedsbygning, og familien var bekymret for, at de skulle blive beskadiget. United States Library of Congress købte materialet fra Prokudin-Gorskys arvinger i 1948 for $ 3500– $ 5000 på initiativ af en forsker, der undersøgte deres opholdssted. Biblioteket talte 1.902 negativer og 710 albumprint uden tilsvarende negativer i samlingen.

Digital farvegengivelse

Enkel, uberørt farvekomposit af Alim Khan , emir fra Bukhara , 1911. Til højre den originale tredobbelte negativ på glas, vist her i positiv form. Prokudin-Gorsky fotograferede de øverste, midterste og nedre billeder gennem blå, grønne og røde filtre.
"Digichromatography" version

På grund af de meget specialiserede og arbejdskrævende processer, der kræves for at lave fotografiske farveprints fra negativerne, blev kun omkring hundrede af billederne brugt i udstillinger, bøger og videnskabelige artikler i løbet af det halve århundrede, efter at Library of Congress havde erhvervet dem. Deres bredeste eksponering var i 1980 sofabord bog Fotografier til zaren: Den banebrydende farvefotografi Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Bestilt af zar Nikolaj II , hvor farvebilleder kombineres gul, magenta og cyan blæk-on-papir halvtoner masse -produceret med en flerfarvet trykpresse på den sædvanlige måde.

Det var først med fremkomsten af digital billedbehandling, at flere billeder hurtigt og let kunne kombineres til et. Library of Congress foretog et projekt i 2000 for at lave digitale scanninger af alt det fotografiske materiale, der blev modtaget fra Prokudin-Gorskys arvinger, og indgik kontrakt med fotografen Walter Frankhauser om at kombinere de monokrome negativer til farvebilleder. Han lavede 122 farvegengivelser ved hjælp af en metode, han kaldte digichromatography og kommenterede, at hvert billede tog ham omkring seks til syv timer at justere, rense og farvekorrekt. I 2001 producerede Library of Congress en udstilling fra disse, The Empire That Was Russia: The Prokudin-Gorskii Photographic Record Recreated . Fotografierne har siden været genstand for mange andre udstillinger i området, hvor Prokudin-Gorsky tog sine fotos.

I 2004 indgik Library of Congress en kontrakt med datalog Blaise Agüera y Arcas om at producere en automatiseret farvekomposit af hver af de 1.902 negativer fra de højopløselige digitale billeder af glasplade-negativerne. Han anvendte algoritmer til at kompensere for forskellene mellem eksponeringerne og forberedte farvekompositter af alle de negative i samlingen. Da biblioteket gratis kan tilbyde de højopløselige billeder af negativerne på Internettet, har mange andre siden skabt deres egen farvefremstilling af billederne, og de er blevet et yndet testbed for computere.

Galleri

Nogle af Sergey Prokudin-Gorskys fotografier, digitalt behandlet, stillet til rådighed af Library of Congress :

Se også

  • Levi Hill
  • Thomas Sutton (fotograf)
  • Albert Kahn , en protektor for fotografering, der finansierede fotografer til at rejse rundt i verden og optage farvebilleder og film fra forskellige etniske samfund mellem 1909 og 1931.
  • Ansel Adams , amerikansk sort / hvid fotograf, der blev bestilt af en række organisationer til at dokumentere det amerikanske vest.

Referencer

eksterne links