Sigismond Thalberg - Sigismond Thalberg

Sigismund Thalberg, litografi af Josef Kriehuber , 1841.

Sigismond Thalberg (8. januar 1812 - 27. april 1871) var en østrigsk komponist og en af 1800 -tallets mest fremtrædende virtuose pianister.

Familie

Han blev født i Pâquis nær Genève, Schweiz , den 8. januar 1812. Ifølge hans egen beretning var han den uægte søn af prins Moritz Dietrichstein og baronessen Maria Julia Wetzlar von Plankenstern (en forædlet jødisk wienerfamilie). Ifølge hans fødselsattest var han imidlertid søn af Joseph Thalberg og Fortunée Stein, der begge var fra Frankfurt-am-Main .

Tidligt liv

Lidt er kendt om Thalbergs barndom og tidlige ungdom. Det er muligt, at hans mor havde bragt ham til Wien i en alder af 10 (samme år, som den 10-årige Franz Liszt ankom dertil med sine forældre). Ifølge Thalbergs egen beretning deltog han i den første opførelse af Beethovens 9. symfoni den 7. maj 1824 i Kärntnerthortheater .

Der er ingen beviser for Thalbergs tidlige lærere. Baronesse von Wetzlar, hans mor, der ifølge Wurzbach var optaget af sin uddannelse i sin barndom og tidlige ungdom, var en strålende amatørpianist. Det kan derfor være, at hun gav ham sin første instruktion ved klaveret.

Sigismond Thalberg, 1826.

I foråret 1826 studerede Thalberg hos Ignaz Moscheles i London. Moscheles havde ifølge et brev til Felix Mendelssohn den 14. august 1836 indtryk af, at Thalberg allerede havde nået et niveau, hvor der ikke var brug for yderligere hjælp for at blive en stor kunstner. Thalbergs første offentlige forestilling i London var den 17. maj 1826. I Wien den 6. april 1827 spillede han den første sats, og den 6. maj 1827 Adagio og Rondo for Hummels koncert i b -moll. Herefter optrådte Thalberg regelmæssigt i Wien. Hans repertoire var hovedsageligt klassisk, herunder koncerter af Hummel og Beethoven. Han spillede også kammermusik. I år 1828 blev hans Op. 1, en fantasi om melodier fra Carl Maria von Weber 's Euryanthe , blev offentliggjort.

I 1830 mødte Thalberg Mendelssohn og Frédéric Chopin i Wien. Deres breve viser deres mening om, at Thalbergs største styrke var hans forbløffende tekniske færdigheder. Yderligere oplysninger findes i dagbogen til den 10-årige Clara Wieck . Hun havde hørt Thalberg den 14. maj 1830 ved en koncert, som han holdt i teatret i Leipzig . Han havde spillet sin egen klaverkoncert op. 5 og en egen fantasi. To dage før havde Clara spillet den første solo af John Fields 2. koncert for ham, og sammen med ham den første sats af en firhåndssonate af Hummel. Hendes dagbog, redigeret af hendes far Friedrich Wieck, bemærker Thalberg som "meget gennemført". Hans spil var klart og præcist, også meget stærkt og udtryksfuldt.

I begyndelsen af ​​1830'erne studerede Thalberg kontrapunkt under Simon Sechter . Som et resultat kan passager af kanon og fuga findes i nogle af Thalbergs fantasier for denne tid. Et eksempel er hans Fantasy, Op. 12, om melodier fra Bellinis opera Norma , der indeholder et march-tema og variationer (en af ​​dem en kanon) og en fuga om et lyrisk tema. Fantasien blev udgivet i 1834 og blev meget populær; men ved offentliggørelsen blev den kritiseret af nogle, for eksempel af Robert Schumann .

Thalberg ændrede med succes sin komponiststil og reducerede kontrapunktet. Flere værker i hans nye stil, blandt andet Deux Airs russes variés Op.17, blev endda begejstret rost af Schumann.

Tidlig virtuos karriere

Sigismond Thalberg, 1836.

I november 1835 ankom Thalberg til Paris. Han optrådte den 16. november 1835 ved en privat koncert med den østrigske ambassadør grev Rudolph Apponyi . Den 24. januar 1836 deltog han i en koncert med "Society of the Paris Conservatoire -koncerter", hvor han spillede sin "Grande fantaisie" op.22. Thalberg blev rost af mange af de mest fremtrædende kunstnere, blandt dem Rossini og Meyerbeer .

Chopin delte ikke sine medkunstneres entusiasme. Efter at have hørt Thalberg spille i Wien, skrev Chopin: "Han spiller fantastisk, men han er ikke min mand. Han er yngre end jeg og glæder damerne - laver potpourrisLa Muette - producerer sit klaver og forte med pedalen, ikke hånden - tager tiendedele, som jeg gør oktaver og bærer diamantskjorter ”.

Hans debut ved konservatoriets koncert var i Revue et Gazette musicale 31. januar 1836, begejstret anmeldt af Hector Berlioz . Den Ménestrel af 13. marts 1836 skrev:

Moscheles, Kalkbrenner, Chopin, Liszt og Herz er og vil altid være for mig store kunstnere, men Thalberg er skaberen af ​​en ny kunst, som jeg ikke ved, hvordan jeg kan sammenligne med noget, der eksisterede før ham ... Thalberg er ikke kun den verdens førende pianist, han er også en yderst fornem komponist.

Den 16. april 1836 gav Thalberg sin første solokoncert i Paris, og succesen var igen opsigtsvækkende. Ifølge Rudolph Apponyis dagbog tjente Thalberg et overskud på 10.000 franc, et beløb, som ingen virtuos tidligere havde vundet ved en enkelt koncert.

Liszt havde hørt om Thalbergs succeser i løbet af vinteren 1835–36 i Genève, foråret 1836 i Lyon og i Paris. I sit brev til Marie d'Agoult af 29. april 1836 sammenlignede han sig selv med den forviste Napoleon. I en anmeldelse af 8. januar 1837 i Revue et Gazette musicale nedgjorde Liszt kontroversielt Thalbergs kompositioner.

Efter at Thalberg vendte tilbage til Paris i begyndelsen af ​​februar 1837, udviklede der sig en rivalisering mellem ham og Liszt. Den 4. februar hørte Thalberg Liszt spille koncert for første gang i sit liv. Thalberg var forbløffet. Mens Liszt derefter gav over et dusin koncerter, gav Thalberg kun en koncert den 12. marts 1837 i Paris Konservatorium og en yderligere koncert den 2. april 1837. Desuden spillede både Liszt og Thalberg den 31. marts 1837 ved en fordelskoncert til skaffe penge til italienske flygtninge.

I maj 1837 gav Thalberg en koncert i London, hvorefter Athenaeum gav en entusiastisk anmeldelse. Sådan entusiasme fulgte Thalberg i de følgende år. Hans fantasi op.33 om melodier fra Rossinis opera Moïse blev et af de mest berømte koncertstykker i det 19. århundrede og blev stadig rost af Berlioz i hans erindringer (1869). Fantasien blev udgivet i slutningen af ​​marts 1839 og i maj 1839 undersøgt af Clara Wieck, der var glad for den. I 1848 blev fantasien spillet af Liszts datter Blandine.

Europa -ture

Første trin

Efter Thalbergs ophold i London i maj 1837 lavede han en første, kort turné med koncerter i flere byer i Storbritannien, men han blev syg og vendte snart tilbage til Wien . I foråret 1838 gav han koncerter i Paris igen. En note i Revue et Gazette musicale af 4. marts 1838 viser, at Thalbergs berømmelse i mellemtiden var vokset. Han blev nu kaldt "den mest berømte af vores komponister". Thalberg forlod Paris den 18. april 1838 og rejste til Wien, samme dag som Liszt gav der en velgørenhedskoncert til fordel for ofrene for en oversvømmelse i Ungarn. Thalberg inviterede Liszt til middag, og de to store pianister spiste sammen den 28. med prins Moritz Dietrichstein, der fortalte Liszt, at han var glad for at have "Castor og Pollux" sammen i sit hjem. I løbet af aftenen bemærkede Thalberg til Liszt med beundringsværdig åbenhed: "Til sammenligning med dig har jeg aldrig haft mere end en succes d'estime i Wien". De spiste igen dagen efter, efter Liszts koncert den 29. april 1838. Liszt og Thalberg var begge middagsgæster hos Metternich Under Liszts ophold i Wien optrådte Thalberg slet ikke.

I oktober 1838 stiftede Thalberg bekendtskab med Robert Schumann . Ifølge Schumanns dagbog spillede Thalberg ud fra hukommelsesetoder af Chopin, Joseph Christoph Kessler og Ferdinand Hiller . Han spillede også med stor dygtighed og inspirationsværker af Beethoven, Schubert og Dussek , samt Schumanns Kreisleriana , Op. 16 ved synet. Den 27. november 1838 deltog Thalberg i en velgørenhedskoncert, hvor han spillede sin nye fantasi, Op. 40, om melodier fra Rossinis opera La Donna del Lago ("The Lady of the Lake" efter Walter Scott ). Ved en af ​​sine egne "Afskedskoncerter" den 1. december 1838 spillede han tre af sine Etudes, Op. 26, hans fantasi, Op. 33 om "Moïse" og hans Souvenir de Beethoven , Op. 39, en fantasi om melodier fra Ludwig van Beethovens symfonier. Som et resultat heraf i Neue Zeitschrift für Musik af 8. marts 1839 en begejstret anmeldelse af Schumann af den anden bog af Thalbergs Etudes, Op. 26 dukkede op og sluttede "Han er en Gud, når han sidder ved klaveret."

Første udvidede tur

Efter Thalbergs "Afskedskoncert" i Wien begyndte han sin første forlængede europaturné. Den 19. og 21. december 1838 gav han to koncerter i Dresden , og han optrådte to gange ved hoffet. Da han modtog hæder fra kongen af ​​Sachsen, sagde han til ham "Vent, indtil du har hørt Liszt!" I Leipzig holdt han en koncert den 28. december 1838 med deltagelse af Mendelssohn, der dagen efter i et brev til sin søster Fanny gav en entusiastisk beretning. Mendelssohn blev en ven og beundrer af Thalberg.

Efter en anden koncert i Leipzig den 30. december 1838 rejste Thalberg til Berlin for at holde en række koncerter der. Via Danzig , Mitau og andre steder optrådte han i Skt. Petersborg og modtog fremragende anmeldelser. Fra Skt. Petersborg tog han på en dampbåd til London, hvor han gav yderligere koncerter. Han rejste derefter til Bruxelles for at møde sin ven violinisten Charles de Bériot . Der gav han flere private forestillinger.

Efter Bruxelles ankom Thalberg til Rheinland, hvor han holdt en række koncerter med Bériot. Han vendte tilbage til London i begyndelsen af ​​februar 1840 og rejste derefter fra London til Paris sammen med baronessen Wetzlar, hans mor, i afventning af Liszt 'ankomst.

Mellemspil

Thalberg havde allerede meddelt i december 1838, under sit ophold i Leipzig, at han ville holde fri ved afslutningen af ​​sin turné og ikke optrådte til nogen koncert under sit ophold i foråret 1840 i Paris.

På dette tidspunkt sammenlignede Mendelssohn efter at have mødt Liszt ham med Thalberg i et brev til sin mor:

Thalberg er med sin ro og inden for sin mere begrænsede sfære næsten perfekt som en rigtig virtuos; og trods alt er dette den standard, som Liszt også skal bedømmes efter, for hans kompositioner er ringere end hans spil og faktisk beregnes udelukkende for virtuoser.

Efter afslutningen af ​​den parisiske koncertsæson rejste Thalberg som turist i Rheinland. I begyndelsen af ​​juni 1840 deltog han i en musikfestival instrueret af Louis Spohr i Aachen . Han fik en invitation fra den russiske tsarina og optrådte ved en hofkoncert i Ems, men dette var hans eneste koncert under sit ophold i Rheinland. Ifølge en note i Revue et Gazette musicale af 2. august 1840, s. 410 ville Thalbergs ven, violinisten Charles Auguste de Bériot , giftes to dage senere i Elsene ( Ixelles ). Hans brud var en ung dame Maria Huber, født i Wien, fra Tyskland. Hun var forældreløs og var blevet adopteret af prins von Dietrichstein, Thalbergs far. Det kan derfor formodes, at Thalberg ønskede at deltage i bryllupsfesten. Under tidligere besøg i Rheinland ville han kun slappe af. Han underviste også i Bériots søn, pianisten Charles-Wilfrid de Bériot .

I musicalen Revue et Gazette den 9. maj 1841 dukkede et essay af Fétis op, 'Etudes d'exécution transcendente', hvor Liszt blev rost for en ny komponiststil, der var blevet stimuleret af Thalbergs udfordring. I breve til Fétis af 17. maj 1841 og til Simon Löwy af 20. maj 1841 var Liszt enig i denne analyse.

1840–1848

Portræt af Sigismund Fortuné François Thalberg, komponist (1812-1871), før 1929.

Thalberg optrådte i Bruxelles i efteråret 1840. Han rejste derefter til Frankfurt-am-Main, hvor han opholdt sig indtil januar 1841. Det var blevet meddelt, at Thalberg ville give koncerter i Paris igen i foråret 1841, men han ændrede sine planer. I Frankfurt deltog han kun i en velgørenhedskoncert den 15. januar 1841 og spillede sine fantasier om La Donna del Lago og Les Huguenots . Han var i fuld gang med at komponere nye værker; hans anden Don Giovanni Fantasy op.42 og fantasien op.51 på Rossinis Semiramid stammer fra denne tid.

I anden halvdel af januar 1841 rejste Thalberg fra Frankfurt til Weimar , hvor han optrådte tre gange ved storhertugens hof og også i teatret. Han tog derefter til Leipzig , hvor han besøgte Mendelssohn og Schumann. Den 8. februar 1841 gav han en solokoncert i Leipzig, begejstret anmeldt af Schumann, og spillede sin 'Second Don Giovanni Fantasy' op.42, hans 'Andante final de Lucia di Lammermoor ', op.44, hans 'Thême et Etude' op .45 og hans Caprice op.46 om melodier fra Bellinis La Sonnambula .

Clara Schumann noterede i sin dagbog:

I mandags besøgte Thalberg os og spillede til glæde smukt på mit klaver. En endnu mere gennemført mekanisme end hans eksisterer ikke, og mange af hans klavereffekter skal bedøve kendere. Han fejler ikke en eneste note, hans passager kan sammenlignes med perlerækker, hans oktaver er de smukkeste, jeg nogensinde har hørt.

Mendelssohns elev Horsley skrev om mødet mellem hans lærer og Thalberg:

Vi var en trio, og efter middagen spurgte Mendelssohn Thalberg, om han havde skrevet noget nyt, hvorefter Thalberg satte sig til klaveret og spillede sin Fantasia fra "Sonnambula" ... Ved lukningen er der flere løb af Chromatique Octaves, som kl. den tid havde ikke tidligere hørt, og om hvilke særegne passager Thalberg uden tvivl var opfinderen. Mendelssohn blev meget slået af den producerede nye effekt og beundrede i høj grad dens opfindsomhed ... han fortalte mig at være sammen med ham den næste eftermiddag klokken 14. Da jeg ankom til hans arbejdsdør, hørte jeg ham spille for sig selv og hele tiden øve denne passage, som havde ramt ham den foregående dag. Jeg ventede i mindst en halv time og undrede mig over den facilitet, hvormed han anvendte sine egne tanker på klogheden i Thalbergs mekanisme, og gik derefter ind i rummet. Han lo og sagde: 'Lyt til dette, er det ikke næsten som Thalberg?'

Efter sit ophold i Leipzig holdt Thalberg koncerter i Breslau og Warszawa . Han rejste derefter til Wien og holdt to vellykkede koncerter der. I en anmeldelse i Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung blev Thalberg beskrevet som Liszts eneste rival.

Om vinteren 1841–1842 gav Thalberg koncerter i Italien, mens Liszt fra slutningen af ​​december 1841 til begyndelsen af ​​marts 1842 gav en række koncerter i Berlin. Thalberg matchede Liszts succeser i Berlin. Han vendte derefter tilbage via Marseille , Toulon og Dijon , ankom den 11. april 1842 til Paris. Den næste dag gav han sin første, og den 21. april sin anden koncert. Ifølge en beretning fra Berlioz opnåede Thalberg et overskud på 12.000 franc fra hans første og på 13.000 franc fra sin anden koncert. Koncerterne blev gennemgået i Revue et Gazette musicale af Henri Blanchard, der to år før i sin anmeldelse af Liszts koncert den 20. april 1840 havde nomineret Thalberg til Cesar, Octavian eller Napoleon for klaveret. I foråret 1842 nåede Blanchard efter nye superlativer, der endda overgik sine tidligere. I sin anmeldelse af Thalbergs anden koncert, han skrev, ville Thalberg i 100 år være blevet kanoniseret, og af alle kommende pianister blive påberåbt med navnet Holy Thalberg. Ifølge berlioz 'beretning blev der ved slutningen af ​​Thalbergs anden koncert kastet en gylden krone på scenen.

Ud over sine egne koncerter deltog Thalberg i en koncert med Emile Prudent . Derefter rejste han via Bruxelles til London. Senere i 1842 blev Thalberg dekoreret med korset af den franske æreslegion . Han rejste til Wien, hvor han opholdt sig indtil efteråret 1842. I anden halvdel af november til 12. december 1842 foretog han en yderligere tur i Storbritannien, og i januar 1843 vendte han tilbage til Paris. I slutningen af ​​marts 1843 optrådte han ved en privat koncert af Pierre Erard, men dette var hans eneste koncertoptræden i den sæson.

I marts 1843 skrev Heinrich Heine om Thalberg:

Hans præstation er så gentlemanly, så helt uden tvangshandling genialt, så helt uden den velkendte frækhed, der dækker et dårligt cover for indre usikkerhed. Sunde kvinder elsker ham. Det gør også sygelige kvinder, selvom han ikke engagerer deres sympati ved epileptiske anfald ved klaveret, selvom han ikke spiller på deres overspændte, sarte nerver, selvom han hverken elektrificerer eller galvaniserer dem.

Om vinteren 1843–44 holdt Thalberg koncerter i Italien igen. I slutningen af ​​marts 1844 vendte han tilbage til Paris, hvor der samtidig forventedes også Liszt. Liszt ankom den 8. april og gav den 16. april en første koncert, hvor han spillede sin Norma-fantasi , udgivet kort før. Da han komponerede sin fantasi, havde Liszt lagt mange Thalberg-effekter på den. I sine senere år fortalte han August Göllerich , en af ​​hans elever:

Da jeg mødte Thalberg, sagde jeg til ham: 'Her har jeg krybet alt fra dig.' 'Ja,' svarede han, 'der er Thalberg-passager inkluderet, som faktisk er uanstændige.'

Kort efter Liszts koncert den 11. maj 1844 forlod Thalberg Paris. Han rejste til London og gav en koncert der den 28. maj 1844. Ved en yderligere koncert i London spillede han en koncert for tre klaverer af JS Bach sammen med Moscheles og Mendelssohn. Han deltog også i en koncert med Jules Benedict . I august 1844 vendte han tilbage til Paris, hvor han opholdt sig indtil 1845. I løbet af vinteren 1844–45 gav han et klaverkursus for udvalgte studerende på Paris Konservatorium. Den 2. april 1845 gav han en koncert i Paris, spille sine fantasier op.63 på Rossinis Barberen i Sevilla , op.67 om Donizetti 's Don Pasquale og op.52 om Auber s La Muette de Portici , samt hans' Marche funèbre variée 'op.59 og' Barcarolle 'op.60.

I foråret 1848, i Wien, mødte Liszt Thalberg endnu en gang. Den 3. maj 1848 gav Thalberg en fordelskoncert, som Liszt deltog i. Ifølge en beretning fra hans elev Nepomuk Dunkl sad Liszt på scenen og lyttede omhyggeligt og klappede højt. Det var 11 år siden, han første gang havde hørt sin rival spille.

Koncerter i Amerika

Den 22. juli 1843 giftede Thalberg sig med Francesca ("Cecchina"), den ældste datter af Luigi Lablache , første bas på Théâtre des Italiens i Paris. Thalberg tog med sin kone til Italien, hvor de blev vinteren 1843–44.

Francesca, Thalbergs kone.
Sigismund Thalberg omkring 1860

I 1855, efter at Thalbergs operaer Florinda og Cristina di Svezia havde fejlet, indså han sin ambition om at give koncerter i Amerika. Fra juli til december 1855 optrådte han med overvældende succes i Rio de Janeiro og Buenos Aires . Han vendte tilbage til Europa, men efter et ophold på flere måneder i Paris tog han på dampbåden Afrika til Nordamerika, hvor han ankom den 3. oktober 1856 til New York. Efter Thalbergs debut der den 10. november 1856 fulgte et præstationsmarathon, hvor han brugte otte måneder på at give koncerter 5 eller 6 dage om ugen. Lejlighedsvis gav han to eller endda tre koncerter om dagen. Om søndagen var koncerter generelt kun tilladt, hvis de præsenterede "hellig musik", men flere gange optrådte Thalberg under alle omstændigheder og spillede stykker som hans Moïse-fantasi , baseret på en bøn fra Rossinis opera eller hans huguenotter-fantasi med koralen " Ein feste Burg ist unser Gott "som hovedemne. Hans Andante op. 32 og Marche funèbre varié op. 59 var også tilladt.

Thalbergs første amerikanske sæson sluttede med en koncert den 29. juli 1857 i Saratoga Springs, NY . Den 15. september 1857 gav han endnu en koncert i New York, idet han startede sin anden sæson. Med meget få pauser havde han travlt indtil sin sidste koncert den 12. juni 1858 i Peoria , IL. På det tidspunkt havde han besøgt næsten 80 byer og givet mere end 320 regelmæssige koncerter i USA og 20 koncerter i Canada. Derudover gav han mindst tyve gratis koncerter for mange tusinde skolebørn. Thalberg gav også en række solomatiner i New York og Boston, hvor han spillede egne værker samt kammermusik. Fra 1857 turnerede violinisten Henri Vieuxtemps med Thalberg. De spillede værker af Beethoven og Duos komponeret af Thalberg.

Thalbergs økonomiske succes på disse ture var enorm. Han fik i gennemsnit omkring $ 500 pr. Koncert og tjente sandsynligvis mere end $ 150.000 i løbet af sine to sæsoner, hvad der i dag svarer til omkring $ 3 millioner. En stor del af hans appel på disse ture var hans uhøjtidelige og beskedne personlighed; han tyede ikke til reklame-gimmicks eller billige publikums-glædelige tricks, i stedet for at tilbyde fremragende polerede gengivelser af sine egne kompositioner, som allerede havde været velkendte i Amerika. Da han rejste sig fra klaveret, var han altid den samme stille, respektable, selvbesatte, midaldrende herre, som han var ved middagsbordet på sit hotel. Han spillede værker af Beethoven , blandt dem sonaterne op. 27 nr. 2 ("Moonlight") og op.26 ("Funeral March") samt de første satser af tredje og femte klaverkoncert. Hans cadenza til Beethovens tredje koncert blev beundret. Han spillede også værker af Bach , Chopin , Hummel , Mendelssohn og flere andre komponister. The New-York Musical Review and Gazette af 24. juli 1858 skrev:

Thalberg ... lukkede helt uventet det, der har været en mest genial karriere - fuldstændig vellykket, musikalsk og gav den talentfulde og geniale kunstner overflod af både berømmelse og penge. Der er sandsynligvis ikke en anden virtuos, hvad enten det er med instrument eller stemme (Liszt alene undtaget), der kunne have begejstret en del af entusiasmen eller samlet et fragment af de dollars, som Thalberg har begejstret og samlet.

Den "uventede lukning" refererede til meddelelsen i juni 1858 i Chicago om, at Thalberg kun ville foretage en af ​​tre planlagte optrædener, inden han straks vendte tilbage til Europa. Faktisk optrådte Thalberg ikke engang ved den koncert, men gik meget hastigt. Hans kone var ankommet fra Europa efter rapporter om, at Thalberg havde en forbindelse uden for ægteskabet. Dette skabte yderligere forvirring, da operasangerinden Zare Thalberg debuterede i Covent Garden i 1875. Hun havde været en af ​​hans elever, men hun blev fejlagtigt identificeret som hans datter.

Senere år

Den sande årsag til, at Francesca Thalberg havde rejst til Amerika i juni 1858 og kort tid efter sammen med sin mand meget hastigt vendte tilbage til Europa, er ukendt. Thalbergs svigerfaders død, Lablache , den 23. januar 1858, kunne være en årsag. En yderligere mulighed er, at der kan have været overvejet at legitimere Thalberg for at sætte ham i stand til at efterfølge sin naturlige far, prins Franz Joseph von Dietrichstein.

Der er ubegrundede rapporter om, at Thalberg efter sin tilbagevenden til Europa bosatte sig i Posillipo nær Napoli i en villa, som havde tilhørt Lablache. Det var i stedet sandt, at han boede på viale Calascione n. 5 i Pizzofalcone -sektionen i byen Napoli, ikke langt fra elitemilitærskolen La Nunziatella. Thalbergs bolig på Via Calascione 5 er omkranset af plaketten på bygningen og et monument til Thalberg i gården.

Thalbergplaq.jpg
For the following four years Thalberg lived in silence there. In spring 1862 he gave concerts in Paris and London once again and was as successful as ever. After a last tour in Brazil in 1863 he put an end to his career. He suggested taking a position as piano professor at the conservatory in Naples, but it was defeated since an Italian nationality would be necessary. One year later he got an offer from the same conservatory which he refused. Vitale's claim that he published instructive editions of J. S. Bach's "Well Tempered Clavier" and Muzio Clementi's "Gradus ad Parnassum" has been recently disputed by Chiara Bertoglio. When he died on 27 April 1871 he left behind a collection of many hundreds of autographs by famous composers, among them Bach, Handel, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert and others, even Liszt. The collection was sold after Thalberg's death.

Han er begravet på Nuovo Cemetery i Napoli (Napoli) Italien i Doganella -sektionen i Napoli

Komponist

Thalberg var en af ​​de mest berømte og mest succesfulde klaverkomponister i det 19. århundrede. I 1830'erne og 1840'erne var hans stil en stor kraft i europæisk klaverspil. Han var meget på mode og blev efterlignet af andre. I 1852 skrev Wilhelm von Lenz:

'Pianospillet i dag består for at sige sandheden kun af Thalberg simple, Thalberg ændret og Thalberg overdrevet; ridse det, der er skrevet til klaveret, og du finder Thalberg. '

Ti år senere, i 1862, skrev en London -korrespondent for Revue et gazette musicale :

»Ingen er faktisk blevet efterlignet så meget; hans måde er blevet parodieret, overdrevet, snoet, tortureret, og det kan være sket mere end én gang for os alle at forbande denne thalbergiske skole '.

Udtryk som "overdrevet", "snoet" og "tortureret" indikerer, at nogle samtidige begyndte at føle sig trætte af hans stil. Det var dengang, Thalbergs karriere som komponist og som virtuos sluttede.

I slutningen af ​​1800-tallet var Thalbergs berømmelse afhængig af hans tilknytning til en enkelt klaverteknik, ' trehånds-effekten '. Carl Friedrich Weitzmann skrev i sin Geschichte des Klavierspiels (1879) om dette.

'Hans bravour stykker, fantasier om melodier fra Rossini ' s Mosè og La donna del Lago , om motiver fra Bellinis 's Norma og om russiske folkesange, blev overordentlig populær gennem hans egen, strålende henrettelse; de behandler imidlertid deres emner altid på en og samme måde, [nemlig] ... for at lade tonerne i en melodi spilles i keyboardets mellemokta nu med tommelfingeren til højre, nu til venstre hånd, mens resten af ​​fingrene udfører arpeggioer, der fylder hele tastaturets rækkevidde '.

Det følgende eksempel fra Mosè -fantasien, der tilsyneladende er skrevet efter 1836, er typisk for Thalbergs spillestil.

Uddrag fra Thalbergs Mosè- fantasi, der illustrerer " trehånds " -effekten.

I en anmeldelse i Revue et gazette musicale beskrives finalen i Thalbergs Mosè -fantasi som følger

'den består af en hovedmelodi på strengene i instrumentets medium, skiftevis spillet af begge tommelfingre, mens begge hænder krydser med hurtige arpeggioer hele tastaturets rækkevidde.'

Det er ikke et svært trick, og det lyder (og ser ud) meget hårdere end det er, men det var nyt i 1830'erne, og det forårsagede en fornemmelse. Publikum var begejstrede og rejste sig fra deres pladser for at se, hvordan Thalberg gjorde det.

Mens Thalberg stadig var i Wien, i Revue et Gazette musicale af 8. januar 1837 dukkede Liszts anmeldelse af nogle af Thalbergs klaverværker op. Liszt hævdede, at i Grande fantaisie op.22 spillede venstre hånd konstant arpeggioer og intet andet. Beskrivelsen var polemisk, da venstre hånd i store dele af stykket spiller forskellige firmaer: men tommelfingermelodier blev ikke nævnt af Liszt.

Som svar på Liszts anmeldelse i sit essay "MM. Thalberg et Liszt" 'i Revue et Gazette musicale af 23. april 1837 hævdede Fétis , at Thalberg havde skabt en ny klaverstil ved at forene to forskellige skoler. Mens han spillede strålende passager, udførte Thalberg samtidig en sangmelodi. Liszt skrev i sit svar i Revue et Gazette musicale af 14. maj 1837:

'Stiller M. Thalberg som repræsentant for en ny skole! Tilsyneladende skolen med arpeggioer og tommelfingermelodier? Hvem ville indrømme, at dette var en skole og endda en ny skole? Arpeggioer og tommelfingre-melodier er blevet spillet før M. Thalberg, og de vil blive spillet efter M. Thalberg igen. '

Fétis protesterede mod Liszts insinuation. Men Thalberg havde ved sin koncert i Paris Konservatorium den 12. marts 1837 spillet for første gang sin Mosè -fantasi. Publikum noterede sig en magisk effekt. De kunne se, at Thalberg i finalen spillede bas og akkompagnerede med venstre hånd. Hans højre hånd var travlt optaget af hurtige arpeggioer. Men derudover skulle en bred melodi høres. Liszts forklaring af tommelfingermelodierne var præcis. Denne karakterisering af hans stil fulgte ham indtil slutningen af ​​sit liv.

Thalberg ved slutningen af ​​1800 -tallet blev ofte kun karakteriseret som "Old Arpeggio"; hans musikalske nyskabelser blev ikke genkendt eller var blevet glemt. Andre blev fristet af succeserne med Thalbergs værker til at oversvømme den musikalske verden med efterligninger ad nauseam . Til sidst blev hans ry nedsænket af trivielle produktioner fra hans efterlignere.

Diskografi

  • Grand Concerto pour le piano avec Accompagnement de l'Orchestre , f-moll, op. 5. (Francesco Nicolosi, Razumowsky Symphony Orchestra, A. Mogrelia, NAXOS 8.553701)
  • 12 Etudes op. 26, Fantasie op. 33, Fantasie op. 40 (Stefan Irmer, MDG 2009)
  • Fantasier om operaer af Bellini opp. 12, 10, 49, 9 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555498)
  • Fantasier om operaer af Verdi, Rossini og Bellini op. 3, 70, 77, 78, 81, 82 (Francesco Nicolosi, MARCO POLO 8.223367)
  • Fantasier om operaer af Donizetti opp. 68, 67, 50, 44, 66 (Francesco Nicolosi, Marco Polo 8.223365)
  • Fantasier om operaer af Rossini opp. 51, 40, 63, 33 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555501)
  • Soirees de Pausilippe opp. 75 (Francesco Nicolosi, MARCO POLO 8.223807)
  • Lacrimosa, Fantasie on Don Giovanni (Cyprien Katsaris, Klavier, SONY SK 52551)
  • Apotheose og fantasier om franske operaer (Mark Viner, Piano Classics, PCL10178)
  • Opera Fantasier (Mark Viner, Piano Classics, PCL0092)

Referencer

Kilder

  • Artikel "Thalberg" i The New Musical Grove .
  • Artikel "Thalberg" i: Die Musik in Geschichte und Gegenwart .
  • Artikel "Thalberg" i: Fétis, Francois Joseph: Biographie universelle des musiciens .
  • Artikler "Dietrichstein" og "Thalberg" i: Wurzbach, Constant v .: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich , Vols. III og VIII, Wien 1858 og 1882.
  • Korrespondance de Frédéric Chopin, * L'aube 1816–1831; ** L'ascension 1831–1840; *** La gloire 1840–1849 ; Recueillie, révisée, annotée et traduite af Bronislas Éduard Sydow en collaboration avec Suzanne et Denise Chainaye, Paris 1953–1960.
  • Apponyi, Rodolphe: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850), Journal du Comte Rodolphe Apponyi, Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris , Publié par Ernest Daudet, * (1826–1830), Cinquième édition; ** (1831–1834); *** (1835–1843), Paris 1913–1914.
  • Belance-Zank, Isabelle: The "Three-Hand" Texture: Origins and Use , i: Journal of the American Liszt-Society 38, 1995, s. 99–121.
  • Bertoglio, Chiara: Instruktive udgaver og klaverpræstationspraksis: Et casestudie . Saarbrücken: Lambert Academic Publishing. ISBN  978-3-8473-2151-4
  • Bülow, Hans v .: Briefe , red. Marie von Bülow, II. Band, zweite Auflage, Leipzig 1899.
  • d'Agoult, Marie (Daniel Stern): Mémoires, Souvenirs et Journaux I/II , Présentation et Notes de Charles F. Dupêchez, Mercure de France 1990.
  • Dunkl, Johann Nepomuk: Aus den Erinnerungen eines Musikers , Wien 1876.
  • Göllerich, August: Franz Liszt , Berlin 1908.
  • Gooley, Dana: The Virtuoso Liszt , Cambridge University Press 2004.
  • Hanslick, Eduard: Geschichte des Concertwesens i Wien , Wien 1869.
  • Hominick, Ian Glenn .: Sigismund Thalberg (1812–1871), Forgotten Piano Virtuoso, His Career and Musical Contributions , Ohio State Univ. 1991, DMA Diss.
  • Horsley, Charles Edward: Reminiscences of Mendelssohn , in: Dwight's Journal of Music XXXII (1871/72), nr. 19-21.
  • Joubert, Solange: Une correspondance romantique, Madame d'Agoult, Liszt, Lehmann , Paris 1947.
  • Kohlenegg, LR v. (Poly Henrion): Unter berühmten Menschen, Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette , i: Ueber Land und Meer , 25 (1871), s. 18f.
  • Legány, Desö: Franz Liszt, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien, 1822–1886 , Wien Graz 1984.
  • Legouvé, Ernest: Liszt et Thalberg, une lettre de Liszt , i: Le Ménestrel af 11. maj 1890, s. 145ff.
  • Liszt, Franz: Briefe , bind. VIII, red. La Mara, Leipzig 1905.
  • Liszt, Franz: Briefwechsel mit seiner Mutter , red. Klara Hamburger, Eisenstadt 2000.
  • Liszt, Franz: Sämtliche Schriften , red. Detlef Altenburg , bind. 1: Frühe Schriften , red. Rainer Kleinertz, kommenterede i samarbejde med Serge Gut , Wiesbaden 2000.
  • Liszt, Franz og d'Agoult, Marie: Korrespondance , red. Daniel Ollivier, bind. 1: 1833–1840, Paris 1933, bind. II: 1840-1864, Paris 1934.
  • Lott, R. Allen: Fra Paris til Peoria, hvordan European Piano Virtuosos bragte klassisk musik til American Heartland , Oxford 2003.
  • Mendelssohn, Fanny og Felix: Briefwechsel 1821 bis 1846 , red. Eva Weisweiler, Berlin 1997.
  • Mendelssohn Bartholdy, Felix: Briefe , red. Rudolf Elvers , Frankfurt 1984.
  • Mendelssohn Bartholdy, Felix: Briefe an Ignaz und Charlotte Moscheles , red. Felix Moscheles, Leipzig 1888.
  • Mühsam, Gerd: Sigismund Thalberg als Klavierkomponist , Wien 1937, Phil. Diss.
  • Ollivier, Daniel: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt , Paris 1941.
  • Protzies, Günther: Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846 , Bochum 2004, Phil. Diss.
  • Schumann, Clara und Robert: Briefwechsel, Kritische Gesamtausgabe , red. Eva Weissweiler , bind. I, 1832-1838, bind. II, 1839, Basel Frankfurt a. M. 1984, 1987.
  • Schumann, Robert: Tagebücher , bind. Jeg, red. Georg Eismann , bind. II udg. Gerd Nauhaus , Leipzig 1971, 1987.
  • Suttoni, Charles: Klaver og opera, En undersøgelse af klaverfantasier skrevet om operatemaer i den romantiske æra , New York 1973.
  • Thayer, Alexander Wheelock : Ludwig van Beethovens Leben , auf Grund der hinterlassenen Vorarbeiten und Materialien weitergeführt von Hermann Deiters , redigeret af Hugo Riemann, Fünfter Band, Leipzig 1908.
  • Vier, Jaques: L'artiste - le clerc: Documents inédits , Paris 1950.
  • Vitale, Vincenzo: Sigismondo Thalberg i Posillipo , i: Nouve rivista musicale italiana 6, 1972, s. 503–511.
  • Walker, Alan: Franz Liszt , bind 1, De virtuose år 1811–1847 , revideret udgave, New York 1987.
  • Wieck, Clara: Jugendtagebücher 1827–1840 , red. Gerd Nauhaus og Nancy B. Reich , Wiesbaden etc. Breitkopf & Härtel.

eksterne links