Solkamera - Solar camera
Den sol kamera, eller solenergi forstørrelsesapparat, er en forfader til mørkekammer forstørrelsesapparat , og blev brugt i midten til slutningen af det 19. århundrede for at gøre fotografiske forstørrelser fra negativer .
Andre anvendelser
Navnet Solar blev registreret som mærket for en ikke-relateret elektrisk belyst mørkekammerforstørrelse, der blev markedsført efter 2. verdenskrig i USA af Burke & James Inc., Chicago.
Beskrivelse
Tidlige fotografiske materialer var mindre lysfølsomme, og udskrifter blev lavet ved simpel superposition (" Kontaktprint "). Solkameraforstørreren tillod fotografer at gøre forstørrelser fra glasnegativer. Eksponeringer, der kræves for at fremstille sådanne kopier fra negativer, øges dog omvendt med udvidelsesområdet. Fotografer brugte derfor den mest magtfulde lyskilde, der var tilgængelig dengang: Solen
Solcameraer var i første omgang fritstående, et design baseret på billedoptagende kameraer, men med den relative position af negativt og objektivet vendt, så sollys skinnede gennem glaspladen, der skulle projiceres på fotosensitivt papir eller en emulsion på andre underlag (glas, stof, læder osv.) inde i instrumentet. Monteret på et stativ kunne de svinges for kontinuerligt at vende mod solen og blev senere bygget ind i strukturen i et mørkerum med en åbning til himlen for at indrømme lys.
Lysets intensitet og varme, de transmitteres og koncentreres gennem kondensatorer, kan måles fra rapporter om næsten tab af menneskeliv, da en brand startede fra en sen version af enheden, bygget ind i et mørkerum , blev efterladt uden opsyn og stadig åben for fuld sollys. Jacob Wothlys enorme version af enheden krævede vandtrug for at holde det køligt nok til at bruge sikkert.
Opfindere
En række fotografer, opfindere og fotografiske virksomheder bidrog til designudviklingen af solkameraet.
En forhistorie var den sol mikroskop af c.1740, anvendt i eksperimenter med lysfølsomme sølvnitrat efter Thomas Wedgwood og Humphry Davy i at gøre det første, men forgængelig, fotografiske forstørrelser. Deres opdagelser blev offentliggjort i juni 1802 af Davy i hans En beretning om en metode til kopiering af malerier på glas og om at lave profiler af Agency of Light upon Nitrate of Silver. Opfundet af T. Wedgwood, Esq. Med observationer af H. Davy i det første nummer af Journals of the Royal Institution of Great Britain .
John Towler, skriver i 1864 har svært ved at påpege, at; "Vedhængene til solkameraet og til solmikroskopet er faksimiler af hinanden; men solmikroskopet eksisterede, før fotografering var fremkaldt fra kaos; solkameraet er derfor en simpel efterligning af dets fortilfælde; sidstnævnte patenter instrument kan derfor ikke gøre krav på designens originalitet; deres eneste krav kan være anvendelsen af instrumentet til fotografering. "
Baltimore- fotograf og professor i tegning ved Government School of Design, David Acheson Woodward's solforstørrende kamera fra 1857 var en udvikling af solmikroskopet og var et stort instrument, der drives uden for døre, der kunne producere livsstilsprint fra kvartplade og halvdel plade-negativer med en eksponering på cirka 45 minutter. Under hans besøg i England for at udstille og markedsføre sin enhed rapporterede Liverpool Mercury , at hans billeder "var universelt beundrede. Et af udskrifterne var blevet forstørret fra 16,5 cm til ca. 91,5 cm, og alligevel den største klarhed og nøjagtighed blev bevaret. " Hans apparat blev foretaget i to størrelser: en med en 9 i (22.8cm). Kondensator for halvplader at omkostninger £ 21 (£ 2,845.61 eller $ US3,760.29 i 2020); den mindre havde en 5,7 cm (12,7 cm) kondensator til kvartplader, der kostede £ 13. I 1860 forbedrede fotomikroskopisten Auguste-Adolphe Bertsch Woodward-designet med en anden kondensator.
Den fremtrædende Londons fotograf, den franskfødte Antoine Claudet, var en bruger og aktiv promotor af solkameraet, der forelæsede om emnet for British Association i Oxford i juni 1860 og i 1862 præsenterede "om midlerne til at følge de små divisioner i skala, der regulerer afstande og udvidelse i solkameraet "på British Association for the Advancement of Science i oktober. Tidligere det år udstillede han en række portrætforstørrelser i livsstørrelse fra carte de visite- negativer på verdensmessen i 1862 , der blev rost som 'storslåede' og 'uden forvrængning', og anmelderen bemærkede, at Claudet ville have udstillet mere, men "for fortsat fravær af sollys i de sidste par uger. "
I 1860'erne og 1870'erne blev der gjort fremskridt med Woodwards design. Jacob Wothly fra Aachen forbedrede Woodwards design med en reflektor og kondensator på en meter (39,37 inches) diameter og et fokus på to meter (ca. 6½ fod), der tiltrak megen opmærksomhed og præsenterede det for det franske videnskabsakademi , den 8. oktober 1860, og på Societe Francaise de Photographie i begyndelsen af november 1860, der solgte designet til Disderi , angiveligt for 20.000 franc kort efter, som blev tildelt en medalje for sine forstørrede fotografier på London International Exhibition i 1862 . Yderligere justeringer af det originale design omfattede en urværksheliostat , som den, der blev opfundet af Léon Foucault i 1862 og bygget af sin svigersøn, for at dreje spejlet synkroniseret med solens passage for at koncentrere lyset på kondensorobjektivet .
Den belgiske fotokemiker og professionelle fotograf Désiré van Monckhoven registrerede i august 1863 et patent på "et optisk apparat beregnet til forstørrelse ved projektion ". Det afveg fra Woodwards design og havde et udseende mere som en moderne vandret forstørrelse og brugte et heliostatsspejl i stedet for at blive peget direkte på solen. Det korrigeres for sfærisk aberration ("appareil solar dialytique") for skarpere, jævnere lys, for hvilket han modtog en bronzemedalje ved Exposition Universelle (1867) . Efter at have sikret patenter i England og Frankrig gik han i produktion. Hans apparat blev indbygget i mørkekammervæggen, mens JF Campbells lodrette design det følgende år samlede lys gennem en åbning i taget.
Nadar brugte Alphonse Liebert's forstørrelsesglas til sine første udvidelser omkring det tidspunkt, et design, der brugte et hånddrevet drev til at holde kondensorobjektivet direkte mod solen; uden spejle blev eksponeringstiden nedsat.
Louis Jules Duboscqs apparatur brugte, ligesom Quinets, elektrisk lys og blev vist til Paris Photographic Society i 1861.
Værdi i fotografering
Visningskortformatet carte de visite blev stadig mere populært i slutningen af 1850'erne, men der var stigende efterspørgsel efter større portrætter, som normalt var kontaktprintede fra større negativer, hvilket krævede en uhåndterlig linse og kamera, en ulempe, som fagfolk konkluderede, var " ikke tilbagebetalt ved en forholdsmæssig stigning i billedets størrelse og skarphed, og at det er mere praktisk muligt at opnå ekstra store billeder ved at forstørre det med et solkamera. " Julia Margaret Cameron valgte for eksempel at fremhæve den 'fra liv'-kvalitet, hun ønskede, ved at bruge et kamera, der tog 38cm x 30,5 cm (15 "x12") plader, og på trods af tilgængeligheden af solkamera kontaktede hun alle sine negativer; men selv med den relativt brede blændeåbning på f8 var eksponeringer for hele hoved nærbilleder op til fem minutter. Den carte de visite derimod især med Disderi 's kamera, der kunne skyde flere rammer på ét ark, der er nødvendige eksponeringer kun på mellem 2 og 10 sekunder, og dermed gjort mere spontane portrætter, end der kunne opnås med de længere eksponeringer, der er nødvendige for en stort format kamera. De kunne udvides med solkameraet op til livsstørrelse og bevarede detaljerne. Claudet, ved British Association for the Advancement of Science i oktober 1862, blev rapporteret at have;
"udstillede i går aftes et antal cartes de visite forstørret med solkameraet, der viser den store perfektion af proportioner og det naturlige udtryk, som kan tilføres portrætter, når de tages i en meget kort siddende og med apparatet anbragt på en ordentlig afstand fra personer, som det er tilfældet med små billeder. "
British Journal of Photography opsummerede værdien af udvidelser for at fremme forretningen inden for;
"Fotografisk portræt - som i en betydelig periode led af det, vi kan kalde et overskud af carte de visite - har i nyere tid fået en stor drivkraft fra den grad af perfektion, der er opnået i produktionen af udvidelser med flere af de nu velkendte processer. Vi er selvfølgelig klar over, at meget af skønheden og følgelig den voksende popularitet af sådanne billeder afhænger af den dygtighed og dømmekraft, som den tilsyneladende absolut nødvendige "retouchering" og "touch-up" med " Er gjort; men der kan ikke være nogen tvivl om, at man ud fra de eksempler, der så ofte mødes i fotografiske saloner, på væggene i vores udstillinger og i private samlinger, er værker af høj klasse i denne retning reglen snarere end undtagelsen.
Brug af kunstnere
Woodward brugte sollys og kopieringslinser til forstørrelser fra et lille negativ til stort fotografisk sensibiliseret papir eller lærred, som han derefter malede over i olier. Ved at indsende sin 1866-ansøgning om fornyelse af sit oprindelige patent beskrev Woodward instrumentets kunstneriske anvendelser:
Formålet med min opfindelse er for det første at forsyne kunstneren eller tegneren med et instrument, hvormed han kan blive i stand til at producere et nøjagtigt billede af det objekt, der skal afgrænses ved fotografering, og som derefter vil portrættere på hans lærred eller andet materiale et ufejlbarlig gengivelse deraf i lys og skygge, hvorved en mest nøjagtig lighed eller kopi af en hvilken som helst ønsket størrelse kan fremstilles, der kun kræver en siddende af emnet; og for det andet at sætte fotokunstneren i stand til at udskrive et billede på klargjort papir, lærred eller andet materiale med større eller mindre dimensioner end det negative, der normalt bruges til et sådant formål, hvorved han er i stand til at bruge et mere perfekt negativ produceret af bringe hele billedfeltet inden for instrumentets fokus og derefter kaste det op og udskrive det ved at koncentrere lysstrålene gennem det negative i instrumentet og fokusere objektet på det forberedte papir eller lærred i stedet for at udskrive ved superposition på den sædvanlige måde.
Woodwards teknik påvirkede andre, herunder den amerikanske portrætmaler Erastus Salisbury Field, der fuldstændig overmalte de udvidelser af portrætter, som han brugte. Under Woodwards besøg i England i 1859 tog Léon Cogniet også teknikken op.
Solkameraudvidelser var nyhedsværdige, rapporteret i 1862 som "en meget vigtig og interessant anvendelse af videnskab på fotografisk kunst", og samtidige diskussioner af dem gør det tydeligt, at de sammenlignes æstetisk med maleri og tegning. I 1861 præsenterede British Journal of Photography en kritik af priserne på Birmingham Photographic Society og valgte Owen Angel of Exeter for særlig ros; "I modsætning til alle de andre, som er almindeligt udviklede udskrifter, er de af hr. Angel på aluminiseret papir og tonet med guld. Med en undtagelse udviser de mere kunstnerisk følelse end noget andet solbillede, der er udstillet. En forstørret gruppe i fuld længde på to unge damer i gåkjole er den mest tilfredsstillende; stillingen er let og yndefuld, draperiet klart og tydeligt gengivet og fuld af halvtone, og det hele viser tegn på omhyggelig undersøgelse. Med et par dygtige hånd fra en kunstners hænder sådan et billede ville som et portræt være næsten fejlfri ... Vi er indstillet på at betragte billederne af hr. Angel som generelt at foretrække frem for herrer Smyth og Blanchard, da de bærer indtryk af mere studeret og kunstnerisk følelse. " Turner modtog en sølvmedalje sammen med Claudet for 'et farvet forstørret fotografi af solkameraet' ved den samme Birmingham Photographic Society-pris, tvivlede på, at "udvidelsesmetoden med solkameraet nogensinde generelt ville være anvendelig til ren billeder "[dvs." lige fotografering "], og at hans store succes efter hans mening ville være i" farvede "fotografier.
Især i USA forbliver livsstørrelsen 'farveblyantportræt' - et håndfarvet solkamera eller senere, en magisk lanterne , udvidelse - populær i begyndelsen af det 20. århundrede, skabt ved hjælp af teknikker beskrevet af Jerome A. Barhydt og andre samtidige praktikere. Flere vises på væggen bag Nina Leens familiegruppe Ozark fra 1947 , et billede inkluderet, selv meget forstørret, som et centralt element i 1955 The Family of Man- udstillingen og valgt af Carl Sagan til 12-tommer Voyager Golden Records .
Imidlertid var modtagelsen af solforstørrelser, især de af stor størrelse, ikke alle positive; en anden anmelder af den internationale udstilling fra 1862 bemærkede, at "Hr. Claudet og andre udstiller nogle fotografier forstørret ved hjælp af solkameraet, men vi kan ikke sige meget for dem."
Identificering af egenskaber
Ofte lavet livsstørrelse fra en carte-de-visite negativ 54,0 mm (2,125 in) × 89 mm (3,5 in) eller i ekstreme tilfælde forstørret 15x fra 2,54 cm (1 inch) firkantede glasplader af ' Pistolgraph 'kamera opfundet i 1859 af den britiske fotograf Thomas Skaife (1806–1876), forstørrelsesforholdene var ofte betydelige. Derfor krævede de resulterende udskrifter med lav kontrast normalt forbedring, resultaterne blev ofte annonceret som 'farveblyantportrætter'; omarbejdet med pastel farveblyanter og lakeret til beskyttelse. Ved første øjekast ligner de et fotografi, men nøje inspektion opdager karakteristiske farveblyantstreg, mest tydelige i hår- og skægområderne, og skitserer øjeniriserne og pelsomslag og andre margener. De var almindelige i den sidste del af det nittende århundrede og blev ofte lavet i livsstørrelse. Andre var tryk på sensibiliseret lærred, der var overmalet i olier, så de er sværere at skelne fra malerier. Portrætmalere, der ikke havde råd til at eje et dyrt solkamera, kunne sende negativer til fotografer som Albert Moore fra Philadelphia for at forstørre det negative på papir eller lærred. De ville bruge fotografiet som udgangspunkt og kunne frit ændre baggrunde, stof, stil og mønstre på tøjet og endda sidders udtryk.
Død
Anvendelsen af solkameraet var afhængig af svagheder i vejrforholdene før den senere introduktion af rampelyset som et lysstof, men det fortsatte med at være et dyrt professionelt udstyr. Annoncer i de britiske aviser i 1880'erne for brugte solkameraer voksede sig, da professionelle fotografer begyndte at opgive enheden, og i 1890 blev kunstige lyskilder - gas , petroleum , rampelys , magnesium og elektrisk pære - tilstrækkelig kraftige til at udsætte materialer, som blev gjort mere og mere følsomme, blev ofte brugt i forstørrere, så da Josef Maria Eder det år installerede et Wothly solkamera på taget af Wiens Höhere Graphische Bundes-Lehr- og Versuchsanstalt, ville de studerende have betragtet det som en vintage nysgerrighed.
Selv ved århundredskiftet fandt simple foldbare dagslysforstørrere stadig brug blandt amatører til let at fremstille udskrifter i en fast størrelse; en lavet af Griffin and Sons at forstørre kvart-plader til hele plade størrelse, med akromatisk linse indbygget, var 12s 6d (£ 60, eller $ US80 i 2020); mens andre amatører konstruerede deres egne ud fra instruktioner i populære magasiner. Nogle kameraer blev gjort konvertible til brug på en lignende måde.
Se også
- Kontakt printer for en ikke-forstørrende metode til fremstilling af fotografiske udskrifter;
- Billedprojektor til en oversigt over projektortyper;
- Overheadprojektor til en anden brug af et lignende design, til multi-viewer-skærm, hovedsagelig inden for uddannelse;
- Epidiascope til et design, der kunne projicere billeder af uigennemsigtige originaler;
- Fotografisk udskrivning for at få et overblik over analoge fotografiske trykfremstillingsmetoder;
- Hockney-Falco-afhandling til diskussion af tidligere brug af kunstneres forventede udvidelse.