Spansk barok arkitektur - Spanish Baroque architecture

Royal Palace of Madrid (1738-1892).

Spansk barok er en streng af barok arkitektur, der udviklede sig i Spanien , dens provinser og tidligere kolonier .

Historie

Nedbør i kirken Caravaca de la Cruz .

Da italienske barokke påvirkninger penetrerede over Pyrenæerne , erstattede de gradvist i popularitet den tilbageholdte klassificeringsmetode fra Juan de Herrera , der havde været på mode siden det sene sekstende århundrede. Så tidligt som i 1667 antyder fasaderne på Granada-katedralen (ved Alonso Cano ) og Jaén- katedralen (af Eufrasio López de Rojas ) kunstnerens flytning i fortolkningen af ​​traditionelle motiver fra den spanske katedralarkitektur i den barokke æstetiske formspræg.

I Madrid blev en sprogbarok med sine rødder i Herrerian og i traditionel murbygning udviklet i Plaza Mayor og i det kongelige palads i El Buen Retiro , som blev ødelagt under den franske invasion af Napoleons tropper. Dens haver forbliver stadig som El Retiro- parken. Denne sober murstenbarokk fra 1600-tallet er stadig godt repræsenteret på hovedstadens gader i paladser og pladser.

St. Michel-kirken i Louvain , Belgien: Willem Hesius , 1650.

I modsætning til kunsten i Nordeuropa appellerede den spanske kunst i perioden til følelserne snarere end at søge at behage intellektet. Familien Churriguera , som specialiserede sig i at designe alter og retables, gjorde oprør mod nøgternheden i Herreresque klassisismen og fremmet en kompliceret, overdrevet, næsten lunefuld stil med overfladedekoration, kendt som Churrigueresque . Inden for et halvt århundrede omdannede de Salamanca til en eksemplarisk Churrigueresque by.

Udviklingen af ​​stilen gik gennem tre faser. Mellem 1680 og 1720 populariserede Churriguera Guarinis blanding af solomonsøjler og sammensat rækkefølge , kendt som "den øverste orden". Mellem 1720 og 1760 blev Churrigueresque-søjlen eller estipit i form af en omvendt kegle eller obelisk etableret som et centralt element i dekorativ dekoration. Årene fra 1760 til 1780 oplevede et gradvist skift af interesse væk fra snoet bevægelse og overdreven ornamentik mod en neoklassisk balance og nøgternhed.

Facade of University of Valladolid (1716-1718).

Tre af de mest iøjnefaldende kreationer af spansk barok er de energiske facader på universitetet i Valladolid ( Diego Tome og Fray Pedro de la Visitación , 1719), den vestlige facade (eller Fachada del Obradoiro) fra katedralen i Santiago de Compostela ( Fernando de Casas y Novoa , 1750) og Hospicio de San Fernando i Madrid ( Pedro de Ribera , 1722), hvis krumlinede ekstravagance synes at indrømme Antonio Gaudí og Art Nouveau . I dette tilfælde som i mange andre involverer designet et spil af tektoniske og dekorative elementer med lidt relation til struktur og funktion. Fokus for den blomstrende ornament er en detaljeret skulpturel omgivelse til en hoveddøråbning. Hvis vi fjerner den indviklede labyrint af ødelagte pedimenter, bølgede gesimser, stukkeskaller, inverterede koner og kranser fra den temmelig almindelige mur, den er modsat, ville bygningens form ikke blive påvirket i det mindste. Churrigueresque barok tilbød dog nogle af de mest imponerende kombinationer af rum og lys med bygninger som Granada Charterhouse (sacristy af Francisco Hurtado Izquierdo ), der betragtes som apotheosen i Churrigueresque-stilarter anvendt på interiørrum eller Transparente fra katedralen i Toledo , af Narciso Tomé , hvor skulptur og arkitektur er integreret for at opnå bemærkelsesværdige lysdramatiske effekter.

Det kongelige palads i Madrid og interventionerne fra Paseo del Prado ( Salón del Prado og Alcalá Doorgate) i samme by fortjener særlig omtale. De blev konstrueret i en sober barok international stil, ofte forkert for neoklassisk, af kongerne Philip V og Charles III . De kongelige paladser i La Granja de San Ildefonso i Segovia og Aranjuez i Madrid er gode eksempler på barok integration af arkitektur og havearbejde med mærkbar fransk indflydelse (La Granja er kendt som de spanske Versailles ), men med lokale rumlige forestillinger som på nogle måder viser arven fra den mauriske besættelse.

I den rigeste kejserlige provins i det 17. århundrede Spanien, Flandern , blev blomstrende dekorative detaljer detaljeret strikket til strukturen, hvilket udelukkede bekymringer om overflødighed. En bemærkelsesværdig konvergens af spansk, fransk og hollandsk barok æstetik kan ses i klosteret Averbode (1667). Et andet karakteristisk eksempel er St. Michel-kirken i Louvain (1650–70) med sin sprudlende to-etagers facade, klynger af halvsøjler og den komplekse samling af franskinspirerede skulpturelle detaljer.

Seks årtier senere var arkitekten Jaime Bort y Meliá den første, der introducerede Rococo til Spanien ( Murcia-katedralen , vestfasaden, 1733). Den største udøver af den spanske Rococo-stil var en indfødt mester, Ventura Rodríguez , ansvarlig for det blændende interiør i Basilica of Our Lady of the Pillar i Zaragoza (1750).

Galleri

Spansk / Hispanic America

San Francisco de Asís kloster , Lima , 1673.

Kombinationen af ​​indiansk indfødt og maurisk dekorativ påvirkning med en ekstremt udtryksfuld fortolkning af det Churrigueresque formsprøjt kan muligvis redegøre for barokens fyldige og varierede karakter i de amerikanske kolonier i Spanien. Endnu mere end dets spanske modstykke, amerikansk barok udviklede sig som en stukkede dekoration. To-tårnede facader fra mange amerikanske katedraler i det syttende århundrede havde middelalderlige rødder, og den fulde fulde barok optrådte først i 1664, da jesuittens helligdom på Plaza des Armas i Cusco blev bygget. Selv den gang påvirkede den nye stil næppe kirkenes struktur.

Den peruvianske barok var særlig frodig, som det fremgår af klosteret i San Francisco i Lima (1673), som har en mørk kompliceret facade klemt mellem de gule tvillingtårne. Mens den landlige barok fra jesuittiske missioner (estancias) i Córdoba, Argentina , fulgte modellen med Il Gesù (også tilfældet med jesuittkirken St. Paul i Lima), fremkom provinsielle "mestizo" (crossbred) stilarter i Arequipa , Potosí og La Paz . I det attende århundrede vendte arkitekterne i regionen til inspiration til den mudéjariske middelalderlige Spanien. Den sene barokke type af peruansk facade vises først i Church of Our Lady of Mercy, Lima (1697-1704). Tilsvarende antyder Iglesia de La Compañia , Quito (1722–65) et udskåret altertavle med sin rig skulpturede facade og et overslag af spiral salomónica .

Fasaden på Ss-kirken. Sebastian y Santa Prisca i Taxco (1751-58) børstehår med mexicansk Churrigueresque- ornamentik.

Mod nord producerede den rigeste provins i det 18. århundrede New Spain - Mexico - nogle fantastisk ekstravagante og visuelt frenetiske arkitekturer kendt som mexicansk Churrigueresque. Denne ultrabarokkiske tilgang kulminerer med værkerne fra Lorenzo Rodriguez , hvis mesterværk er Sagrario Metropolitano i Mexico City (1749-69). Andre fine eksempler på stilen findes i de fjerntliggende byer i sølvminedrift. For eksempel er helligdommen ved Ocotlán (begyndt i 1745) en barok domkirke med overhovedet dukket op i lyse røde fliser, som kontrastfuldt kontrasterer med en overflod af komprimeret ornament, der påføres overdådigt hovedindgangen og de slanke flankerende tårne ​​( udvendig , indvendig ) . Den sande hovedstad i den mexicanske barok er Puebla , hvor en klar forsyning med håndmalte figurer ( talavera ) og den grå sten, der førte til, at dens videreudvikling blev en personlig og meget lokal kunstform med en udtalt indisk smag. Der er omkring tres kirker, hvis facader og kupler viser glaserede fliser i mange farver, ofte arrangeret i arabisk design. Deres interiør er tæt mættet med detaljerede guldbladornamentik. I det 18. århundrede udviklede lokale kunsthåndværkere et markant mærke af hvid stukkede dekoration, kaldet "alfeñique" efter et Pueblan-slik fremstillet af æggehvider og sukker. Jordskælvbarokk er en stil med barok arkitektur, der findes i Filippinerne , og som led under ødelæggende jordskælv i det 17. århundrede og 1700-tallet, hvor store offentlige bygninger, såsom kirker , blev genopbygget i en barok stil. I Filippinerne har ødelæggelse af tidligere kirker fra hyppige jordskælv gjort kirkeandelen lavere og bredere; sidevægge blev gjort tykkere og stærkt forstærket for stabilitet under omrystning. De øverste strukturer blev fremstillet med lettere materialer. Klokketårn er normalt lavere og mere stødige sammenlignet med tårne ​​i mindre seismisk aktive regioner i verden. Tårne har tykkere omkrets i de lavere niveauer, og gradvis indsnævres til det øverste niveau. I nogle af Filippinerne kirker, bortset fra at fungere som vagttårne ​​mod pirater, er nogle klokketårn løsnet fra hovedkirkebygningen for at undgå skader i tilfælde af et faldende klokketårn på grund af et jordskælv.

Galleri

Spansk / Hispanic Asien og Stillehavet

Se også

Referencer

  1. ^ "Antiguas omgivelser - Antigua, Guatemala" . BootsnAll Indie rejseguide. Hentet 06-06-2011.
  2. ^ a b "Guds by: kirker, konventer og klostre" . Opdag Filippinerne. Hentet 06-06-2011.
  3. ^ Finch, Ric. "Antigue Guatemala-- Den monumentale by i Amerika" . Rutahsa Adventures. Hentet 06-06-2011.
  • Kelemen, Pal (1967). Barok og Rococo i Latinamerika (2. udg., 2 udg.). New York: Dover. ISBN  0-486-21699-3 .
  • Smith, Bradley (1966). Spanien: En historie i kunst . New York: Simon og Schuster.

eksterne links