Strygekvartet nr. 4 (Bartók) - String Quartet No. 4 (Bartók)

Strygekvartet
Nr. 4
af Béla Bartók
Komponisten i 1927
Katalog	Sz. 91
Komponeret	1928 ( 1928 )
Dedikation	Pro Arte kvartet
Udført	20. marts 1929 ( 1929-03-20 )
Udgivet	1929 ( 1929 )
Bevægelser	fem

Den strygekvartet nr 4 i C-dur af Béla Bartók blev skrevet fra juli til september 1928 in Budapest . Det er en af ​​seks strygekvartetter af Bartok.

Værket er dedikeret til Pro Arte-kvartetten, men dets første offentlige forestilling blev givet af Waldbauer-Kerpely-kvartetten i Budapest den 20. marts 1929. Det blev første gang udgivet samme år af Universal Edition .

Oversigt

Værket er i fem satser:

En undersøgelse af manuskriptkilderne, som blev offentliggjort af László Somfai, finder ud af, at Bartók oprindeligt havde til hensigt, at kvartetten skulle have fire satser, ikke fem.

Dette værk udviser ligesom Bartók strygekvartet nr. 5 og flere andre stykker af Bartók en bueform - den første sats er tematisk relateret til den sidste og den anden til den fjerde, hvor tredje sats står alene. De fire ydre bevægelser har også rytmiske sforzandoer, der cyklisk knytter dem sammen med hensyn til klimatiske områder.

Kvartetten deler en lignende harmonisk sprog til den strygekvartet nr 3 , og som med dette arbejde, det er blevet foreslået, at Bartók var påvirket i hans skriftligt af Alban Berg 's Lyric Suite (1926), som han havde hørt i 1927 .

Kvartetten anvender en række udvidede instrumentalteknikker . I hele anden sats spiller alle fire instrumenter med lydløs , mens hele fjerde sats indeholder pizzicato . I tredje sats angiver Bartók undertiden holdt noter, der skal spilles uden vibrato , og forskellige steder beder han om glissandi (glider fra en note til en anden) og såkaldt Bartók eller snap pizzicati (en pizzicato, hvor strengen vender tilbage mod instrumentets gribebræt).

Analyse

Bartóks musikalske ordforråd, som demonstreret i især hans strygekvartetter, afviger fra traditionel brug af dur- og moltaster , med mere fokus på den kromatiske skala og forsøg på at udnytte hver note ens. Uanset hvad følger Bartók ikke nogen form for serialisme , men opdeler i stedet den kromatiske skala i symmetriske enheder, hvor tonecentre er baseret på "symmetriakser". Han inkorporerer også hel-tone , pentatoniske og oktatoniske skalaer-samt diatoniske og heptatonia seconda skalaer-som undergrupper af den kromatiske skala.

Hans brug af disse delmængder gjorde det muligt for ham at indarbejde en lang række folkemusik i et udvidet harmonisk system. Faktisk var hans originale undersøgelser og indstillinger af mange eksempler hentet fra hans omfattende udforskninger af det ungarske landskab og Øst- og Centraleuropa en stor indflydelse på hans udvidede musikalske ordforråd.

Bartók havde en lang fascination af matematik og hvordan det vedrørte musik. Han eksperimenterede med at indarbejde det gyldne snit og Fibonacci -sekvensen i sit forfatterskab. Selvom disse fascinationer ikke tydeligvis er til stede i hans fjerde strygekvartet, indarbejdede han symmetriske strukturer: Bevægelser I og V er ens, ligesom bevægelser II og IV; bevægelse III er i centrum, stærkt i kontrast til de andre bevægelser.

Bevægelser I og V deler lignende motiver ; det andet tema i første sats er fremtrædende i det femte. Bevægelser II og IV deler også lignende ideer, men ideerne i disse to bevægelser kan betragtes som variationer af tidligere præsenterede temaer, der udvider og bygger på ideer præsenteret i første og femte sats. Bevægelse III adskiller sig fra de fire andre bevægelser, idet den er struktureret og støjsvag.

Bevægelsernes symmetri er ikke kun begrænset til temaerne; bevægelsernes længder viser også symmetri. Den første, tredje og femte bevægelse er cirka seks minutter lang, hvorimod den anden og fjerde er kortere, cirka tre minutter hver.

I. Allegro

Bevægelse I anvender hel-tone elementer. Selvom det ikke er traditionelt tonalt, er det centreret om 'C'. Bevægelsen skrider gradvist videre fra klynge-lignende elementer til fulde akkorder. Dette hjælper til dels med at opbygge spændinger gennem bevægelsens seks minutter.

II. Prestissimo, con sordino

Den anden sats bevæger sig hurtigere end den første, hvilket afgiver en hastig følelse. Den kromatiske skala bruges i vid udstrækning, startende i de lavere registre og besvares i højere registre. Hurtige skalaer, triller og vibrato bruges alle til at tilføje farve og tekstur. Den pentatoniske skala er til stede og tydelig overalt. Derudover bruges strengene til at producere hornlignende og percussive effekter.

III. Non troppo lento

Den tredje bevægelse omfatter et godt eksempel på Bartóks nat musik stil . Det afviger fuldstændigt fra de to første satser ved, at det er mere konsonant, meget ved hjælp af diatoniske og mange folkelignende elementer. Anvendelse af den pentatoniske skala er mere tydelig.

IV. Allegretto pizzicato

Den fjerde sats ligner den anden og er hurtigere end den foregående, hvilket giver samme hast som i de to første bevægelser. Musikerne spiller pizzicato hele vejen igennem. Bartók bruger også Bartók pizzicato i hele bevægelsen. Ved at forblive symmetrisk refererer musikken til og bygger på ideer i bevægelse II.

V. Allegro molto

Den sidste sats afspejler den første, det andet tema i den første sats, der ser omfattende anvendelse. De tilfældigt fremhævede kvartnoter lyder percussive og hornlignende. Inversioner og retrograder af temaet høres i hele bevægelsen, der bruges i forskellige oktaver. Samlet set er femte sats mere liberal i at bruge variationer af temaer, der findes i første sats.

Diskografi

År	Performer	Etiket
2019	Quatuor Ragazze	Channel Classics

Noter

eksterne links

• Strygekvartet nr. 4, Sz.91 (Bartók, Béla) : Scoringer ved International Music Score Library Project

Yderligere læsning

• Leo Treitler , "Harmonic procedure in the Fourth Quartet of Bartók" i Journal of Music Theory (november 1959)