Emne (musik) - Subject (music)

Ikke forveksles med temamusik .
"Hovedtema" omdirigerer her. For Pink Floyd-sangen, se Hovedtema .
Første tema for Haydns Sonata i G dur, kogeplade. XVI: G1, I, mm. 1–12

I musik er et emne materialet, normalt en genkendelig melodi , hvorpå en del eller hele kompositionen er baseret. I andre former end fugen kan dette være kendt som temaet .

Egenskaber

Et emne kan opfattes som et komplet musikalsk udtryk i sig selv adskilt fra det værk, det findes i. I modsætning til en idé eller et motiv er et emne normalt en komplet sætning eller periode . Den Encyclopédie Fasquelle definerer et tema (emne) som "[e] nhver element, motiv eller lille musikstykke, har givet anledning til en vis variation bliver derved et tema".

Tematiske ændringer og processer er ofte strukturelt vigtige, og teoretikere som Rudolph Reti har skabt analyse ud fra et rent tematisk perspektiv. Fred Lerdahl beskriver tematiske relationer som "associerende" og dermed uden for hans kognitive-baserede generative teoris analyseomfang.

Første tema for Mozarts Sonata i C-dur, K. 309, I.

I forskellige typer musik

Musik baseret på et enkelt tema kaldes 'monotematisk', mens musik baseret på flere temaer kaldes 'polythematisk'. De fleste fugaer er monothematic og de fleste stykker i sonateform er polythematic. I redegørelsen for en fuga bliver hovedtemaet (normalt kaldet 'emnet') annonceret successivt i hver stemme - undertiden i en transponeret form.

I nogle kompositioner annonceres et hovedemne, og derefter kan der opstå en anden melodi , undertiden kaldet et 'kontrasubjekt' eller 'sekundært tema'. Når en af ​​sektionerne i redegørelsen for en sonateformet bevægelse består af flere temaer eller andet materiale, defineret af funktion og (normalt) deres tonalitet, snarere end af melodiske egenskaber alene, udtrykket 'temagruppe' (eller 'faggruppe') ') bruges undertiden.

Musik uden emner / temaer eller uden genkendelig, gentagende og udviklende emner / temaer kaldes 'athematisk'. Eksempler inkluderer de præ -tolvtonede eller tidlige atonale værker af Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg og Alois Hába . Schoenberg sagde engang, at "beruset af begejstringen ved at have befriet musik fra tonalitetens lænker, havde jeg tænkt mig at finde yderligere ytringsfrihed. Faktisk troede jeg ... at nu musik kunne give afkald på motive træk og alligevel forblive sammenhængende og forståelig" . Eksempler fra Schoenberg inkluderer Erwartung . Eksempler i senere komponists værker inkluderer Polyphonie X og Structures I af Pierre Boulez , Sonata for to klaverer af Karel Goeyvaerts og Punkte af Karlheinz Stockhausen .

Åbning af Bachs fuga nr. 2 i c-mol fra The Well-Tempered Clavier , bog I, BWV 847, der viser emne, svar og modemne

Modemne

Se også: Opkald og svar (musik)

I en fuga , når den første stemme har afsluttet emnet, og den anden stemme spiller svaret, fortsætter den første stemme normalt med at spille et nyt tema, der kaldes 'modemne'. Modemnet står normalt i kontrast til emnets / svarets sætning.

I en fuga er et modemne "fortsættelsen af kontrapunktet i stemmen, der begyndte med emnet", der forekommer mod svaret . Det betragtes dog normalt ikke som et væsentligt træk ved fugue.

Den typiske fugueåbning ligner følgende: 

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Da et modemne kan bruges både over og under svaret, er modemner normalt inverterbare , alle perfekte femtedele vender om til perfekte fjerdedele, hvilket kræver opløsning .

Se også

Referencer

Kilder

  • Benward, Bruce og Marilyn Nadine Saker (2009). Music in Theory and Practice , ottende udgave, bind. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN   978-0-07-310188-0 .
  • Drabkin, William (2001). "Tema". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , anden udgave, redigeret af Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Dunsby, Jonathan (2002). "Tema". Oxford Companion to Music , redigeret af Alison Latham. Oxford: Oxford University Press. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Grondines, Pierre (2000). " Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais " / " En ny musikalsk grammatik: principper og tidlige eksperimenter ". La Scena Musicale 6, nr. 3 (november).
  • Lerdahl, Fred (2001). Tonal Pitch Space . Oxford og New York: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-517829-6 .
  • Michel, François (red.). (1958–1961). Encyclopédie de la musique , 3 bind. Paris: Fasquelle. (Citeret i Nattiez 1990 ).
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990). Musik og diskurs: Mod en semiologi af musik , oversat af Caroline Abbate [fra Musicologie générale et sémiologie , 1987]. Princeton: Princeton University Press. ISBN   0-691-09136-6 (klud); ISBN   0-691-02714-5 .
  • Randel, Don Michael (red.) (1999). Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians . Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN   0-674-00978-9 .
  • Reti, Rudolph (1951). Den tematiske proces i musik . London: Faber og Faber; New York: Macmillan Co. Genoptrykt, London: Faber og Faber, 1961, Westport, CT: Greenwoid Press, 1978. ISBN   0-8371-9875-5 .
  • Reti, Rudolph (1967). Tematiske mønstre i Sonates of Beethoven , redigeret af Deryck Cooke . London: Faber og Faber; New York: Macmillan Co. Genoptrykt, New York: Da Capo Press, 1992. ISBN   0-306-79714-3 .
  • Rushton, Julia (2001). "Emnegruppe". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , anden udgave, redigeret af Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Schoenberg, Arnold (1975). "Min evolution". In Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg , redigeret af Leonard Stein , oversat af Leo Black, 88. London: Faber og Faber. ISBN   0-571-09722-7 .
  • Walker, Paul M. 2001. "Countersubject". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , anden udgave, redigeret af Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.

Yderligere læsning

  • Lerdahl, Fred (1992). "Kognitive begrænsninger for kompositionssystemer". Contemporary Music Review 6, nr. 2: 97-121.