Sun Studio - Sun Studio
Sun Record Company, Memphis Recording Service | |
 Sun Studio
| |
   | |
| Beliggenhed | 706 Union Avenue, Memphis, Tennessee , USA |
|---|---|
| Koordinater | 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W Koordinater: 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W |
| Areal | mindre end en acre |
| Bygget | 1950 |
| NRHP referencenr . | 03001031 |
| Væsentlige datoer | |
| Tilføjet til NRHP | 31. juli 2003 |
| Udpeget NHL | 31. juli 2003 |
Sun Studio er et indspilningsstudie, der blev åbnet af rock-and-roll-pioneren Sam Phillips på 706 Union Avenue i Memphis, Tennessee , den 3. januar 1950. Det blev oprindeligt kaldt Memphis Recording Service og delte den samme bygning med mærket Sun Records . Angiveligt den første rock and roll -single, Jackie Brenston og hans Delta Cats '" Rocket 88 " blev indspillet der i 1951 med sangkomponisten Ike Turner på tastaturer, hvilket fik studiet til at hævde status som fødested for rock & roll. Blues- og R & B -artister som Howlin 'Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas og Rosco Gordon indspillede der i begyndelsen af 1950'erne.
Rock and roll , countrymusik og rockabilly- kunstnere, herunder Johnny Cash , Elvis Presley , Carl Perkins , Roy Orbison , Charlie Feathers , Ray Harris , Warren Smith , Charlie Rich og Jerry Lee Lewis , indspillet der i midten til sent 1950'erne, indtil studiet voksede sin Union Avenue -placering. Sam Phillips åbnede det større Sam C. Phillips Recording Studio, bedre kendt som Phillips Recording , i 1959 for at erstatte det ældre anlæg. Da Phillips tidligere havde investeret i Holiday Inn Hotel -kæden, indspillede han også kunstnere fra 1963 på mærket Holiday Inn Records for Kemmons Wilson . I 1957 indspillede Bill Justis sin Grammy Hall of Fame -sang " Raunchy " for Sam Phillips og arbejdede som musikalsk direktør hos Sun Records.
I 1969 solgte Sam Phillips etiketten til Shelby Singleton, og der var ingen indspilningsrelateret eller etiketterelateret aktivitet igen i bygningen før i september 1985 Class of '55 indspilningssessioner med Carl Perkins, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis og Johnny Cash, produceret af Chips Moman .
I 1987 blev den originale bygning med Sun Records -mærket og Memphis Recording Service genåbnet af Gary Hardy som "Sun Studio", et pladeselskab og en turistattraktion, der har tiltrukket mange bemærkelsesværdige kunstnere, såsom U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt , og Ringo Starr .
Begyndings og Phillips Records
I januar 1950 åbnede WREC -radioingeniør Sam Phillips Memphis Recording Service på 706 Union Avenue med sin assistent og mangeårige ven, Marion Keisker . Phillips havde drømt om at åbne sit eget indspilningsstudie, siden han var ung, og nu da det var en realitet, var han overlykkelig. Det var dog ikke en let opgave at få virksomheden fra jorden. For at skabe indtægt i begyndelsen ville Phillips optage stævner, bryllupper, kor og endda begravelser. Han havde også en åben dør -politik, så alle kunne komme ind og mod et mindre gebyr registrere deres egen rekord. Phillips 'slogan for sit studie var "We Record Anything, Anywhere, Anytime". I juni 1950 oprettede Phillips og en ven, den lokale DJ Dewey Phillips, der ikke var nogen relation, deres eget pladeselskab kaldet Phillips Records. Formålet med etiketten var at optage "neger fra Syd", der ønskede at lave en optagelse, men ikke havde noget sted at gøre det. Etiketten kunne ikke påvirke og foldede efter kun en udgivelse; "Boogie in the Park" af Joe Hill Louis , der solgte mindre end 400 eksemplarer.
"Rocket 88"
Efter fiaskoen i Phillips Records begyndte Phillips at arbejde tæt sammen med andre pladeselskaber, såsom Chess Records og Modern Records , og leverede dem dem til dem og optagede masterbånd til deres artister. Det var i løbet af denne tid, at Phillips indspillede, hvad mange anser for at være den første rock and roll -sang, " Rocket 88 " af Jackie Brenston og hans Delta Cats, der faktisk var Ike Turner og hans Kings of Rhythm . Nogle biografer har antydet, at det var Phillips 'opfindsomme kreativitet, der førte til sangens unikke lyd, men andre satte det ned på, at forstærkeren, der blev brugt på pladen, var brudt, hvilket førte til en "fuzzy" lyd. Sun Studio -turen giver troværdighed til sidstnævnte, idet tourguiden siger, at forstærkeren var proppet med aviser.
Sun Records
I begyndelsen af 1952 lancerede Phillips igen sit eget pladeselskab, denne gang kaldte det Sun Records . I løbet af sit første år indspillede han flere kunstnere, der ville fortsætte med at få en vellykket karriere. Blandt dem var BB King , Joe Hill Louis, Rufus Thomas og Howlin 'Wolf . På trods af antallet af sangere, der indspillede der, fandt Phillips det stadig sværere at holde overskuddet oppe. Han kørte angiveligt over 60.000 miles på et år for at promovere sine kunstnere med radiostationer og distributører. For at holde omkostningerne nede ville han betale sine kunstnere tre procent royalties i stedet for de sædvanlige fem procent, der var mere almindelige dengang. Phillips vendte sig til alkohol, da det så ud til, at hans etiket igen ville mislykkes, og han blev på et tidspunkt indlagt på et psykiatrisk hospital , der angiveligt fik behandling for elektrisk stød .
Rufus Thomas '"Bearcat", en indspilning, der lignede " Hound Dog ", var det første rigtige hit for Sun i 1953. Selvom sangen var etikettens første hit, opstod der en krænkelse af ophavsretten og næsten konkurs Phillips' pladeselskab . På trods af dette var Phillips i stand til at holde sin virksomhed flydende ved at optage flere andre handlinger, herunder Prisonaires , en sort kvartet, der fik tilladelse til at forlade fængslet i juni 1953 for at indspille deres single, "Just Walkin 'in the Rain", senere en hit for Johnnie Ray i 1956. Sangen var et stort nok hit til, at lokalavisen interesserede sig for historien om dens indspilning. Et par biografer har sagt, at denne artikel, der blev trykt i Memphis Press-Scimitar den 15. juli, påvirkede Elvis Presley til at opsøge Sun til at indspille en demo-plade.
Elvis Presley
I august 1953, frisk fra sin gymnasial eksamen sidste juni, gik den 18½ år gamle Presley ind på Suns kontorer. Han sigtede på at betale for et par minutters studietid for at indspille en tosidet acetatskive : " My Happiness " og "That's When Your Heartaches Begin". Han ville senere hævde, at han havde til hensigt pladen som en gave til sin mor eller blot var interesseret i, hvordan han "lød som", selvom der var en meget billigere, amatørpladeservice i en nærliggende butik. Biograf Peter Guralnick hævder, at han valgte Sun i håb om at blive opdaget. Spurgt af receptionisten Marion Keisker, hvilken slags sanger han var, svarede Presley: "Jeg synger alle slags." Da hun pressede ham på hvem han lød som, svarede han gentagne gange: "Jeg lyder ikke som nogen." Efter at han havde indspillet, bad Phillips Keisker om at notere den unge mands navn, hvilket hun lavede sammen med sin egen kommentar: "God balladesanger. Hold." Presley skar en anden acetat i januar 1954 - "Jeg vil aldrig stå på vejen" og "Det ville ikke være det samme uden dig" - men igen kom der ikke noget ud af det.
Phillips var i mellemtiden altid på udkig efter en, der kunne bringe lyden af de sorte musikere, som Sun fokuserede på, til et bredere publikum. Som Keisker rapporterede: "Igen og igen husker jeg, at Sam sagde: 'Hvis jeg kunne finde en hvid mand, der havde negerlyden og negeren, kunne jeg tjene en milliard dollars.'" I juni købte han en demo -optagelse af en ballade, "Uden dig", som han troede kunne passe den teenagede sanger. Presley kom forbi studiet, men kunne ikke gøre det retfærdigt. På trods af dette bad Phillips Presley om at synge så mange numre, som han kendte. Han var tilstrækkeligt påvirket af, hvad han hørte at invitere to lokale musikere, guitaristen Winfield "Scotty" Moore og opretstående bas spiller Bill Black , til arbejde noget op med Presley for en optagelse.
Mødet, der blev afholdt om aftenen den 5. juli, viste sig helt ufrugtbart til sent på natten. Da de var ved at give op og gå hjem, tog Presley sin guitar og lancerede et bluesnummer fra 1946, Arthur Crudups " That's All Right ". Moore huskede: "Pludselig begyndte Elvis bare at synge denne sang, hoppe rundt og handle fjolsen, og så tog Bill sin bas, og han begyndte også at optræde som en fjols, og jeg begyndte at spille med dem. Sam, jeg tænk, havde døren til kontrolboden åben ... han stak hovedet ud og sagde: 'Hvad laver du?' Og vi sagde: 'Vi ved det ikke.' 'Nå, sikkerhedskopier,' sagde han, 'prøv at finde et sted at starte, og gør det igen.' "Phillips begyndte hurtigt at tape; det var den lyd, han havde ledt efter. Tre dage senere spillede den populære Memphis DJ Dewey Phillips "That's All Right" på sit Red, Hot og Blue show. Lyttere begyndte at ringe ind, ivrige efter at finde ud af, hvem sangeren var. Interessen var sådan, at Phillips spillede pladen gentagne gange i løbet af de sidste to timer af sit show. Phillips interviewede Presley on-air og spurgte ham, hvilket gymnasium han gik på for at tydeliggøre hans farve for de mange opkaldere, der havde antaget, at han var sort. I løbet af de næste par dage indspillede trioen et bluegrass- nummer, Bill Monroe 's " Blue Moon of Kentucky ", igen i en særpræget stil med en jury-rigget ekkoeffekt, som Sam Phillips kaldte "slapback". Der blev trykket på en single med "That's All Right" på A -siden og "Blue Moon of Kentucky" på bagsiden.
Sælger Presley
Inden for få måneder så Phillips sin etiket ekspandere betydeligt på grund af antallet af solgte Presley -plader. Radiostationer og pladebutikker overalt i Syd var ivrige efter at spille dem, og da Presleys profil voksede i løbet af det næste år, indså Phillips, at Sun ikke var stor nok til at bryde ham i hele USA. I februar 1955 mødtes Phillips med oberst Tom Parker , en mand kendt for sine travle færdigheder såvel som sine ledelsesmæssige. Parker overtalte Phillips om, at Presley havde brug for et nationalt pladeselskab for at hjælpe ham med at fremme sin karriere, og efter flere måneder gik Phillips med til at sælge Presleys kontrakt. Han fortalte Parker, at han ville kræve en forskudsbetaling på $ 5.000 senest den 15. november som et forskud på et udbetalingsgebyr på $ 35.000. På det tidspunkt var $ 35.000 et uhørt beløb for en optagekunstners kontrakt, især en, der endnu ikke havde beviset sig på den nationale scene.
Selvom Presley ikke ønskede at forlade Sun, solgte Phillips ifølge Sun-ingeniør Jack Clement sin kontrakt, fordi han havde brug for pengene til at afvikle gæld og betale omkostninger, der stadig er forbundet med Rufus Thomas's "Bearcat" -dragt. Phillips insisterede imidlertid på, at han kun tilbød Presleys kontrakt for $ 35.000, fordi han troede, at det ville afskrække ethvert andet pladeselskab fra at købe det. Uanset hvad, underskrev Presley en pladekontrakt med RCA Victor i november 1955 og forlod Sun. Phillips brugte nogle af pengene til at fremme karrieren for sine andre kunstnere, nu med Johnny Cash , Carl Perkins , Jerry Lee Lewis og Roy Orbison .
Million dollar kvartet
Den 4. december 1956 fandt en improviseret jam -session sted blandt Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins og Johnny Cash i Sun Studio. Jam -sessionen ser ud til at være sket ved en ren tilfældighed. Perkins, der på dette tidspunkt allerede havde haft succes med " Blue Suede Shoes ", var kommet i studiet den dag, ledsaget af sine brødre Clayton og Jay og af trommeslager WS Holland , deres mål var at skære noget nyt materiale, herunder et fornyet version af en gammel blues -sang, " Matchbox ". Phillips, der ønskede at forsøge at fedme denne sparsomme rockabilly -instrumentering, havde hentet sin seneste overtagelse, sanger og klavermand ekstraordinaire Jerry Lee Lewis , stadig ukendt uden for Memphis, til at spille klaver på Perkins -sessionen.
Engang tidligt på eftermiddagen faldt Presley ind for at aflægge et afslappet besøg ledsaget af en kæreste, Marilyn Evans. Han var dengang det største navn inden for showbranchen, efter at have ramt toppen af singlelisterne fem gange og toppet albumlisterne to gange i den foregående 12-måneders periode. Mindre end fire måneder tidligere havde han optrådt i The Ed Sullivan Show og trak en uhørt 83% af tv-publikummet, som blev anslået til 55 millioner, det største i historien indtil da.
Efter at have chattet med Philips i kontrolrummet, lyttede Presley til afspilningen af Perkins 'session, som han udtalte for at være god. Derefter gik han ud i studiet, og et stykke tid senere begyndte jam -sessionen. På et tidspunkt i løbet af sessionen dukkede Sun -kunstneren Johnny Cash , der for nylig havde nydt et par hits på country -hitlisterne ind. (Cash skrev i sin selvbiografi Cash, at han havde været den første til at ankomme til Sun Studio den dag og ville lyt til Perkins -optagelsessessionen.) Cowboy Jack Clement var ingeniørarbejde den dag og husker, at han sagde til sig selv "Jeg tror, jeg ville være utilpas med ikke at optage dette", og det gjorde han. Efter at have gennemgået en række sange, gled Elvis og kæresten Evans ud, da Jerry Lee bankede væk på klaveret. Cash hævder i Cash, at "ingen ville følge Jerry Lee, ikke engang Elvis."
Under sessionen opdagede Phillips en mulighed for noget omtale og ringede til en lokalavis, Memphis Press-Scimitar . Bob Johnson, avisens underholdningsredaktør, kom over til studiet ledsaget af en UPI -repræsentant ved navn Leo Soroca og en fotograf.
Den følgende dag blev en artikel, skrevet af Johnson om sessionen, offentliggjort i Memphis Press-Scimitar under titlen " Million Dollar Quartet ". Artiklen indeholdt det nu berømte fotografi af Presley siddende ved klaveret omgivet af Lewis, Perkins og Cash (den uklippede version af billedet inkluderer også Evans, vist siddende oven på klaveret). Dette foto viser, at Cash var der, men lyden giver ikke væsentlige beviser for, at han deltog i sessionen.
Nedgang
I flere år efter at Presley forlod Sun, havde Phillips succes med andre handlinger. Sun Studio blev kendt som et sted, der nærede talent og derefter opfordrede det til at udvide med større etiketter. I 1959 flyttede Phillips Sun Studio til større lokaler på 639 Madison Avenue. I midten af 1960'erne havde Phillips mistet interessen for at optage og havde i stedet forgrenet sig til radio. Han åbnede flere radiostationer fra slutningen af 1950'erne, og Sun mistede sit ry som et innovativt indspilningsstudie. I 1968 udgav Sun sin sidste plade. I 1969 registrerede Mercury Records- labelproducenten Shelby Singleton -kendt for at producere Ray Stevens ' hit " Ahab the Arab " i 1962, og senere købte Jeannie C. Rileys single fra 1968 " Harper Valley PTA " på hans Nashville-baserede Plantation Records- label-købte Sun -mærket fra Phillips. Singleton fusionerede sine operationer til Sun International Corporation, som genudgav og ompakkede samlinger af Suns tidlige kunstnere i begyndelsen af 1970'erne. Singleton flyttede firmaet til Nashville og solgte bygningen til et VVS -selskab, der til sidst solgte det til en autodelsbutik.
Siden har Sun Records Studio været brugt som ramme for filmens biopics Walk the Line , Great Balls of Fire , Mystery Train og Elvis .
Genåbning
I 1987, ti år efter at Presley døde, blev Sun Studio på 706 Union Avenue konverteret tilbage til et indspilningsstudie og blev hurtigt en turistattraktion for Presley -fans og musikelskere generelt. Studiet blev også brugt af flere velkendte handlinger til at indspille, herunder U2 , Def Leppard , John Mellencamp, Bogus Bros. og Chris Isaak & Silvertone for at nævne nogle få. I 2003 blev det officielt anerkendt som en nationalhistorisk vartegn turistattraktion.
I maj 2009 indspillede den canadiske bluesartist JW-Jones med blueslegenden Hubert Sumlin , Larry Taylor og Richard Innes i studiet. I juli 2009 indspillede John Mellencamp ni sange til sit album No Better Than This i studiet. I 2011 udgav Chris Isaak "Beyond the Sun", en samling sange indspillet i Sun Studio, hvoraf de fleste er coverversioner af sange, der oprindeligt blev udgivet på Sun Records.
Sun Studio frigiver regelmæssigt podcasts til studiosessioner på YouTube og på offentligt fjernsyn. Sun Studio har meddelt, at PBS- tilknyttede stationer viser en 30-minutters serie af Sun Studio-sessioner, der starter i januar 2010.
Se også
- Liste over museer i Tennessee
- Liste over nationale historiske vartegn i Tennessee
- National Register of Historic Places fortegnelser i Shelby County, Tennessee
Referencer
Referencer
- Victor, Adam (2008). Elvis encyklopædi . Gerald Duckworth & Co Ltd. ISBN 978-0-7156-3816-3.
- Guralnick, Peter; Jorgensen, Ernst. (1999). Elvis dag for dag . Ballantine Books Inc. ISBN 978-0-345-42089-3.
- Worth, Fred L .; Tamerius, Steve D. (1992). Elvis: Hans liv fra A til Z . Outlet. ISBN 978-0-517-06634-8.
- Guralnick, Peter (1994). Sidste tog til Memphis: Rise of Elvis Presley . Abacus. ISBN 978-0-349-10651-9.
- Jorgensen, Ernst. Elvis Presley - A Life in Music: The Complete Recording Sessions . St. Martin's Press; 1998. ISBN 0-312-18572-3 .
- Cusic, Don. "Sang med kongen". Glæd dig! Gospel Music Magazine . Sommer 1988.
- Miller, James. Blomster i skraldespanden: The Rise of Rock and Roll, 1947–1977 . Fireside; 2000. ISBN 0-684-86560-2 .
- Marcus, Greil. Mystery Train: Images of America i Rock 'n' Roll Music . Revideret udg. EP Dutton; 1982. ISBN 0-525-47708-X .
- Ponce de Leon, Charles L. (2007). Lucky Son: The Life of Elvis Presley . Macmillan. ISBN 0-8090-1641-9.
