Tempera -Tempera

Denne artikel handler om malerimediet. For anden brug, se Tempera (disambiguation) .
Ikke at forveksle med Tempura .
Crevole Madonna af Duccio , tempera med guldslebet på træ, 1284, Siena

Tempera ( italiensk:  [ˈtɛmpera] ), også kendt som ægtempera , er et permanent, hurtigttørrende malemedie bestående af farvede pigmenter blandet med et vandopløseligt bindemiddel , normalt klæbrigt materiale såsom æggeblomme . Tempera refererer også til malerierne udført i dette medie. Tempera malerier er meget langtidsholdbare, og eksempler fra det første århundrede e.Kr. findes stadig. Æggetempera var en primær metode til at male indtil efter 1500, hvor den blev afløst af oliemaling . En maling bestående af pigment og bindemiddel, der almindeligvis anvendes i USA som plakatmalingomtales også ofte som "tempera maling", selvom bindemidlerne i denne maling er anderledes end traditionel tempera maling.

Etymologi

Udtrykket tempera er afledt af det italienske dipingere a tempera ("maling i hundesyge "), fra det sene latinske distemperare ("blandes grundigt").

Historie

Tempera fra 1367 på træ af Niccolò Semitecolo .

Tempera maleri er blevet fundet på tidlige egyptiske sarkofag dekorationer. Mange af Fayums mumieportrætter bruger tempera, nogle gange i kombination med enkaustisk maleri med smeltet voks, den alternative maleteknik i den antikke verden. Det blev også brugt til vægmalerier i Dura-Europos-synagogen fra det 3. århundrede .

En beslægtet teknik er også blevet brugt i antikke og tidlige middelalderlige malerier fundet i adskillige huler og klippeudskårne templer i Indien. Kunst af høj kvalitet ved hjælp af tempera blev skabt i Bagh Caves mellem slutningen af ​​det 4. og 10. århundrede og i det 7. århundrede i Ravan Chhaya rock shelter, Odisha.

Kunstteknikken var kendt fra den klassiske verden, hvor den ser ud til at have overtaget fra enkaustisk maleri og var det primære medium, der blev brugt til panelmaling og illuminerede manuskripter i den byzantinske verden og middelalder- og tidligrenæssancens Europa. Tempera-maleri var det primære panelmaleri for næsten alle malere i den europæiske middelalder- og tidlige renæssanceperiode frem til 1500. For eksempel er de fleste overlevende panelmalerier tilskrevet Michelangelo udført i ægtempera, en undtagelse er hans Doni Tondo , som bruger både tempera og oliemaling.

Oliemaling , som muligvis stammer fra Afghanistan mellem det 5. og 9. århundrede og vandrede vestpå i middelalderen, afløste til sidst tempera. Olie erstattede tempera som det primære medium, der blev brugt til at skabe kunstværker i det 15. århundrede i det tidlige nederlandske maleri i Nordeuropa. Omkring 1500 erstattede oliemaling tempera i Italien. I det 19. og 20. århundrede var der periodiske genoplivninger af temperateknik i vestlig kunst, blandt prærafaelitterne , socialrealister og andre. Tempera-maleri bliver fortsat brugt i Grækenland og Rusland, hvor det er det traditionelle medium for ortodokse ikoner .

Teknik

Tempera skabes traditionelt ved at håndslibe tørre pulveriserede pigmenter til et bindemiddel eller medium , såsom æggeblomme, mælk (i form af kasein ) og en række forskellige plantegummier.

Æggetempera

Den mest almindelige form for klassisk tempera-maleri er "ægtempera". Til denne form bruges oftest kun indholdet af æggeblommen . Æggets hvide og æggeblommens membran kasseres (blommens membran dingles over en beholder og punkteres for at dræne væsken indeni). Æggeblomme bruges sjældent af sig selv med pigment; den tørrer næsten med det samme og kan revne, når den er tør. Noget middel tilsættes altid i variable proportioner. En opskrift kræver eddike, men kun i små mængder. Et par dråber eddike vil bevare opløsningen i en uge. (1:3, 3 dele vand, 1 del æggeblomme; andre opskrifter foreslår hvidvin (1 del æggeblomme, 2 dele vin). Nogle skoler af æggetempera bruger forskellige blandinger af æggeblomme og vand.

Pulverpigment, eller pigment, der er blevet formalet i destilleret vand, anbringes på en palet eller skål og blandes med en nogenlunde lige stor mængde af bindemidlet. Nogle pigmenter kræver lidt mere bindemiddel, nogle kræver mindre.

Når det bruges til at male ikoner på kirkevægge, tilsættes flydende myrra nogle gange til blandingen for at give malingen en behagelig lugt, især da tilbedere kan finde æggetemperaet noget skarpt i temmelig lang tid efter færdiggørelsen. Malingsblandingen skal konstant justeres for at opretholde en balance mellem en "fedtet" og "vandig" konsistens ved at justere mængden af ​​vand og blomme. Efterhånden som temperaen tørrer, vil kunstneren tilføje mere vand for at bevare konsistensen og for at afbalancere fortykkelsen af ​​blommen ved kontakt med luft. Når malingen er klargjort, kan den ikke opbevares. Æggetempera er vandafvisende, men ikke vandtæt. Forskellige præparater bruger æggehviden eller hele ægget til en forskellig effekt. Andre tilsætningsstoffer såsom olie- og voksemulsioner kan modificere mediet. Æggetempera er ikke en fleksibel maling og kræver stive brædder; maling på lærred vil medføre, at der dannes revner, og malingsspåner falder af.

Tempera grassa

Tilsætning af olie i et forhold på højst 1:1 med æggeblommen i volumen giver et vandopløseligt medium med mange af farvevirkningerne fra oliemaling, selvom det ikke kan males tykt.

Pigmenter

Nogle af de pigmenter, der bruges af middelaldermalere, såsom cinnober (indeholder kviksølv), orpiment (indeholder arsen) eller blyhvidt (indeholder bly) er meget giftige. De fleste kunstnere bruger i dag moderne syntetiske pigmenter, som er mindre giftige, men har lignende farveegenskaber som de ældre pigmenter. Alligevel er mange (hvis ikke de fleste) moderne pigmenter stadig farlige, medmindre der tages visse forholdsregler; disse omfatter at holde pigmenter våde i opbevaring for at undgå at indånde deres støv.

Ansøgning

Tempera maling tørrer hurtigt. Det påføres normalt i tynde, semi-ugennemsigtige eller gennemsigtige lag. Temperamaling giver mulighed for stor præcision, når det bruges med traditionelle teknikker, der kræver påføring af adskillige små penselstrøg påført i en krydsskraveringsteknik . Når den er tør, giver den en glat mat finish. Fordi det ikke kan påføres i tykke lag, som oliemaling kan, har temperamalerier sjældent den dybe farvemætning , som oliemalerier kan opnå, fordi det kan holde mindre pigment (lavere pigmentbelastning). I denne henseende ligner farverne på et unuanceret tempera-maleri en pastel , selvom farven bliver dybere, hvis der påføres en lak . På den anden side ændrer temperafarver sig ikke over tid, hvorimod oliefarver bliver mørkere, gule og bliver gennemsigtige med alderen.

Jord

Pietro Lorenzettis Tarlati polyptykon , Tempera og guld på panel, 1320

Tempera klæber bedst til en absorberende jord, der har et lavere olieindhold end det anvendte temperabindemiddel (den traditionelle tommelfingerregel er "fedt over magert" og aldrig omvendt). Den traditionelt anvendte jord er ufleksibel italiensk gesso , og underlaget er normalt også stift. Historisk har træpaneler været brugt som substrat, og for nylig er ikke-hærdet masonit eller medium density fiberboard (MDF) blevet anvendt; der bruges også kraftigt papir.

Præfabrikerede malinger

Bortset fra den traditionelle proces med at blande pigment med æggeblomme, omfatter nye metoder ægtempera solgt i rør af producenter som Sennelier og Daler-Rowney. Disse malinger indeholder en lille mængde olie for at øge holdbarheden i beholderen. Marc Chagall brugte Sennelier æg tempera tube maling i udstrakt grad.

Kunstnere

Selvom tempera har været i ugunst siden senrenæssancen og baroktiden , er det med jævne mellemrum blevet genopdaget af senere kunstnere som William Blake , nazaræerne , prærafaeliterne og Joseph Southall . Det 20. århundrede oplevede en betydelig genoplivning af temperaet. Europæiske malere, der arbejdede med tempera, omfatter Giorgio de Chirico , Otto Dix , Eliot Hodgkin , Pyke Koch og Pietro Annigoni , som brugte en emulsion af æggeblommer, ståolie og lak.

Den spanske surrealistiske maler Remedios Varo arbejdede meget i ægtempera.

Genoplivning i det 20. århundredes amerikansk kunst

Temperamediet blev brugt af amerikanske kunstnere som regionalisterne Andrew Wyeth , Thomas Hart Benton og hans elever James Duard Marshall og Roger Medearis ; ekspressionisterne Ben Shahn , Mitchell Siporin og John Langley Howard , magi-realisterne George Tooker , Paul Cadmus , Jared French , Julia Thecla og Louise E. Marianetti, realistisk maler David Hanna ; Art Students League of New Yorks instruktører Kenneth Hayes Miller og William C. Palmer , socialrealisterne Kyra Markham , Isabel Bishop , Reginald Marsh og Noel Rockmore , Edward Laning , Anton Refregier , Jacob Lawrence , Rudolph F. Zallinger , Robert Vickrey , Peter Hurd og science fiction - kunstneren John Schoenherr , kendt som coverkunstneren til Dune .

Indisk kunst fra det 20. århundrede

I den tidlige del af det 20. århundrede tog et stort antal indiske kunstnere, især fra den bengalske skole , tempera op som et af deres primære udtryksmedier. Kunstnere som Gaganendranath Tagore , Asit Kumar Haldar , Abanindranath Tagore , Nandalal Bose , Kalipada Ghoshal og Sughra Rababi var fremmeste. Efter 1950'erne etablerede kunstnere som Jamini Roy og Ganesh Pyne tempera som et medium for new age-kunstnere i Indien.

I samtidskunsten

Andre praktiserende temperakunstnere inkluderer Philip Aziz , Ernst Fuchs , Antonio Roybal , George Huszar, Donald Jackson , Tim Lowly , Altoon Sultan , Shaul Shats , Sandro Chia , Alex Colville , Robert Vickrey , Andrew Wyeth , Andrew Grassie og Ganesh Pyne .

Galleri

Se også

Referencer

Yderligere læsning

  • Altoon Sultan, The Luminous Brush: Painting With Egg Tempera , Watson-Guptill Publications, New York 1999.
  • Richard J. Boyle, Richard Newman, Hilton Brown: Milk and Eggs: The American Revival of Tempera Painting, 1930-1950 Brandywine River Museum Staff, Akron Art Museum Staff ISBN  0295981903 (0-295-98190-3) Softcover, University of Washington Trykke
  • Lara Broecke, 'Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte : a New English Translation and Commentary with Italian Transcription', Archetype Publications 2015. ISBN  978-190-949-228-8
  • Daniel V. Thompson, Jr., Materials and Techniques of Medieval Painting , Dover: forklaring og udvidelse af Cenninis værker
  • Daniel V. Thompson, Jr. The Practice of Tempera Painting: Materials and Methods , Dover Publications, Inc. 1962..
  • Chifan C. Alexandru, " Symbol of hand in fine arts", Artes Publication 2013, Iaşi, Rumænien, ISBN  978-606-547-100-9

eksterne links