Comédie-Italienne - Comédie-Italienne

Skuespillerne i Comédie-Italienne af Nicolas Lancret , begyndelsen af ​​det 18. århundrede

Comédie-Italienne eller Théâtre-Italien er franske navne, som er blevet brugt til at henvise til italiensksproget teater og opera, når de opføres i Frankrig.

De tidligste registrerede besøg af italienske spillere var commedia dell'arte -virksomheder ansat ved det franske hof under de italienskfødte dronninger Catherine de Medici og Marie de Medici . Disse trupper gav også offentlige forestillinger i Paris på teatret på Hôtel de Bourgogne , sandsynligvis det tidligste offentlige teater, der blev bygget i Frankrig.

Den første officielle brug af navnet Comédie-Italienne var i 1680, da det blev givet til commedia dell'arte-truppen på Hôtel de Bourgogne, for at skelne det fra den franske trup, Comédie-Française , som blev grundlagt samme år, og ligesom navnet Théâtre-Français almindeligvis blev anvendt på sidstnævnte, blev Théâtre-Italien brugt om italienerne. Med tiden blev franske sætninger, sange, hele scener og til sidst hele skuespil indarbejdet i Comédie-Italiennes forestillinger. I 1762 blev kompagniet fusioneret med Opéra-Comique , men navnene Comédie-Italienne og Théâtre-Italien fortsatte med at blive brugt, selv om repertoiret hurtigt blev næsten udelukkende fransk opéra-comique . Navnene blev helt droppet i 1801, da virksomheden blev fusioneret med Théâtre Feydeau .

Fra 1801 til 1878 blev Théâtre-Italien brugt til en række parisiske operakompagnier, der opførte italiensk opera på italiensk. I 1980 blev navnet La Comédie-Italienne brugt til et teater i Montparnasse -distriktet i Paris, som præsenterer italienske commedia dell'arte-stykker i fransk oversættelse.

Comédie-Italienne i det 17. århundrede

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661–1722), Versailles

I det 17. århundrede blev den historiske Comédie-Italienne støttet af kongen. Dengang blev der skelnet mellem såkaldt legitimt teater, som kunne opføres i kongeligt sanktionerede teatre, og det mere lavpandede gadeteater, som ikke blev gransket af kongelige censorer. Italienske tropper optrådte i Hôtel de Bourgogne frem til 1645, på hvilket tidspunkt de flyttede til Petit Bourbon . I 1660 flyttede de til Palais-Royal , hvor de optrådte på skift med Molière -truppen . Det var i denne periode, at Tiberio Fiorillo , der skulle få en stærk indflydelse på Molière , var leder af det italienske selskab. Begge trupper, der blev smidt ud af Palais-Royal af Lully's Académie royale de Musique i 1673, flyttede til Théâtre Guénégaud , hvor de fortsatte med at optræde på skift indtil etableringen af Comédie-Française i 1680, på hvilket tidspunkt italienerne, nu officielt Comédie-Italienne, vendte tilbage til Hôtel de Bourgogne, hvor de optrådte, indtil kompagniet blev opløst i 1697.

Den historiske Comédie-Italienne præsenterede for den fransktalende offentlighed spektakler udført af professionelle italienske skuespillere. Først udførte disse skuespillere commedia dell'arte på deres modersmål italiensk. Commedia dell'arte er en improvisationstype teater; der var ingen scripts. De havde flere scenarier, som de ville vælge imellem at udføre, men inden for det scenarie havde de virkelig ikke andet planlagt. De havde dog specifikke karaktertyper, kaldet Stock Characters, som blev berømte og elskede af teatergængere.

Départ des comédiens italiens en 1697 , gravering af Louis Jacob af maleriet af Watteau

Efter at have flyttet til Hôtel de Bourgogne i 1680 begyndte truppen at præsentere manuskripter af dramatikere som Regnard , Dufresny og Palaprat . Omkring samme tid, hvor truppen blev meget populær, gav kong Ludvig XIV det nydannede nationalteater i Frankrig, Comedie Francaise, monopol på talt fransk drama. De kongelige så truppens samarbejde med franske dramatikere som en trussel og begyndte at overveje at afvise truppen deres årlige pension.

I 1697 fik en enkelt begivenhed kongen til at afslutte sin beslutning. Skuespillerne havde netop annonceret kommende opførelser af stykket La fausse prude , eller Den falske hyklere , et skuespil, der direkte latterliggjorde kong Ludvig XIV af Frankrigs kone, Madame de Maintenon . Der er en debat blandt lærde om, hvorvidt stykket rent faktisk blev opført, eller om stykket blot blev annonceret, og kongen fik kendskab til dets eksistens. Uanset hvad han havde kendskab til stykkets eksistens, fik kongen skuespillerne sendt væk og teatret lukket ned.

Comédie-Italienne i det 18. århundrede

Efter sorgperioden efter Ludvig XIVs død i 1715 begyndte den undertrykkende atmosfære af religiøs hengivenhed, der var karakteristisk for den sidste del af hans regeringstid, at løfte sig. Philippe d'Orléans , regenten , ønskede især at genskabe fornøjelse og morskab til hovedstaden. Han og hans venner huskede med glæde Théâtre-Italien fra tyve år tidligere. De vigtigste muligheder for teater i Paris på det tidspunkt var de meget raffinerede opsætninger fra Comédie-Française eller de "rå og smagløse" forestillinger fra messetatrene . Der var behov for teatralsk komedie et sted midt imellem, med større folkelig appel end Comédie-Française, men højere produktionsværdier end teatrene på messerne. I foråret 1716 bad Philippe sin fætter, hertugen af ​​Parma , om at sende ham en gruppe italienske skuespillere for at genoplive Comédie-Italienne i Paris, som var blevet opløst næsten tyve år tidligere. For at undgå nogle af vanskelighederne med den tidligere trup, specificerede han, at dens leder skulle være en mand med god karakter og manerer. Luigi Riccoboni blev valgt, og på få uger samlede han en gruppe på ti skuespillere, som alle var troende kristne.

L'amour au théâtre italien af Watteau

Riccobonis trup optrådte i Palais-Royal fra den 18. maj 1716, indtil Hôtel de Bourgogne var blevet renoveret. Deres første forestilling i det renoverede Bourgogne-teater var den 1. juni, hvor de opførte La Folle supposée ( La Finta Pazza ) på italiensk. Efter en indledende periode med succes faldt publikummet, og det nye kompagni blev også tvunget til at begynde at opføre flere og flere stykker på fransk. Mellem 1720 og 1740 præsenterede kompagniet omkring 20 skuespil af Marivaux med stor succes. Skuespillerinden Silvia Balletti var især berømt for sine portrætteringer af Marivauxs heltinder. Efterhånden som konkurrencen fra messe-teatrene steg, begyndte kompagniet at præsentere lignende retter, herunder franske comédies-en-vaudevilles og opéras-comiques .

I 1762 fusionerede virksomheden med Opéra-Comique i Théâtre de la Foire . Det kombinerede kompagni åbnede i Bourgogne den 3. februar 1762 og fortsatte med at optræde i teatret indtil den 4. april 1783, hvorefter de flyttede til den nye Salle Favart. På dette tidspunkt havde alle de italienske spillere enten trukket sig tilbage eller vendt tilbage til Italien, og den traditionelle Comédie-Italienne var faktisk ophørt med at eksistere. Navnet Comédie-Italienne blev brugt mindre og mindre og blev helt opgivet i 1801, da virksomheden fusionerede med Théâtre Feydeau .

Italiensk opera i Paris i det 17. og 18. århundrede

De første operaer, der blev vist i Paris, var italienske og blev givet i midten af ​​det 17. århundrede (1645-1662) af italienske sangere inviteret til Frankrig af regenten Anne d'Autriche og hendes italienskfødte førsteminister, kardinal Mazarin . Den første var egentlig et skuespil med musik, en comédie italienne , som kan have været Marco Marazzolis Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto , selvom dette har været omstridt. Den blev præsenteret på kardinal Richelieus teater, Salle du Palais-Royal , den 28. februar 1645. Francesco Sacratis opera La finta pazza blev præsenteret på Salle du Petit-Bourbon den 14. december 1645, og Egisto (sandsynligvis en version af Egisto ) med musik af Francesco Cavalli) blev givet i Palais-Royal den 13. februar 1646. En ny italiensk opera, Orfeo , med musik komponeret af Luigi Rossi, havde premiere på Palais-Royal den 2. marts 1647.

Under Fronde var Mazarin i eksil, og der blev ikke opført italienske værker, men efter hans tilbagevenden til Paris blev Carlo Caprolis Le nozze di Peleo e di Theti produceret på Petit-Bourbon den 14. april 1654. Cavallis Xerse blev givet i Salle du Louvre den 22. november 1660, og hans Ercole amante havde premiere på den nye Salle des Machines i Tuileries-paladset den 7. februar 1662. Disse tidlige Paris-opsætninger af italienske operaer var normalt skræddersyet til fransk smag. Balletter med musik af franske komponister blev ofte interpoleret mellem akter. De var også meget udførlige visuelle briller, flere med talrige sætskift og sceniske effekter udført med scenemaskineri designet af Giacomo Torelli . Det visuelle skue øgede deres popularitet hos franskmændene, som for det meste ikke forstod italiensk.

Italiensk opera blev forladt til fordel for fransk opera , ikke længe efter, at Ludvig XIV overtog magten, hvilket blev vidnet af oprettelsen af Académie d'Opéra i 1669. På trods af dette kom italienske musikalske kunstnere til Paris i løbet af det 18. århundrede. Især i 1752 førte opførelser af operaen buffa La serva padrona til Querelle des Bouffons , en debat om de relative overlegenheder af franske og italienske musiktraditioner.

I 1787, efter den særlige succes for en gruppe italienske sangere, kom ideen om at etablere et hjemmehørende teaterkompagni for opera buffa . Dette initiativ blev til virkelighed i januar 1789 med grundlæggelsen af ​​selskabet Théâtre de Monsieur , som snart blev sat under regi af greven af ​​Provence , kongens bror, kendt ved hoffet som Monsieur. De optrådte først på Tuileries Palace-teatret, før de flyttede til Théâtre Feydeau . Men i 1792 forlod den italienske trup på grund af omvæltningen af ​​den franske revolution , men teatret fortsatte med at præsentere franske skuespil og opéra-comique.

Théâtre-Italien i det 19. århundrede

Facaden af Salle Louvois , hjemsted for Théâtre-Italien fra 1804 til 1808 og 1819 til 1825, designet af Alexandre-Théodore Brongniart

Premiere på Donizettis Don Pasquale i 1843 af Théâtre-Italien i Salle Ventadour i Paris

Et nyt Théâtre-Italien, der opførte italiensk opera på italiensk, blev dannet af Mademoiselle Montansier i 1801, da det officielt var kendt som Opera Buffa, men mere velkendt som Bouffons. Kompagniet optrådte først på Théâtre Olympique på rue de la Victoire, men flyttede til Salle Favart den 17. januar 1802. Montansier gik på pension den 21. marts 1803. Fra 9. juli 1804 optrådte kompagniet i Théâtre Louvois og fra 16. juni 1808 , ved Théâtre de l'Odéon , på det tidspunkt kaldet "Théâtre de l'Impératrice". De blev der indtil 1815.

I denne tidlige periode præsenterede Théâtre-Italien først opera buffa af Domenico Cimarosa og Giovanni Paisiello , senere tilføjede dem af Ferdinando Paër og Simone Mayr . Teatret bestilte Valentino Fioravanti 's I virtuosi ambulanti , første gang præsenteret den 26. september 1807. Flere af Mozarts operaer blev første gang præsenteret på italiensk i Paris af kompagniet, herunder Figaro (23. december 1807), Così (28. januar 1809) og Don Giovanni (2. september 1811), den sidste under Gaspare Spontini , der fungerede som instruktør fra 1810 til 1812. Spontini tilføjede også operaserier af Niccolò Antonio Zingarelli og andre.

På tidspunktet for Bourbon-restaureringen ønskede kong Ludvig XVIII at betro teatret til sopranen Angelica Catalani . Næsten alt var klar til overførslen, da Napoleons tilbagevenden og hans regeringstid på hundrede dage forstyrrede kongens planer. Skuespillerne blev derfor lidt længere på Théâtre de l'Impératrice. Efter kong Ludvig XVIII's genoprettelse til magten sluttede Madame Catalani sig til truppen. Hun rejste dog hurtigt på en turné gennem Europa og overlod kontrollen over teatret til Paër, som præsenterede den første Rossini-opera, der blev opført i Paris, L'Italiana i Algeriet den 1. februar 1817 i den første Salle Favart, selvom produktionen var så ringere blev han anklaget for at "forsøg at sabotere Rossinis modtagelse i Paris."

I 1818 blev Madame Catalanis privilegium , eller kongelig tilladelse til at optræde, tilbagekaldt, og teatret lukket. Det blev derefter besluttet at overdrage administrationen af ​​teatret, nu kendt som Théâtre Royal Italien, til Academie Royale de Musique (som Paris Opéra var kendt på det tidspunkt), samtidig med at hver etablissements autonomi bevaredes. Paër fungerede igen som direktør fra 1819 til 1824 og 1826 til 1827. Fra 1819 til 1825 optrådte kompagniet i Salle Louvois, som kun rummede 1100 tilskuere. Der blev givet flere Paris-premierer på Rossini-operaer: Il barbiere di Siviglia (26. oktober 1819), Torvaldo e Dorliska (21. november 1820), Otello (5. juni 1821) og Tancredi (23. april 1822). Hans operaer var så populære, at nogle af hans premierer i Paris blev givet på den større Salle Le Peletier , herunder La gazza ladra (18. september 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10. marts 1822), Mosè in Egitto (20. oktober 1822 ) ), og La donna del lago (7. september 1824, fremstillet under Rossinis opsyn).

Rossini selv var kommet til Paris den 1. august 1824 og blev direktør for Théâtre-Italien den 1. december 1824. Han genoplivede otte af sine tidligere værker, herunder Il barbiere di Siviglia og Tancredi . Hans sidste italienske opera, Il viaggio a Reims , blev uropført af kompagniet den 19. juni 1825, men blev ikke en succes. Han producerede også den første opera af Giacomo Meyerbeer , der blev opført i Paris, Il crociato in Egitto , den 25. september 1825. Den 12. november 1825 flyttede kompagniet fra Salle Louvois til den renoverede første Salle Favart, hvor Rossini iscenesatte Semiramide (18. december) 1825) og Zelmira (14. marts 1826). Under Rossini var truppens sangere Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini og Vincenzo Graziani . Paer genoptog direktørposten i november 1826, og Rossinis opmærksomhed vendte sig mod at skabe franske operaer i Opéraen. Théâtre-Italiens tilknytning til Opéraen varede kun indtil oktober 1827, hvor den genvandt sin uafhængighed fra kronen og mistede betegnelsen "Royal". Paër blev afløst som direktør af Émile Laurent den 2. oktober. Rossini fortsatte med at hjælpe Théâtre-Italien med at rekruttere sangere, herunder Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini og Giulia Grisi , og til at bestille operaer, herunder Bellinis 25 I purita januar 1835 ved den første Salle Favart), Donizettis Marino Faliero (12. marts 1835 ved den første Salle Favart ) og Saverio Mercadantes I briganti (22. marts 1836).

Théâtre-Italien slog sig permanent ned i Salle Ventadour i 1841. Det så premieren på Rossinis Stabat Mater der i 1842. Théâtre-Italien producerede også populære værker af Gaetano Donizetti og Giuseppe Verdi , men teatret blev senere tvunget til at lukke i 1878 .

På trods af lukningen af ​​Théâtre-Italien blev operaer fortsat opført på italiensk i Paris, nogle gange i Théâtre de la Gaîté eller Théâtre du Châtelet , men især i Opéraen .

Spillesteder i Théâtre-Italien fra det 19. århundrede

Den moderne Comédie-Italienne

Det nuværende teater er La Comédie Italienne , beliggende på rue de la Gaîté  [ fr ] , hvor det blev etableret i 1980 af instruktøren Attilio Maggiulli.

Noter

Bibliografi

• Anthony, James R. (1992). "Mazarin, kardinal Jules", bind. 3, s. 287, i The New Grove Dictionary of Opera , 4 bind, redigeret af Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
• Baschet, Armand (1882). Les comédiens italiens à la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV et Louis XIII . Paris: Plon. Kopier på Google Bøger ; Eksemplar 1 & 2 på Internet Archive .
• Boquet, Guy (april-juni 1977). "La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (på fransk). 24 (2): 189-214. doi : 10.3406/rhmc.1977.973 . JSTOR  20528392 .
• Boquet, Guy (juli-september 1979). "Les comédiens Italiens a Paris au temps de Louis XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (på fransk). 26 (3): 422-438. doi : 10.3406/rhmc.1979.1065 . JSTOR  20528534 .
• Boudet, Micheline (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia . Paris: Albin Michel. ISBN  9782226130013 .
• Brenner, Clarence D. (1961). Théâtre Italien: Dets repertoire, 1716–1793 . Berkeley: University of California Press. OCLC  2167834 .
• Brooks, William (oktober 1996). "Louis XIV's afskedigelse af de italienske skuespillere: Afsnittet af 'La Fausse Prude ' ". The Modern Language Review . 91 (4): 840-847. doi : 10.2307/3733512 . JSTOR  3733512 .
• Campardon, Emile (1880). Les comédiens du roi de la troupe italienne (2 bind). Paris: Berger-Levrault. Kopier på Internet Archive.
• Castil-Blaze (1856). L'Opéra italien de 1645 til 1855 . Paris: Castil-Blaze. Kopier på Internet Archive.
• Charlton, David (1992). "Paris. 4. 1789–1870. (v) Théâtre Italien", bd. 3, s. 870–871, i The New Grove Dictionary of Opera , 4 bind, redigeret af Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
• Di Profio, Alessandro (2003). La révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792 . Paris: Editions du CNRS . ISBN  9782271060174 .
• Forman, Edward (2010). Historisk ordbog for fransk teater . Lanham: The Scarecrow Press. ISBN  9780810849396 .
• Gherardi, Evaristo, redaktør (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi eller Le Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 bind. Amsterdam: Michel Charles le Cène. bind. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 og 6 hos Google Bøger.
• Gossett, Philip (2001). "Rossini, Gioachino, §5: Europe and Paris, 1822–9" i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. udgave, redigeret af Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN  9781561592395 (hardcover). OCLC  419285866 (e-bog). Også hos Oxford Music Online (kræver abonnement).
• Hartnoll, Phyllis, redaktør (1983). The Oxford Companion to the Theatre (fjerde udgave). Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780192115461 .
• Johnson, Janet (1992). "Paris, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien", bind. 3, s. 870–871, i The New Grove Dictionary of Opera , redigeret af Stanley Sadie . New York: Grove. ISBN  9781561592289 . Også hos Oxford Music Online (kræver abonnement).
• Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (tredje udgave, revideret). Totowa, New Jersey: Rowman og Littlefield. ISBN  9780874718515 .
• Origny, Antoine d' (1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 bind). Paris: Veuve Duchesne. Genoptryk: Geneve: Slatkine (1970). bind. 1 , 2 og 3 hos Google Books.
• Powell, John S. (2000). Musik og Teater i Frankrig 1600–1680 . Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780198165996 .
• Roy, Donald (1995). "Comédie-Italienne", s. 233–234, i The Cambridge Guide to the Theatre , redigeret af Martin Banham. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521434379 .
• Scott, Virginia (1990). Commedia dell'Arte i Paris, 1644-1697 . Charlottesville: University Press of Virginia. ISBN  9780813912554 .
• Simeone, Nigel (2000). Paris – A Musical Gazetteer , s. 239. New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300080537 .
• Soubiès, Albert (1913). Le théâtre italien de 1801 til 1913 . Paris: Fischbacher. Kopi på Internet Archive.
• Wild, Nicole ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863 . ISBN  9782905053800 (paperback). Se formater og udgaver på WorldCat .

eksterne links

• Le théâtre italien i Paris
• Liste over alle forestillinger på Comédie-Italienne fra 1783 til 1800 på webstedet CÉSAR