New Deal og kunsten i New Mexico - New Deal and the arts in New Mexico

Den Wall Street krakket i 1929 forlod mange kunstnere (samt andre arbejdstagere) i USA arbejdsløse. Samlere, der normalt havde råd til at købe sådanne luksusartikler, havde ikke længere midler til at gøre det. Præsident Franklin D. Roosevelt 's New Deal- program skabte finansiering til kunstprojekter, der kunne inspirere tilliden til det amerikanske liv og historie. Programmets mål var at ansætte kunstnere til at skabe kunstværker til visning i offentlige bygninger i hele landet. Fra 1934 til 1943 var der forskellige føderalt finansierede programmer for kunstnere i New Mexico - Treasury Sektion for Maleri og Skulptur , Public Works of Art Project (PWAP), Works Progress Administration (WPA) / Federal Art Project (WPA / FAP ) og Treasury Relief Art Project (TRAP).

Offentlige kunstværker projekt

PWAP var det første, kortvarige, føderalt finansierede kunstprogram til at afhjælpe den økonomiske jobkrise. Programmet bestod af udvælgelsen af ​​offentlige bygninger til at modtage forskellige former for kunst. Det begyndte i december 1933 og sluttede i juni 1934.

George Biddle genererede ideen om, at amerikanske kunstnere maler murmalerier i udvalgte offentlige bygninger i New Mexico. I 1934 havde 100 kunstnere fået tildelt kunstprojekter af Civil Works Administration (CWA) i PWAP-programmet i hele staten. Forskellige offentlige biblioteker, retsbygninger, postkontorer og stats- og amtsbygninger modtog originale kunstværker i form af staffeli, murmalerier eller dekorative genstande.

Der blev oprettet seksten regionale distrikter; Region 13 omfattede New Mexico og Arizona. Hvert regionalt distrikt havde lokal repræsentation. Mange af kunstnerne og programarrangørerne var kendte lokale figurer. Det regionale udvalg, der hjalp med at organisere og udvælge lokale administratorer, bestod af senator Bronson Cutting , arkitekten John Gaw Meem og den sociale aktivistforfatter Mary Austin . Region 13 administratorer var direktør Jesse Nusbaum (en New Mexico antropolog), sekretær Kenneth Chapman (også antropolog) og regional koordinator Gustave Baumann (en velkendt kunstner i Santa Fe ).

Baumann og andre teammedlemmer rejste gennem New Mexico og valgte byer og potentielle steder, der skulle overvejes til kunst. Han modtog en løn og transport til at rejse i New Mexico og bad lokale mennesker og kunstnere om at anbefale bygninger til kunstværket.

Federal finansiering til disse kunstprojekter var ikke umiddelbart tilgængelig. Kunsten og kunstnerne for udvalgte byer blev bestemt over en periode. Kunstnerne kunne vælge deres egne temaer, emner og stil. Nogle af vægmaleriets placeringer blev valgt af kunstnerne selv. Hver kunstner blev vurderet og betalt i henhold til hans eller hendes dygtighed og erfaring. "Klasse A" kunstnere var overklassekunstnere - mere etablerede, betragtes som meget dygtige og erfarne. De blev betalt $ 40 om ugen for 20 timers arbejde. "Klasse B" -artister var mindre dygtige og erfarne og fik betalt $ 27,50 om ugen for 20 timers arbejde. "Klasse C" kunstnere var håndværker og arbejdere, der modtog den laveste løn. Da PWAP-projektet sluttede i juni 1934 havde Region 13 beskæftiget 3.600 kunstnere og produceret mere end 16.000 kunstværker skabt til offentlig visning.

Arbejder Progress Administration / Federal Art Project

WPA-projektet blev omtalt som FAP, og var i kraft fra august 1935 til juli 1943. Målet med dette program var at sætte finansielt behov for kunstnere til at arbejde i job, der matcher deres talenter. I modsætning til andre føderalt finansierede kunstprogrammer, måtte kunstneren certificeres til lettelse af velfærdsafdelingen. FAP bestil malerier, murmalerier, skulpturer og staffeli værker. Det understøttede også håndværksarbejde såsom træværk, metalarbejde, vævning og brodering. Projektet bestræbte sig også på at udvikle uddannelsesmæssige kunstprogrammer, community art centre og community galleries.

WPA / FAP opererede ud af Washington med rådgivning fra regionale og statslige direktører. Holger Chill (en fremtrædende kunstsamler og autoritet i amerikansk folkekunst) var den nationale direktør. Donald Baer var den regionale direktør for District 5, der omfattede New Mexico, Arizona, Colorado, Utah og Wyoming. Han var ansvarlig for at koordinere kunstneriske aktiviteter i alle fem stater. Russell Vernon Hunter (en professionel kunstner) var instruktør for New Mexico. Han var meget dedikeret og blev ved med hele programmet, indtil det sluttede i 1943. Hans position bestod af at tildele personale, overvåge alle projekter og lokalisere steder for at modtage kunstværket.

Kunstneren valgte sit emne, og nogle arbejdede ud fra deres egne studier. Den latinamerikanske befolkning drage fordel af FAP-programmet, da de var den største etniske gruppe i New Mexico og krævede betydelig hjælp i depressionsårene. FAP gav frie tøjler til New Mexico Hispanic kunstner kultur og arv.

Treasury Relief Art Project

TRAP var i kraft fra juli 1935 til juni 1939 og arbejdede i takt med WPA / FAP. TRAP's primære mål var at hjælpe trængende kunstnere med kvaliteten af ​​kunsten produceret en vigtig overvejelse. Disse provisioner blev tildelt kunstnere med mere erfaring og bedre færdigheder. Regeringen insisterede på at bruge lokalt emne, når det var muligt. Olin Dows (en professionel maler) accepterede at være den uafhængige nationale direktør, Jesse Nusbaum var den regionale rådgiver, og kunstneren Emil Bisttram var den lokale vejleder i New Mexico. Da projektet var afsluttet, skabte 356 kunstnere kunstværker til gamle (og nye) føderale bygninger.

Se også

Yderligere læsning

  • Flynn, Kathyn, red. (1995). Treasury of New Mexico Trails: Find New Deal Art and Architecture , Stone Press.
  • Hoefer, Jacqueline (2003). Et mere overflodigt liv: kunstnere i New Deal og offentlig kunst i New Mexico , Stone Press.

Referencer