Årstiderne (Haydn) - The Seasons (Haydn)
|
Die Jahreszeiten Årstiderne | |
|---|---|
| Oratorium af Joseph Haydn | |
 Tittelside til den første udgave. Oversat lyder det: "Årstiderne / efter Thomson, / sat til musik af / Joseph Haydn. / Partitur. // Originaludgave. / [Udgivet af] Breitkopf & Härtel , Leipzig
| |
| Katalog | Kogeplade. XXI: 3 |
| Tekst | Gottfried van Swieten |
| Sprog | tysk |
| Baseret på | " Årstiderne " af James Thomson |
| Udført | 24. april 1801 : Wien |
| Udgivet | 1802 |
| Scoring | |
Årstiderne (tysk: Die Jahreszeiten , Hob. XXI: 3) er et sekulært oratorium af Joseph Haydn , først opført i 1801.
Historie
Haydn blev ført til at skrive årstiderne ved den store succes med hans tidligere oratorium The Creation (1798), som var blevet meget populær og var under opførelse i hele Europa.
Libretto
Den libretto til The Seasons var forberedt på Haydn, ligesom med Skabelsen , af Baron Gottfried van Swieten , en østrigsk adelsmand, som også havde udøvet en vigtig indflydelse på karriere Mozart (blandt andet idriftsættelse Mozarts reorchestration af Händels Messias ). Van Swieten's libretto var baseret på ekstrakter fra det lange engelske digt " The Seasons " af James Thomson (1700–1748), som var blevet udgivet i 1730.
Hvorimod Swieten i The Creation kunne begrænse sig til at gengive en eksisterende (anonym) libretto til tysk, havde han for The Seasons en meget mere krævende opgave. Olleson skriver: "Selv når Thomsons billeder blev bevaret, krævede de forkortelse og tilpasning i en sådan grad, at der normalt ikke kan skelnes mere end svage ekkoer af dem, og librettoen ofte mister al kontakt med digtet, som var dets udgangspunkt. I stigende grad i løbet af oratoriet er ordene i det væsentlige van Swieten's egne eller endda importeret fra udenlandske kilder. "
Ligesom Skabelsen var Årstiderne tænkt som et tosproget værk. Da Haydn var meget populær i England (især efter hans besøg der i 1791–1792 og 1794–1795), ønskede han, at værket kunne udføres på engelsk såvel som tysk. Van Swieten lavede derfor en oversættelse af sin libretto tilbage til engelsk og tilpassede den til musikens rytme. Olleson bemærker, at det er "temmelig sjældent", at den oversatte version faktisk matcher Thomson -originalen. Van Swietens beherskelse af engelsk var ikke perfekt, og den engelske tekst, han skabte, har ikke altid vist sig tilfredsstillende for lytterne; for eksempel skriver en kritiker: "Klamrer sig til [oversættelsen] er imidlertid de hårdhændede billeder af Haydns oprigtige, om end officielle protektor. Væk er blomstringen af Thomsons original." Olleson kalder den engelske tekst "ofte grotesk" og foreslår, at engelsktalende omkvæd skal udføre værket på tysk: " Årstiderne er bedre tjent med fremmedsprogets anstændige uklarhed end engelsk i den første version." Van Swiets ord viser også en vis inkonsekvens i tonen, lige fra den rustikt humoristiske (for eksempel en bevægelse, der skildrer en lurig bondepige, der spiller et trick på sin rige frier) til opløftningen (som i flere store kor, der roser Gud for skønheden af naturen).
Komposition, premiere og udgivelse
Sammensætningsprocessen var besværlig for Haydn, dels fordi hans helbred gradvist svigtede, og dels fordi Haydn fandt van Swietsens libretto temmelig belastende. Haydn tog to år at afslutte arbejdet.
Ligesom The Creation havde The Seasons en dobbeltpremiere, først for aristokratiet, hvis medlemmer havde finansieret værket (Schwarzenberg -paladset, Wien, 24. april 1801), derefter for offentligheden (Redoutensaal, Wien, 19. maj). Oratoriet blev betragtet som en klar succes, men ikke en succes, der kunne sammenlignes med skabelsens . I de følgende år fortsatte Haydn med at lede oratorieforestillinger til velgørende formål, men det var normalt The Creation , han ledede, ikke The Seasons .
Den aldrende Haydn manglede den energi, der var nødvendig for at gentage arbejdet med selvpublicering, som han havde påtaget sig for Skabelsen og i stedet tildelte det nye oratorium til sin faste udgiver på det tidspunkt, Breitkopf & Härtel , der udgav det i 1802.
Kræfter
Årstiderne er skrevet til et temmelig stort senklassisk orkester, et kor, der hovedsageligt synger i fire dele, og tre vokalsolister, der repræsenterer arketypiske countryfolk: Simon (bas), Lucas (tenor) og Hanne (sopran). Solostemmerne er således de samme tre som i Skabelsen .
Orkesterdelene er til 2 fløjter (1. fordobling på piccolo i en aria), 2 oboer , 2 klarinetter , 2 fagoner og kontrabasson , 4 horn , 3 trompeter , 1 alttrombone , 1 tenortrombone og 1 bastrombone , pauker , percussion, og strenge .
Nogle af de vigtigste tidlige forestillinger ved Tonkünstler Society i Wien var imidlertid for meget større kræfter (som det var dengang dengang); Haydn ledede forestillinger for både store og små ensembler. Materiale, der overlever fra disse store Wien-forestillinger, indikerer brugen af tredoblet vind (arrangeret i tre separate grupper, der hver ligner datidens Harmonie- blæsensembler), fordoblet messing og hele ti hornspillere, bakket op af mindst firs strygere og lignende antal sangere.
Derudover spiller et fortepiano normalt i secco -recitativer , med eller uden andre instrumenter fra orkestret.
Musikalsk indhold
Oratoriet er opdelt i fire dele, svarende til forår, sommer, efterår og vinter, med de sædvanlige recitativer , arier , omkvæd og ensemblenumre.
Blandt de mere spændende omkvæd er en jagtsang med hornopkald, en vinfest med dansende bønder (forud for tredje sats i Beethovens pastorale symfoni ), et kraftigt tordenvejr (ditto for Beethovens fjerde sats) og en absurd rørende ode til slid:
- Hytterne, der beskytter os,
- Ulden, der dækker os,
- Den mad, der nærer os,
- Alt er din gave, din gave,
- O ædle slid.
Haydn bemærkede, at mens han havde været flittig hele sit liv, var dette den første lejlighed, han nogensinde var blevet bedt om at skrive et kor til ros for industrien.
Nogle særligt lyriske passager er korbønnen om en rig høst, "Sei nun gnädig, mildere Himmel" (Vær dig nådig, o venlige himmel), den milde natfald, der følger stormen, og Hannes cavatina om vinteren.
Værket er fyldt med det "tonemaleri", der også karakteriserede Skabelsen : en plovmand fløjter, mens han arbejder (faktisk fløjter han det velkendte tema fra Haydns egen overraskelsessymfoni ), en fugl skudt af en jæger falder fra himmel, er der en solopgang (fremkalder den i Skabelsen ) og så videre.
Afsnittet "French trash"
Der er nogle beviser for, at Haydn selv ikke var tilfreds med van Swietsens libretto, eller i det mindste et bestemt aspekt af tonemaleri, det krævede, nemlig fremstillingen af frøenes skæl, som findes under den rolige bevægelse, der afslutter del II, " Sommer". Versionen af anekdoten nedenfor er fra Haydn -lærd HC Robbins Landons arbejde .
I 1801 udarbejdede August Eberhard Müller (1767–1817) en klaverversion af oratoriets orkesterdel med henblik på øvelse og uformel optræden. Haydn, hvis helbred var i tilbagegang, påtog sig ikke denne opgave selv, men han kiggede på et udkast til Müllers arbejde og skrev nogle foreslåede ændringer i margenerne. Midt i disse ændringer dukkede en klage uden for manchetten over van Swietsens libretto op:
- NB! Hele denne passage, med dens efterligning af frøerne, var ikke min idé: Jeg blev tvunget til at skrive denne franskfaglige skraldespand. Denne elendige idé forsvinder ret hurtigt, når hele orkesteret spiller, men det kan simpelthen ikke indgå i pianoforte -reduktionen.
Robbins Landon fortsætter historien som følger:
- Müller viste tåbeligt passagen i det vedlagte ark, citeret ovenfor, til redaktøren af Zeitung für die elegante Welt , der straks inkluderede det til støtte for sin kritik af Swiets elendige libretto. Swieten blev rasende, og [Haydns ven] Griesinger rapporterede, at Hans Excellence "har til hensigt at gnide ind i Haydns hud med salt og peber, påstanden om, at han [Haydn] blev tvunget til at sammensætte de frasende frøer."
Et senere brev fra Griesinger angiver, at det således skabte brud ikke var permanent.
Udtrykket "Frenchified trash" var næsten bestemt ikke en gestus af foragt for Frankrig eller franskmænd; Haydn havde faktisk venskabelige forhold til franske musikere (se f.eks. Paris symfonier ). Tværtimod henviste Haydn sandsynligvis til et tidligere forsøg fra van Swieten på at overtale ham til at sætte frøenes krakning ved at vise ham et værk af den franske komponist André Grétry, der ligeledes omfattede frø-croaking.
Kritisk modtagelse
Selvom værket altid har tiltrukket sig langt mindre opmærksomhed end Skabelsen , har det ikke desto mindre været meget værdsat af kritikere. Charles Rosen kalder begge oratorier "blandt århundredets største værker", men vurderer The Seasons som de musikalsk mere succesrige af de to. Daniel Heartz , der skrev nær slutningen på en massiv beretning i tre bind om den klassiske æra, skriver "Jagt- og drikkekorene førte mig først til at studere Haydns musik mere udførligt for omkring fyrre år siden ... ingen musik har opstemt mig mere i alderdom end Årstiderne . " Michael Steinberg skriver, at værket "sikrer [s] Haydns premiereplads med Titian, Michelangelo og Turner, Mann og Goethe, Verdi og Stravinsky, som en af de sjældne kunstnere, til hvem alderdom bringer gaven med en stadigt federe opfindelse." Meningerne er forskellige om arten af forholdet mellem Skabelsen og Årstiderne - uanset om det er to separate værker eller et enormt religiøst dobbelttryk. Van Swieten var i hvert fald ivrig efter at følge op på førstnævntes succes med endnu et storstilet billedarbejde i en lignende vene, og nogle forfattere har set de to oratorier som den første og anden akt i en metaforisk 'stor hellig opera'.
Noter
Referencer
- Clark, Caryl (2005) The Cambridge Companion to Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
- Dies, Albert Christoph (1810) Biografiske beretninger om Joseph Haydn , Wien. Engelsk oversættelse af Vernon Gotwals, i Haydn: Two Contemporary Portraits, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
- Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn og Early Beethoven: 1781-1802 . New York: Norton.
- Humphreys, David (2009) "Fugue", artikel i David Wyn Jones , red., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel", artikel i David Wyn Jones, red., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Olleson, Edward (2009) "Seasons, The", artikel i David Wyn Jones, red., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Robbins Landon, HC (1959) The Collected Correspondence and London Notebooks of Joseph Haydn . London: Barrie og Rockliff.
- Rosen, Charles (1971) Den klassiske stil . New York: Norton.