Tony Ray -Jones - Tony Ray-Jones

Tony Ray-Jones
Født ( 1941-06-07 )7. juni 1941
Wells , Somerset, England
Døde 13. marts 1972 (1972-03-13)(30 år)
London
Nationalitet Britisk
Beskæftigelse Fotograf
Kendt for Beachy Head sejltur, 1967
Ægtefælle Anna Ray-Jones
Forældre) Raymond Ray-Jones
Denne artikel handler om den engelske fotograf født i 1941. For den engelske fotograf født i 1962, se Anthony Jones (fotograf) . For den engelske fotograf og mand til prinsesse Margaret, se Antony Armstrong-Jones, 1. jarl af Snowdon .

Tony Ray-Jones (7. juni 1941-13. marts 1972) var en engelsk fotograf.

Liv

Født Holroyd Anthony Ray-Jones i Wells, Somerset , han var den yngste søn af Raymond Ray-Jones (1886–1942), en maler og etser, der døde, da Tony kun var otte måneder gammel, og Effie Irene Pearce, der ville arbejde som en fysioterapeut. Efter hans fars død tog Tonys mor familien til Tonbridge i Kent, til Little Baddow (nær Chelmsford , Essex) og derefter til Hampstead i London. Han blev uddannet på Christ's Hospital (Horsham), som han hadede.

'Crufts Dog Show 1968' af Ray-Jones

Tony Ray-Jones studerede på London School of Printing , hvor han koncentrerede sig om grafisk design. I begyndelsen af ​​1960'erne opnåede han et stipendium, der gjorde det muligt for ham at slutte sig til Yale University School of Art på baggrund af fotografier, han havde taget i Nordafrika fra et taxavindue. Selvom det kun var 19 ved hans ankomst til Yale, var Ray-Jones 'talent oplagt, og i 1963 fik han opgaver for magasinerne Car and Driver og Saturday Evening Post .

Ivrig efter at bruge fotografering til mere kreative formål gik Ray-Jones til Design Lab holdt af art director Alexey Brodovitch i Manhattan-studiet af Richard Avedon ; Brodovitchs grufulde måde og høje standarder vandt respekt og hårdt arbejde fra Ray-Jones og andre. Ray-Jones lærte også en række New York "gadefotografer" at kende, såsom Joel Meyerowitz , en kollega Brodovich dengang. Ray-Jones tog eksamen fra Yale i 1964 og fotograferede USA energisk indtil hans afgang til Storbritannien i slutningen af ​​1965. Fra da til 1970 boede og arbejdede han på 102 Gloucester Place, Marylebone ; dette er nu markeret med en mindeplade.

Da han vendte tilbage til Storbritannien, var han chokeret over den manglende interesse for ikke-kommerciel fotografering, endsige i udgivelsen af ​​bøger, der præsenterede det. Han var også usikker på, hvilket emne han kunne forfølge, men ideen om en undersøgelse af englænderne i fritiden tog gradvist form. Han begyndte at arbejde med det, samtidig med at han gjorde portræt og andet arbejde for Radio Times , søndagsaviser og blade.

I oktober 1968 -udgaven af Creative Camera magazine beskrev han, hvad han forsøgte at opnå:

Mit mål er at kommunikere noget om englændernes ånd og mentalitet, deres vaner og deres livsstil, de ironier, der eksisterer i den måde, de gør tingene på, dels gennem deres traditioner og dels gennem naturen af ​​deres miljø og deres mentalitet . For mig er der noget helt særligt ved den engelske 'way of life', og jeg vil gerne optage det fra mit særlige synspunkt, før det bliver amerikaniseret og forsvinder.

Hans fotografier af festivaler og fritidsaktiviteter er fulde af en lidt surrealistisk humor og viser indflydelse fra fotografer som Henri Cartier-Bresson , Garry Winogrand samt hans egen samling af værket af Sir Benjamin Stone .

I 1969 bestilte magasinet Architectural Review fotojournalister til otte temaudgaver kaldet Manplan , der undersøgte den moderne arkitektur og byplanlægning. Billederne blev offentliggjort mellem september 1969 og september 1970. Ray-Jones arbejde, der dokumenterede mennesker, der bor på boligområder i Storbritannien, blev offentliggjort i et nummer om boliger i 1970 og blev inkluderet i hans andet mislykkede bidrag til at deltage i Magnum Photos .

Kritiker Sean O'Hagan , der skrev i The Guardian , sagde "Ray-Jones var på mange måder en socialantropolog med et kamera, men det er hans øje for detaljer og ofte strålende komplekse kompositioner, der adskiller ham. Hans billeder ser ofte rodede ud. .. Men ved nærmere eftersyn er det, vi skimter, flere små fortællinger indeholdt i den større definerende. "

Ray-Jones var både omgængelig og slibende og præsenterede sig selv for Bill Jay , redaktør for Creative Camera , ved at sige "Dit magasins lort, men jeg kan se, at du prøver. Du ved bare ikke nok, så jeg er her for at hjælpe dig". Imidlertid imponerede han Jay (som senere anerkendte Ray-Jones som en af ​​de største påvirkninger på hans syn på fotografering) og arbejdede også hårdt og med succes for at have udstillinger af hans værker.

Han vendte tilbage til USA i januar 1971 for at arbejde som lærer ved San Francisco Art Institute - en af ​​de få måder, hvorpå han lovligt kunne blive i USA. Han kunne ikke lide at undervise, idet han fandt eleverne selvcentrerede og dovne, men han kunne snart have travlt med at arbejde med opgaver for både britisk og amerikansk presse.

Ray-Jones fotografier uden opgave blev første gang offentliggjort i oktober 1968-udgaven af Creative Camera .

I slutningen af ​​1971 begyndte Ray-Jones at lide af udmattelse. Tidligt næste år blev leukæmi diagnosticeret, og han startede kemoterapi. Medicinsk behandling i USA var for dyr, så Ray-Jones fløj til London den 10. marts og gik straks ind på Royal Marsden Hospital ; han døde der den 13. marts.

Sean O'Hagan sagde "i sit korte liv var han med til at skabe en måde at se, der har formet flere generationer britisk fotografering."

Eftermæle

Hans bog om englænderne, ufærdig på tidspunktet for hans død, blev udgivet posthumt af Thames & Hudson i 1974 som A Day Off: An English Journal .

Ray-Jones 'arkiv har været opbevaret på National Science and Media Museum i Bradford siden 1993. Det består af 700 fotografiske udskrifter, 1.700 negative ark, 2.700 kontaktark, 10.000 farvetransparenter og Ray-Jones' notesbøger og korrespondance.

Publikationer

  • En fridag: En engelsk journal.
    • London: Thames & Hudson, 1974. Hardback ISBN  978-0-500-54012-1 .
    • London: Thames & Hudson, 1975. Paperback ISBN  978-0-500-27034-9 . Anden version.
    • En fridag: 120 fotografier. Waterbury, CT: New York Graphic Society, 1977. Paperback ISBN  0-8212-0708-3 .
    • Loisirs anglais: 120 fotografier af Tony Ray Jones. Paris: Éditions du Chêne, 1974. OCLC  26480887 .
  • Tony Ray-Jones. Redigeret af Richard Ehrlich. Manchester: Cornerhouse, 1990. ISBN  0-948797-36-3 (papir); ISBN  0-948797-31-2 (klud). Også New York, NY: Aperture, 1991 ISBN  978-0-893814-84-7 . Udstillingskatalog, indeholder biografi og fotografier.
  • Tony Ray-Jones. Af Russell Roberts. London: Chris Boot , 2004. ISBN  0-9542813-9-X . Introduktion af Russell Roberts; udskrift af interview mellem Bill Jay og Martin Parr .
  • Amerikansk farve 1962–1965. London: Mack, 2013. ISBN  978-1-907-94655-4 . Introduktion af Liz Jobey.
  • Kun i England: Fotografier af Tony Ray-Jones. Bradford: National Science and Media Museum , 2013. ISBN  978-1-900747-67-7 . OCLC  870756771 . Udstillingskatalog. Introduktioner af Hannah Redler og Greg Hobson, essays af Martin Parr, David Alan Mellor og Ian Walker. Fotografierne er grupperet i 'The English Unseen: Tony Ray-Jones Photographs Newly Selected by Martin Parr' og 'The English Seen: Classic Tony Ray-Jones Photographs'.
  • Tony Ray-Jones. RRB/Martin Parr Foundation, 2019. Med en introduktion af Martin Parr og et essay af Liz Jobey.
    • Fransksproget udgave. Paris: Maison CF, 2019.

Udstillinger (ufuldstændige)

Bestilt magasinarbejde

  • Pas til Cornwall , Sunday Times Magazine, 25. september 1966 VI nr. 29/30, 1966.
  • The Island , Cycle magazine, oktober 1967.
  • Britten Country , Opera News, 11. februar 1967.
  • Manplan 8, Architectural Review , september 1970.
  • Glade ekstremister , Sunday Times Magazine, 18. oktober 1970.
  • The All American Love Nest , Sunday Times Magazine, 28. marts 1971.
  • The Air Conditioned Zion , Sunday Times Magazine, 21. november 1971.
  • Der er tretten hundrede og tooghalvtreds guitarplukkere i Nashville ... , Sunday Times Magazine, 22. februar 1972.

Samlinger

Se også

Referencer

eksterne links