Legetøjsbog - Toy book

For moderne legetøjsbøger, se bevægelige bøger .
Omslag til en legetøjsbog udgivet i 1874, illustreret og designet af Walter Crane , farvet og trykt af Edmund Evans .

Legetøjsbøger blev illustreret børnebøger, der blev populære i Englands viktorianske æra . De tidligste legetøjsbøger var typisk papirbundne med seks illustrerede sider og solgt til sixpence ; større og mere detaljerede udgaver blev populære senere i århundrede. I midten af ​​det 19. århundrede begyndte man at lave billedbøger til børn, med illustrationer, der dominerede teksten snarere end at supplere teksten.

De tidligste legetøjsbøger blev håndmalet, men i midten af ​​det 19. århundrede begyndte London forlag Dean & Son at udskrive legetøjsbøger ved hjælp af kromolitografi for at farve illustrationer. Edmund Evans var den førende gravør og printer af legetøjsbøger i London fra midten af ​​det 19. århundrede til begyndelsen af ​​det 20. århundrede og producerede bøger til Routledge, Warne & Routledge ved hjælp af træbloktryksteknikken til kromoxylografi . Han var med til at popularisere børnebøger gennem produktionen af ​​legetøjsbøger i denne periode. For at illustrere de bøger, han hyrede og samarbejdede med Walter Crane , Randolph Caldecott og Kate Greenaway - kendt som triumvirat for illustratører til børnebøger til legetøjsbøger.

Tidlige legetøjsbøger

Håndfarvet legetøjsbog, ca. 1850

Udtrykket legetøjsbog stammer fra det 18. århundrede, da John Newbery begyndte at udskrive 'gavebøger' - såsom A Little Pretty Pocket-Book (1744) - med små legetøj som hynder til piger inkluderet i emballagen. De tidligste legetøjsbøger var billedbøger indbundet i papir på seks til otte sider, ofte efterladt tomme på bagsiden med en lille mængde tekst og farvede illustrationer, der sjældent tilskrives illustratører. Bøgerne var normalt bundet i tungt papir; nogle, der garanteret var uforgængelige, blev bundet i linned og solgt til en shilling. Legetøjsbøger blev ofte udgivet som en serie, og de mest almindelige emner var populære rim og fortællinger .

John Harris overtog Newberys forlagsvirksomhed i begyndelsen af ​​det 19. århundrede og producerede inden for få år små (4 tommer med 5 tommer) bøger, farverigt illustreret, der var beregnet til at underholde børn.

Tidlige legetøjsbøger, især i 1840'erne, blev ofte håndfarvet af børnelærlinger i trykkerier, indtil mekanisk farvetrykning blev mere udbredt, og mod slutningen af ​​århundrede blev børnebøger ganske detaljerede. I midten af ​​1800-tallet var de primære udgivere af legetøjsbøger i London Dean & Son ved hjælp af populært farvede kromolitografier til illustrationer. I slutningen af ​​1850'erne udgav de mere end 200 titler, hver bog af samme størrelse, hver koste sekspens .

Det vigtigste kendetegn ved en legetøjsbog var, at det var en farvet billedbog med vægt på billeder snarere end tekst. Vicki Anderson, forfatter af The Dime Roman in Children's Literature , skriver, at legetøjsbøger begge var fristende farverige og ikke lærerige. Bøgerne var billig og ofte var genoptryk og kondenseret versioner af eksisterende historier såsom eventyr, som almindeligvis blev genoptrykt som legetøj bøger, som var bøger som Defoe 's Robinson Crusoe .

Senere legetøjsbøger

Randolph Caldecott brugte en dobbelt spredning (illustration på to sider) til denne illustration i The Gilvert Historie af John Gilpin .

Børns illustrerede bøger blev moderigtige i den victorianske periode med vægt på værkets kunstneriske værdi i en periode, hvor middel- og overklassen havde midler til at bruge på bøger til deres afkom. Især stærkt farvede og veldesignede legetøjsbøger blev ekstremt populære.

Da det engelske forlag Routledge og Warne kontraherede med printeren Edmund Evans i 1865 for at skabe legetøjsbøger til et voksende marked, revolutionerede legetøjsbøgerne, han udskrev, "børnebøgerområdet". Store udskrivningskørsler, ofte over 10.000 til første udskrivning, var nødvendige. Routledge hævdede, at hver titel krævede et salg på 50.000 for at være rentabelt.

Da markedet for legetøjsbøger eksploderede, begyndte Evans at udgive dem selv og valgte og bestil kunstnerne at designe illustrationer. Walter Crane (1845–1905), Randolph Caldecott (1846–1886) og Kate Greenaway (1846–1901) er de bedst kendte illustratører af sent-viktorianske legetøjsbøger, og "gjorde meget for at udvikle fornemmelsen, formen og udseendet af den moderne billedbog ".

Dobbelt spredning af Walter Crane 's Absurd ABC , offentliggjort 1874

Evans betragtede som fuldfarveudskrivning ved hjælp af den relativt billige teknik til kromoxylografi for at være velegnet til de enkle illustrationer i børnebøger. Han modsatte sig groft farvede børnebogillustrationer, som han mente kunne være smukke og billige, hvis trykket var stort nok . Legetøjsbøger, der blev illustreret af Greenaway, Crane og Caldecott og indgraveret og trykt af Evans, blev populære og forbliver eksempler på klassisk illustreret børnelitteratur. De tre illustratorer blev kendt som triumviratet for Victoria legetøjsbogillustratører og påvirkede en yngre generation af legetøjsbog eller småbogillustratører som Beatrix Potter .

Bøger som The Diverting History of John Gilpin , udgivet i 1878, blev populære på grund af kvaliteten af ​​illustrationer og trykning. Den omvendte historie af John Gilpin , skrevet af William Cowper og først udgivet i 1785, blev illustreret af Caldecott og omhyggeligt trykt i lyse farver af Evans. Hver side blev illustreret, og Caldecott's illustrationer var designet til at få en læser til at vende sig til næste side.

Børnelitteraturforsker Anne Lundin forklarer, at i slutningen af ​​1800-tallet, efterhånden som legetøjsbøger blev mere detaljerede, sagde nutidige korrekturlæsere om dem, "Kunst til børnehaven er faktisk blevet kunst" i modsætning til bøger fra et par årtier tidligere, beskrevet som "almindelig og klodset over for grimme i deres ydre". I 1882 kontrasterede Magazine of Art udsmykkede illustrerede moderne legetøjsbøger, kendetegnet ved brug af kvalitetspapir og god farvetrykning, til tidligere bøger fra det 18. århundrede produceret "når forventningerne var lave". De mere detaljerede legetøjsbøger, såsom Walter Cranes The Baby's Opera , bragte højere priser og solgte for så meget som fem shilling .

Galleri

  • "Skeden løber væk med skålen" - en Randolph Caldecott-illustration fra et planteskole rim

  • Kate Greenaways illustration af Pied Piper fører børnene ud af Hamelin

  • Dean & Son Askepott overraskelsesbog

  • Samme bog, efter foldning

Referencer

Kilder

  • Anderson, Vicki. (2005). The Dime Roman i børnelitteratur . MacFarland. ISBN  978-0-7864-1843-5
  • Bodmer, George. (2003). "Victorian Illustrators og deres kritikere". Børnelitteratur . 31.1, 181–185
  • Briggs, Julia, et al. (2008). Populær børnelitteratur i Storbritannien . Aschgate. ISBN  978-1-84014-242-6
  • Butts, Dennis. (1995). "Begyndelsen på victorianismen". i Hunt, Peter (red). Børnelitteratur: En illustreret historie . Oxford: Oxford University Press. ISBN  0-19-212320-3
  • Tømrer, Humphrey og Mari Prichard. (1984). Oxford Companion to Children's Literature . New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-211582-0
  • Desmarais, Robert J. (2006). Randolph Caldecott: Hans bøger og illustrationer til unge læsere . Alberta: Alberta UP. ISBN  1-55195-207-6
  • Hunt, Peter, et al. (1996). International Companion Encyclopedia of Children's Literature . Routledge. ISBN  0-203-16812-7
  • Lear, Linda. (2007). Beatrix Potter: A Life in Nature . St. Martins. ISBN  978-0-312-37796-0
  • McLean, Ruari. (2004). "Evans, Edmund (1826-1905)". Oxford Dictionary of National Biography .
  • McLean, Ruari. (1967). "Introduktion" i minderne om Edmund Evans . Oxford University Press.

eksterne links