Vibrato -systemer til guitar - Vibrato systems for guitar

Et vibrato-system på en guitar er en mekanisk anordning, der anvendes til midlertidigt at ændre banen af strengene. Instrumenter uden vibrato har andre bro- og tailpiece -systemer . De tilføjer vibrato til lyden ved at ændre spændingen i strengene, typisk ved broen eller bagstykket på en elektrisk guitar ved hjælp af et styrearm , der skiftevis omtales som en whammy bar , vibrato bar eller forkert som en tremolo arm . Håndtaget gør det muligt for spilleren hurtigt og midlertidigt at variere spændingerne og undertiden længden på strengene, ændre banen for at skabe en vibrato- , portamento- eller pitchbøjningseffekt .

Pitch-bøjningseffekterne er blevet en vigtig del af mange stilarter, hvilket tillader oprettelse af lyde, der ikke kunne afspilles uden enheden, såsom 1980'ernes æra af makuleret guitar "dive bombing" -effekt.

De mekaniske vibrato -systemer begyndte som en enhed til lettere at producere de vibrato -effekter, som blues- og jazzguitarister havde opnået på arch top guitarer ved at manipulere bagstykket med deres plukkende hånd. Guitarfabrikanter har udviklet en række forskellige vibrato -systemer siden 1920'erne.

En vibrato-udstyret guitar er typisk sværere at omstryge og tune end en fast-tailpiece guitar.

Siden det regelmæssige udseende af mekaniske vibrato -systemer i 1950'erne har mange guitarister brugt dem - fra Chet Atkins til Duane Eddy og surfmusikken fra The Ventures , The Shadows og Dick Dale . I 1960'erne og 1970'erne brugte Jimi Hendrix , Jeff Beck , David Gilmour , Ritchie Blackmore , Jimmy Page og Frank Zappa vibrato -arme til mere udtalte effekter. I 1980'erne brugte guitarister Eddie Van Halen , Eric Johnson , Joe Satriani og Steve Vai og metalguitarister Kerry King , Ritchie Blackmore , Kirk Hammett , Terje Rypdal , David Torn og David Duhig brugte vibrato i en række metalpåvirkede stilarter, mange hjulpet af udviklingen af ​​det dobbeltlåsende design, som Floyd Rose eller den senere Kahler var banebrydende for , og som eliminerede mange af de tuningproblemer, der var forbundet med mere grundlæggende designs, og gav guitarister mulighed for frit at anvende dramatiske "dykkebombe" -effekter under en forestilling.

Navnes oprindelse

En guitars "tremolo -arm" kan producere variationer i tonehøjde , herunder vibrato, den kan ikke producere tremolo (hurtig volumenmodulering). Det er imidlertid blevet almindelig praksis for elektriske guitarister og producenter at bruge udtrykkene vibrato og tremolo omvendt, når der refereres til hardwareenheder og de effekter, de producerer. Denne omvendelse af terminologi tilskrives generelt Leo Fender og navngivningen af ​​hans 1954 Stratocaster mekaniske vibrato -system som en "Tremolo Device for Stringed Instruments". Derudover brugte Fender "Vibrolux" guitarforstærker fra 1956 elektronisk genereret tremolo, som Fender kaldte "vibrato". Andre klassiske guitarforstærkere indeholder elektroniske " vibrato -enheder ", der producerer en tremolo -effekt via et tremolokredsløb .

Doc Kauffmans patentansøgning om hans "Vibrola" -enhed (se nedenfor) talte allerede forkert om "at producere tremolo -effekter" i 1928.

Andre meget udbredte navne til enheden omfatter "vibrato bar" og "whammy bar", sidstnævnte tilskrives guitarist Lonnie Macks aggressive, hurtige manipulation af pitch-bøjningsenheden i hans sang fra 1963 " Wham! " Det er også blevet kaldt en "whang bar".

Design

De fleste vibrato -systemer til guitar er baseret på et af fire grundlæggende designs:

  1. Bigsby Vibrato Tailpiece , introduceret i slutningen af ​​1940'erne og brugt i tæt på original form på mange guitarer (herunder Gibson , Gretsch og Rickenbacker guitarer)
  2. Fender synkroniseret Tremolo eller strat trem , introduceret på Fender Stratocaster (1954), som inspirerede mange designs, herunder:
    • Floyd Rose låsende tremolo (udviklet sidst i 1970'erne)
    • G&L Dual-fulcrum Vibrato, designet af Leo Fender (1981)
    • Fender to-punkts synkroniseret tremolo (1986)
  3. Fender Floating Bridge, som har to hovedvarianter:
    • Fender Floating Tremolo eller jag trem , introduceret på Fender Jazzmaster (1958)
    • Fender Dynamic Vibrato eller stang trem , introduceret på Fender Mustang (1964)
  4. Cam-drevne designs baseret på pedal steel guitar koncepter, omfatter:

Mange andre designs findes i mindre antal, især flere originale designs, der markedsføres af Gibson under Vibrola -navnet, som de også brugte til nogle licenserede Bigsby -enheder. Et design patenteret i 2006 fra Trem King bruger en fast bro med en bevægelig toneblok.

Kauffman Vibrola

Kauffman Vibrola bag - not fjedermekanisme
Kauffman Vibrola på Rickenbacker Electro Spanish
Kauffman Vibrola på Rickenbacker 325

Verdens første patenterede mekaniske vibrato -enhed blev skabt og designet af Doc Kauffman . Det oprindelige patent blev indgivet i august 1929 og blev officielt offentliggjort i 1932. Mellem 1920 og 1980 samarbejdede Kauffman med mange banebrydende guitarproducenter, herunder Rickenbacker, Gibson og Fender. I slutningen af ​​1930'erne producerede Rickenbacker det første kommercielle parti elektriske spanske guitarer ved hjælp af Kauffman "Vib-rol-a" som en option, hvilket satte prioritet for elektriske guitarer produceret af Fender og Gibson.

Den Epiphone guitar selskab først tilbudt Vibrola som en mulighed på nogle archtop guitarer fra 1935 til 1937. Epiphone solgte Vibrola som en eftermarkedet mulighed også. Denne Vibrola blev også brugt på nogle Rickenbacker lap stål guitarer på omtrent samme tid og blev introduceret på deres seks streng 'Electro Spanish' guitarer, der begyndte omkring 1937.

Nogle tidlige Vibrolas på Rickenbacker guitarer blev ikke betjent i hånden, men snarere flyttet med en elektrisk mekanisme udviklet af Doc Kauffman til at simulere pitch manipulation tilgængelig med stål guitarer. Vibrola distribueret som ekstraudstyr med Rickenbacker Electro spanske guitarer blev håndbetjent som de tidligste Epiphone Vibrolas. En senere enhed blev oprettet og brugt på Rickenbackers Capri -serie af guitarer i 1950'erne, såsom John Lennons 1958 Rickenbacker 325 . Det var en side-til-side-vibrato-enhed (snarere end opad-nedadgående handling af senere enheder), der var berygtet for at smide guitaren ud af melodi, hvorfor Lennon erstattede sin med en Bigsby B5-enhed (Lennons 1964 Rickenbacker 325 kom monteret med en Rickenbacker Ac'cent vibrato -enhed).

Bigsby

Bigsby på Rickenbacker 330
Bigsby på Epiphone Casino VT

Det første kommercielt succesrige vibrato -system til guitar var Bigsby vibrato -bagstykket , ofte bare kaldet et Bigsby , opfundet af Paul Bigsby (US Patent D169120 indgivet i 1952, udstedt i 1953). Den nøjagtige dato for dets første tilgængelighed er usikker, da Bigsby holdt få registreringer, men det var på Bigsby-byggede guitarer fotograferet i 1952, i hvad der blev dets standardform.

I flere interviews huskede afdøde Merle Travis , for hvem Bigsby designede sin første vibrato, prototypen som bygget til ham i "slutningen af ​​40'erne". Designet bruger en fjederbelastet arm, der roterer en cylindrisk stang i bagstykket, der varierer strengspændingen for at skabe vibrato og andre stigningsvariationer. Strengen spænding afbalanceres mod en enkelt, kort spiralformet kompression fjeder , anbragt under armen pivot.

Blues-rock guitarist Lonnie Mack var kendt for at bruge en Bigsby på hans 1958 Gibson Flying V .

Bigsby er fortsat populær, især på hule kropsguitarer. Den fås som en fabriksmonteret mulighed på toplinjemodeller, både hule og solide fra mange producenter og som en eftermarkedstilsætning. Det er fortsat det eneste udbredte design, hvis mekanisme er helt over maven på guitarlegemet, hvilket gør det særligt velegnet til akustiske og semi-akustiske guitarer.

Fender designs

Fender synkroniseret tremolo

Skitse af Fender synkroniseret tremolo fra 1954 patentansøgning

Efter Bigsby, den næste store udvikling var Leo Fender 's synkroniseret tremolo , den enhed, indført begrebet tremolo arm (US-patent 2.741.146, indleveret i 1954, udstedt i 1956). Det enkle, men effektive design blev første gang udgivet i 1954 på Fender 's Stratocaster og tilbyder en større række af pitchskift end Bigsby, og en bedre kapacitet til op-bøjninger. Fender stemplede armen forkert som en "tremolo -arm" frem for en "vibrato -arm", og omvendt henviste han til tremolokredsløbet på sine forstærkere som "vibrato".

Vibrato -systemer sender en guitar i uret, når friktion forhindrer strengens vibrerende længde i at vende tilbage til sin oprindelige spænding efter en pitchbøjning. Fenders design er 'synkroniseret' på den måde, at brosadelene og snorenderne bevæger sig sammen som en stiv enhed, hvilket for det meste eliminerer glidning mellem snor og sadel.

Enheden fastgøres til guitarens krop med seks ståltræskruer. Så broen kan dreje glat rundt om skruerne, den øverste del af hver enkelt er uden gevind, de strammes ikke hele vejen, og de passerer gennem let overdimensionerede huller i pladen i midten af ​​designet.

Bro af synkroniseret tremolo

Seks brosele holdes mod denne plade ved hjælp af strengspænding, individuelt justerbar både for højde og intonation. En anden af ​​komponenterne, der udgør bagstykket, består af en massiv metalblok, almindeligvis fremstillet af zink, men eftermarkedsprodukter kan fremstilles af materialer som titanium eller messing (ofte som sadlerne). De forskellige kompositioner såvel som dens masse hjælper med at bestemme kvaliteten af ​​guitarens lyd. Blokken er fastgjort til bundpladen med tre maskinskruer og befinder sig i et hulrum, der føres hele vejen igennem guitarens krop. I dette hulrum forbinder op til fem spiralfjedre enden af ​​broblokken til kroppen, hvilket modvirker strengenes træk, hvis dette skulle være opsætningsvalget for guitaristen. Der kan endda være forskellige størrelser af tremolo -arme i tykkelse afhængigt af dato og produktionsland.

Fjedrenes antal og længde kan justeres for at indstille broens neutrale position og bestemme rækkevidden af ​​den tilgængelige opadgående og nedadgående bøjning. En bro der skal 'flyde' fra guitaren lader guitaristen hæve banen, indtil broen trykker mod kroppen. Pitchbøjninger opnås ved at trække op eller ned på en arm, der er skruet ind i blokstykket, normalt fri for at svinge.

Set bagfra af synkroniseret tremolo. Bemærk, at der er mulighed for op til fem fjedre. Kun tre er monteret her for at tillade brug af lette strenge , da der ikke er nogen anden justering.

Fender synkroniseret tremolo er det mest kopierede vibrato -system. Det originale design er stadig i produktion næsten uændret i dag.

Den synkroniserede tremolo kan have været årsagen til Stratocasterens popularitet blandt rockmusikere i slutningen af ​​60'erne og 70'erne. På grund af dets overlegenhed i aggressiv brug blev alle Fender -guitarer, der brugte andre vibrato -systemer end den synkroniserede tremolo , for en tid trukket tilbage for at vende tilbage til kataloget som klassiske eller retro -modeller i 90'erne.

Fender to-punkts synkroniseret tremolo

Senere modeller drejes om to specielt formede tapper snarere end en række med seks skruer. Denne udvikling ofrer økonomisk fremstilling for reduceret friktion ved drejepunktet.

I øjeblikket er Fender to-punktssystem deres standard og mest populære design.

Fender to-punkts system har rustfrit stål blok sadle siden introduktionen i 1986, og er blevet redesignet med nye bøjede stålsadel i vintage-stil fra 2008. Fender to-punktssystem fås med to typer "tremolo barer": traditionel "påskruet" type med plastspids for enden og deluxe "pop-in" type uden plastspids.

For ikke at forveksle med den lignende navn Floyd Rose to-punkts låsende tremolo , bruger de to systemer ordene to-punkt til at beskrive helt forskellige begreber.

Fender flydebro

Den flydende bro fremhævede på to Fender "tremolo arm" designs, der begge blev udviklet af Leo Fender efterfølgende til den originale synkroniserede tremolo, men overskygget af den. På trods af at det ikke er den mest populære bro, er der fordele, der er unikke for guitarer med denne type bro (se 3. bro -guitar ).

Flydende tremolo

Fender flydende tremolo på en Jazzmaster

Den flydende tremolo blev designet af Fender til Fender Jazzmaster , og dukkede først op med udgivelsen af ​​Jazzmaster i 1958. En større, tungere og mere kompleks vibrato -mekanisme end den synkroniserede tremolo, og promoveret over den af ​​Fender som deres premium "tremolo -arm "mekanisme, den opnåede aldrig den samme popularitet, men hvis den var korrekt konfigureret i henhold til Fenders anbefalinger, holdt den melodi så godt som eller bedre end den synkroniserede tremoloenhed. En væsentlig årsag til den flydende tremolos stadig dårligere ry siden introduktionen er den langt øgede tilgængelighed og popularitet af lettere guitarstrenge , som ikke giver tilstrækkelig spænding ved standardstemning til at kompensere for den lave brudvinkel over broen og i Jaguars sag, den usædvanligt korte skalallængde på 24 tommer. Dette lægger relativt lidt nedadgående kraft på broen, hvilket gør den upålidelig ved at vende tilbage til den korrekte position efter tremolo -drift.

Den største forskel er, at selvom meget af mekanismen for den synkroniserede tremolo inklusive fjedre er tilgængelig ved at fjerne en rektangulær plade på bagsiden af ​​guitarlegemet og er monteret på guitarlegemet i en rutet bugt, der strækker sig bag pickuperne, er hele mekanismen i den flydende tremolo er monteret på en nogenlunde trekantet forkromet plade foran på guitarlegemet, på den modsatte side af broen til pickuperne. Strengspændingen er afbalanceret mod en enkelt kort spiralformet fjeder, i kompression frem for spænding , monteret på bagsiden af ​​"tremolo -monteringspladen". Fjederen kan justeres ved at dreje en skrue, der er placeret mod midten af ​​denne plade.

Strengenes ferrule -ender holdes på toppen af ​​guitaren i en halestykkeplade kaldet knivpladen , der kommer ud af mekanismen, snarere end at strengene forsvinder ind i mekanismen som med den synkroniserede tremolo. Det er knivpladen, der flyttes, når tremolo -armen betjenes. I modsætning til den synkroniserede tremolo bevæges broen ikke direkte af mekanismen, men kun af strengenes bevægelse, og får lov at vippe for at rumme denne bevægelse. Dette kaldes en flydende bro .

Fender flydende tremolo har også en knap, der gør det muligt for spilleren at låse og dermed deaktivere tremolomekanismen. Dette letter hurtig omstilling i tilfælde af, at en streng brydes, og bestræber sig på at give tuningstabilitet svarende til en fast bridge -guitar. I praksis opnår låsen generelt ikke så meget stabilitet som en fast bro, hvilket får nogle spillere til at udskifte mekanismen med en fast bro og bagstykke. Den "flydende tremolo" blev stærkt begunstiget af nogle surfmusikbands , især for dens evne til at producere en udtalt og karakteristisk vibrato på en vedvarende akkord uden at forstyrre tuningen af ​​guitaren. For fuldt ud at opnå denne fordel var korrekt opsætning i henhold til Fenders anbefalinger imidlertid afgørende.

Et problem med enheden er selve broen, som Leo Fender overkonstruerede. De seks individuelle brosele var multi-rillede "tønder". De enkelte tønder var ikke rillet dybt nok til altid at holde snore sikkert under tung plukning. Hver tønde havde en lille justeringsskrue i hver ende. Tilføjelse af intonationsjusteringsskruerne og skruerne i hver ende af broens sadel for at hæve eller sænke broen som helhed gav broen tyve separate justeringsmuligheder. Mange spillere fandt dette for kompliceret. Det og strengenes tendens til at springe ud af de enkelte sadler førte til en lunken modtagelse af, hvad der var et glimrende-hvis overkonstrueret-design. Senere fandt mange Jazzmaster- og Jaguar -spillere ud af, at de uden eftermontering kunne erstatte broen på disse instrumenter med standard Fender Mustang -broen (nedenfor) og løse nogle af problemerne.

Ud over Jazzmaster brugte Fender den flydende tremolo på den dengang top-of-the-line Fender Jaguars , udgivet i 1962, og også på Fender Bass VI , udgivet i 1961. Jaguar og Jazzmasters deler den samme broplade og snor sadler, selvom Jaguar -broer (og de tidligste Jazzmaster -broer) har højere ben . De to er funktionelt udskiftelige, og reservedele til hver er identiske. Bass VI -broen har en bredere plade og længere intonationsskruer til at rumme basstrengens intonation, og sadlerne har gevindskårne tråde med større diameter. Der har også været et lille antal ikke særlig bemærkelsesværdige efterligninger fra andre producenter, generelt uden låseknappen. Fender indstillede alle flydende tremolomodeller i 1980, men genindførte både Jazzmaster og Jaguar først som japanske modeller i midten af ​​1980'erne, derefter som amerikanskfremstillede genudgivelser i 1990'erne. Den tremolo-udstyrede Bass VI blev genindført som en amerikansk Custom Shop-model i 2006.

En fordel eller ulempe, afhængig af smag, er strengresonans, der kan høres i flere båndpositioner, hvor der findes en simpel relation mellem længden til båndet og strenglængden bag broen (f.eks. 48:12 = 4: 1). På disse positioner stiger en høj overton i volumen. Dette bliver tydeligere med en overdreven guitarlyd. Overtonen lyder måske mærkelig, men den har stadig et harmonisk forhold til noten, så den er ikke ude af melodi relateret til den åbne streng. For staccato -spil kan det være irriterende. At dæmpe strengene bag broen med filt eller andet materiale løser problemet.

Dynamisk Vibrato

Fender dynamisk vibrato på Mustang

Den Fender Dynamic Vibrato (også i daglig tale kaldet Mustang tremolo eller Stang trem ) blev introduceret i 1964 om Fender Mustang , beregnet som studerende model. Det blev også især brugt på Jagstang , et brugerdefineret design af Kurt Cobain, der kombinerer funktioner i Jaguar og Mustang. Nogle sene 1960'ere Mustangs blev i stedet udstyret med den flydende tremolo , som blev fremmet af Fender som deres premium -enhed, men senere Mustangs vendte tilbage til Dynamic Vibrato.

Dynamic Vibrato foretrækkes stadig af nogle leadguitarister frem for alle andre designs. Den har en flydende bro, der ligner den for den flydende tremolo, men broen er integreret med vibrato -enheden, i modsætning til den for den flydende tremolo, som er monteret separat. Strengene styres af en tailpiece bar, som vibrato armen er synligt forbundet med, ligesom Bigsby, og mekanismen er installeret fra toppen af ​​instrumentet, svarende til den flydende tremolo. Det kombinerer nogle funktioner i alle tre grundlæggende designs.

Dynamic Vibrato forveksles ofte med Fender flydende tremolo, som den ligner. Den oprindelige produktion kører af de to overlap med mere end et årti, men mekanismerne er ganske forskellige. Eksistensen af ​​et par 1960'ers Mustangs -fabrik udstyret med den flydende tremolo har sandsynligvis øget forvirringen. Den skjulte mekanisme er i et kammer med en helt anden form og position, hvilket kræver en upraktisk mængde træværk at konvertere fra det ene til det andet, og monteringspladen har en anden form med forskellige monteringshuller.

Strengspændingen er afbalanceret mod to mellemlange spiralformede fjedre under spænding, monteret på undersiden af ​​tremolo -monteringspladen, en fastgjort til hver af de to fødder på halestykkestangen. Dynamiske Vibrato -enheder kan genkendes af den integrerede flydebro og stemplerne "Fender" og "DYNAMIC VIBRATO". Mange men ikke alle enheder har også ordene "PAT PEND" eller "PAT. NO. 3,241,418" stemplet under ordet "Fender". Dynamic Vibrato var den sidste af de flydende brodesigner, Fender udgav, med Mustang i 1982 - og den første genindførte de igen med Mustang i 1990.

Fra og med 2018 har alle Fender Mustangs en seks-sadel streng-gennem-kroppen hardtail Strat- bro med bøjede stålsadler. Dynamic Vibrato bruges ikke i nogen Fender Produce.

Andre Fender designs

Endnu et andet design dukkede op på elevmodellen Fender Bronco , udgivet i midten af ​​1967. Dette var simpelthen kendt som Fender vibrato tailpiece , eller undertiden Fender stål vibrato . Det blev igen designet af Leo Fender, selvom han havde solgt virksomheden, da den dukkede op. Grundlæggende var en synkroniseret tremolo forenklet til at reducere omkostninger, den havde ringe popularitet, og fra 2005 var det eneste Leo Fender vibrato -armdesign ikke tilgængeligt på nogen nuværende Fender -model.

I 1981 udgav G&L F-100 guitaren med en dual-fulcrum vibrato designet af Leo Fender, en af ​​G & L's ejere.

Gibson Vibrola

Variation af vibrato -system af Gibson
Periode Navn / kaldenavn Spec.
Tidligere vibrato muligheder
1950'erne Gibson Vibra-Rest adapter i guitarform
1950’erne - Licenseret version af Bigsby vibrato tailpiece
begyndelsen af
1960'erne
Maestro Vibrola rullebro mekanisme
Gibson Vibrola (Gibson Vibrola Tailpiece)
1962 Gibson vibrato langt halestykke med foldearm
1962 kort halestykke med perleindlæg
1963 Deluxe Gibson Vibrato langt halestykke
1964– langt halestykke med Lyre -gravering
1967–
nu
Maestro Vibrola
  • Maestro
lang og kort

Fra 1950'erne tilbød Gibson enten en guitarformet Gibson Vibra-Rest eller en Bigsby-mulighed.

Siden begyndelsen af ​​1960'erne har Gibson markedsført en række vibrato -systemdesigner under navnet " Vibrola ".

Vibrola tailpieces inkluderer en licenseret version af Bigsby vibrato tailpiece , tidligere version afMaestro Vibrola ved hjælp af rullebro ( amerikansk patent 3.124.991 indgivet i 1961, udstedt i 1964) og flere interne Gibson-designs. Gibson -designene havde ikke indflydelse på Bigsby- og Fender -designs og har inspireret få, hvis nogen kopier, men de konkurrerede rimeligt med succes og fortsætter med at sælge.

Gibson-designs har en tendens til at have mekanismen overflademonteret på maven på guitar, svarende til Bigsby, og er derfor lige velegnede til brug på akustiske guitarer og især på archtops . Dette afspejler Gibson -virksomhedens historie som udvikler af arkivguitarer og deres fortsatte styrke og fokus på dette marked, men overfører selv til de designs, der kun bruges på solide guitarer, såsom Short Lyre Vibrola brugt på nogle Flying V og SG modeller. Selvom disse kræver noget træværk til installation (primært boring), er dette minimalt i forhold til den routing, der kræves for de mere almindelige Fender synkroniserede, flydende og dynamiske vibratoer.

Gibson Vibrato ( Sideways Vibrola ) på 1962 Gibson Les Paul Standard  (senere SG )
Gibson Deluxe Vibrola
( Lyre Vibrola , senere Maestro Vibrola ) på 1963 Gibson les paul SG Custom

Det Gibson Vibrato , et af de tidligste Gibson-designede vibrato-systemer, var et karakteristisk langthalestykkeudgivet i 1962 på nogleSG-modeller. Denne mekanisme blev senere kendt somside til side vibrato (ellerVibrola sidelæns ) på grund af håndtagets position, der kom frem fra siden af ​​det lange bagstykke. Denne håndtag havde kun begrænset bevægelsen op og ned i et fly tæt på strengenes, så dens handling var ulig Bigsby- og Fender -enhedens og forbliver unik. Det blev også beskrevet som "Gibson Vibrola Tailpiece "i Gibson -dokumenter, men dette navn kan anvendes på enhver af Gibson vibrato -mekanismerne. Det var ikke en succes og er hovedsageligt af interesse for historikere og samlere.
Også en tidligste kort vibrato, omtalt som"ibenholt vibrato med den indlagte perle", blev set på flereLes Paul/SG Standardi samme år.

Det Deluxe Gibson Vibrato (ellerGibson Deluxe Vibrola ,osv.) - en anden lang tailpiece -mekanisme, udgivet i 1963 - erstattede Gibson Vibrato. Dens vibrato -arm og alle efterfølgende designs vedtog den handling, der blev populær af Bigsby og Fender. Kort version afDeluxe Gibson Vibrolablev som standard monteret på genudgivelsen afGibson Flying Vfra 1967. Der er også to andre navne påDeluxe Gibson Vibrato: "Lyre Vibrola "kaldet efterlyrenindgraveret på dækpladen, som blev monteret påGibson ES-335-serien som ekstraudstyr i 1964; og"Maestro Vibrola "omdøbt til at beholde Maestro-mærket, som var en mulighed på ES-335 i 1967.

Kort Vibrola ('60'erne)
Flying V
Kort Vibrola (senere) på Flying V

De fleste Vibrola haler, herunder Bigsby , Lyre og Maestro , findes i både lange og korte versioner. Den lange version erstatter et trapez-lignende halestykke, som findes på de fleste guitarerarchtop , og overfører strengspændingen til guitarsiden. Den korte version erstatter et snorstopstilhale, som findes på den originale Gibson Les Paul , og overfører strengspændingen til guitarmaven, så korte versioner bruges generelt kun på solid body guitarer. Lange halestykker kan bruges på næsten enhver guitar (en undtagelse er Gibson Flying V, hvor der ikke er plads til en), og både lange og korte versioner er blevet brugt på forskellige modeller af Gibson SG og Gibson Les Paul guitarer.

Gibson -designene var mindre egnede til de lyde, som Stratocaster -tremoloen og dens derivater muliggjorde. De er næsten altid blevet tilbudt som ekstra omkostningsmuligheder på guitarer, der solgte bedre i versioner uden vibrato. Som følge heraf er nogle versioner sjældne og kræver høje priser fra restauratører og samlere. Gibson tilskynder denne tendens ved at nægte at sælge genudgivelsesenheder som dele og tilbyder dem kun på komplette guitarer (en politik, der ligner de fleste guitarproducenter). Fra 2006 fortsatte Gibson med at tilbyde Vibrola-enheder som valgmuligheder på mange modeller, men tilbød også et par Fender-inspirerede tremolo-arme som Floyd Rose på nogle Gibson- brandede guitarer ( Nighthawk , M3 ) og en bredere variation gennem deres Kramer og Epiphone mærker. Kramer har altid monteret Floyd Rose -stilke som standard, og denne forening fortsætter.

Andre designs

Rockinger tremolo system på Rockinger elektrisk guitar
Kahler Tremolo System på Gibson Les Paul
Stetsbar på Gibson Les Paul DC

Andre bemærkelsesværdige vibrato design omfatter Kahler, Washburn Wonderbar, Hagstrom Tremar, The Semie Moseley -Designet Mosrite "Vibramute", den Stetsbar , den overstregede rulleleje lineær tremolo og den tidlige Rockinger fra Tyskland. Dette sidste firma blev indgået af Kramer for at udvikle en ny finjusterende tremolo med Edward Van Halen. Rockinger -designene viste sig at være problematiske, og Van Halen kom i sidste ende til at favorisere Floyd Rose -tremoloen.

Mosrite Vibrato

Mosrite Vibrato (6-strenget hals, højre side på foto) på Joe Maphis model

Semie Moseley udviklede vibrato -enheden, der blev brugt på hans Mosrite -guitarer fra det grundlæggende koncept for Bigsby vibrato, men med mange tekniske forbedringer. Hele vibrato -enheden er topmonteret. Strengene føres gennem seks huller i den opretstående plade på bagsiden af ​​enheden (ligner lidt Fender Floating Trem) og broen er også stift monteret. Men snorens sadler er lodret monterede rillede "hjul", der ruller med snoren under vibrato -brug, og gør det også let at opnå håndledsdæmpning. Moseley annoncerede enheden som "fjerberøring" -vibrato, og berøringen er usædvanlig let med alle undtagen tunge strenge. Standsstabilitet er fremragende. Moseley lavede flere designs af enheden, den første var sandstøbt, med tidlige versioner med en fastgjort snoremund under broen (meget ligesom Fender Jaguar) og et ret kort håndtag. Dette kaldte han "Vibramute". To år senere forenklede han let designet, gik til et trykstøbt design, eliminerede dæmpningen (som flere spillere klagede over end foretrak) og forlængede vibrato -armen en smule. Denne inkarnation, kaldet "Moseley", blev brugt på alle Mosrite -guitarer fra det tidspunkt. Den faktiske fornemmelse og reaktion på de to forskellige modeller er dog stort set identisk. Moseley designede også en ledsager 12-strenget vibrato til 12-strenget version af instrumentet, og dette kan have været en af ​​de eneste-hvis ikke den eneste-vibratoer designet til brug på en 12-strenget guitar.

Låsende tremolo

Floyd Rose

Floyd Rose -koncept, ved hjælp af en bladkant -drejning, men ellers baseret på Fender -synkroniseret tremolo. Jeg er i pitch, II er en downbend, III en upbend.

Omkring 1979 opfandt Floyd D. Rose låsetremoloen . Dette vibrato -system blev meget populært blandt 1980'ernes heavy metal -guitarister på grund af dets tuningstabilitet og bred vifte af pitchvariationer. Det originale Floyd Rose -system lignede Fender synkroniseret tremolo, men med en række ekstra mekanismer. Den første og mest oplagte er en låseplade på hovedmøtrikken , strammet med en sekskantnøgle, der fastgør strengene på dette tidspunkt efter tuning. Dette giver ekstra tuningsstabilitet, især når du bruger vibrato -armen - men det forhindrer også tuning med maskinhovederne .

Floyd Rose Pro kit, dobbelt låsning med fine tunere. Se billedbeskrivelsen for de nummererede dele.

Fine tunere er blevet leveret som en del af bromekanismen på alle undtagen de tidligste enheder for at tillade mindre omstilling uden at låse møtrikken op. Det er rygter, men er aldrig blevet bekræftet, at Eddie Van Halen havde en rolle i inkluderingen af ​​finjusteringsenheden. I et Guitar World- interview fra 1982 til Van Halens Diver Down- album hævdede Eddie, at han var med til at opfinde fine tunere.

Ikke desto mindre gav en enhedsgave til Van Halen af ​​Floyd Rose selv enheden øjeblikkelig succes og troværdighed. Endnu mere stabilitet blev leveret ved tilføjelsen af ​​en anden lås på bromøtrikken, hvilket gjorde et dobbelt låsende tremolosystem, der var mere komplekst at oprette. Det dobbelte låsedesign kaldes undertiden en to-punkts låsende tremolo , hvilket indbyder til forvirring med Fender to-punkts synkroniseret tremolo , hvilket er et andet koncept og slet ikke en låsende tremolo.

Mange guitarer udstyret med låsende tremolosystemer har et hulrum ledt i kroppen under og bag broen, hvilket udvider bevægelsesområdet, et koncept, der først blev populært af Steve Vai .

Floyd Rose eller Floyd Rose licenserede låsende tremolo -enheder fås på fabrikken monteret på mange guitarer samt komplette eftermonteringssæt. Montering af det korrekte kit på en guitar, der allerede er udstyret med en kompatibel tremolo, kan være ganske ligetil; på andre kan et højt niveau af træbearbejdningsevner være påkrævet, eller det er muligvis slet ikke muligt.

Fender Deluxe "Locking Tremolo" (bedre kendt som Fender/Floyd Rose) er i det væsentlige en modificeret amerikansk "2-punkts tremolo" -bro med låsesadler og pop-in arm. Designet af Fender og Floyd Rose selv, blev denne type tremolobro introduceret i begyndelsen af ​​90'erne på Deluxe Plus- og Ultra -serieguitarer. Konceptet er primært beregnet til guitarister, der søger efter funktionerne i et låsende tremolosystem uden behov for at udføre routing på deres instrument. I dag er Fender Deluxe tremolo tilgængelig på American Deluxe, Plus, Ultra Series og mange Custom Shop guitarer. Hele samlingen indeholder også et sæt låsemaskinehoveder og en LSR -rullemøtrik for optimal tuningstabilitet.

Floyd Rose producerer også komplette guitarer med deres tremolosystemer - især med Speedloader -systemet, som eliminerer konventionelle peghead -tunere og efterlader al tuning til strengens broende . De opnår dette uden at gå på kompromis med stabiliteten ved at kræve strenge, der produceres til ekstremt fine længdtolerancer, i det væsentlige have to hylseender og ingen hale. Fra 2006 er Speedloadersystemet det nyeste Floyd Rose -design, men har endnu ikke nået til den grad Floyd Roses originale tremolo gjorde.

I 2015 begyndte virksomheden kommercialiseringen af ​​FRX overflademonterende låsende tremolosystem, der er designet til at passe nøjagtigt til Tune-O-Matic broguitarer, men med en låsemøtrik, der er fastgjort til truss stangdækslet. Denne model ligner Washburn Wonderbar ved, at fjedre og strenge ikke går gennem kroppen, og dermed eliminerer den routing, der er nødvendig for at installere den klassiske Floyd Rose-tremolo i klassiske fastbro-elektriske guitarer.

Lås synkroniseret

En af de mest forenklede måder at have et dobbeltlåsende tremolosystem på uden at foretage større ændringer i en solid-body elektrisk guitar kan gøres ved at bruge en modificeret American Series 2-punkts synkroniseret bro med låsesadler, et sæt låsemaskinehoveder og en lavfriktion LSR rullemøtrik. Fenders version af dette system er også kendt som Fender/Floyd Rose (Fender Deluxe Locking Tremolo Assembly), som det blev udviklet i forbindelse med Floyd Rose.

Andre låsesystemer

Flere andre "låsende" vibrato -systemer er blevet udviklet, men ingen af ​​disse har vundet den popularitet, som Floyd Rose eller vintage Fender "tremolo" -systemer har. Den mest bemærkelsesværdige af disse er den cam-betjente Kahler Double-locking tremolo , der ligner praktisk brug, men ikke i design, til Floyd Rose. Et andet system, der opstod i 1980'erne, var Steinberger TransTrem -systemet (hvilket betyder Transponering af Tremolo ).

Ibanez har deres eget sortiment af dobbeltlåsende vibrato-systemer på deres udvalg af guitarer. Den Edge III tremolo , featured på deres lave-mid range guitarer, er en meget lignende bro til en Floyd Rose. Den har en pop ind/ud -arm og tunere med lavere profil. Et andet system er Edge Zero , som har det, Ibanez kalder Zero Point System . Dette system lader guitaristen låse guitarens flydende tilstand til tuningformål. Der er også Edge Pro tremolo med en meget lav profil. Den mest bemærkelsesværdige egenskab er muligvis, at den er designet til at tage strenge uden at kugleenden fjernes (eller snor baglæns med kugleenderne ved hovedstangen). Edge Pro kommer også i en version kaldet Double Edge Pro , som har piezoelektriske pickupper til akustisk lyd.

I 2007 udviklede Super-Vee-virksomheden et dobbeltlåsende vibrato-system, der ikke kræver ændringer af guitarens krop eller hals. Dette system modtog et patent på sin "Blade" -teknologi, som er baseret på det, de kalder "gnidningsløs handling". Denne handling fjerner det kontaktdrejepunkt, som andre vibrato -systemer er afhængige af, med det formål at fjerne uregelmæssigheder ved slid, der forårsager ustabilitet i tuningen. Super-Vee modtog også et patent på deres sidelåsende møtriksystem, som ikke kræver ændring af instrumentet.

Steinberger TransTrem, ligesom Floyd Rose Speedloader, kræver særlige strenge, der kun kan bruges på TransTrem -enheden. Imidlertid havde TransTrem det nye design, at stangen kunne skubbes ind for at "transponere" tuningen af ​​hele enheden til forskellige andre taster. Systemet oplevede begrænset brug (hovedsageligt på grund af dets høje pris og begrænsede strengtilgængelighed), selvom Edward Van Halen havde fortsat med at eksperimentere med systemet. Bemærkelsesværdige Van Halen -sange, hvor TransTrem kan høres, inkluderer "Get Up" og "Summer Nights", fra albummet 5150 .

Tilføjelser af Vibrato -system

Forskellige tilføjelsesudstyr stræber efter at forbedre vibrato-systemer. Et problem med næsten alle vibrato-systemer er, at bøjning af en streng kan slippe tonehøjden for alle de andre-et problem, der ikke findes på fastbro-instrumenter. Et eftermarkedsværktøj, Tremol-No, låser midlertidigt vibrato-mekanismen. To tommelfingerskruer lader en spiller vælge mellem fuldstændig låst, nedadgående tonehøjde eller normal fri bevægelse. En af guitaristerne, der var kendt for at bruge denne gadget, er Guthrie Govan , der havde det som standard på sine signaturguitarmodeller fra Suhr Guitars . Han har dog siden flyttet til Charvel guitarer, og ser ud til at have droppet det fra sine specifikationer. Et par vibrato -systemdesign har også forskellige muligheder for at "låse" systemets handling: Steinberger TransTrem , Ibanez Edge Zero , Fender Floating/Jaguar/Jazzmaster og ChordBender.

Mange vibrato -systemer kan opsættes på en sådan måde, at de giver mulighed for at ændre strenghøjde både op og ned. Eddie Van Halen foretrækker i stedet at have sit setup, så det flugter med guitarlegemet, hvilket har to fordele: For det første påvirker en brudt streng ikke tonehøjden på de andre strenge, og det kan rumme fastgørelse af en enhed kaldet en D-tun til broen. Denne enhed kan sænke den lave E-streng ned et helt trin til D for at udvide den tonale variation af guitaren, selv under liveoptræden.

Eksempler

Bemærkelsesværdige spor

Jimmy Shirleys indspilning af "Jimmy's Blues" fra 1945 er et tidligt indspillet eksempel på Kauffman Vibrola.

Den elektriske guitar er et instrument med unikke lyde. En vibrato bar gør det muligt for guitaristen at fuldstændigt afstemme instrumentet og trække det tilbage i farten. Mange bemærkelsesværdige guitarister har brugt denne effekt gennem årene. Tidligt i historien om elektrisk guitar favoriserede Chet Atkins Bigsby -enheden, og det kan lejlighedsvis høres i en række af hans optagelser. Generelt brugte Atkins Bigsby bare til at "dyppe" akkorder. Hans optagelse fra 1978 af " It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing) " med Les Paul (en anden Bigsby -bruger) er et typisk eksempel på, hvordan Atkins brugte enheden.

Surf og tidlig rock instrumental guitar er synonymt med vibrato brug. Duane Eddy etablerede "twangy guitar" -lyden med en Bigsby vibrato på sin Gretsch -guitar. Klassiske eksempler på dette er hans optagelser af " Rebel Rouser " og " Peter Gunn ". Både " Perfidia " og " Walk, Don't Run " af Ventures er også typiske eksempler.

Før Jimi Hendrix brugte mange guitarister Fender eller Bigsby vibrato til at tilnærme pedalstål- eller slide -guitartonerne, der findes i hawaiisk eller countrymusik . Denne tidlige vibrato blev aktiveret efter slående akkorder eller individuelle toner; sænke eller modulere tonehøjden, efterhånden som tonerne forfaldt.

Hendrix udvidede i høj grad brugen af ​​vibrato. Hans studiospor " Third Stone from the Sun ", " Axis: Bold as Love " og " Voodoo Child " (blandt andre) introducerede hans brug af Stratocaster vibrato. Live-numre som " The Star-Spangled Banner ", " I Don't Live Today " og "Machine Gun" bød på vibrato for at efterligne raketter, bomber, skrig og andre lydeffekter- alt sammen inden for blues-baseret psykedelisk rock .

Rockbands af alle typer har brugt vibrato til alle mulige effekter, især som en vibrato over akkorder.

David Gilmour fra Pink Floyd er også kendt for sin kontrollerede brug af vibrato bar.

En mere kraftfuld og tungere brug af vibratostangen er den effekt, der skabes ved at gribe og ryste stangen voldsomt. Denne spillestil forekommer ofte i heavy metal -leads. Bandet Slayer gør stor brug af vibrato barer; deres sang "Raining Blood" fra 1986 illustrerer denne stil fuldt ud. De kombinerer ofte vibrato -effekter med naturlige og kunstige harmoniske for at lave en "skrigende" eller "hvinende" lyd. Kerry King og Jeff Hanneman har brugt disse harmoniske hvinende effekter siden 1981.

Night Ranger- guitaristen Brad Gillis har baseret hele sin spillestil omkring brugen af ​​den "flydende tremolo", specifikt den første generations Floyd Rose-enhed. Nogle eksempler er på " Don't Tell Me You Love Me " og " (You Can Still) Rock in America ".

Pantera -guitaristen Dimebag Darrell siges ofte at have været en af ​​de mest indflydelsesrige brugere af vibrato -baren. Han brugte baren i vid udstrækning i alle sine studiealbum.

Kevin Shields ( My Bloody Valentine ) skabte " glideguitar ", primært kendetegnet ved omfattende brug af tonebøjning , via kontinuerlig manipulation af vibrato -armen på hans Fender Jazzmaster . Et eksempel på dette er albummet Loveless .

Jimmy Page fra Led Zeppelin brugte en Fender Stratocaster med en "trem" på liveversioner af sangen " In the Evening " til at skabe et pitch -skift med hver akkord.

Tom Morello ( Rage Against the Machine , Audioslave ) brugte en Ibanez -låseskælv på mange soloer. På nummeret "Sleep Now in the Fire" fra The Battle of Los Angeles bruger han vibrato baren i fællesskab med kill-switching til at hæve og sænke lyden af ​​feedbacken fra sin forstærker. På Audioslave -nummeret " Original Fire " fra Revelations trykker han baren ned for at slække og derefter banker strengene mod pickuperne og slipper derefter baren for at hæve tonehøjden. Dette efterligner lyden af ​​aber, der griner.

Adrian Belew inkorporerede hyppig brug af vibrato -armen på sine Stratocaster- og Parker -guitarer . Vibrato -armen er ofte en integreret del af "lydeffekter" såsom dyre stemmer eller industrielle lyde. På nummeret "Twang Bar King", fra albummet med samme titel , bruger han "twang bar" på en særlig over -the -top måde, hvilket effektivt resulterer i en parodi på hans egen stil og vibrato armbrug generelt.

Neil Young gør i vid udstrækning brug af en Bigsby vibrato i de fleste af sine elektriske guitarværker og producerer en næsten konstant tonehøjdeforskydning i nogle soloer og simpel akkord-vibrato i rytmearbejde. Dette opnås ved at holde et greb om enhedens arm, mens picken flyttes. Denne teknik er fremtrædende på hans mere hardrock-sange som " Like a Hurricane ", " Hey Hey, My My (Into the Black) " og " Rockin 'in the Free World ".

Joe Satriani bruger armen på sit Ibanez Edge Trem System ofte; det meste af tiden for at lave sin signatur "Satriani Scream", hvor han spiller en harmonik nær broen på G-strengen og hæver baren. Det kan høres på mange sange, herunder " Surfing With The Alien ", "The Extremist" og " Flying in a Blue Dream ". Denne teknik bruges af mange lignende guitarister inden for genren, herunder Steve Vai , Paul Gilbert , Brian "Head" Welch og James "Munky" Schaffer fra Korn og John Petrucci fra Dream Theatre .

Jeff Beck er en anerkendt mester i whammy baren. Det mest kendte eksempel på hans arbejde er uden tvivl "Where Were You" fra albummet Jeff Beck's Guitar Shop fra 1989 .

Kirk Hammett ( Metallica ) bruger whammy bar i nogle af sine sange, såsom soloerne til " Master of Puppets ", " Enter Sandman ", "The Thing That Shouldn't Be" og hans live solo på Live Shit: Binge & Rens .

Les Claypool ( Primus ) installerede en Kahler "bass tremolo" på sin hoved fire-strenget bas, en Carl Thompson frettede fire-strenget bas guitar. Han bruger "tremoloen" til at skabe den vaklende bastone, der høres på " Frizzle Fry ", "Nature Boy", "Too Many Puppies" og "John the Fisherman", sammen med andre Primus -sange og i soloarbejde.

Andy Scott ( Sweet ) brugte tremolo -armen med sin Gibson 335 og Fender Stratocaster. Et eksempel er optagelsen af ​​"Sweet Fanny Adams/Desolation Boulevard", især afsnittet "Sweet FA".

Rowland S. Howards næsten kontinuerlige brug af sin Fender Jaguars Floating Tremolo -system i bands The Birthday Party , Crime and the City Solution , og These Immortal Souls påvirkede bands fra Sonic Youth til Yeah Yeah Yeahs . Han kombinerede sin brug af "tremoloen" med volumen og overdrive/fuzz -effekter for at skabe vedvarende skrig, udtryksfulde støjudbrud, ekstreme lydeffekter og skylninger af skæv bøjning, feedback og forvrængning.

Herman Li ( DragonForce ) brugte vibrato i næsten alle sine guitarsoloer og producerede flere unikke lydeffekter. "The Elephant" (første gang hørt af Eddie Van Halen i midten af ​​1980'erne), hvor han skruer ned for lydstyrken, spiller en tone, hæver tonehøjden med armen og skruer op for lydstyrken på samme tid og skaber en lyd, der ligner en elefants trompeter. Han fjerner også armen og snører den hen over strengene, skaber " Pac-Man " -støjen , eller kører den op og ned ad strengen, hvilket skaber en " spøgelsesstøj ". I sangen "Cry For Eternity" kombinerer han disse og spiller fire pac-man-lyde, umiddelbart efterfulgt af en elefantstøj.

Edward Van Halen brugte mange forskellige dyre lyde med sin vibrato. Han brugte "hesten hvinende" i begyndelsen af ​​Van Halens 5150 -sang "Good Enough" . "Hesten hviner" opnås ved at slå en kunstig harmonisk og derefter hæve armen og derefter sænke armen, mens du anvender vibrato for at efterligne en hests hvinende. Han bliver også hørt i midten af ​​1980'erne laver andre dyre lyde som "elefanten" for at efterligne en elefantbasun.

Lydfiler

Se også

Referencer

eksterne links

Generel

  • 1967 Fender Service Manual giver instruktioner til justering af den daværende nuværende Jaguar/ Jazzmaster ( flydende ), Stratocaster ( synkroniseret ) og Mustang ( dynamisk vibrato ) tremolos med diagrammer over hver.

Synkroniseret tremolo

Flydende tremolo

Dynamisk Vibrato

Bigsby Vibrato

Vibrola og andre Gibson -enheder

Låsende tremolo

Kahler tremolo

Stetsbar