Vincenzo Bellini - Vincenzo Bellini

Vincenzo Bellini af Giuseppe Tivoli

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( italiensk:  [vinˈtʃɛntso salvaˈtoːre karˈmɛːlo franˈtʃesko belˈliːni] ( hør )lydhøjttalerikon ; 3. november 1801 – 23. september 1835) var en italiensk operakomponist , der var kendt for sin lange melodiske navn, som var kendt for sin melodiske tekst. Svanen af Catania ". Mange år senere, i 1898, roste Giuseppe Verdi "de brede kurver af Bellinis melodi: 'der er ekstremt lange melodier, som ingen anden nogensinde havde lavet før'."

En stor del af det, der er kendt om Bellinis liv og hans aktiviteter, stammer fra overlevende breve – bortset fra en kort periode – som blev skrevet i løbet af hans levetid til hans ven Francesco Florimo , som han havde mødt som studiekammerat i Napoli, og med hvem han bevaret et livslangt venskab. Andre informationskilder kommer fra korrespondance gemt af andre venner og forretningsbekendte.

Bellini var den typiske komponist af den italienske bel canto -æra i det tidlige 19. århundrede, og hans arbejde er blevet opsummeret af London-kritikeren Tim Ashley som:

... også enormt indflydelsesrig, lige så meget beundret af andre komponister, som han var af offentligheden. Verdi fablede om sine "lange, lange, lange melodier, som ingen før havde skrevet." Wagner , der sjældent kunne lide andre end sig selv, var tryllebundet af Bellinis næsten uhyggelige evne til at matche musik med tekst og psykologi. Liszt og Chopin erklærede sig som fans. Af giganterne fra det 19. århundrede var det kun Berlioz , der tøvede. De musikforskere , der anser Bellini for blot at være en melankolsk melodismed, er nu i mindretal.

Ved at overveje, hvilke af hans operaer der kan ses som hans største succeser i de næsten to hundrede år siden hans død, lagde Il pirata meget af grunden i 1827 og opnåede meget tidlig anerkendelse i forhold til, at Donizetti havde skrevet tredive operaer før hans major 1830 triumf med Anna Bolena . Både I Capuleti ei Montecchi i La Fenice i 1830 og La sonnambula i Milano i 1831 nåede nye triumfhøjder, selvom Norma oprindeligt , givet på La Scala i 1831, ikke klarede sig så godt før senere opførelser andre steder. "Den ægte triumf" af I puritani i januar 1835 i Paris afsluttede en betydelig karriere. Bestemt, Il pirata , Capuleti , La sonnambula , Norma og I puritani opføres regelmæssigt i dag.

Efter hans første succes i Napoli tilbragte det meste af resten af ​​hans korte liv uden for både Sicilien og Napoli, de år blev fulgt med hans liv og komponering i Milano og Norditalien, og - efter et besøg i London - kom hans sidste mesterværk i Paris, I puritani . Kun ni måneder senere døde Bellini i Puteaux , Frankrig i en alder af 33.

Catania: tidligt liv

Bellinis fødested, Palazzo Gravina-Cruyllas , Catania, omkring 1800

Født i Catania , på det tidspunkt en del af Kongeriget Sicilien , den ældste af syv børn i familien, blev han et vidunderbarn i en meget musikalsk familie. Hans bedstefar, Vincenzo Tobia Bellini, havde studeret på konservatoriet i Napoli og havde i Catania fra 1767 og frem været organist og lærer, ligesom Vincenzos far, Rosario.

En anonym tolv-siders håndskrevet historie, holdt i Catanias Museo Civico Belliniano , fortæller, at han kunne synge en arie af Valentino Fioravanti som atten måneder, at han begyndte at studere musikteori som to år gammel og klaver som tre. I en alder af fem kunne han tilsyneladende spille "forunderligt". Dokumentet siger, at Bellinis første fem stykker blev komponeret, da han var blot seks år gammel, og "som syv blev han undervist i latin, moderne sprog, retorik og filosofi". Bellinis biograf Herbert Weinstock betragter nogle af disse beretninger som kun myter, der ikke understøttes af andre, mere pålidelige kilder. Derudover gør han pointen med hensyn til Bellinis tilsyneladende viden om sprog og filosofi: "Bellini blev aldrig en veluddannet mand".

En kritiker, Stellios Galatopoulos, overvejer de "kendsgerninger", der er præsenteret i det præcise, men giver også en pålidelig kilde til disse kompositioner, Galatopoulos udtrykker en vis skepsis med hensyn til den unge Bellinis vidunderbarnsstatus.

Efter 1816 begyndte Bellini at bo hos sin bedstefar, fra hvem han fik sine første musiktimer. Kort efter begyndte den unge komponist at skrive kompositioner. Blandt dem var de ni Versetti da cantarsi il Venerdi Santo , hvoraf otte var baseret på tekster af Metastasio .

I 1818 havde Bellini selvstændigt fuldført adskillige yderligere orkesterstykker og mindst to indstillinger af Mass Ordinary : den ene i D-dur, den anden i G-dur, som begge overlever og er blevet kommercielt indspillet.

Han var klar til videre studier. For velstillede studerende ville dette omfatte flytning til Napoli. Mens hans familie ikke var velhavende nok til at understøtte den livsstil, kunne Bellinis voksende ry ikke overses. Hans brud kom, da Stefano Notabartolo, duca di San Martino e Montalbo og hans hertuginde, blev den nye intendente i provinsen Catania. De opfordrede den unge mand til at anmode byfædrene om et stipendium til støtte for hans musikalske studier. Dette blev opnået med succes i maj 1819 med enstemmig aftale om en fireårig pension for at give ham mulighed for at studere ved Real Collegio di Musica di San Sebastiano i Napoli. Således forlod han Catania i juli med introduktionsbreve til adskillige magtfulde personer, herunder Giovanni Carafa, som var intendenten for Real Collegio samt var ansvarlig for byens kongelige teatre. Den unge Bellini skulle bo i Napoli de følgende otte år.

Napoli: musikalsk uddannelse

Adelson e Salvini : autograf af partituret

Conservatorio di San Sebastiano (som det var blevet navngivet, da det oprindelige Real Collegio di Musica, etableret i 1806 og derefter omdøbt som sådan i 1808) var flyttet til mere rummelige faciliteter tæt på kirken Gesù Novo og bygningen, der tidligere var beboet af nonner i San Sabastiano, blev drevet af regeringen, og der var elever, der bar en semi-militær uniform, forpligtet til at leve under et stramt dagligt regime med klasser i hovedfag, i sang og instrumental coaching, plus grundlæggende uddannelse. Deres dage var lange, fra tidlig morgenmesse kl. 05.15 til den endelig sluttede kl. 22.00. Skønt over den normale alder for optagelse, havde Bellini indsendt ti musikstykker til overvejelse; disse viste tydeligt hans talent, selvom han havde brug for at udføre afhjælpende arbejde for at rette noget af hans fejlagtige teknik.

Undersøgelsens fokus var på mestrene fra den napolitanske skole og Haydns og Mozarts orkesterværker , med vægten lagt på komponister fra den klassiske italienske æra som Pergolesi og Paisiello snarere end komponisters "moderne" tilgange som f.eks. Rossini . Den unge elevs første lærer var Giovanni Furno , med hvem "han studerede øvelser i harmoni og akkompagnement"; en anden, som han lærte kontrapunkt af, var komponisten af ​​over 50 operaer, Giacomo Tritto , men som han fandt som "gammeldags og doktrinær". Men den kunstneriske leder af skolen var operakomponisten, Niccolò Antonio Zingarelli .

I 1822/23 var Bellini blevet medlem af en klasse, som han underviste i: den ældre mand ser ud til at have erkendt Bellinis potentiale og behandlede sin elev som en søn og gav ham nogle faste råd:

Hvis dine kompositioner "synger", vil din musik helt sikkert glæde. ... Derfor, hvis du træner dit hjerte til at give dig melodi og derefter sætter den frem så enkelt som muligt, vil din succes være sikret. Du bliver komponist. Ellers ender du med at blive en god organist i en eller anden landsby.

Det var i disse tidlige år på Collegio, at Bellini mødte Francesco Florimo, som han havde et helt liv med korrespondance med. Andre medstuderende – der skulle blive operakomponister – var Francesco Stabile og brødrene Ricci – Luigi og Federico – samt Saverio Mercadante , som på dette tidspunkt var færdiguddannet.

En anden person, som den unge studerende/komponist blev præsenteret for, var Gaetano Donizetti , hvis niende opera - som havde været en stor succes i Rom - blev givet på Teatro di San Carlo . Omkring 50 år senere gav Florimo en beretning om mødet mellem de to mænd: "Carlo Conti [en af ​​Bellinis undervisere] sagde til Bellini og mig: "Gå og hør Donizettis La zingara , som min beundring øges ved hver forestilling." Efter at have hørt operaen, erhvervede Bellini partituret, overbeviste Conti om at introducere ham, og [Florimo] rapporterer, at Bellinis reaktion var, at han var "en virkelig smuk, stor mand, og hans ædle ansigt - sødt, men samtidig majestætisk - vækker kærlighed såvel som respekt."

Første Napoli-kompositioner

Bellini klarede sig i stigende grad bedre og bedre i sine studier: i januar 1820 bestod han sine eksamener i teori, og havde succes nok til at opnå et årligt stipendium, hvilket betød, at hans stipendium fra Catania kunne bruges til at hjælpe hans familie. I den følgende januar havde han lige så stor succes, og for at opfylde sine forpligtelser til at skrive musik til Catania – en betingelse for hans stipendium – sendte han en Messa di Gloria i a-mol for solister, kor og orkester, som blev opført i oktober efter.

Udover dette melodiske værk omfattede hans output fra disse studieår i Napoli to andre indstillinger af messen: en fuld ordinær i e-mol og en anden fuld ordinær i g-mol, som begge sandsynligvis stammer fra 1823. Der er to indstillinger af Salve Regina (den ene i A-dur for kor og orkester, den anden i f-mol for solostemme og klaver), men disse er mindre gennemførte og kan stamme fra det første studieår efter at have forladt Catania, 1820. Hans korte tosats obo Koncert i E-flat fra 1823 overlever også og er indspillet af intet mindre end Berliner Filharmonikerne .

Bellinis involvering i Zingarellis klasse fandt sted i løbet af skoleåret 1822/23. I januar 1824, efter at have bestået eksamener, hvor han klarede sig godt, opnåede han titlen primo maestrino , hvilket krævede, at han skulle vejlede yngre elever og tillod ham et eget værelse i kollegiet og besøg på Teatro di San Carlo torsdage og søndage, hvor han så sin første opera af Rossini, Semiramide . Mens Weinstock giver en beretning om, hvordan han "klart blev betaget af Rossinis musik [og] satte Rossini på en piedestal", fortæller han, at Bellini, da han vendte tilbage fra Semiramide , var usædvanlig stille og så "pludselig udbrød til sine ledsagere: "Har du Ved du, hvad jeg synes? Efter Semiramide er det nyttesløst for os at prøve at opnå noget som helst!'"

Men en sværere udfordring stod den unge komponist over for: hvordan man vinder hånden på den unge Maddalena Fumarolis, som han havde mødt som gæst i hendes hjem, og som han var blevet musiklærer for. Da deres affære blev indlysende for hendes forældre, blev de forbudt at se hinanden. Bellini var fast besluttet på at få forældrenes tilladelse til, at de kunne gifte sig, og nogle forfattere betragter dette som den drivende årsag til, at han skrev sin første opera.

Adelson og Salvini

Fremdriften til at skrive denne opera kom i sensommeren 1824, da hans primo maestrino- status på konservatoriet resulterede i en opgave om at komponere en opera til præsentation i instituttets teatrino . Dette blev til Adelson e Salvini , en opera semi-seria (halvseriøs) til en libretto af napolitaneren Andrea Leone Tottola , som havde skrevet den til Donizettis La zingara . Adelson blev først givet engang mellem midten af ​​januar og midten af ​​marts 1825, og havde en mandlig rollebesætning af medstuderende. Det viste sig at være så populært blandt eleverne, at det blev opført hver søndag i et år.

Med den præstation bag sig, menes det, at den unge Bellini, der havde været væk hjemmefra i seks år, rejste til Catania for at besøge sin familie. Nogle kilder henfører dog besøget til 1824, andre til 1825. Det er dog kendt, at han var tilbage i Napoli i sommeren eller det tidlige efterår 1825 for at opfylde en kontrakt om at skrive en opera for San Carlo eller en af de andre kongelige teatre, Teatro Fondo.

Begyndelsen af ​​en karriere

Kong Francesco I , som gav sin personlige godkendelse til Bellinis Bianca e Gernando

Efter præsentationen af Adelson e Salvini , og mens han var i Milano, begyndte Bellini – der bad om hjælp fra Florio – at lave nogle revisioner og udvidede operaen til to akter i håbet om, at den kunne blive iscenesat af Domenico Barbaja , intendanten ved Teato di San Carlo siden 1809. Men man ved kun lidt om præcis, hvor meget Bellini eller Florimo bidrog til revisionerne, og Weinstock hævder, at der aldrig blev givet nogen forestillinger efter 1825, men i marts 1829 finder vi Bellini, der skriver til Florimo, at "Jeg har skrevet dig de ændringer, du skulle foretage i Adelson ".

I sommeren eller det tidlige efterår 1825 begyndte Bellini arbejdet med det, der skulle blive hans første professionelt producerede opera. En kontrakt mellem Konservatoriet og de kongelige teatre forpligtede Konservatoriet - når det nominerede en tilstrækkelig talentfuld elev - til at kræve, at denne elev skulle skrive en kantate eller en enakters opera, der skulle præsenteres på en gallaaften i et af teatrene. Efter at Zingarelli havde brugt sin indflydelse til at sikre denne ære til sin lovende elev, var Bellini i stand til at opnå enighed om, at han kunne skrive en opera i fuld længde, og desuden at librettoen ikke behøvede at være skrevet af Tottola, teatrenes officielle dramatik. digter. Men som intendant for San Carlo, "var Barbaja hovedmodtageren: 'Med en lille investering fandt han blandt de unge mænd den, der ville føre ham til store overskud'" bemærker Florimo.

Bianca og Gernando

Den unge komponist valgte Domenico Gilardoni , en ung forfatter, som derefter forberedte sin første libretto, som han kaldte Bianca e Fernando , baseret på et skuespil fra 1820, Bianca e Fernando alla tomba di Carlo IV, Duca d'Agrigento og foregår på Sicilien.

Titlen Bianca e Fernando måtte dog ændres, fordi Ferdinando var navnet på tronfølgeren , og ingen form for den kunne bruges på en kongelig scene. Efter nogle forsinkelser forårsaget af, at kong Francesco I tvang udsættelsen, fik operaen - nu navngivet Bianca e Gernando - sin premiereforestilling på Teatro di San Carlo den 30. maj 1826, prins Ferdinandos navnedag.

Det var meget vellykket, hjulpet af godkendelse fra kongen, som brød skikken med, at der ikke skulle bifaldes ved en forestilling, hvor kongelige deltog. Den blev også overværet af Donizetti, som begejstret skrev til Simon Mayr : "Den er smuk, smuk, smuk, især da det er hans første opera." Bellinis musik blev højt respekteret, og Giornale delle Due Sicilie den 13. juni bemærkede, at "[flere af arier og duetter] er nogle af de mest prisværdige stykker ny musik, der er hørt i nyere tid på [San Carlo]." Der var dog forbehold over for Gilardonis bidrag.

Inden for ni måneder, i februar/marts 1827, tilbød Domenico Barbaja Bellini at bestille en opera, der skulle præsenteres i efteråret 1827 på La Scala i Milano, hvoraf Barbaja også var en del af ledelsen mellem 1821 og 1832.

Norditalien

Librettist Felice Romani
Bellini omkring 1830

Bellini tilbragte 1827 til 1833 for det meste i Milano, hvor han aldrig havde nogen officiel stilling i et operakompagni og levede udelukkende af indkomsten fra hans kompositioner, som han var i stand til at kræve højere end sædvanligt honorarer for.

Ved sin ankomst mødte han Antonio Villa fra La Scala og komponisten Saverio Mercadante , hvis nye opera, Il Montanaro , var i repetition. Sidstnævnte introducerede ham for Francesco og Marianna Pollini (et ældre ægtepar, manden en pensioneret professor i klaver, hustruen en bedre-end-amatørmusiker), som straks tog den unge mand under deres vinger.

Derudover blev Bellini introduceret til librettisten Felice Romani , som foreslog emnet for komponistens første projekt, Il pirata , som den unge mand villig gik med til, især da han indså, at historien "gav adskillige passionerede og dramatiske situationer.. [og ]...at sådanne romantiske karakterer dengang var en nyskabelse på operascenen." Et stærkt professionelt forhold til Romani begyndte fra den tid; han blev Bellinis primære kreative partner og leverede librettien til seks af Bellinis operaer, der fulgte, foruden omkring 100 libretti skrevet for datidens store komponister til og med Verdi. Som det er blevet bemærket, "udviste ingen anden italiensk operakomponist på den tid en sådan tilknytning til en enkelt librettist", og selvom Romani var kendt for at behandle komponister dårligt, havde han åbenbart stor respekt for Bellini, selv imødekom hans anmodninger om revisioner. Bellini beundrede for sin del "det klangfulde og elegance i digterens vers"

Mens han var i Milano, "vandt [Bellini] hurtigt entré til højere sociale kredse", selvom han også opholdt sig i flere måneder ad gangen hos venner, Cantù- og Turina-familierne. Det var med Giuditta Turina, han indledte en affære i 1828 under premiereforestillingerne af Bianca e Fernando i Genova.

De fire år i Norditalien mellem 1827 og 1831 producerede fire store mesterværker, Il pirata , I Capuleti ei Montecchi , La sonnambula og Norma , sammen med en genoplivning og et tilbageslag.

Il pirata for Milano

Samarbejdet med Romani om Il pirata begyndte i maj 1827, og i august var musikken ved at blive skrevet. På det tidspunkt var komponisten klar over, at han skulle skrive musik til sin yndlingstenor Giovanni Battista Rubini , og sopranen skulle være Henriette Méric-Lalande . Begge sangere havde medvirket i Bianca i den originale produktion fra 1826. Det stærke rollebesætning omfattede også Antonio Tamburini , en stor bas-baryton på den tid. Men øvelserne forløb ikke uden nogle vanskeligheder, som både Weinstock og Galatopoulos fortæller: det ser ud til, at Bellini oplevede, at Rubini, mens han sang smukt, manglede udtryksfuldhed: han blev opfordret til at "kaste dig selv med hele din sjæl ind i den karakter, du repræsenterer" og at bruge [din] krop, "til at akkompagnere din sang med fagter", samt at agere med [din] stemme. Det ser ud til, at Bellinis formaninger bar frugt, baseret på hans egen beretning om publikums reaktioner på den første forestilling, såvel som reaktionen fra Gazzetta privilegiata di Milano af 2. december, som bemærkede, at denne opera "introducerede os til Rubinis dobbelte personlighed som en sanger og skuespiller". Anmelderen fortsatte med at erklære, at denne dobbelthed aldrig var blevet udtrykt i andre operaer, hvor han havde optrådt.

Uropførelsen, der blev givet den 17. oktober 1827, var "en øjeblikkelig og derefter en stigende succes. Søndag den 2. december, da sæsonen sluttede, var den blevet sunget for femten fulde huse". For Rubini "markerede det den afgørende præstation for tenoren", og de efterfølgende avisanmeldelser stemte alle overens med komponistens egen vurdering.

Efter sin debut i Milan modtog operaen meget succesfulde opførelser i Wien i februar 1828 og også i Napoli tre måneder senere. Begge produktioner medvirkede Rubini, Tamburini og - i rollen som Imogene - Rubinis kone, Adelaide Comelli-Rubini, som Bellini havde indledende betænkeligheder ved, selvom det ser ud til, at hun frikendte sig selv meget godt. På dette tidspunkt var Bellini begyndt at opnå international berømmelse.

Bianca revideret

Efter Il pirata blev Bellini i Milano med håbet om at sikre sig endnu en kommission. Den ene kom fra Genova via Bartolomeo Merelli den 13. januar 1828 til en ny opera til præsentation den 7. april. Men uden at vide, hvilke sangere der ville blive engageret, var han ikke villig til at forpligte sig på det tidspunkt, men forblev i håbet om noget bestemt fra La Scala til efteråret. Da der ikke dukkede alternativer op, accepterede han Genovas tilbud i februar, men det var da for sent at skrive noget nyt. Han foreslog straks en genoplivning og omarbejdning af Bianca e Gernando , denne gang med den originale titel Bianca e Fernando , idet der ikke var nogen kongelig ved navn Fernando i Savoyens hus. Romani skrev til Florimo i Napoli og fortalte ham, at han havde påtaget sig rekonstruktionen af ​​librettoen, med det resultat, at "ud af hele Bianca er de eneste stykker helt uændret den store duet og romanzaen ; alt andet er ændret, og omkring halvdelen af ​​det er nyt", omarrangerede Bellini derefter musikken, så den passede til sangernes stemmer, nu vel vidende at Biancaen skulle være Adelaide Tosi og Fernandoen Giovanni David .

Som Bellini rapporterer, havde han problemer med, at Tosi ønskede, at der skulle laves ændringer på en cavatina og en stretta i én scene, men han holdt fast ved sin egen mening, hvilket viste sig at være korrekt, da han rapporterede publikums reaktion til Florimo: "publikummet var meget tilfreds med hele operaen, især med anden akt." Samlet set var den første forestilling endnu større, end den havde været i Napoli, og operaen blev givet i alt 21 gange. Den kritiske reaktion var dog ikke så positiv som publikums: "Anden akt er en lang boring" udtalte L'Eco di Milano , selv om Gazzetta di Genova var mere hjælpsom og bemærkede "jo mere vi lytter til stilen i musik, jo mere værdsætter vi dens fortjeneste."

Efter Bianca

Bellini forblev i Genova indtil 30. april og vendte derefter tilbage til Milano, men uden nogen specifik mulighed på plads. Hans oprindelige modstand mod, at Comelli-Rubini fik lov til at gentage rollen som Imogene i Il pirata til optrædener i Napoli (som hun havde gjort i Wien - men med succes) viste sig at være forkert, da hun sang godt der og fik generel godkendelse. Men dette problem havde forårsaget komplikationer i hans forhold til Barbaja, som kontrollerede begge teatre, og da han besøgte Milano i juni, tilbød han Bellini muligheden for at vælge mellem Napoli og Milano som spillested for sin næste opera. For komponisten hang beslutningen om tilgængeligheden af ​​sangere til hvert af husene, især fordi Rubini kun havde kontrakt med at synge i Napoli. Den 16. juni havde han dog besluttet, at stedet skulle være Milano, og underskrev derefter en kontrakt om at skrive en ny opera til karnevalssæsonen for et gebyr på tusindvis af ducati, sammenlignet med 150 ducati for hans første opera.

La straniera for Milano

For La straniera fik Bellini et honorar, som var tilstrækkeligt til, at han kunne leve af udelukkende at komponere musik, og dette nye værk blev en endnu større succes, end Il pirata havde været. Hvad angår sangere, ser det ud til, at der var nogen tvivl om tenoren, men at Henriette Méric-Lalande, Luigi Lablache (eller Tamburini), ville være tilgængelig. I samråd med Romani om emnet blev det aftalt, at det skulle være baseret på romanen L'étrangère ( Il solitario ) fra 1825 af Charles-Victor Prévot, vicomte d'Arlincourt, og planlagt til premiere på åbningsaftenen d. sæsonen den 26. december.

Den 20. september fortalte Bellini imidlertid til Florimo, at han ikke troede, at forestillingen kunne finde sted som planlagt på grund af, at Romani var syg. Derudover var han bekymret for, hvem der ville synge tenorrollen, når han ikke havde været i stand til at opnå Rubinis løsladelse fra hans Napoli-kontrakt. Berardo Calvari (kendt som Winter) blev afvist, fordi publikum havde ikke kunne lide ham den foregående juli, da han optrådte i både en Pacini- og en Donizetti-opera på La Scala. Heldigvis, efter at have modtaget gode rapporter om den unge tenor Domenico Reina , var han i stand til at sikre sig sine tjenester, idet han i et brev til Florimo beskrev ham som "en, der vil gøre sig selv ære; alle fortæller mig, at hans stemme er smuk, og at han har alt det skuespil og gejst, man kan ønske sig."

Efter Romanis helbredelse ankom leveringen af ​​librettoen stykkevis, men Bellini gik i gang igen; fremskridtet var langsomt. Den 7. januar 1829, da Romani var kommet sig og rejste til Venedig for at opfylde en kontrakt, var komponisten "næsten oppe i 2. akt". Filippo Cicconetti redegør i sin biografi fra 1859 for Bellinis arbejdsmetoder og forklarer, hvordan han tonesatte tekster altid med ordene foran sig for at se, hvor inspireret han kunne blive til at komponere. Da det blev tid til at komponere den sidste arie Or sei pago, ol ciel tremendo , gav librettistens ord ham ingen inspiration overhovedet, og ved deres næste møde indvilligede Romani i at omskrive teksten. Da den vendte tilbage inden for en halv time, efterlod den anden version Bellini lige så kold - ligesom et tredje udkast. Til sidst, da han blev spurgt, hvad det var, han søgte, svarede Bellini: "Jeg vil have en tanke, der på én og samme tid vil være en bøn, en besværgelse, en advarsel, et delirium ...". Et fjerde udkast blev hurtigt udarbejdet: "Er jeg kommet ind i din ånd?" spurgte librettisten - og han blev omfavnet af den unge komponist.

Øvelserne begyndte i begyndelsen af ​​januar med premieren planlagt til 14. februar 1829; det var en øjeblikkelig og bragende succes med Gazzetta privilegiata di Milano den 16. februar, hvor den erklærede, at den var en:

stor succes..[med] digteren [tjener] komponisten godt, og komponisten kunne ikke have tjent sangerne bedre; alle konkurrerede om at gøre sig tiltalende for offentligheden, og det lykkedes på en sådan måde, at de blev hyllet stort.

Tre dage senere roste den samme publikation kvaliteten af ​​musikken og beskrev Bellini som "en moderne Orpheus" for skønheden i hans melodier. Bellini rapporterede til Romani, som stadig var i Venedig, og gav en beretning om succesen: "Det gik, som vi aldrig havde forestillet os det. Vi var i den syvende himmel. Med [dette brev] modtag min taknemmelighed mere end nogensinde ..." Andre skrev lige så begejstrede rapporter, og der blev også givet rigelig ros til sangerne. Der var dog kritikere, der kritiserede både operaen og dens komponist: dens nye stil og dens rastløse harmoniske skift til fjerntangenter behagede ikke alle. 45 år senere blev det udtalt, at "Bellinis stil var abstru, diskontinuerlig, forvrænget og uden skelnen, at den vekslede mellem serio og buffo og semi-serio ..."

Zaira : et tilbageslag i Parma

Nuovo Teatro Ducale i 1829
Plakat til Nuovos åbningsaften

Zaira var operaen, der blev til efter diskussioner med Barbaja i Milano i juni 1828 om en anden opera til La Scala. Omtrent på samme tid rapporterede Bellini til Florimo, at han var blevet kontaktet af Merelli om at skrive en åbningsopera til det snart færdigbyggede Teatro Ducale (nu Teatro Regio ) i Parma, som skulle åbne i løbet af det følgende år d. 12. maj 1829. Operaen skulle oprindeligt være Carlo di Borgogna , men komponist og librettist besluttede at tage fat på "et drama så ... helliget som Voltaires Zaïre ", men dette viste sig at være mere udfordrende for romerne end først antaget.

Med denne opera stødte Bellini på "det første alvorlige tilbageslag i en hidtil strålende karriere". Flere årsager er blevet fremført: Lippmann og McGuire bemærker, det var fordi "Bellini viste for lidt entusiasme for virksomheden". En anden forfatter tilskriver det Parmas traditionelle kærlighed til og favorisering af Rossinis musik , mens endnu en anden bemærker, at en kombination af, at komponisten konstant blev set på caféer rundt om i byen (når det blev antaget, at han skulle have komponeret) og det faktum at Romani havde inkluderet en lang forklaring af vanskelighederne ved at tilpasse Voltaire i den trykte libretto, der blev givet til alle operagæster. Librettisten var kritisk over for sit eget arbejde: "stilen burde have været mere omhyggelig, og at her og der skulle visse gentagelser af fraser og begreber have været redigeret bort". Samtidig udtalte han, at med musik komponeret til disse vers nu på plads, "fik jeg ikke lov til at gå tilbage over det, der allerede var blevet gjort; og poesi og musik var færdig på mindre end en måned". Denne korte tidsperiode kan sammenlignes med de måneder, som det for eksempel tog Bellini at skrive Il pirata .

Faktisk ankom Bellini til Parma den 17. marts, hvilket gav ham 56 dage før åbningen, men han fandt ud af, at nogle af sangerne først ville ankomme 14 dage før premieredatoen, en dato, der - i teorien - var uforanderlig. Faktisk måtte det ændres på grund af Lalandes manglende evne til at nå frem i tide til tilstrækkelig øvning. Både komponist og librettist var noget dilatatorisk og forsinkede arbejdet så meget og så længe som muligt. Grev Sanvitales anmodning den 17. april, der bad om "at lade mig vide, hvorfor vores afskrivere holdes ledige", fik ikke meget svar for at tilfredsstille teatrets ledelse. Til sidst gik begge mænd i gang og blev færdige til tiden, selvom premieren blev forsinket med fire dage.

Det generelle indtryk, som rapporter i pressen gav, var, at musikken generelt var svag, selvom nogle numre og trioen kunne lide. Men for det meste blev sangerne klappet, selvom komponisten ikke fik meget. Operaen modtog otte forestillinger, efterfulgt af nogle dårligt modtagede i Firenze i 1836, og derefter forsvandt den indtil 1976.

Store præstationer

Efter den dårlige respons i Parma til Zaira , boede Bellini hos Ferdinando og Giuditta Turinas familie i en kort periode i maj/juni og vendte derefter tilbage til Milano i slutningen af ​​juni og opdagede, at hans bedstefar, dengang 85, var død i Catania. Ingen kontrakt for en anden opera i sigte, bortset fra muligheden for at arbejde med Teatro La Fenice i Venedig. Som det afsløres af Herbert Weinstock, er der begrænset viden om, hvad der skete med Bellini mellem juni 1833 og februar 1834, da ingen breve til Florimo fra den periode har overlevet, og de eneste kilder er de breve, der er sendt til andre.

Giovanni Pacini , en anden katanesisk komponist, var stadig i Milano i slutningen af ​​juni efter den velmodtagne premiere den 10. juni af hans opera Il Talismano på La Scala, hvor den blev til i alt 16 opførelser. For Bellini så han ud til at være en rival, og med sin seneste succes modtog Pacini tilbud om at komponere en opera for både Torino og Venedig til karnevalssæsonen. Han accepterede begge tilbud, men La Fenice impresario indeholdt et forbehold om, at hvis han ikke var i stand til at opfylde Venedig-kontrakten, så ville den blive overført til Bellini.

Bellini blev derefter optaget af at iscenesætte en genoplivning af sin Il pirata i sommersæsonen på Teatro Canobbiana, fordi La Scala var lukket for reparationer. Il Pirata blev iscenesat med den originale rollebesætning og var igen en triumf: den modtog 24 på hinanden følgende forestillinger mellem 16. juli og 23. august 1829, og var dermed flere end Pacinis.

I løbet af juli og august besøgte komponisten Gioachino Rossini Milano på vej til Bologna. Han så Il Pirata- produktionen og mødte Bellini; de to mænd blev taget med hinanden, i den grad, at da den yngre komponist et år eller to senere var i Paris, udviklede han et meget stærkt bånd til Rossini.

Et fast tilbud om en kontrakt på en ny opera til Venedig dukkede op i efteråret, en kontrakt som også indeholdt en bestemmelse om, at Il pirata ville blive givet i løbet af karnevalssæsonen 1830. Ved at rive sig løs fra dalliancer med fru Turina, var Bellini i midten af ​​december i Venedig, hvor Giuseppe Persianis Constantino i Arles var i repetition med de samme sangere, som skulle optræde i Pirata : det var Giuditta Grisi, tenoren Lorenzo Bonfigli, og Giulio Pellegrini.

I Capuleti ei Montecchi : Venedig, marts 1830

Maria Malibran som Romeo-Bologna, 1832

Da øvelserne for Pirata var i gang i slutningen af ​​december, fik Bellini besked fra La Fenice impresario, Alessandro Lanari, om, at det var tvivlsomt, om Pacini ville være til stede i tide til at iscenesætte en opera, og at der skulle udarbejdes en kontrakt med det forbehold, at det først træder i kraft den 14. januar. Da han accepterede tilbuddet den 5. januar, erklærede Bellini, at han ville sætte Romanis libretto for Giulietta Capellio , at han krævede 45 dage mellem modtagelsen af ​​librettoen og den første fremførelse, og at han ville acceptere 325 napoleoni d'oro (ca. 8.000 lire).

Den foreløbige kontraktfrist blev forlænget til den 20. januar, men på den dato var Romani i Venedig, da han allerede havde omarbejdet meget af sin tidligere libretto, som han havde skrevet til Nicola Vaccais opera fra 1825, Giulietta e Romeo , hvor kilden var skuespillet af samme navn af Luigi Scevola , som var skrevet i 1818. De to mænd gik i gang, men med vintervejret i Venedig, der blev stadig dårligere, blev Bellini syg; dog måtte han fortsætte med at arbejde under stort pres inden for en nu begrænset tidsplan. Til sidst blev der vedtaget revisioner af Romanis libretto, en ny titel blev givet til værket, og Bellini gennemgik sit partitur af Zaira for at se, hvordan noget af musikken kunne sættes til den nye tekst, men komponerede delen af ​​Romeo for Grisi. Han tog også Giuliettas " Oh quante volte " og Nellys romanza fra Adelson e Salvini . Giuliettaen skulle synges af Rosalbina Caradori-Allan .

Ved premieren på I Capuleti ei Montecchi den 11. marts 1830 vendte succesen for Bellini tilbage. Weinstock beskriver premieren som "en uklar og øjeblikkelig succes", men den kunne kun opføres otte gange, før La Fenice-sæsonen sluttede den 21. marts. En lokal avis, I Teatri , rapporterede, at "alt taget i betragtning har denne opera af Bellini vakt lige så meget begejstring i Venedig, som La straniera vakte i Milano fra den første aften af".

På dette tidspunkt vidste Bellini, at han havde opnået en vis berømmelse: han skrev den 28. marts, at "Min stil er nu hørt i de vigtigste teatre i verden ... og med den største entusiasme."

Inden Bellini forlod Venedig, blev Bellini tilbudt en kontrakt om at producere endnu en ny opera for La Fenice for karnevalssæsonen 1830-31, og - da han vendte tilbage til Milano efter et gensyn med Turina - fandt han også et tilbud fra Genova om en ny opera, men foreslået for samme tidsperiode, et tilbud, han var tvunget til at afvise.

Senere samme år forberedte Bellini en version af Capuleti til La Scala, som blev givet den 26. december, hvilket sænkede Giuliettas rolle for mezzosopranen Amalia Schütz Oldosi .

La sonnambula : Milano, marts 1831

Portræt af Bellini, før 1862

Da vi vendte tilbage til Milano efter Capuleti- forestillingerne, skete der ikke meget før den sidste del af april, hvor ændringer begyndte at dukke op i ledelsen af ​​La Scala. Organisationen, "Crivelli and Company", som havde styret både dette hus såvel som La Fenice, forhandlede med et triumvirat bestående af grev Pompeo Litta og to forretningsmænd, deres umiddelbare bekymring var sangere og komponisters engagement i La Scala. For at indgå kontrakt med Bellini måtte han frigøres fra sin forpligtelse over for Venedig; dette blev opnået ved, at Litta købte Venedig-kontrakten ud. Da Bellini opstillede sine betingelser for at skrive for Milano, gav Litta ham et meget positivt svar: "Jeg vil tjene næsten dobbelt så meget, som hvis jeg havde komponeret for Crivelli [dengang den venetianske impresario]" bemærkede han i et brev til sin onkel.

Gruppen ledet af Duke Litta formåede dog ikke at komme overens med Crivelli-Lanari-Barbaja-gruppen, som fortsatte med at styre både La Scala og La Fenice. Som et resultat var Bellini i perioden april-maj 1830 i stand til at forhandle en kontrakt med både Litta-gruppen - som planlagde forestillinger i et mindre hus i Milano, Teatro Carcano - og med Crivelli-gruppen for at opnå en kontrakt for en opera for efteråret 1831 og en anden for karnevalssæsonen 1832. Disse skulle blive til Norma for La Scala og Beatrice di Tenda for La Fenice.

Bellini oplevede derefter gentagelsen af ​​en sygdom, som var opstået i Venedig på grund af arbejdspres og det dårlige vejr, men som konsekvent gentog sig efter hver opera, og som til sidst ville forårsage hans død. Den gastro-enteriske tilstand - som han beskriver som "en enorm inflammatorisk galdefeber" - resulterede i, at han blev passet af Francesco Pollini og hans kone i deres hjem, fordi, som Bellini skrev, "han elsker mig mere end en søn".

Efter at være kommet sig over sin sygdom om sommeren, tog Bellini for at blive i nærheden af ​​Comosøen. Behovet for at tage stilling til emnet for den følgende vinters opera blev presserende, selvom det allerede var blevet aftalt, at Giuditta Pasta , som havde opnået succes i Teatro Carcano i 1829 og 1830 med i flere store operaer, skulle være hovedkunstneren. At hun ejede et hus i nærheden af ​​Como og ville blive der i løbet af sommeren var årsagen til, at Romani rejste for at møde hende og Bellini.

Forsøg på at skabe Ernani

Inden den 15. juli havde de besluttet sig for en tilpasning af Victor Hugos skuespil, Hernani , selvom Weinstock spekulerer i, hvordan denne beslutning kunne være opstået. Stykkets politiske emne ville have været kendt af gruppen, og de ville helt sikkert kende til den strenge censur, der dengang eksisterede i det østrigsk-kontrollerede Lombardiet. Derudover var det usikkert, om Pasta var interesseret i at synge en bukserolle , som hovedpersonen Ernani. Selvom det ser ud til, at alle tre var enige, blev der ikke gjort yderligere fremskridt. Romani, som lovede at begynde Ernani -librettoen med det samme, gik ud for at skrive en til det, der blev Donizettis Anna Bolena (som åbnede Carcanos sæson i december 1830). I stedet for at hvile tog Bellini straks afsted til Bergamo for at iscenesætte La straniera , og gik derefter tilbage til bjergene. Men ved udgangen af ​​november var der ikke opnået noget i vejen for at skrive hverken librettoen eller partituret af Ernani .

Den 3. januar 1831 hedder det i et brev fra Bellini: "... Jeg komponerer ikke længere Ernani , fordi emnet ville have været nødt til at gennemgå nogle modifikationer i hænderne på politiet. ... [Romani] skriver nu La sonnambula, ossia I Due Fidanzati Svizzeri ... Den skal på scenen senest den 20. februar."

La sonnambula erstatter Ernani

Romanis libretto for La sonnambula var baseret på en ballet-pantomime af Eugène Scribe og Jean-Pierre Aumer kaldet La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Med sine pastorale rammer og historie skulle La sonnambula blive endnu en triumferende succes under Bellinis fem år i Milano.

Titelrollen som Amina ( søvngængeren ) med sin høje tessitura er kendt for sin sværhedsgrad, der kræver en fuldstændig beherskelse af triller og blomstrende teknik. Den blev skrevet til Pasta, der er blevet beskrevet som en sopran sfogato .

Sopran sfogato Maria Malibran sang Amina i 1834
Alessandro Sanquiricos scenografi til akten. 2 fm. 2 søvngængerscene til premiereproduktionen

Der er ingen tvivl om, at musikken, som han begyndte at bruge til Ernani , blev overført til La Sonnambula , og som Weinstein kommenterer, "han var lige så klar som de fleste andre komponister i sin æra til at genbruge i en ny situation musikalske passager skabt til en anden, tidligere".

Operaens uropførelse fandt sted den 6. marts 1831, lidt senere end den oprindelige dato, i Teatro Carcano. Dets succes skyldtes til dels forskellene mellem Romanis tidligere libretti og denne, såvel som "den ophobning af operaerfaring, som både [Bellini] og Romani havde bragt til dets skabelse." Pressens reaktioner var generelt positive, ligesom den russiske komponist Mikhail Glinka var med og skrev overvældende entusiastisk:

Pasta og Rubini sang med den tydeligste entusiasme for at støtte deres yndlingsdirigent [ sic ]; anden akt græd sangerne selv og bar publikum med sig.

Efter premieren blev operaen opført i London den 28. juli 1831 på King's Theatre og i New York den 13. november 1835 på Park Theatre .

I løbet af Bellinis levetid skulle en anden sfogato , Maria Malibran , blive en bemærkelsesværdig eksponent for rollen.

Norma : Milano, december 1831

Norma : Donzelli, Grisi og Pasta, den originale rollebesætning

Med La sonnambula succesfuldt bag sig, begyndte Bellini og Romani at overveje emnet for den opera, som de var blevet kontrakt for af Crivelli-gruppen til en premiere i december 1831 på La Scala, og som ville markere Giuditta Pastas debut i det hus. Om sommeren havde de besluttet sig for Norma, ossia L'Infanticidio , som var baseret på skuespillet af samme navn, Norma, eller The Infanticide af Alexandre Soumet , som blev opført i Paris omkring det tidspunkt, og som Pasta ville have set.

Til rollerne som Adalgisa og Pollione havde La Scala engageret Giulia Grisi , søsteren til Giuditta, og den kendte tenor Domenico Donzelli , som havde gjort sig bemærket med Rossini-rollerne, især Otellos. Han gav Bellini præcise detaljer om hans vokale evner, som blev bekræftet af en rapport, som Mercadante også leverede. I slutningen af ​​august ser det ud til, at Romani havde færdiggjort en betydelig del af librettoen, i det mindste nok til at Bellini kunne begynde at arbejde, hvilket han bestemt gjorde i de første uger af september, da versene blev leveret. Han rapporterede i et brev til Pasta den 1. september:

Jeg håber, at du vil finde dette emne til din smag. Romani mener, at det er meget effektivt, og netop på grund af den altomfattende karakter for dig, som er Normas. Han vil manipulere situationerne, så de slet ikke ligner andre emner, og han vil retouchere, endda ændre, karaktererne for at skabe mere effekt, hvis det er nødvendigt.

Pastas vokale og dramatiske rækkevidde var omfattende: den marts havde hun skabt den meget anderledes Bellini-rolle som Amina, den schweiziske landsbyjomfru, i La sonnambula .

Som året skred frem, dukkede flere ting op, som begyndte at forstyrre komponisten. For det første var der sket et udbrud af kolera i Østrig i juli, og bekymringen over dens spredning til Italien var reel, til det punkt, at Bellini sidst i september skrev til Florimo: "Jeg komponerer operaen uden nogen egentlig iver, fordi jeg Jeg er næsten sikker på, at koleraen kommer i tide til at lukke teatrene; men så snart den truer med at nærme sig, forlader jeg Milano."

Omtrent på dette tidspunkt havde han modtaget et tilbud om at komponere til Teatro di San Carlo i Napoli og havde til gengæld pålagt nogle hårde vilkår, totalt indvendende mod den engelske sopran Marianna Lewis, "en donna, der er under middelmådighed: ved ikke hvordan at synge, er en pølse på scenen ..." Han fortsætter med at understrege behovet for en god tenor, hvis han kommer til Napoli, og fortæller i et separat brev, som Florimo skal sende til Principe di Ruffano, dengang superintendent for kongelige teatre, at han tvivler på, at Barbaja overhovedet ville gå med til det honorar, som La Scala allerede havde tilbudt ham, i alt 2.400 ducati, når han ville ønske 3.000 ducati fra Napoli for alle de ekstraudgifter, som han ville pådrage sig. I et postscript tilføjer Bellini en indigneret indvending mod, hvad han har hørt om den foreslåede casting af Capuleti i Napoli. Det er tydeligt, at han betragter Barbaja som en fjende.

Norma stod færdig omkring slutningen af ​​november. Bellini måtte derefter beskæftige sig med spørgsmålet om piratkopiering i forbindelse med vokalreduktioner for klaver af La sonnambula som udgivet af Casa Ricordi . Disse partiturer blev derefter fuldt orkestreret og solgt til intetanende operahuse som fulde orkesterpartiturer. Denne ulovlige handling fik Bellini til at offentliggøre en meddelelse i store italienske aviser, hvori han satte sådanne "pirater" under varsel, men Weinstock kommenterer, at sådanne forsøg på at kontrollere sandsynligvis ikke ville lykkes, før den italienske forening gav love gældende for landet som helhed.

Efter at øvelserne begyndte den 5. december, studsede Pasta med at synge Casta divaen i 1. akt, nu en af ​​de mest berømte arier i det nittende århundrede. Hun følte, at det var "dårligt tilpasset hendes vokale evner", men Bellini var i stand til at overtale hende til at blive ved med at prøve i en uge, hvorefter hun tilpassede sig det og indrømmede sin tidligere fejl. Ved åbningsaftenen blev operaen modtaget med, hvad Weinstock beskriver som "kold ligegyldighed". Til Florimo på premiereaftenen skrev Bellini "Fiasko! Fiasko! Højtidelig fiasko!" og fortsæt med at fortælle ham om publikums ligegyldighed, og hvordan det påvirkede ham.

Derudover forsøger Bellini i et brev til sin onkel den 28. december at forklare årsagerne til reaktionerne. Som andre kommentatorer også har bemærket, var nogle problemer medfødt i operaens struktur og indhold, mens andre var eksterne. Bellini diskuterer sangernes træthed (efter at have øvet hele den anden på premieredagen) og bemærker, hvordan visse numre ikke kunne behage - og heller ikke behage komponisten! Men så forklarer han, at det meste af anden akt var meget effektivt. Det fremgår af brevet, at anden aftens forestilling var mere vellykket. Blandt de ydre årsager nævner Bellini den negative reaktion forårsaget af holdningerne hos både ejeren af ​​en journal (og hans claque ) og også af "en meget rig kvinde" - som Weinstock identificerer som Contessa Giulia Samoyloff - som var Pacinis elskerinde. Han bemærker også, at denne anden aften var teatret fyldt.

I alt fik Norma 39 forestillinger i sin første sæson på La Scala, og rapporter fra andre steder, især dem fra Bergamo, da forestillinger blev givet der i slutningen af ​​1832, antydede, at det blev mere og mere populært. Bellini forlod Milano til Napoli og derefter Sicilien den 5. januar 1832, men for første gang siden 1827 var det et år, hvor han ikke skrev en opera.

Napoli, Sicilien, Bergamo: januar til september 1832

Teatro della Munizione, Messina (som kendt i det tidlige 19. århundrede)

Bellini rejste til Napoli, selvom han muligvis stoppede i Rom for at se Giuditta Turina og hendes bror Gaetano Cantù. Søsteren og broderen tog dog også til Napoli, hvor Giuditta endelig kunne møde Florimo og se byen, hvor Bellini havde sejret. Inden for seks dage var Bellini i Napoli, hvor han blev i seks uger.

I den tid forblev han travlt, tilbragte noget tid med Turina (som var syg for en del af det), besøgte konservatoriet og mødtes med mange af eleverne og sin gamle lærer, Zingarelli (som han havde dedikeret Norma til ), og deltog i en opførelse af Capuleti på San Carlo med Turina og Florimo den 5. februar i nærværelse af kong Ferdinand II. Kongen førte klapsalver for komponisten, hvilket resulterede i, at han blev kaldt op på scenen og dermed nød en meget varm velkomst fra folket i Napoli.

Han planlagde at forlade Napoli inden den 25. februar og behandlede invitationen fra Lanari i La Fenice om at komponere for dette hus ved at erklære, at han ikke ville arbejde for mindre end det beløb, han modtog fra den sidste produktion, og at han også var i drøftelser med San Carlo. Da han ankom til Messina sammen med Florimo om morgenen den 27. februar, blev Bellini mødt af flere medlemmer af sin familie, inklusive sin far. De blev i Messina i to dage og deltog i en opførelse af Il pirata i Teatro della Munizione, hvor han blev mødt med "høje glædesråb, håndklap og rosende ord".

Bellini ankom til Catania den 3. marts til en borgerlig velkomst. Han blev mødt af byens myndigheder og borgere, som også fejrede ham til en koncert den følgende aften. Dette omfattede uddrag fra La sonnambula og Il pirata på Teatro Communale, nu erstattet af Teatro Massimo Bellini , som blev åbnet i 1890 og navngivet til Bellinis ære. Efter en måned rejste Bellini og Florimo til Palermo, hvor der igen var en "kongelig velkomst", og hvor han stiftede bekendtskab med Filippo Santocanale og hans kone. Selvom vejret forsinkede deres afgang til Napoli, fortsatte de med at tilbringe en fornøjelig tid der, men Bellini var ivrig efter at vende tilbage til Napoli før påske og være sammen med Giuditta Turina, som var blevet i den by. De nåede Napoli den 25. april, hvor han blev genforenet med Turina.

Da han ankom, skrev Bellini til sin nye ven Santocanale i Palermo og fortalte ham, at han ville acceptere en kontrakt fra La Fenice, så spørgsmålet var dukket op igen i form af en kontrakt fra Lanari, som så ud til at have accepteret komponistens vilkår. Men han havde glemt, hvor meget han havde krævet: ved at skrive til Giuditta Pastas mand, Giuseppe, bad han om at få det brev, han havde skrevet til ham (hvori han havde afsløret de tilbudte betingelser), sendt til ham for at afvente hans ankomst til Firenze.

Foyer i Teatro della Pergola, efter omindretning i 1850'erne

Da de vendte tilbage til Napoli, nåede parret Rom den 30. april. Der er spekulationer om, at da Bellini komponerede en enakters opera, Il fu ed it sara ( Fortiden og nutiden ) til en privat opførelse (som angiveligt ikke blev givet før i 1832), men kun få yderligere oplysninger - heller ikke nogen af musikken - har været fremme. Det ser ud til, at parret (sammen med Giudittas bror) rejste til Firenze den 20. maj og rejste med privat bus, og at han deltog i, hvad han beskrev som "en ganske uigenkendelig" forestilling af La sonnumbula i Teatro della Pergola . I samme brev informerede Bellini sin udgiver om, at: "Jeg har arrangeret kontrakten med Lanari om at komponere operaen for Venedig; der vil jeg have den guddommelige Pasta, og på samme vilkår som kontrakten med La Scala for Norma ". Han fortsætter med at oplyse, at han derudover får hundrede procent af lejerettighederne til scoringerne.

Inden for et par dage var Bellini i Milano, hvorfra han skrev til sin ven Santocanale i Palermo, at "Jeg ... prøver at finde et godt emne til min nye opera for Venedig. I august skal jeg til Bergamo for at produktion af min Norma med Pasta." Fra Bergamo skrev han til Romani, begejstret over at fortælle ham, at:

Vores Norma er bestemt en stor succes. Hvis man hørte, hvordan det opføres i Bergamo, ville man næsten tro, at det var et nyt værk ... [Pasta] rører mig endda. Faktisk græd jeg [med] de følelser, jeg følte i min sjæl. Jeg ville have dig i nærheden af ​​mig, så jeg kunne have disse følelser med dig, min gode rådgiver og samarbejdspartner, fordi du alene forstår mig. Min herlighed er iboende i din.

Efter den vellykkede produktion i Bergamo, som blev positivt anmeldt af den samme forfatter fra Gazzetta privilegiata di Milano , som ikke var begejstret for den originale Milano-produktion, tilbragte Bellini et par dage med Turina, og var så i midten af ​​september vendt tilbage til Milan ivrig efter at møde Romani for at tage stilling til emnet for den følgende februars opera for La Fenice, for hvilken en kontrakt var blevet officiel. Derudover var det blevet aftalt, at den nye opera skulle indledes med opførelser af Norma , og at de ville åbne sæsonen.

Beatrice di Tenda : Venedig 1833

Giuditta Pasta sang Beatrice

Beatrice di Tenda , hvor hovedrollen kræver en stærk kvindelig karakter for at blive skrevet til Pasta, mødtes komponist og librettist for at overveje et emne. Meget af det indledende arbejde faldt på Romani, som skulle se på en række mulige kilder, og han blev irriteret over opgaven og håbede til sidst, at en sending bøger fra Paris ville afsløre en passende. Det ser ud til, at der den 6. oktober var blevet aftalt et emne: det ville være Cristina regina di Svenzia fra et skuespil af Alexandre Dumas , der var dukket op i Paris i 1830. Men en måned senere skrev Bellini til Pasta for at oplyse, at : "Emnet er blevet ændret, og vi skriver Beatrice di Tenda [efter skuespillet af samme navn af Carlo Tedaldi-Fores.] Jeg havde svært ved at overtale romani, men overtalte ham til at jeg gjorde det, og det med gode grunde. Velvidende, at emnet glæder dig, som du fortalte mig den aften, hvor du så balletten [i september 1832 i Milano, da den ledsagede en Mercadante-opera] ... Han er en mand med god vilje, og jeg vil have, at han også viser det i at ville forberede i det mindste første akt for mig hurtigt."

Bellinis forventning om, at Romanis gode vilje ville blive demonstreret omgående, viste sig at være en fejl. Librettisten havde i høj grad engageret sig selv: på det tidspunkt, hvor Cristina blev Beatrice , havde han givet tilsagn til Mercadante om en oktoberopera; også til Carlo Coccia for en opera for La Scala den 14. februar 1833; og videre til Luigi Majocchi til en Parma-produktion den 26. februar; til Mercadante til La Scala den 10. marts; og til Donizetti til Firenze den 17. marts. Der skete ikke noget i november; Bellini meddelte, at han ville ankomme til Venedig i begyndelsen af ​​december, og efter den 10. blev han optaget af øvelser for Norma . Men manglen på vers - for en opera, der skulle opføres i anden halvdel af februar - gjorde, at han måtte skride til handling mod Romani. Dette involverede en klage indgivet til guvernøren i Venedig, som derefter kontaktede guvernøren i Milano, som derefter fik sit politi til at kontakte Romani. Librettisten ankom endelig til Venedig den 1. januar 1833. Han holdt op for at skrive Bellinis libretto, men på samme tid var Donizetti lige så oprørt over forsinkelser med at modtage en libretto fra Romani til en opera, der skulle være Parisina .

Da Norma åbnede den 26. december, var det en succes, men kun på grund af Pasta. Adalgisa af Anna Del Serre og Pollione af Alberico Curioni var middelmådige; Bellini frygtede for, hvordan Beatrice ville blive. Da Bellini skrev til Santocanale den 12. januar, var Bellini fortvivlet og klagede over den korte tid til at skrive sin opera, fordi "Hvem skyld er det? Min sædvanlige og originale digter, Dovendyrets Gud!" Deres forhold begyndte hurtigt at forværres: hilsener inklusive tu (det uformelle "dig") gav plads til voi (det formelle "dig"), og de boede i forskellige dele af Venedig. Men inden den 14. februar rapporterede Bellini, at han kun havde "tre stykker mere af operaen at lave", og at "jeg håber at gå på scenen her den 6. marts, hvis jeg er i stand til at afslutte operaen og forberede den."

Det viste sig, at Bellini kun var i stand til at forberede operaen til øvelser ved at slette dele af librettoen samt noget af musikken til finalen. For at skabe mere tid til Bellini at afslutte, fyldte Lanari programmet med ældre værker eller genoplivninger på La Fenice, men det tillod kun otte dage for Beatrice før den planlagte afslutning på sæsonen. Ikke overraskende hilste publikum åbningsaftenen den 16. marts med ringe entusiasme, især efter at Romanis bøn om "læserens fulde overbærenhed" optrådte i librettoen, men ved de følgende to forestillinger var der stor tilskuergang. For Bellini var hans opera "ikke uværdig for hendes søstre".

Bruddet med Romani

Librettist Felice Romani

Der begyndte så, hvad Herbert Weinstock beskriver i over tolv siders tekst, som inkluderer de lange bogstaver skrevet af begge sider i tvisten:

Den journalistiske storm over Beatrice di Tenda var ved at udvikle sig til den bitreste, mest indviklede og - i vores afstand fra den - den mest morsomme polemik i annalerne om det italienske opera-opera i det tidlige nittende århundrede.

Tre dage før premieren havde det venetianske dagblad, Gazzetta privilegiata di Venezia , udgivet et brev, der angiveligt var skrevet til dets redaktør af 'AB' af Fonzaso, efter Weinsteins opfattelse helt sikkert fremstillet af Tommaso Locatelli, den musikalsk sofistikerede mand, der redigerede avisen . I brevet klagede han over forsinkelsen i produktionen af Beatrice , da sæsonafslutningen kom tættere på.

Weinstock antager, at det er Locatelli, der svarede til "AB" og hævdede, at Bellini og Romani forsøgte at opnå perfektion, før de tog operaen til London. Så dukkede en strøm af anti - Beatrice -breve op efter den første optræden, efterfulgt af et pro-Bellini-svar, underskrevet "En ven af ​​M. Bellini". Dette brev fjerner skylden fra Bellini og lægger den for fødderne af Romani og skitserer tidsplanen for leveringen af ​​librettoen, som var aftalt at skulle forfalde i to dele: en i oktober og derefter den anden i november. Forfatteren oplyser, at der, bortset fra en begrænset mængde tekst, intet var modtaget i midten af ​​januar, og stykket fortsætter med at beskrive Bellinis retssager og de forskellige tilbageslag, der skete, selv efter Romani ankom til Venedig. Den 2. april fremkaldte dette et svar fra Romani selv, idet han fremlagde sin sag mod Bellini i vid udstrækning baseret på komponistens manglende evne til at tage stilling til et emne, samt retfærdiggjorde alt det arbejde, han udførte efter ankomsten til Venedig, kun for at finde sit melodramma " rettet op på tusind måder", for at gøre det acceptabelt for "Themsen Milords [der] venter på ham", en sarkastisk henvisning til planlagt tur til London. En anden, en mere "giftig" version af dette brev, blev sendt til Milanos L'Eco .

"Pietro Marinetti" svarede fra pro-Bellini-lejren i Milanos tidsskrift, Il Barbiere di Siviglia den 11. april. I "Two Words for Signor Felice Romani" [men som fylder fem sider på tryk] udtaler han, at det ikke er hans hensigt at forsvare komponisten, men "kun at lufte min utilfredshed givet mig og alle følsomme mennesker af den meget sarkastiske måde, fuld af personlig vrede og hauteur, som Signor Romani har påtaget sig at angribe sin antagonist med." Ikke uventet dukkede en yderligere "kanonade" (siger Weinstock) op fra Romani, offentliggjort denne gang i L'Eco den 12. april 1833 med både en redaktørs forord, der fordømmer den dårlige smag, der udvises af begge sider, og et kort endeligt svar fra Marinetti.

Forholdet begynder at blive repareret

Efter at have været inviteret til at skrive en ny opera for San Carlo for karnevalssæsonen 1834-35, men takkede nej på grund af sit engagement i Paris, sagde han, at maj 1835 kunne være mulig, når han vidste, hvem der skulle være de kontrakterede sangere. Florimo begyndte straks at forsøge at overtale sin ven, hvilket indikerede, at Malibran var blevet forlovet til Napoli i januar 1835. I forlængelse af sit brev til Florimo udtaler han:

hvorfor ledelsen ... ikke indgår en kontrakt med Romani; ikke kun for én libretto, men om året ... med den forståelse, at han kom til at bo i Napoli; saaledes kunde han skrive Librettoen for mig som den eneste Digter knyttet til Teatret, og vil de forhandle med ham, kan de befale mig at arrangere det; Jeg vil gerne returnere godt for ondt til den forkerte og meget talentfulde mand ...

Af den udtalelse fra marts 1834 fremgår det ikke, at der stadig eksisterede fjendskab fra komponistens side. Gennem en mellemmand, Bordesi (eller Bordese), en fælles ven af ​​begge mænd, udtrykte Romani oprindeligt interesse for at genetablere venskabelige forbindelser med Bellini. Således skrev Bellini tilbage til mellemmanden og sagde: "Sig til min kære Romani, at jeg stadig elsker ham, selvom han er en grusom mand", og han fortsætter med at spekulere på, om Romani nogensinde tænker på ham, hvor han, Bellini, siger "hvorimod jeg ikke gør noget. men at tale om ham til hele universet". Så slutter han af med: "Giv ham et kys til mig". Dette blev efterfulgt af et brev til Florimo i slutningen af ​​maj, hvor Bellini ønsker at vide, om Romani gengældte hans følelser, hvilket - det ser ud til - skete, da han skriver til Romani selv (sandsynligvis en udvidelse af det oprindelige udkast) med en række bekymringer. , men citerer tilbage til ham en del af hans eget brev til Bordese, hvori Romani udtaler: "Jeg er ikke holdt op med at elske ham [Bellini], for jeg erkender, at skylden ikke kun er hans".

Som konklusion foreslår Bellini "at trække et slør over alt, hvad der skete", og siger, at han ikke kan komme til Milano på dette tidspunkt, men da han planlagde at skrive operaen for Napoli i 1836, kunne han gøre det i januar [ 1835: formentlig efter I puritani ]. Han slutter med at sige, at hvis han ikke hører tilbage fra Romani, vil han ikke skrive til ham igen. Lidt vides om Romanis svar, men svaret gjorde han, som angivet i Bellinis brev til Florimo i oktober efterfulgt af et meget venligt svar den 7. oktober 1834 til librettisten (der havde været forlovet i Torino), og hvori han udtaler: "Det syntes umuligt at eksistere uden dig", afsluttende med "Skriv for Torino eller hvor som helst, skriv for mig alene: kun for mig , for din Bellini".

Inden for et år efter at have skrevet det brev, var Bellini død. De to mænd mødtes aldrig igen.

London: april til august 1833

King's Theatre, London (aka Italian Opera House) af Thomas Hosmer Shepherd, 1827-28

Efter at have forladt Venedig den 26. marts, før bygværket af brevskrivning begyndte, er det kendt, at Bellini tilbragte nogen tid sammen med fru Turina i Milano, og efter at have efterladt mange af sine personlige ejendele hos hende, ser det ud til at have planlagt at vende tilbage dertil i august siden han ikke opgav sine værelser i contrade dei Re Monasteri.

Med Pastaen og andre medlemmer af den italienske trup, som impresarioen fra King's Theatre havde kontrakt med til London , tog Pierre-François Laporte, Bellini og hans trup af sted. På rejsen vides det, at han stoppede i Paris og diskuterede med Dr. Louis Véron , direktøren for Paris Opéra , muligheden for at skrive en fransk opera, men hans hensigt var at fokusere på det emne, når han vendte tilbage i den kommende juli .

Som Weinstock bemærker, da italienerne ankom til London den 27. april, var Bellini en kendt faktor, og mange af hans operaer var allerede blevet givet i løbet af de foregående år. Hans navn er opført som en deltager i Morning Chronicle den 29. april ved en opførelse af Rossinis La Cenerentola sammen med Maria Malibran, Felix Mendelssohn , Niccolò Paganini , samt Pasta, Rubini og andre besøgende italienske sangere. Hans operaer, som var blevet præsenteret i London, omfattede Il pirata (med Henriette Méric-Lalande i april 1830) efterfulgt af La sonnambula (med Pasta) og La straniera (med Giuditta Grisi).

Theatre Royal, Drury Lane, 1812

Derudover - og adskilt fra Bellinis trup på King's Theatre - var Maria Malibran ved at præsentere sin London-debut i La sonnambulaTheatre Royal, Drury Lane den 1. maj i en engelsk version med "et tilpasset Bellini-partitur". Det ser ud til, at Bellini havde sit første møde med Malibran, da han deltog i en forestilling, hvor, som han siger:

min musik blev tortureret, revet i stykker. ... Først da Malibran sang, genkendte jeg min [opera] ... men i slutscenens allegro , og netop ved ordene 'Ah! m'abbraccia' ... jeg var den første, der råbte i top: 'Viva, viva, brava, brava' og klappede i hænderne, så meget jeg kunne. [Da han blev genkendt af publikum, som blev mere og mere entusiastiske, blev han kaldt til scenen, hvor han omfavnede Malibran. Han fortsætter:] Mine følelser var på sit klimaks. Jeg troede, jeg var i paradis.

Som operasæsonen skred frem, befandt Bellini sig fanget i den sociale hvirvel, med invitationer, der kom fra alle omkring ham. Hans berømmelse var nu sikker - La sonnambula havde etableret den - og premieren på Norma , der blev givet den 21. juni med Pasta i titelrollen, var en triumf ifølge et langt brev, som Giuseppe Pasta skrev om oplevelsen og hans kones enorme succes. Derudover var rapporterne i Londonpressen gunstige, herunder anmeldelsen, som udkom i The Times af 23. juni 1833. Det tog indtil slutningen af ​​juli, før I Capuleti ei Montecchi fik premiere i London, og hans kontrakt var derefter slut, hvorefter han rejste til Paris omkring midten af ​​august.

Paris: August 1833 til januar 1835

Théâtre-Italien i 1829

Da han ankom til Paris i midten af ​​august 1833, havde Bellini tænkt sig at blive kun omkring tre uger, hovedformålet var at fortsætte forhandlingerne med Opéraen, som var begyndt på vej til London nogle måneder tidligere. Selvom der ikke var nogen aftale med Véron på Opéraen, gav Théâtre-Italien ham et tilbud, som han, bemærker Bellini, accepterede, fordi "lønnen var rigere end hvad jeg havde modtaget i Italien indtil da, dog kun lidt; derefter på grund af et så storslået selskab; og endelig for at blive i Paris på andres bekostning."

Faktisk havde Éduard Robert og Carlo Severini fra Italien skrevet til komponisten, tilbudt en plads i deres teater under hans ophold i byen og fortalt ham, at Grisi, Unger og Rubini ville synge Pirata i oktober og Capuleti i november. Men uden at der var truffet nogen konkrete aftaler om at komponere til det italienske hus - og Bellini ønskede i det væsentlige ikke at gå videre med et tilbud fra Torino om at iscenesætte Norma - bosatte han sig i en ny, lille lejlighed. Han skrev til Florimo og fortalte ham om logi, og at han havde skrevet til Turina for ikke at sælge nogen af ​​sine møbler, men at sende nogle af dem til ham.

Hurtigt trådte Bellini ind i den fashionable verden af ​​den parisiske salon , vigtigst af alt den, der blev drevet af den italienske eksilprinsesse Belgiojoso , som han havde mødt i Milano, og som "var langt den mest åbenlyst politiske af salonnières". Hendes salon blev et mødested for italienske revolutionære som Vincenzo Gioberti , Niccolò Tommaseo og Camillo Cavour , og det var der, han højst sandsynligt ville have stiftet bekendtskab med grev Carlo Pepoli . Andre, som Bellini ville have mødt, var Victor Hugo , George Sand , Alexandre Dumas pėre og Heinrich Heine . Blandt de mange musikalske figurer var flere italienere som Michele Carafa og den imponerende Luigi Cherubini , dengang i halvfjerdserne.

Med hensyn til musikalsk aktivitet - eller mangel på samme - erklærede Bellini sig skyldig i brevet til Florimo i marts 1834: "Hvis du et øjeblik reflekterer over, at en ung mand i min stilling, i London og Paris for første gang, ikke kan lade være med at more sig selv. utrolig meget, du vil undskylde mig." Men i januar 1834 havde han underskrevet en kontrakt om at skrive en ny opera til Théâtre-Italien, som ville blive præsenteret i slutningen af ​​året. Samtidig var han blevet inviteret til at skrive en ny opera for San Carlo i Napoli til karnevalssæsonen 1834-35, men takkede nej på grund af Paris-forpligtelsen og udtalte, at det måske var muligt at gøre det i maj 1835, når han vidste det. som skulle være de kontrakterede sangere. Florimo begyndte straks at forsøge at overtale sin ven til at tage imod dette tilbud, hvilket indikerede, at Malibran var blevet forlovet til Napoli i januar 1835.

På et professionelt plan blev Bellini meget bekymret omkring midten af ​​april 1834, da han erfarede, at Donizetti ville komponere for Théâtre-Italien i samme sæson, 1834-35. Ifølge Weinstock, der citerede breve sendt til Florimo i Italien på omkring det tidspunkt (og fortsatte næsten op til premieren på I puritani ), opfattede Bellini, at dette var et plot orkestreret af Rossini. I et langt, omstændeligt brev på 2.500 ord til Florino af 11. marts 1834 udtrykker han sine frustrationer.

Men over et år senere og med bagklogskab – efter Puritanis store succes, der kom langt forud for Donizettis første værk for Paris, Marin Faliero – skitserer han "komplottet, der blev udklækket imod mig" og de strategier, som han tog til sig for at imødegå det. Disse strategier omfattede at udvide hans kontakter med Rossini for at sikre hans voksende venskab ved at fortsætte med at se ham ved adskillige lejligheder for at søge hans råd, og bemærkede "Jeg har altid elsket Rossini, og det lykkedes mig, og lykkeligt ... [efter at] tæmme Rossinis had, Jeg var ikke længere bange og afsluttede mit arbejde, som vandt mig så meget ære." I en række breve til Florimo gennem hele året skrev han om Rossinis stigende støtte, endda kærlighed: "Jeg hører, at han taler godt om mig" (4. september 1834); "... hvis jeg har Rossinis beskyttelse, vil jeg ligge meget godt" (4. november); "Det smukkeste er, at Rossini elsker mig meget, meget, meget højt" (18. november); og "... min meget kære Rossini, som nu elsker mig som en søn" (21. januar 1835, efter generalprøven).

Men i løbet af den tid, hvor han komponerede Puritani , fortalte Bellini detaljerne om et andet anfald af, hvad han beskriver som "mavefeber", og som Weinstock beskriver som "den korte indisposition, som havde været tilbagevendende næsten hvert år ved begyndelsen af ​​varme vejr".

I puritani : januar 1834 til januar 1835

Librettist Carlo Pepoli

Efter at have underskrevet kontrakten om en ny opera, begyndte Bellini at se sig om efter et passende emne, og i et brev til Florimo af 11. marts 1834 hentyder han til operaen, der skulle blive I puritani , og bemærkede: "Jeg er ved at tabe mit sind over plottet af operaen til Paris, da det har været umuligt at finde et passende emne til mit formål og tilpasset selskabet."

I samme brev fortsætter han med at oplyse, at han arbejdede på at finde et emne med den italienske emigrant, grev Pepoli, som kom fra en fremtrædende Bologna-familie, og som havde været aktiv i opposition til det østrigske styre i Italien, indtil han blev tvunget i eksil i Frankrig. og England. Selvom Pepoli endnu ikke havde skrevet til operahuset, stiftede han bekendtskab med Bellini på en af ​​de saloner, begge deltog i. Processen med at skrive librettoen og arbejde med komponisten var en kamp (bemærker Weinstock), tilføjet af en sygdomsperiode, som Bellini rapporterer, selvom han - den 11. april - er i stand til at rapportere i et brev til Ferlito, at han havde det godt og at "jeg har valgt historien til min Paris-opera; den er fra Cromvellos tid [Cromwell], efter at han fik halshugget kong Charles I af England." I sit brev fortsætter han med at give en synopsis, der indikerer, at hans yndlingssangere – Giulia Grisi, Rubini, Tamburini og Lablache – ville være til rådighed for hovedrollerne, og at han ville begynde at skrive musikken inden den 15. april, hvis han har modtaget versene. Han henviste også til tilbuddet fra Napoli for april 1836 og noterede hans økonomiske krav med spørgsmålene om, hvordan dette kunne modtages.

Den valgte kilde var et skuespil opført i Paris kun seks måneder før, Têtes Rondes et Cavalieres ( Roundheads and Cavaliers ), skrevet af Jacques-François Ancelot og Joseph Xavier Saintine , som nogle kilder oplyser var baseret på Walter Scotts roman Old Mortality , mens andre siger, at der ikke er nogen sammenhæng. Komponisten havde forberedt vejen for sin librettist ved at give ham et scenarie med niogtredive scener (hvilket komprimerede det originale drama til håndterbare proportioner), reduceret antallet af karakterer fra ni til syv og samtidig give dem navne på en mere italiensk, sangbar kvalitet.

For at fortsætte med at arbejde på den endnu ikke navngivne I Puritani flyttede Bellini til Puteaux - "en halv time ad landevejen" fra det centrale Paris, som gæst hos en engelsk ven, Samuel Levys, "hvor jeg håber at færdiggøre min opera mere omhyggeligt" . På nogle i det sene forår (specifik dato ukendt) skrev Bellini til Pepoli for at minde ham om, at han skulle tage den første akt af operaen med sig den følgende dag "så vi kan afslutte diskussionen om den første akt, som ... bliver interessant, storslået og ordentlig poesi til musik på trods af dig og alle dine absurde regler ..." Samtidig opstiller han en grundregel, som librettisten skal følge:

Skær ind i dit hoved med store bogstaver: Operaen skal trække tårer, skræmme folk, få dem til at dø gennem sang

I slutningen af ​​juni havde der været betydelige fremskridt, og i et brev kopieret til et brev skrevet til Florimo den 25. juli, skriver Bellini som svar til Alesandro Lanari, nu direktør for de kongelige teatre i Napoli. Fordi Lanari havde skrevet til ham den 10. april 1834 om en opera for Napoli, fortæller Bellini ham, at den første akt af Puritani er færdig, og at han forventer at færdiggøre operaen til september, for at han så kan få tid til at skrive for Napoli . I dette brev til Lanari opstiller komponisten nogle meget strenge vilkår, hvoraf nogle modtog modtilbud i august, men ingen af ​​dem blev accepteret af komponisten. Til sidst udtalte Bellini, at han ikke ønskede "at forhandle med nogen, før jeg ser, hvilken succes min opera vil få". Dette omfattede et forslag fra Opéra-Comique til en ny opera til dem.)

I september skrev han til Florimo om at være i stand til at "pudse og polere" i de tre resterende måneder før øvelserne, og han udtrykker glæde med Pepolis vers ("en meget smuk trio for de to basser og La Grisi ") og ca. midten af ​​december havde han indsendt partituret til Rossinis godkendelse, med øvelser planlagt til slutningen af ​​december/begyndelsen af ​​januar. Generalprøven den 20. januar 1835 blev overværet af mange mennesker - "Hele det høje samfund, alle de store kunstnere og alle de mest fornemme i Paris var i teatret, begejstrede." - og premieren, der blev udskudt med to dage, fandt sted den 24. januar 1835. Bellinis ekstatiske brev til Florimo, der fulgte, fortæller om den begejstrede modtagelse af mange af numrene gennem hele forestillingen, især anden akts stretta , således at ved dens afslutning:

Franskmændene var alle blevet gale; der var sådan en larm og sådanne råb, at de selv var forbavsede over at blive så revet med. ... Kort sagt, min kære Florimo, det var en uhørt ting, og siden lørdag har Paris talt om det i forbløffelse. ... jeg viste mig frem for publikum, som råbte som om det var sindssygt. ... Hvor er jeg tilfreds! [Han slutter med at bemærke sangernes succes]: "Lablache sang som en gud, Grisi som en lille engel, Rubini og Tamburini det samme."

Operaen blev "The rage of Paris" og fik 17 forestillinger for at afslutte sæsonen den 31. marts.

Paris: januar til september 1835

Rubini som Arturo i I Puritani , Paris 1835

Umiddelbart efter I puritanis succes, blev Bellini tildelt to hædersbevisninger: den første af kong Louis-Philippe , der udnævnte ham til chevalier af Légion d'honneur ; den anden af ​​kong Ferdinand II i Napoli, der tildelte ham korset af "Francesco I's orden". Bellini dedikerede derefter I puritiani "Til dronningen af ​​franskmændene", dronning Marie-Emélie. Men fra et personligt synspunkt udtrykte Bellini sin sorg over ikke at have set Florimo så længe, ​​og der strømmede en række af invitationer, og derefter forlangte Florimo at komme til Paris for at besøge ham, men fra februar til juli ignorerede Florimo tilbuddene og endelig udtalte Bellini i et brev til ham: "Jeg vil ikke længere spørge om grunde, og jeg vil se dig, når jeg ser dig." Derefter forsøgte han at overtale sin onkel, Vincenzo Ferlito, til at besøge, men uden held.

Under de sidste forberedelser i 1834 til iscenesættelsen af Puritani og frem til dens forsinkelse til 1835 havde Bellini indgået en aftale med Napoli om at præsentere tre operaer dér – inklusive omskrivningen af ​​dele af musikken til Malibran – begyndende i den følgende januar . Alt det gik af vejen, da det reviderede partitur ikke nåede frem til tiden, og forestillinger blev opgivet og kontrakten skrottet. I løbet af marts gjorde Bellini således ingenting, men deltog i den endelige opførelse af Puritani den 31. Den 1. april skrev han et meget langt brev til Ferlito, hvor han redegjorde for hele historien om hans liv i Paris til dato, ligesom han genoplivede de gamle jalousier om Donizetti og Rossinis såkaldte "fjendskab" mod ham. Han sluttede med at nævne, at "mine fremtidige planer er at kunne arrangere en kontrakt med den franske Grand Opéra og forblive i Paris, hvilket gør det til mit hjem for nutiden." Derudover diskuterer han udsigten til ægteskab med en ung kvinde, der "ikke er rig, men hun har en onkel og tante, der er: hvis de vil give hende 200.000 francs, vil jeg gifte mig med hende", men bemærker, at han ikke er i skynde sig.

I hele maj kom beretninger til ham fra London om succesen med I puritani og fiaskoen i en genoplivning af Norma (på grund af de dårlige præstationer af både Adalgisa og Pollione), selvom senere rapporter om Giulietta Grisis Norma - i modsætning til dem af Pasta - var heller ikke gode, og Bellini var glad for, at det ikke var Grisi, der gav operaen i Paris. I løbet af sommeren blev Bellinis generelle humør rapporteret at være "mørkt": diskussion med Opéraen kunne ikke fortsætte, før en ny direktør var udnævnt; "han skriver lange breve, fyldt med projekter, ideer, ærbødighed, som hånden synes at have svært ved at holde tilbage"; og som Weintock konkluderer, synes alle disse ting at "uundgåeligt antyde en mand, der er dybt forstyrret fysisk, psykologisk eller begge dele".

Ved en af ​​de litterære sammenkomster, som Bellini deltog i tidligere på året, mødte Bellini forfatteren Heinrich Heine . Begge mænd deltog derefter i en middag den sommer, hvor forfatteren siges at have bemærket:

Du er et geni, Bellini, men du vil betale for din store gave med en for tidlig død. Alle de store genier døde meget unge, ligesom Raphael og som Mozart.

Den ret overtroiske Bellini var forfærdet. Også Heines litterære portræt af Bellini, som blev en del af hans ufærdige roman Florentinische Nächte ( Florentinske nætter ) udgivet i 1837, understregede de mindre tiltalende aspekter af komponistens personlighed og opsummerede en beskrivelse af ham som "et suk i dansende pumper" .

I sit sidst kendte brev til Filippo Santocanale skrev Bellini den 16. august, efterfulgt af et til Florimo den 2. september. I sidstnævnte nævner han, at "i tre dage har jeg været lidt forstyrret af en diarré, men jeg har det bedre nu og tror, ​​at det er overstået."

Endelig sygdom og død

Monument for Bellini rejst i 1839 på Père Lachaise-kirkegården

Det var tydeligt af Bellinis reaktion på Heines bemærkninger, at han ikke kunne lide Heine. I et forsøg på at forsone de to mænd inviterede Madame Joubert, som havde deltaget i sommerarrangementet, begge til middag sammen med sin veninde prinsesse Belgiojoso. Bellini udeblev, i stedet sendte han en seddel om, at han var for syg. Weinstock rapporterer, at prinsessen sendte doktor Luigi Montallegri til Puteaux. I løbet af et par dage rapporterede han til Carlo Severini fra Théatre-Italien med fire sedler, den første (den 20. september) sagde "ingen mærkbar forbedring". Den følgende dag rapporterede Montallegri om en lille bedring, og den 22. udtalte lægen, at han "håber at erklære ham uden for livsfare i morgen". Den fjerde note – den 22. september – er dog langt mere pessimistisk; den rapporterede, at det var den trettende dag af sygdommen, og at Bellini havde "bestået en meget urolig nat". Og så, i dagtimerne den 23., indikerede Montallegri, at der havde været, hvad Weinstock beskriver som "en frygtindgydende krampe", og at døden var tæt på. Det ser ud til, at Bellini døde omkring kl. 17.00 den 23. september 1835.

Bellinis grav i Catania-katedralen på Sicilien

Med det samme tog Rossini ansvaret for arrangementer, begyndte Rossini at planlægge Bellinis begravelse og begravelse, samt at tage sig af hans ejendom. Han beordrede, at der skulle foretages en obduktion efter en ordre, som kom direkte fra kongen. Den fornemme retsudnævnte læge Dalmas udførte obduktionen og rapporterede sine resultater om dødsårsagen:

Det er tydeligt, at Bellini bukkede under for en akut betændelse i tyktarmen, forværret af en byld i leveren. Betændelsen i tarmen havde givet voldsomme symptomer på dysenteri i løbet af livet.

Rossini oprettede derefter et udvalg af parisiske musikere for at finde støtte til et abonnement på at bygge et monument over den døde komponist, samt støtte en begravelsesmesse, der skulle fejres den 2. oktober i kapellet på Hôtel des Invalides.

Musikalsk notation, indskrevet på Bellinis grav, fra Aminas sidste arie i La sonnambula : "Ah! non-credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore", oversat som: "Jeg troede ikke, du ville falme så snart, åh blomst"

Den 27. september og 3. oktober skrev Rossini til Santocanale i Palermo og gav meget detaljerede beretninger om alt, hvad han havde gjort umiddelbart efter Bellinis død, samt hvad der var sket den 2. oktober. I første omgang betragtede Rossini begravelse på Père Lachaise-kirkegården som en kortvarig ordning, uden at vide, hvor det sidste hvilested ville blive. På trods af mange års forsøg på at få Bellinis rester overført til Catania, skete det først i 1876, hvor kisten med hans rester blev ført til katedralen i Catania og genbegravet.

Af de mange hyldester, der væltede frem efter Bellinis død, skiller en sig ud. Den blev skrevet af Felice Romani og udgivet i Torino den 1. oktober 1835. I den udtalte han:

... Måske kender ingen andre end vores komponister lige så godt som Bellini nødvendigheden af ​​en tæt forening af musik med poesi, dramatisk sandhed, følelsernes sprog, udtryksbeviset. ... Jeg svedte i femten år for at finde en Bellini! En enkelt dag tog ham fra mig!

I dag bevarer Museo Belliniano, der har til huse i Palazzo Gravina-Cruyllas i Catania - Bellinis fødested - memorabilia og manuskripter. Han blev mindes på forsiden af Banca d'Italia 5.000 lire-sedlen i 1980'erne og 90'erne (før Italien skiftede til euroen) med bagsiden en scene fra operaen Norma .

Bellini, romantik og melodrama

Da Bellini planlagde emnet for sin næste opera efter La Scalas Il pirata , var Bellini blevet inviteret til at skrive en opera til Parmas indvielse af det nye Teatro Ducale i begyndelsen af ​​1829. I den oprindelige kontrakt fik Bellini magt over, hvem der skulle skrive librettoen og efter at have mødt komponisten og primadonnaen , var Parman-librettisten Luigi Torrigianis værk blevet afvist. Den håbefulde librettist indgav en klage mod Bellini i en rapport til Parmas storkammerherre i december 1828 (som blev ignoreret). Heri opsummerer den forurettede librettist Bellinis smag i romantisk drama: "[han] kan lide romantik og overdrivelse. Han erklærer, at klassicisme er koldt og kedeligt. ... Han er henrykt over unaturlige møder i skove, blandt grave, grave og synes godt om ..."

Ved at skrive librettoen til Zaira udtrykte Romani sin holdning i forhold til Voltaires tragedie ved at bemærke i forordet til librettoen: " Zaira er derfor ikke dækket af tragedies rigelige kappe, men pakket ind i den stramme form af Melodrama."

Personligt liv og relationer

Bellini var en berygtet kvindebedårer, som det fremgår af hans breve til Francesco Florimo. Tre personer havde dog en fremtrædende plads i hans liv: Francesco Florimo, Maddelena Fumaroli og Giuditta Turina.

Francesco Florimo

Et portræt af Francesco Florimo senere i livet

En af de nærmeste mennesker i Bellinis liv var Francesco Florimo , som han mødte som medstuderende ved Napoli-konservatoriet . Gennem hele Bellinis levetid delte de to en tæt korrespondance. Under revolutionen i 1820 sluttede Bellini og Florimo sig til et hemmeligt selskab, Carboneria. Deres nærhed er tydelig i deres breve. For eksempel skrev Bellini den 12. januar 1828, at deres hjerter var "kun lavet for at være venner til sidste åndedrag." Bellini skrev i 1825, at "Din eksistens er nødvendig for min". Yderligere skrev Bellini den 11. februar 1835: "min fremragende, min ærlige, min engleven! Jo mere vi kender verden, jo mere vil vi se, hvor sjældent vores venskab er." Baseret på disse breve har nogle spekuleret om Bellinis seksualitet , men Weinstock (1971) mener, at sådanne fortolkninger er anakronistiske. Rosselli (1996) uddyber dette punkt: i modsætning til, hvordan de kan synes for moderne læsere, var udtryk for nært venskab i disse breve almindelige i middelhavssamfundene og den italienske operaverden i begyndelsen af ​​1800-tallet snarere end en afspejling af seksuel tilknytning. Da Bellini først forlod Napoli til Milano, så de to mænd sjældent hinanden; deres sidste møde var i Napoli i slutningen af ​​1832, da Bellini var der med Giuditta Turina, før parret rejste til Milano via Firenze. Florimos offentliggjorte erindringer - skrevet halvtreds år efter begivenhederne, de husker - kan være fejlbehæftede. I senere år erklærede Bellini, at Florimo "var den eneste ven, i hvem [jeg] kunne finde trøst". Fortolkningen af ​​Florimos brevsamling kompliceres dog af beviser på, at han ofte ændrede eller fuldstændigt fabrikerede nogle af sine korrespondancer med Bellini for at skabe et idealiseret billede af komponisten. Florimo var også kendt for at have ødelagt nogle kompromitterende breve, der involverede Bellinis affærer med gifte kvinder, herunder nogle, hvor Bellini skrev detaljeret om sin affære med Giuditta Turina. Efter Bellinis død blev Florimo hans litterære eksekutor.

Maddalena Fumaroli

Selvom den frustrerende affære med Maddalena Fumaroli, som, som nævnt ovenfor, ikke blev til noget i disse tidlige år, gav den succes, Bianca e Gernado opnåede , Bellini nyt håb om, at hendes forældre endelig ville give efter, og en ny appel blev foretaget gennem en ven. Dette blev fuldstændig afvist af Maddalenas far, som returnerede alle de breve, som hun havde modtaget sammen med et brev fra ham, hvori det stod, at "min datter aldrig vil gifte sig med en fattig klaverspiller ( suonatore di cembalo )". Men da Florimo gav ham nyheden, sagde han, at han ville prøve igen og vinde, men det næste træk skulle komme senere fra Fumaroli-familien.

På et tidspunkt før marts 1828, efter den store succes med Il pirata , og lige da Bellini var ved at forlade Milano til sin produktion af Bianca e Ferdinando i Genova, modtog han en meddelelse fra sin mellemmand med Fumaroli-familien om, at de havde trukket sig tilbage deres afvisning af hans forslag. Men på det tidspunkt - med bestræbelserne på at opbygge sin karriere og med tid og afstand mellem ham og Maddalena - havde hans følelser ændret sig, og ved at bruge Florimo til at kommunikere til familien afviste han tilbuddet og udtrykte følelsen af, at han ikke ville være i stand til at støtte. hende økonomisk. Selv Maddalenas egne bønner i tre efterfølgende breve ændrede ikke hans mening.

Giuditta Turina

Giuditta Turina

Det eneste betydningsfulde forhold, som Bellini havde efter 1828, var det femårige forhold til Giuditta Turina, en ung gift kvinde, som han indledte en lidenskabelig affære med, da begge var i Genova i april 1828 til produktionen af Bianca e Fernando . Deres forhold varede, indtil Bellini tog til Paris. Bellinis breve til sin ven Florimo viser hans tilfredshed med forbindelsens karakter, især fordi det afholdt ham fra at skulle gifte sig - og dermed blive distraheret fra sit arbejde.

Men i maj 1833, mens han var i London, fulgte en væsentlig ændring i Bellinis forhold til Giuditta efter hendes mands opdagelse af et kompromitterende brev fra Bellini. Resultatet var, at han besluttede at søge separation og få hende fjernet fra sit hus. For Bellini betød det muligheden for at påtage sig ansvaret for hende, og det havde han ingen interesse i, da han havde kølet sine følelser for hende. Da han skrev til Florimo fra Paris året efter, sagde han tydeligt, at "Jeg bliver konstant truet fra Milano med Giudittas ankomst til Paris", på hvilket tidspunkt han siger, at han vil forlade byen, hvis det skulle ske. Så fortsætter han: "Jeg ønsker ikke længere at blive sat i en situation, hvor jeg fornyer et forhold, der fik mig til at lide store problemer". Da Turina meddelte, at hun forlod sin mand, forlod Bellini hende og sagde "med så mange forpligtelser ville et sådant forhold være fatalt for mig," og udtrykte hans frygt for, at romantiske tilknytninger skulle komme i vejen for hans musikalske karriere. I sidste ende modstod han ethvert langsigtet følelsesmæssigt engagement og giftede sig aldrig.

Turina bevarede dog kontakten med Florimo gennem hele hendes liv, selvom der ikke blev hørt noget fra hende efter hans død, indtil hun skrev et trist-men venligt brev til Florimo. Florimo vendte til sidst venskabet tilbage, og som Galatopoulos bemærker, "Bellinis død var et gensidigt tab, og Florimo havde brug for Giuditta lige så meget, som hun havde brug for ham", så de to korresponderede i årevis, og Florimo besøgte hende i Milano "mindst én gang, i 1858". Hun døde den 1. december 1871.

Komplet værker af Bellini

Operaer

I 1999 gik det italienske musikforlag Casa Ricordi i samarbejde med Teatro Massimo Bellini i Catania i gang med et projekt om at udgive kritiske udgaver af Bellinis samlede værker.

Operaer af Vincenzo Bellini
Titel Genre Handlinger Libretto Premiere
Dato Mødested
Adelson og Salvini opera semiserie 3 akter Andrea Leone Tottola 12 (?) februar 1825 Napoli, Teatro del Conservatorio di San Sebastiano
Bianca og Gernando melodramma 2 akter Domenico Gilardoni 30 maj 1826 Napoli, Teatro San Carlo
Il pirata melodramma 2 akter Felice Romani 27 oktober 1827 Milano, Teatro alla Scala
Bianca e Fernando
(revision af Bianca e Gernando )
melodramma 2 akter Felice Romani 7 april 1828 Genova, Teatro Carlo Felice
La straniera melodramma 2 akter Felice Romani 14 februar 1829 Milano, Teatro alla Scala
Zaira tragedie lirica 2 akter Felice Romani 16 maj 1829 Parma, Teatro Ducale
I Capuleti ei Montecchi tragedie lirica 2 akter Felice Romani 11 marts 1830 Venedig, Teatro La Fenice
La sonnambula opera semiserie 2 akter Felice Romani 6 marts 1831 Milano, Teatro Carcano
Norma tragedie lirica 2 akter Felice Romani 26 december 1831 Milano, Teatro alla Scala
Beatrice di Tenda tragedie lirica 2 akter Felice Romani 16 marts 1833 Venedig, Teatro La Fenice
jeg puritaner melodramma serie 3 akter Carlo Pepoli 24 januar 1835 Paris, Théâtre-Italien

Sange

De følgende femten sange blev udgivet som en samling, Composizioni da Camera , af Casa Ricordi i 1935 på hundredeåret for Bellinis død.

Seks tidlige sange

  • "La farfalletta" – canzoncina
  • "Quando incise su quel marmo" - scene ed aria
  • "Sogno d'infanzia" – romanza
  • "L'abbandono" – romanza
  • "L'allegro marinaro" - ballata
  • "Torna, vezzosa fillide" – romanza

Tre Ariette

Sei Ariette

  • "Malinconia, Ninfa hedning"
  • "Vanne, o rosa fortunata"
  • "Bella Nice, che d'amore"
  • "Almen se non poss'io"
  • "Per pietà, bell'idol mio"
  • "Ma rendi pur contento"

Andre værker

  • otte symfonier, inklusive en Capriccio, ossia Sinfonia per studie (Capriccio eller Study Symphony)
  • Obokoncert i Es-dur
  • syv klaverværker, tre af dem for fire hænder
  • en orgelsonate i G-dur
  • 40 hellige værker, herunder:
    • ("Catania" nr. 1) Messe i D-dur (1818)
    • ("Catania" nr. 2) Messe i G-dur (1818)
    • Messa di Gloria i a-mol for solister, kor og orkester (1821)
    • Messe i e-mol (Napoli, ca. 1823)
    • Messe i g-mol (Napoli, ca. 1823)
    • Salve Regina i A-dur for kor og orkester (ca. 1820)
    • Salve Regina i f-mol for sopran og klaver (ca. 1820)

Se også

Andre vigtige bel canto operakomponister:

Referencer

Noter

Citerede kilder

Yderligere læsning

eksterne links