Walter Hill - Walter Hill
Walter Hill | |
|---|---|
.jpg) Hill i 2014
| |
| Født |
10. januar 1942
Long Beach, Californien , USA
|
| Alma Mater | Michigan State University , BA 1962 |
| Beskæftigelse |
|
| År aktive | 1968 - nu |
| Ægtefælle | Hildy Gottlieb ( M. 1986) |
| Børn | 2 |
Walter Hill (født 10. januar 1942) er en amerikansk filminstruktør, manuskriptforfatter og producer kendt for sine actionfilm og genoplivning af den vestlige genre . Han har instrueret film som The Warriors , Hard Times , The Driver , Southern Comfort , 48 timer. og dens efterfølger Yderligere 48 timer. , Streets of Fire , Red Heat , Last Man Standing , Undisputed , og Bullet til chefen , samt at skrive manuskriptet til den Jim Thompsons kriminalitet drama The Getaway hovedrollen Steve McQueen og instrueret af Sam Peckinpah . Han har også instrueret flere afsnit af tv -serier såsom Tales from the Crypt og Deadwood og produceret Alien -filmene .
Hill sagde i et interview, at "hver film, jeg har lavet, har været en vestlig" og uddybet i en anden, at "den vestlige i sidste ende er et afskåret moralsk univers, der uanset de dramatiske problemer er, ud over de normale veje for social kontrol og social lindring af problemet, og det kan jeg godt lide at gøre selv inden for nutidige historier ”.
Tidligt liv
Hill blev født i Long Beach, Californien , den yngste af to sønner. Hans farfar var en wildcat olieborer ; hans far arbejdede hos Douglas Aircraft som supervisor på samlebåndet. Hill har sagt, at hans far og bedstefar var "kloge, fysiske mænd, der arbejdede med hovedet og deres hænder" og havde "stor mekanisk evne". Hills familie var oprindeligt kommet fra Tennessee og Mississippi , "en af de faldne sydlige familier, skjorteærmer til skjorteærmer i tre generationer". "Jeg kom meget godt ud med begge mine forældre," sagde Hill. "Jeg beundrede dem enormt."
Hill voksede op i det sydlige Californien og var astmatisk som barn og missede derfor flere års skole.
På trods af ubehaget gjorde det dig behagelig at være alene med dig selv. Du var ikke lige så omgivet af dine jævnaldrende som alle andre på din alder ... I mit tilfælde betød det enorm mængde læsning i en tidlig alder ... Jeg læste, lyttede til radio ... Jeg blev fuldstændig besat af dagtidsserier ... det gjorde det muligt for mig at leve i en fantasiverden, hvor man er fortrolig med abstrakte ideer, domineret af historier, fortællinger og karakterer.
Hill blev filmfan i en tidlig alder, og den første film, han husker at have set, var Song of the South (1946). Senere beskrev han sin smag som "ung" og sagde: "Jeg kunne godt lide eventyr, westerns, men jeg kunne godt lide alt. Musicals. Men generelt kan jeg huske, at jeg ikke kunne lide børnefilm ... stadig ikke, jeg tror, at det er ved at blive hængt. " Hans astma faldt tilbage, da han var 15, og han begyndte at tænke på at blive forfatter. Han arbejdede i oliefelterne som en roustabout på Signal Hill, Californien under gymnasiet og flere år mens han var på college. I løbet af en sommer drev han en asbest rørskæremaskine og arbejdede som sprøjtemaler.
Som teenager overvejede Hill at være tegneserieillustratør og studerede kunst på Universidad de las Américas, Mexico City . "Mexico var så langt væk som jeg kunne komme uden penge," siger han.
Han overførte derefter og tog hovedfag i historie ved Michigan State University . Han sagde, at han i denne periode var en særlig fan af Ernest Hemingways forfatterskab og kom til at tro, at "det sværeste at gøre er at skrive klart og enkelt og gøre din pointe på en elegant måde". Efter eksamen blev Hill indkaldt til den amerikanske hær i 1964, men barndoms astma så ham dømt uberettiget. Dette tvang ham til at tænke over, hvad han ville gøre for en karriere. "Når du er i den alder, tror du, at du kommer til at være i hæren to år, det er en enorm mængde tid. Du gider ikke bekymre dig om, hvad du laver. Pludselig var det hele på mig."
Gennem en ven fik Hill et job i Los Angeles med at undersøge historiske dokumentarfilm lavet af et firma, der var tilknyttet Encyclopædia Britannica . Han begyndte at se flere og flere scripts, skrive scripts og udviklede trangen til at instruere. Bakke:
Da jeg så så mange af de europæiske film, japanske film, var jeg en del af dette isolerede samfund i det østlige Hollywood. Jeg huskede, at jeg tænkte lidt længere vestpå, de lavede de film, jeg gerne vil se. Jeg vil gøre dette. Vask eller svøm ... Jeg ville være forfatter på vej til at blive instruktør. Direktører var allerede mine helte. Kurosawa , antal italienske instruktører ... Film fra England, Frankrig, Sverige, Italien. Polen ... Man ville have en chance for at fortælle historier på en åben, løs, ikke snærende måde i Hollywood. Samtidig ville du arbejde i Hollywood ... Jeg var enormt interesseret i genrefilm. Ønskede at arbejde inden for genrefilm.
Tidlig karriere
Assistent direktør
Efter denne kontrakt om at gøre historiske dokumentarer færdige, arbejdede Hill en tid i postrummet på Universal ("Nogen fortalte mig, at det var en god måde at møde mennesker på"). Derefter kom han ind i uddannelsesprogrammet for Directors Guild of America , som gjorde det muligt for ham at arbejde i fjernsynet som lærling. Han observerede og arbejdede i over et år på shows som Gunsmoke , Wild Wild West , Bonanza og Warning Shot . "Jeg lavede mange shows i et par uger, de ville rotere dig igennem," siger han.
Hill sluttede som anden assisterende direktør på The Thomas Crown Affair i 1968. Derefter gik han på arbejde som den ukrediterede anden assisterende direktør på Bullitt - "Det var mit job at sætte baggrund og også at oprette det med politiet. Vi havde at organisere hvert skud, så folk ikke skulle vandre ud på midten af gaden og blive ramt ... Hver gang vi lavede et skud, var jeg bange for at dø. "
I 1969 var han den anden assisterende instruktør på en Woody Allen -film, Take the Money and Run , men sagde, at han husker, at han lavede meget lidt undtagen at uddele opkaldsarkene og udfylde tidskort. Han arbejdede også som den første assisterende direktør på en eller anden tv -reklame . "Jeg havde ikke en smule lyst på disse områder," siger Hill fra assistentinstruktør. "Jeg ville arbejde og være omkring film. Jeg tog bestemt mine pligter temmelig seriøst og alt det der. Jeg så det ikke som en langsigtet form for engagement."
Manuskriptforfatter
I løbet af denne tid skrev Hill manuskripter om natten og i weekenden.
"Jeg begyndte at læse manuskripter, der blev lavet, og jeg tøver med at sige dette, men jeg tror, at jeg læste dem og sagde: 'Kristus, jeg kunne gøre det.'" Det tog ham "fire til fem år at skrive mit første manuskript skriver om natten, mens jeg stadig havde et andet dagjob. "
Han siger, at et af hans tidligere værker "var intenst personligt om et kærlighedsforhold, jeg havde. Det var forfærdeligt, jeg vidste det. Det var først, da han begyndte at skrive i et mere" struktureret fortællemiljø ", at han" begyndte at finde min stemme. .. Jeg havde svært ved at afslutte scripts. Mit problem var at finde bestemte karakterfortællende bekymringer. Da jeg var færdig med scripts, levede jeg næsten øjeblikkeligt. Ikke kun levede, men fik dem lavet. Fra jeg var færdig med dem til det tidspunkt, de blev ved at gøre fremskridt på sporet, skete det hele ret hurtigt.
Hill sagde senere: "Jeg var meget sympatisk og identificerede mig med New Hollywood ." Men hans film "er, eller var, rettere retro. Det vil sige, at jeg ikke tog fat på emner. Jeg ville lave genrefilm."
Hills første færdige manuskript, en western kaldet Lloyd Williams and His Brother , blev valgt af Joe Wizan . Det blev aldrig lavet, men manuskriptet blev beundret hos Warner Bros, der bad Hill om at lave nogle projekter. Han kom med en detektivhistorie, Hickey & Boggs og studiet blev enige om at finansiere et udkast. "Detektivfilm var en meget gammel hat, ikke den slags ting, en ung manuskriptforfatter ville komme med," husker Hill. "Jeg tror, de var fascinerede, måske kunne frisk luft blæses ind i en ærværdig genre."
Warners kunne lide Hickey & Boggs -scriptet og hyrede Hill til at omskrive manuskriptet til The Thief Who Came to Dinner , som han endte med at få enestående kredit for. Hickey & Boggs blev senere solgt til United Artists og omskrevet af instruktør Robert Culp . Hill sagde, at han følte, at filmen "havde nogle gode øjeblikke, men den blev castet meget anderledes, end den blev skrevet. Jeg var ikke så begejstret for den."
I mellemtiden havde Peter Bogdanovichs ekskone Polly Platt , en filmredaktør, læst Hills script til Hickey & Boggs og anbefalede ham at co-skrive The Getaway , som Bogdanovich skulle lave med Steve McQueen. Bogdanovich og Hill arbejdede sammen på manuskriptet i San Francisco, mens Bogdanovich instruerede What's Up, Doc? Hill fortæller, at Bogdanovich var interesseret i at gøre filmen til en mere Hitchcock -film. De havde afsluttet 25 sider, da de gik tilbage til LA, hvorefter McQueen fyrede Bogdanovich uden at læse noget af deres arbejde. Sam Peckinpah kom til at instruere; Hill startede forfra og skrev sit eget manuskript på seks uger. Den resulterende film var et stort hit, som Hill senere beskrev "af de film, jeg skrev, jeg syntes, den var langt den bedste og mest interessante." Han sagde, at filmens succes "virkelig var, hvordan jeg blev instruktør; den kendsgerning, at den havde gjort det så godt, satte mig i kø for at få et skud."
Hill og Peckinpah kom godt ud af det, og for en tid så det ud til, at Peckinpah måske instruerede Lloyd Williams, men han besluttede at lave Pat Garrett og Billy the Kid i stedet. Tyven der kom til middag kom til sidst frem. Walter Hill sagde senere "Warren Oates var meget god i filmen - bedre end filmen var. De skar mange ting ud af filmen, de ikke burde have."
Hill skrev videre et par Paul Newman -film, The Mackintosh Man og The Drowning Pool . Efter Hill's egen indrømmelse var hans arbejde med The Mackintosh Man "ikke meget", og han gjorde det for at bilægge en retssag med Warner Bros , som han var vred over for at have solgt Hickey & Boggs - Warners tilbød at afgøre dragten, hvis Hill skrev dem et manuskript, der gav ham chancen for at tilpasse sit valg af flere romaner, som studiet ejede filmrettighederne til. Han valgte Freedom Trap af Desmond Bagley .
"Jeg skrev et hurtigt script, som jeg ikke var særlig vild med mig selv," sagde Hill. Det tiltrak imidlertid interessen hos Paul Newman og John Huston. "Man vil gerne tro, at du tager fejl af underværkerne i dit arbejde, men jeg troede ikke på det," sagde han. "Den del viste sig at være sand. Jeg gik over til at arbejde med manuskriptet med Huston. Han havde det ikke særlig godt, jeg endte med kredit på en enkelt skærm, men et af problemerne er, at skærmkreditten er vildledende meget ofte. Jeg skrev 90% af første halvleg, forskellige mennesker skrev resten. Jeg syntes ikke, det var en særlig god film. Hill siger, at han aldrig så det endelige produkt, men fik at vide, at det var "en rigtig bombe".
Producenterne Larry Turman og David Foster bad Hill om at tilpasse Ross Macdonalds roman The Drowning Pool, så Robert Mulligan skulle instruere som en efterfølger til en tidligere Newman -film, Harper (1965). Producenterne kunne ikke lide den retning, Hill tog med sit manuskript - han anslog senere, at kun to scener i den sidste film var hans - så han forlod projektet for at skrive Hard Times for Larry Gordon på Columbia Pictures .
I de første år af sin karriere oprettede Hill sit eget produktionsselskab, Brandywine Productions , til at udvikle og producere film. Et script kom til ham, Alien , som han valgte og omskrev med sin partner, David Giler . Hill og Giler blev ikke krediteret for deres forfatterskab. Hill besluttede ikke at instruere filmen, som blev et massivt hit.
John Hughes huskede senere: "Jeg havde skrevet scripts i et stykke tid, men jeg vidste aldrig rigtigt, hvad manuskriptforhold handlede om, før jeg læste scriptet, Walter skrev til Alien ."
Filminstruktør
1970'erne
I begyndelsen af 1970'erne ville Hill instruere.
Jeg tror, at jeg i afslappet samtale ville have fortalt nogen, jeg ville instruere. Samtidig vidste jeg, at Hollywood var et lukket sted ... Det var meget sværere at komme ind. At være en ældre instruktør var en meget positiv ting. Det betød, at du havde overlevet, kendte din vej, kunne lave ting og få dem til at opfylde dit økonomiske ansvar. Det var altid altafgørende i studiets sind, især i de dage ... Hvis jeg skulle instruere, ville jeg skrive min vej ind. Intet tv, ingen leg, jeg var simpelthen nogen, der sagde, at jeg havde en følsomhed, jeg tror, jeg kan gøre dette, baseret på intet andet end mine scripts dybest set.
Hill mødte producer Lawrence Gordon i 1973. Han gik med til at lade Hill instruere en film, hvis han skrev et manuskript til ham. Hill indgik en aftale om at skrive og instruere i målestok og fik igen et forsøg på at instruere. Resultatet var Hills gennembrudsfilm fra 1975, Hard Times , lavet på stedet i New Orleans for kun 2,7 millioner dollars på 38 dage. James Coburn spillede en hurtigt talende promotor for ulovlige gadekampe i New Orleans i 1930'erne, og Charles Bronson spillede bokserhovedpersonen.
Filmen var også et vendepunkt for Hill som manuskriptforfatter. Han læste Alexander Jacobs 'manuskript til John Boorman -filmen Point Blank og betragtede det som en "åbenbaring" med hensyn til stil og format. Han besluttede at skræddersy sine egne scripts på den måde, som han beskrev det, "ekstremt sparsom, næsten haiku -stil. Både sceneretninger og dialog." Han var også påvirket af Sam Peckinpah . Hill skrev Hard Times , The Driver , The Warriors og den ukrediterede omskrivning af Alien i denne stil.
Efter filmen blev Hill kontaktet for at instruere The Shootist med John Wayne, men afviste den, da han ikke kunne lide scriptet.
Han skabte tv -serien Dog and Cat, der havde premiere i 1977 med en ung Kim Basinger i hovedrollen som politibetjent. Det var ikke en ratingsucces og blev snart aflyst. Men Hills pilotmanuskript påvirkede senere Shane Blacks originale manuskript til Lethal Weapon .
Hills anden film som instruktør var The Driver med Ryan O'Neal i hovedrollen som en lakonisk flugtchauffør til leje og Bruce Dern som en drevet betjent, der forfulgte ham. Ingen karakter i filmen har et navn; de er blot føreren, detektiven og så videre. Hill havde oprindeligt ønsket at caste Steve McQueen, men han afslog rollen, fordi han ikke ønskede at lave en anden bilfilm. "Denne Walter Hill er en kraft at regne med," sagde O'Neal, "en førsteklasses skribent og en endnu bedre instruktør. Og han er hurtig. De fleste unge instruktører i dag tror, at de er David Lean ."
Driveren blev finansieret af EMI Films, der annoncerede, at de ville lave en anden film med Hill, en western, han skrev med Roger Spottiswoode , The Last Gun . Men Driver var en kommerciel fiasko i USA. "At sige, at det ikke gjorde godt, ville være venligt," sagde Hill. "Havde jeg ikke skydet The Warriors dengang, tror jeg ikke, at min karriere ville have overlevet. De elskede det i udlandet, men i de dage var det ikke så meget. Det tjente nøjagtigt nul dollars i USA . Jeg kan huske, at studiet havde denne enorme skare af Xeroxed-anmeldelser, de havde givet mig-du kunne stoppe en fandme .45 snegl med denne stak, den var så tyk. Og af alle anmeldelserne i denne seks tommer tykke bunke var der kun en god. " (I 2016 ville Hill sige, at "når de viser retrospektiver af mine ting, er det normalt det første, de viser. Nogle gange skal du bare vente på det.")
Hill skulle lave The Last Gun med Larry Gordon, men da finansieringen af projektet ikke lykkedes, viste Gordon Hill en kopi af romanen The Warriors af Sol Yurick . De tog det med til Paramount Pictures, fordi de dengang var interesserede i ungdomsfilm og det lykkedes at få projektet finansieret. Hill husker "det kom meget hurtigt sammen. Larry havde et særligt forhold til Paramount, og vi lovede at lave filmen meget billigt, hvilket vi gjorde. Så den kom sammen inden for få uger."
Da The Warriors blev frigivet, var der en række skyderier og drab ved visninger, hvor filmgængere var på vej til eller fra visninger. Dette fik Paramount til at fjerne reklamer fra radio og fjernsyn fuldstændigt og displayannoncer i pressen blev reduceret til filmens titel. Filmen var dog meget populær og modtog fremragende anmeldelser.
"Hollywood tilgiver meget, når man har et hit," sagde Hill. "Jeg ved ikke, hvad jeg skal sige om det, andet end det faktum, at det bare var en gave i forhold til at få det. Studiet hadede det, og ville ikke engang frigive det. Der var en masse friktion med ledelse dengang. Noget af det kunne have været min skyld. "
1980'erne
James Keach havde udviklet et manuskript om Jesse James Gang , The Long Riders , som United Artists var villige til at finansiere, hvis der skulle findes en passende instruktør. Hill blev henvendt og indvilligede ivrigt i at filme hans første western. Filmen huskes for at have castet virkelige skuespillere (Keaches, Carradines, Quaids og Guests) som historiske fredløse søskende (brødrene James, Younger, Miller og Ford). Hill sagde senere, at hans "kode" for filmen var at holde "vittighederne sjove og kuglerne virkelige. Det handler om moralske valg. Jeg tror, at folk, der protesterer mod vold, ikke bør gå i biografen .... Brug af alle brødrene kan opfattes som en gimmick, men jeg ville have en familiefølelse til filmen. "
Hills næste film skulle være tilpasninger af The Last Good Kiss (af James Crumley ) og derefter Red Harvest (af Dashiel Hammett ). Ingen blev dog lavet. I stedet lavede Hill Southern Comfort , oprindeligt skrevet i 1976. Det var en intens thriller i stil med Deliverance -stil om en gruppe af amerikanske hærs nationale gardister (herunder Keith Carradine , Powers Boothe og Fred Ward ) på weekendmanøvrer i Louisiana bayou, der befinder sig i kamp for overlevelse i sumpene efter at have krænket nogle lokale Cajuns . Filmen blev af mange set som en allegori for Amerikas engagement i Vietnamkrigen , selvom Hill benægter, at dette er tilfældet.
Han og David Giler omskrev manuskriptet udarbejdet af en anden forfatter. Ifølge Hill, "Intet studie ville lave det, men en uafhængig fyr dukkede op, der havde et forhold til Fox. Kan lide det, sagde, at han ville finansiere det."
Filmen blev anmelderrost, men med Hills ord "lavede den ikke ... nikkel nogen steder. Udenlandsk, indenlandsk, noget ... Jeg var stolt over filmen ... Men jeg var skuffet over den manglende reaktion . Det var en universel publikumssvigt ... Normalt kan man sige, at de elskede det i Japan eller noget. Jeg tror ikke, at nogen elskede det nogen steder. "
Hill forsøgte at lave Lone Star , fra stykket af James McClure til stjernerne Powers Boothe og Sigourney Weaver (1981). Ligesom Red Harvest og The Last Kiss blev det ikke lavet, selvom historien om Last Man Standing (som han lavede i 1996) var meget tæt på Red Harvest .
Larry Gross mindede senere om at møde Hill i begyndelsen af 1980'erne:
Han havde haft en vis succes, men så havde han en række tilbageslag. Og der var også skandalen omkring The Warriors ; enhver succes var blevet formørket af drabene i teatrene. Så der var det, såvel som den ikke -kommercielle succes med Southern Comfort og Long Riders og det faktum, at der var en forfatterstrejke. Alt dette betød, at Walter ikke havde arbejdet i et stykke tid. Altså et år eller deromkring. Og hvad der skete, var strejken sluttede, og studierne havde ikke mange klare scripts. Så denne kloge kollega, Larry Gordon , støvede et script, der havde kørt rundt i udviklingen, og fik det greenlit hos Paramount med sin ven Michael Eisner . Og det script var 48 timer. .
48 timer. var oprindeligt beregnet til at spille Clint Eastwood og Richard Pryor, men begge droppede ud. Nick Nolte blev tilknyttet som stjerne, og Hills daværende kæreste, en talentagent hos ICM, anbefalede rollen som den dømte at blive spillet af en spændende ny tegneserie på Saturday Night Live , Eddie Murphy . Den resulterende film var et problematisk optagelse med mange sammenstød mellem Paramount og Hill, men det resulterede i en massiv billetsalgs succes.
Hills succes med 48 timer. gjorde ham i stand til at rejse penge til en stilfuld "rock 'n' roll fable", Streets of Fire . Han satte næsten dette op på Paramount, men de ændrede mening; Universal besluttede at finansiere i stedet. Selvom det i første omgang var en kassesvigt, fik det en større følge i de efterfølgende år (som mange af Hills film har).
Hill skulle følge den op med en storskærmstilpasning af Dick Tracy , der erstattede John Landis . Hill arbejdede på Dick Tracy for flere udkast til manuskriptet, og manuskriptforfatter Jack Epps Jr. siger, at han "spillede en stor rolle i at reducere og fokusere manuskriptet". Hill havde til hensigt at lave filmen direkte efter Streets of Fire, men forlod til sidst projektet efter en strid om budget med Universal og med stjernen Warren Beatty ; projektet ville blive udført flere år senere med Beatty -regi .
Hills succes med at instruere Eddie Murphy om 48 timer. så ham modtage et tilbud om at arbejde med Richard Pryor i en ny version af Brewster's Millions (1985). Dette var Hills første-og i 2016 kun-fuldgyldige komedie. Han siger, at han målrettet lavede filmen "for at forbedre sin bankkonto og succeskvotient" og indrømmede, at det var "en afvigelse i karrierelinjen". Han tilføjede, at "uanset [filmens] mangler, så tror jeg, at den sørgelige kvalitet var der. Jeg var glad for det. Billedet klarede sig godt og tjente penge."
Efter at have lavet Brewster's Millions Hill sagde han, at han havde en anden komedie under udvikling hos Universal. Han ville også lave en ny version af The Magnificent Seven (1960), som han havde skrevet med Lukas Heller , "en smule anderledes end originalen - den er mere hawkisk i smagen." Plottet fik en kvindelig læge til at ansætte syv lejesoldater for at forsvare en intellektuelt handicappet dreng mod en lynchning.
Hill fulgte Brewster's Millions with Crossroads (1986), et drama med musiktema fra et originalt manuskript af John Fusco inspireret af Robert Johnsons liv og musik . Partituret blev udført af Ry Cooder , der havde været Hills mest regelmæssige komponist siden The Long Riders . Filmen fungerede dårligt i billetkontoret, på trods af Ralph Macchios tilstedeværelse i spidsen.
Han skrev også (og sammen med Lukas Heller ) og producerede Blue City (1986) fra en roman fra 1947 af Ross Macdonald . Hill udviklede dette projekt, der skulle stjerne en førende mand i midten af 30'erne, men i midten af 1980'erne var der opstået en række populære unge mandlige skuespillere, så manuskriptet blev omskrevet til at rumme en af dem ( Judd Nelson ). Hill overlod instruktionsopgaver til Michelle Manning , der debuterede som instruktør. Filmen var en kritisk og kommerciel katastrofe.
Det år blev dog også udgivet af Aliens (1986), en efterfølger til Alien . Hill siger, at han og Giler besluttede "den næste skulle være en straight action -thriller - militæret overtager - en patruljefilm." De hyrede James Cameron til at lave filmen og arbejdede med sin originale behandling "lidt". Hill havde en historie og executive producer kredit på filmen, som var et massivt hit.
I 1987 vendte han tilbage til hårdtslående handling med Extreme Prejudice , en nutidig Western for Carolco Pictures om krigen mod stoffer baseret på en historie af John Milius og Fred Rexer , som oprindeligt var skrevet i midten af 1970'erne. Det genforenede Hill med Nick Nolte . Filmen var en økonomisk fiasko. Hill sagde, at han "tippede min hat til Sam [Peckinpah] et par gange" i filmen og "jeg tror ikke, det blev forstået, hvor meget genreparodi der var involveret i det billede. Det mystificerede snarere mange amerikanske kritikere, men det har sine forsvarere. "
Hill vendte tilbage til kompis -cop -genren med Red Heat (1988), en slags Glasnost -era omarbejde på 48 timer. med Arnold Schwarzenegger som en stoisk sovjetisk betjent, der rejser til Chicago for at fange en russisk narkohandler ( Ed O'Ross ). Schwarzenegger har et partnerskab med en klog amerikansk betjent ( Jim Belushi ), der er lige så tilbagelænet og mundfuld, som hans sovjetiske modstykke er stiltiende og humorløs. Hill instruerede og omskrev Troy Kennedy Martins manuskript. Filmen, selvom den var rentabel, blev anset for at være en kassekontrast skuffelse i forhold til andre Schwarzenegger -film fra den æra.
Omkring dette tidspunkt, blev Hill nævnt som ønsker at gøre en tilpasning af Jim Thompsons 's pop. 1280, men det blev aldrig lavet. Et projekt, der blev filmet, var gyser -antologi -tv -serien Tales from the Crypt (1989–96), hvor Hill arbejdede som udøvende producent , samt instruerede en række afsnit.
Hill sluttede 1980'erne med Johnny Handsome (1989) med Mickey Rourke i hovedrollen . Den var baseret på en roman fra 1972 af Morton Freedgood , om en kriminel, der har plastikkirurgi og søger hævn over sine kolleger, der forrådte ham. Projektet havde været udviklet i en årrække - Hill siger, at han afslog jobbet fire gange, før han besluttede at gøre det, da Harold Becker droppede som direktør. Filmen var et flop i billetkontoret.
Hill havde en række projekter i slutningen af 1980'erne, der aldrig blev lavet. Disse omfattede American Iron (1989/1990), en film, der spillede i en verden af cyklister skrevet af Hill, Mark Brunet, Daniel Pyne og John Mankiewicz . Han lavede også et udkast (med David Giler) til en tilpasning af Jim Harrison -novellen, Revenge - dette blev ikke brugt, da det blev til en film i 1990 .
Senere film
1990'erne
Hill begyndte 1990'erne med den eneste efterfølger, han har instrueret til dato, Another 48 Hrs. , med Murphy denne gang top-billed over Nolte. Efterfølgeren til hans største kommercielle succes blev af mange kritikere anset for blot at være en genoptagelse af originalen, men blev den film med den største indtjening, som Hill har instrueret. Filmen tjente mere på det amerikanske billetkontor end sin forgænger og tjente $ 72,7 millioner fra udenlandske markeder for i alt $ 153,5 millioner.
I 1991 var han tæt på at instruere en storskærmsversion af tv-serien The Fugitive (1963-1967) med Alec Baldwin , men Baldwin blev ikke betragtet som en stor nok stjerne. Filmen The Fugitive (1993) blev udgivet to år senere, med Harrison Ford i hovedrollen og uden Hill's involvering. Direktørens kredit gik i stedet til Andrew Davis . Hill blev også anset for at erstatte John McTiernan som direktør for Patriot Games (1992), en anden film, hvor Baldwin blev omarbejdet med Ford.
I 1992 instruerede Hill en film, der oprindeligt hed Looters, om to brandmænd, der krydser stier med kriminelle, mens de leder efter stjålet bytte i en forladt bygningsbygning i East St. Louis, Illinois . Men urolighederne i Los Angeles i 1992 brød ud kort før filmens udgivelse, og studiet forsinkede åbningen og til sidst ændrede titlen til Trespass .
Efter dette skrev han og David Giler en genindspilning af The Killer, og der blev annonceret planer om at lave det med Richard Gere og Denzel Washington . Filmen fortsatte dog ikke. Han og Giler skrev også det endelige manuskript til Alien 3 , samt co-producerede det.
I 1993 skiftede Hill sin agent.
Hill planlagde at instruere Alec Baldwin i en ny version af The Getaway baseret på Hills originale manuskript. Derefter var der en strid om budgettet, og Hill forlod projektet for at lave Geronimo: An American Legend . Filmen modtog blandede anmeldelser fra kritikere og klarede sig dårligt i billetkontoret. Dette skete også med The Getaway (1994), der endte med at blive instrueret af Roger Donaldson fra Hills manuskript.
I 1994 underskrev Hill og hans kone, agent Hildy Gottlieb, en to-årig ikke-eksklusiv aftale med Paramount. De udviklede en film, Sudden Country , et actioneventyr i tråden på Treasure Island i slutningen af det 19. århundrede i Texas med hovedrollen i Elijah Wood , baseret på en roman af Loren Estleman . Filmen blev ikke lavet. I stedet skrev og instruerede Hill en anden biopic, Wild Bill (1995). Også dette havde ringe kritisk eller kommerciel succes. Hill reflekterede over sin karriere i 1995:
Jeg tror, at hver instruktør mener, at han ikke har fået lov til at lave de film, han ville lave. Jeg har bestemt ikke været i stand til at lave så mange vestlige som jeg har ønsket mig. (Men) nogle gange er det meget vigtigt at holde sig i live i en karrieremæssig forstand, og du tænker: 'Måske gør jeg dette, hvilket vil gøre det godt og tillade mig at gøre det.' Det er meget let at regne forkert. Det er et farligt spil. Men jeg tror i sidste ende, at ingen af os har nogen at bebrejde undtagen os selv. Det kan være meget svært. Den slags ting, instruktører mest vil gøre, er normalt ikke ting, studiet opfatter som kommercielt levedygtigt. Det er virkelig så enkelt. Er det sandt for mig? Jo da. Absolut. Men det er ikke mere sandt for mig end 50 andre mennesker, jeg kender.
Hill indrømmede, at hans filmstil blev mindre fashionabel:
Jeg beundrer meget af det, der foregår derude, men den overdimensionerede form for tegneseriefilm er ikke noget, jeg er frygtelig fortrolig med. Jeg tror, hvad jeg gør, er meget mere i traditionen med, at kuglerne er ægte, og de vil slå dig ned. Jeg plejede virkelig at blive kritiseret for min mangel på realisme, men nu tror jeg, at mine film opfattes som langt mere realistiske end de fleste actionfilm, der sker derude ... Jeg tror, at en af tingene ved at være instruktør er , du bør altid forsøge at genskabe den slags følelser, du havde ved at se film, da du var meget ung i dig selv. Den slags actionfilm, jeg altid kunne lide, den slags tegneserier, jeg altid kunne lide, var de seriøse. Karaktererne var meget realistiske inden for dramaets rammer, og den slags actionfilm interesserer mig meget mere end superheltene. Og så i den forstand, er jeg måske lidt ude af trit, men det må være.
Hill fortsatte som en af de tre originale producenter på Alien Resurrection , selvom han siden i flere interviews har udtalt, at han ikke har haft noget at gøre med franchisen siden Alien 3 .
Hans 1996 indsats Last Man Standing med Bruce Willis , en Forbud -era vestlige opdatering af Yojimbo (og dermed minder om, at filmens inspiration, Dashiell Hammett 's Red Harvest , og dens vestlige inkarnation, En nævefuld dollars ) så ham vende tilbage til sit tidligere stil til en vis grad: en gruful antihero og et stort fokus på stiliseret handling.
Hill og teamet, der lavede Tales from the Crypt - Joel Silver , Richard Donner , Robert Zemeckis og David Giler - forsøgte at gentage deres succes med en anden antologi, Perversions of Science (1997). Hill arbejdede som producer og instruerede en episode. Det var dog ikke så populært.
2000'erne
Hill instruerede derefter 2000-filmen Supernova for Metro-Goldwyn-Mayer . Da studiet ikke var enig i hans vision, indbragte de Francis Ford Coppola for at genklippe filmen. Dette fik Hill til at trække sig ud af projektet og kreditere sig selv med pseudonymet "Thomas Lee" (en variation af Alan Smithee ), og valgte ikke at blive forbundet med det færdige produkt. Hill kaldte sin originale version et meget mørkere bud end det endelige produkt.
"Én, det var pinligt, og to, det fik mig til at tænke på at stoppe," sagde Hill. "Selvom Coppolas hensigter var hæderlige, tror jeg, at han gjorde en dårlig situation værre. Jeg gjorde ikke noget i et år. Jeg var så heldig, at jeg kunne købe mine børn en varm frokost. Derefter besluttede jeg, at jeg ville arbejde igen. "
I 2002 instruerede Hill fængselsboksefilmen Undisputed med Wesley Snipes , Ving Rhames og Peter Falk i hovedrollen .
I 2002 sagde han, at han ville lave Vengeance is Mine , et originalt nutidsspændingsfilm i Las Vegas , som han havde skrevet med Giler. Det blev ikke lavet. "Vi havde næsten sammen et par gange, og finansieringen gled altid væk i sidste sekund," sagde Hill.
I 2003 sagde Quentin Tarantino, at Hill stadig var beundringsværdig. "Jeg tror, at han i de sidste 10 år har haft en stor genopblussen i kreativitet. Jeg tror, at han mistede vejen et stykke tid i 80'erne. Johnny Handsome troede jeg var et tilbagevenden for at danne ... Men jeg troede, at med Geronimo gik han til et virkelig fantastisk sted. Alle talte om, hvor kedeligt det var. Men det gjorde jeg ikke. Jeg troede, at han lavede en virkelig stor klassiker Western og Amerika var bare ikke værdig til det privilegium."
Hill fungerede som instruktør og konsulentproducent for pilotafsnittet i HBO Western drama -tv -serien Deadwood i 2004. Serien blev skabt af David Milch og fokuserede på en by i vækst i det vestlige USA . Hill's arbejde med Deadwood har set ham vende tilbage til fordel i kritiske kredse til en vis grad, hvilket har givet ham en Primetime Emmy Award for fremragende instruktion for en dramaserie i 2004 og en Directors Guild of America Award for Outstanding Directoring - Drama Series i 2004. Dog Hill havde et fald med Milch under redigeringen af piloten og fungerede ikke på andre afsnit af showet.
Hill fortsatte sit arbejde med westerns ved at instruere miniserien Broken Trail , som blev den film med den højeste karakter, der blev lavet af et kabelnetværk, da den havde premiere på AMC . Det gav ham også Primetime Emmy Award for Outstanding Limited Series . Hill vandt også Directors Guild of America Award for fremragende instruktion - miniserie eller tv -film for sin indsats på Broken Trail .
I 2006 reflekterede han over sin karriere og sagde "De, der har gjort dette i 40 år, vil gerne tro, at det er en slags darwinistisk overlevelse for de talentfulde. Men jeg tror, det er det halve af billedet. Det har så meget som at gøre med temperamentets overlevelse. Der er stadig få mennesker, der arbejder nu, der startede, da jeg gjorde det. Ikke mange mennesker har temperament til at håndtere det. "
2010'erne
I 2010'erne beskrev Hill sin status som "halv pensionist" og sagde, at han havde en række projekter, der faldt om.
Ønskeligheden af at ansætte direktører over 60 er temmelig formindsket på denne markedsplads. På samme tid havde jeg ikke haft et hit i god størrelse længe. Og ærligt talt gennemgik jeg et par oplevelser, der efterlod mig temmelig væmmelig over det hele, og jeg tænkte, at tiden var gået. Jeg sad bare hjemme og læste blade og kiggede ud af vinduet - et par projekter, jeg lige var faldet fra hinanden - da jeg blev ringet op af Sly, der havde sendt mig et script.
Det var Sylvester Stallone, der tilbød Hill jobbet med at lede Bullet to the Head (2012). Filmen var ikke en succes i billetkontoret.
Han skulle skrive og instruere en foreslået genindspilning af What Ever Happened to Baby Jane? men det faldt igennem.
Han skrev en grafisk roman , Triggerman, der blev udgivet i Frankrig.
I 2016 Hill's film The Assignment , baseret på som script Hill havde skrevet med Denis Hamill havde premiere på Toronto International Film Festival før en video on demand og begrænset udgivelse i 2017.
I 2016 sagde han i et interview "Du er meget privilegeret at være instruktør. Der er et godt citat, jeg vil tage fejl af Samuel Johnson , den engelske digter og essayist, at: 'Vi kommer til arenaen uopfordret for at søge vores formue og fare -skændsel. Det er spillet, det er reglerne. ' Så jeg siger til dig som publikum, hvis du vil have ondt, så have ondt af folket i Syrien, men lad være med at have ondt af filminstruktører. "
I 2019 debuterede Hill som 77 -årig med The Cowboy Iliad: A Legend Told In The Spoken Word . Skrevet og fremført af Hill, talte ordoptegnelsen fortæller historien om en dødbringende skyderi, der fandt sted i Newton, Kansas i 1871 og dens legendariske efterspil af vold og kontroverser. Pladen blev produceret af Bobby Woods og indeholdt musik af Les Deux Love Orchestra.
“ Cowboy Iliaden når tilbage til den talte tradition for historiefortælling - designet til ikke at have en enkel løsning, men en blanding af historie, nostalgi og spekulation. Og selvfølgelig ville vi ære traditionen for den vestlige ... Med andre ord havde Bobby Woods og jeg et par skytter og lavede en rekord. '' ' - Walter Hill
2020’erne
I august 2021 begyndte Hill at filme den kommende western Dead for a Dollar med Christoph Waltz, Willem Dafoe, Rachel Brosnahan i hovedrollen. Optagelserne blev indpakket i september 2021.
Personlige liv
Hill blev gift med Hildy Gottlieb, en talentagent hos International Creative Management , i New York City på Tavern on the Green den 7. september 1986. De har to døtre, Joanna og Miranda.
Filmografi
Film
| År | Titel | Fungerede som | Noter | ||
|---|---|---|---|---|---|
| Direktør | Forfatter | Producent | |||
| 1972 | Hickey & Boggs | Ingen | Ja | Ingen | |
| Getaway | Ingen | Ja | Ingen | ||
| 1973 | Mackintosh -manden | Ingen | Ja | Ingen | |
| Tyven der kom til middag | Ingen | Ja | Ingen | ||
| 1975 | Druknepuljen | Ingen | Ja | Ingen | |
| Hårde tider | Ja | Ja | Ingen | ||
| 1978 | Føreren | Ja | Ja | Ingen | |
| 1979 | Krigerne | Ja | Ja | Ingen | |
| 1980 | De lange ryttere | Ja | Ingen | Ingen | Nomineret - Palme d'Or |
| 1981 | Sydlig komfort | Ja | Ja | Ingen | |
| 1982 | 48 timer. | Ja | Ja | Ingen | |
| 1984 | Ildens gader | Ja | Ja | Ingen | |
| 1985 | Brewster's Millions | Ja | Ingen | Ingen | |
| 1986 | Skillevej | Ja | Ingen | Ingen | |
| Den blå by | Ingen | Ja | Ja | Nomineret - Golden Raspberry Award for Worst Picture | |
| Aliens | Ingen | Historie | Ingen | ||
| 1987 | Ekstrem fordomme | Ja | Ingen | Ingen | |
| 1988 | Rød varme | Ja | Ja | Ja | |
| 1989 | Johnny Handsome | Ja | Ingen | Ingen | |
| 1990 | Yderligere 48 timer. | Ja | Ingen | Ingen | |
| 1992 | Alien 3 | Ingen | Ja | Ja | Nomineret - Saturn Award for bedste skrivning |
| Overtrædelse | Ja | Ingen | Ingen | ||
| 1993 | Geronimo: En amerikansk legende | Ja | Ingen | Ja | |
| 1994 | Getaway | Ingen | Ja | Ingen | |
| 1995 | Wild Bill | Ja | Ja | Ja | |
| 1996 | Sidste man stående | Ja | Ja | Ja | |
| 2000 | Supernova | Ja | Ingen | Ingen | Krediteret som " Thomas Lee " |
| 2002 | Ubestridt | Ja | Ja | Ja | |
| 2012 | Kugle i hovedet | Ja | Ingen | Ingen | |
| 2016 | Opgaven | Ja | Ja | Ingen | |
| TBA | Død for en dollar | Ja | Ja | Ingen | Postproduktion |
Kun producent
| År | Titel | Noter |
|---|---|---|
| 1979 | Alien | |
| 1985 | Rustlers 'Rhapsody | |
| 1995 | Demon Knight | |
| WEIRD World | ||
| 1996 | Bordello af blod | |
| 1997 | Alien Resurrection | |
| 2002 | Ritual | |
| 2004 | Alien vs. Predator | Nomineret- Golden Raspberry Award for Worst Prequel, Remake, Rip-off eller Sequel |
| 2007 | Aliens vs. Predator: Requiem | Nomineret- Golden Raspberry Award for Worst Prequel, Remake, Rip-off eller Sequel |
| 2012 | Prometheus | |
| 2017 | Alien: Pagt |
Television
| År | Titel | Fungerede som | Noter | ||
|---|---|---|---|---|---|
| Direktør | Forfatter | Producent | |||
| 1977 | Hund og kat | Ingen | Ja | Ingen | |
| 1989–1991 | Fortællinger fra krypten | Ja | Ja | Executive | Instrueret 3 afsnit |
| 1992 | Two-Fisted Tales | Ingen | Ingen | Executive | TV -film |
| 1997 | Perversioner af videnskab | Ja | Ingen | Executive | Instrueret 1 afsnit |
| 2004 | Deadwood | Ja | Ingen | Ingen | 1 afsnit DGA Award for fremragende instruktion - Drama Series Primetime Emmy Award for fremragende instruktion for en dramaserie |
| 2006 | Broken Trail | Ja | Ingen | Ja | Instrueret 2 afsnit DGA Award for fremragende instruktion - fjernsynsfilm |
| 2010 | Madsos krig | Ja | Ingen | Ingen | Tv -film, krediteret som Rob Marcus |
Referencer
Interviews
- Cotter, Marianne (september 1994). "Walter Hill kører den vestlige bølge" . MovieMaker .
- Zelazny, Jon (8. december 2012). "Sparkende røv med Walter Hill" . Hollywood -interviewet .
- Gross, Larry (vinter 1993). "Walter Hill" . BOMB . Nr. 42.
- Sragow, Michael (juli 1982). "Don't Jesse James Me" . Syn og lyd . s. 194–198.