Walter Scott -Walter Scott


Walter Scott

Portræt af Thomas Lawrence, ca.  1820'erne
Portræt af Thomas Lawrence , ca.  1820'erne
Født 15. august 1771
Edinburgh , Skotland
Døde 21 september 1832 (21-09-1832)(61 år)
Abbotsford , Roxburghshire , Skotland
Beskæftigelse
Alma Mater University of Edinburgh
Periode 19. århundrede
Litterær bevægelse Romantikken
Ægtefælle Charlotte Carpenter (Charpentier)
Børn 5
Underskrift
Sir Walter Scott Signature.svg

Sir Walter Scott, 1. Baronet FRSE FSAScot (15. august 1771 – 21. september 1832), var en skotsk historisk romanforfatter, digter, dramatiker og historiker. Mange af hans værker forbliver klassikere inden for europæisk og skotsk litteratur , især romanerne Ivanhoe , Rob Roy , Waverley , Old Mortality , The Heart of Mid-Lothian og The Bride of Lammermoor , og de fortællende digte The Lady of the Lake og Marmion . Han havde stor indflydelse på europæisk og amerikansk litteratur.

Som advokat, dommer og juridisk administrator af profession kombinerede han skrivning og redigering med dagligt arbejde som Clerk of Session og Sheriff-Depute of Selkirkshire . Han var fremtrædende i Edinburghs Tory - etablissement, aktiv i Highland Society , længe præsident for Royal Society of Edinburgh (1820-1832) og vicepræsident for Society of Antiquaries of Scotland (1827-1829). Hans viden om historie og litterære faciliteter rustede ham til at etablere den historiske romangenre og som et eksempel på europæisk romantik . Han blev baronet "af Abbotsford i County of Roxburgh ", Skotland, den 22. april 1820; titlen uddøde ved hans søns død i 1847.

Tidligt liv

Walter Scott blev født den 15. august 1771 i en lejlighed på tredje sal på College Wynd i den gamle bydel , Edinburgh, en smal gyde, der fører fra Cowgate til portene til University of Edinburgh (Old College). Han var det niende barn (seks døde som spæd) af Walter Scott (1729-1799), medlem af en kadetgren af ​​klanen Scott og en forfatter til Signet , af hans kone Anne Rutherford, en søster til Daniel Rutherford og en efterkommer af både Clan Swinton og Haliburton-familien (afstamningen fra hvilken gav Walters familie den arvelige ret til begravelse i Dryburgh Abbey ). Walter var derved en fætter til London-ejendomsudvikleren James Burton (d. 1837), der blev født med efternavnet 'Haliburton', og af sammes søn arkitekten Decimus Burton . Walter blev medlem af Clarence Club , som Burtons var medlemmer af.

Scotts barndom ved Sandyknowes, i skyggen af ​​Smailholm Tower , introducerede ham til fortællingerne og folkloren fra de skotske grænser
Scott-familiens hjem i George Square , Edinburgh, fra omkring 1778

En barndomsanfald af polio i 1773 gjorde Scott halt, en tilstand der ville påvirke hans liv og forfatterskab meget. For at forbedre sin halthed blev han sendt i 1773 for at bo i Scottish Borders på landet , på hans bedsteforældres farm i Sandyknowe, ved ruinen af ​​Smailholm Tower , det tidligere familiehjem. Her blev han lært at læse af sin tante Jenny Scott og lærte af hende talemønstrene og mange af de fortællinger og legender, der senere prægede meget af hans arbejde. I januar 1775 vendte han tilbage til Edinburgh, og den sommer tog han sammen med sin moster Jenny spa-behandling i Bath i Somerset, det sydlige England, hvor de boede på 6 South Parade . I vinteren 1776 tog han tilbage til Sandyknowe med endnu et forsøg på en vandkur ved Prestonpans den følgende sommer.

I 1778 vendte Scott tilbage til Edinburgh for privat uddannelse for at forberede ham til skolen og sluttede sig til hans familie i deres nye hus, et af de første, der blev bygget på George Square . I oktober 1779 begyndte han på Royal High School i Edinburgh (i High School Yards). Han var på det tidspunkt godt i stand til at gå og udforske byen og det omkringliggende landskab. Hans læsning omfattede ridderromantikker, digte, historie og rejsebøger. Han fik privatundervisning af James Mitchell i regning og skrivning, og lærte af ham historien om Church of Scotland med vægt på Pagterne . I 1783, hans forældre, der mente, at han var vokset fra sin styrke, sendte ham for at blive i seks måneder hos sin tante Jenny i Kelso i de skotske grænser: der gik han på Kelso Grammar School , hvor han mødte James Ballantyne og hans bror John , som senere blev hans forretningspartnere og trykkerier.

Udseende

Som et resultat af hans tidlige polioinfektion fik Scott en udtalt halten. Han blev beskrevet i 1820 som "høj, velformet (bortset fra en ankel og fod, som fik ham til at gå halt), hverken fed eller tynd, med panden meget høj, næsen kort, overlæben lang og ansigtet ret kødfuldt, teint frisk og klar , øjne meget blå, skarpsindige og gennemtrængende, med hår nu sølvfarvet hvidt". Selvom han var målbevidst vandrer, oplevede han større bevægelsesfrihed på hesteryg.

Studerende

Skitse af Scott ca. 1800 af en ukendt kunstner

Scott begyndte at studere klassikere ved University of Edinburgh i november 1783, i en alder af 12, et år eller deromkring yngre end de fleste medstuderende. I marts 1786, 14 år gammel, begyndte han i lære på sin fars kontor for at blive forfatter til Signet . På skolen og universitetet var Scott blevet en ven med Adam Ferguson , hvis far professor Adam Ferguson var vært for litterære saloner. Scott mødte den blinde digter Thomas Blacklock , som lånte ham bøger og introducerede ham til den Ossiske digtcyklus af James Macpherson . I løbet af vinteren 1786-1787 mødte en 15-årig Scott den skotske digter Robert Burns på en af ​​disse saloner, deres eneste møde. Da Burns bemærkede et tryk, der illustrerede digtet "The Justice of the Peace" og spurgte, hvem der havde skrevet det, navngav Scott alene forfatteren som John Langhorne og blev takket af Burns. Scott beskriver begivenheden i sine erindringer, hvor han hvisker svaret til sin ven Adam , som fortæller Burns; en anden version af begivenheden vises i Literary Beginnings . Da det blev besluttet, at han ville blive advokat, vendte han tilbage til universitetet for at studere jura, og tog først klasser i moralfilosofi (under Dugald Stewart ) og universel historie (under Alexander Fraser Tytler ) i 1789-1790. I løbet af denne anden universitetsperiode blev Scott fremtrædende i studerendes intellektuelle aktiviteter: han var med til at stifte Literary Society i 1789 og blev valgt til Speculative Society året efter, hvor han blev bibliotekar og sekretær-kasserer et år efter.

Efter at have afsluttet sine jurastudier, begyndte Scott på jura i Edinburgh. Han aflagde sit første besøg som advokatfuldmægtig i det skotske højland, hvor han ledede en udsættelse. Han blev optaget på Fakultetet for Advokater i 1792. Han havde en mislykket kærlighedssag med Williamina Belsches fra Fettercairn, som giftede sig med Scotts ven Sir William Forbes, 7. Baronet . I februar 1797 overtalte truslen om en fransk invasion Scott og mange af hans venner til at slutte sig til Royal Edinburgh Volunteer Light Dragoons , hvor han tjente i begyndelsen af ​​1800-tallet og blev udnævnt til kvartermester og sekretær. De daglige øvelser det år, der starter kl. 5 om morgenen, angiver den beslutsomhed, hvormed rollen blev påtaget.

Litterær karriere, ægteskab og familie

En kopi af Scott's Minstrelsy , i National Museum of Scotland

Scott blev tilskyndet til at starte en litterær karriere af entusiasme i Edinburgh i 1790'erne for moderne tysk litteratur. I minde om perioden i 1827 sagde Scott, at han "var tysk-gal." I 1796 producerede han engelske versioner af to digte af Gottfried August Bürger , Der wilde Jäger og Lenore , udgivet som The Chase, og William and Helen . Scott reagerede på den tyske interesse på det tidspunkt for national identitet, folkekultur og middelalderlitteratur, som var forbundet med hans egen udviklende passion for traditionel ballade. En yndlingsbog siden barndommen havde været Thomas Percys Reliques of Ancient English Poetry . I løbet af 1790'erne søgte han i manuskriptsamlinger og på grænsen "raids" efter ballader fra mundtlig fremførelse. Med hjælp fra John Leyden producerede han en to-binds Minstrelsy of the Scottish Border i 1802, indeholdende 48 traditionelle ballader og to efterligninger af Leyden og ham selv. Af de 48 traditionelle blev 26 udgivet for første gang. En forstørret udgave udkom i tre bind året efter. Med mange af balladerne smeltede Scott forskellige versioner sammen til mere sammenhængende tekster, en praksis han senere afviste. Minstrelsy var det første og vigtigste af en række redaktionelle projekter i løbet af de næste to årtier, herunder middelalderromantikken Sir Tristrem (som Scott tilskrev Thomas the Rhymer ) i 1804, værker af John Dryden (18 bind, 1808), og Jonathan Swifts værker (19 bind, 1814).

På en tur til det engelske sødistrikt med gamle college-venner mødte han Charlotte Charpentier (angliciseret til "Carpentier"), en datter af Jean Charpentier fra Lyon i Frankrig og en afdeling af Lord Downshire i Cumberland , en anglikaner. Efter tre ugers frieri friede Scott, og de blev gift juleaften 1797 i St Mary's Church, Carlisle (nu skib i Carlisle Cathedral ). Efter at have lejet et hus i Edinburghs George Street , flyttede de til nærliggende South Castle Street. Deres ældste barn, Sophia, blev født i 1799 og giftede sig senere med John Gibson Lockhart. Fire af deres fem børn overlevede Scott selv. Hans ældste søn Sir Walter Scott, 2. Baronet (1801–1847), arvede sin fars ejendom og ejendele: den 3. februar 1825 giftede han sig med Jane Jobson, eneste datter af William Jobson af Lochore (død 1822) af hans kone Rachel Stuart (død 1863) ), arving efter Lochore og en niece af Lady Margaret Ferguson. I 1799 blev Scott udnævnt til sherif-deputeret for amtet Selkirk , med base i Royal Burgh of Selkirk . I sine tidlige gifte dage tjente Scott et anstændigt udkomme af sit arbejde som advokat, sin løn som sherif-deputeret, sin kones indkomst, nogle indtægter fra sit forfatterskab og sin andel af sin fars beskedne ejendom.

Højre mod venstre: nummer 39, 41 og 43 North Castle Street, Edinburgh. No 39 var hjemsted for Sir Walter Scott fra 1801

Efter at den yngre Walter blev født i 1801, flyttede Scotts til et rummeligt tre-etagers hus på 39 North Castle Street, som forblev hans base i Edinburgh indtil 1826, hvor det blev solgt af de trustees, der blev udpeget efter hans økonomiske ruin. Fra 1798 havde Scott tilbragt somre i et sommerhus ved Lasswade , hvor han underholdt gæster, herunder litterære personer. Det var der, hans karriere som forfatter begyndte. Der var nominelle opholdskrav til hans stilling som sherif-deputeret, og i begyndelsen boede han på en lokal kro under kredsløbet. I 1804 afsluttede han sin brug af Lasswade-hytten og lejede det betydelige hus Ashestiel , 9,7 km fra Selkirk, beliggende på den sydlige bred af floden Tweed og inkorporerede et gammelt tårnhus .

På Scotts insisteren blev den første udgave af Minstrelsy trykt af hans ven James Ballantyne i Kelso. I 1798 havde James offentliggjort Scotts version af Goethes Erlkönig i sin avis The Kelso Mail , og i 1799 inkluderede den og de to Bürger-oversættelser i en privattrykt antologi, Apology for Tales of Terror . I 1800 foreslog Scott, at Ballantyne etablerede forretning i Edinburgh og ydede et lån til ham for at foretage overgangen i 1802. I 1805 blev de partnere i trykkeriet, og fra da og frem til det økonomiske krak i 1826 blev Scotts værker rutinemæssigt trykt af firmaet.

Digteren

Sir Walter Scott, romanforfatter og digter - malet af Sir William Allan

Mellem 1805 og 1817 producerede Scott fem lange narrative digte på seks canto, fire kortere uafhængigt udgivne digte og mange små metriske stykker. Scott var tidens klart mest populære digter, indtil Lord Byron udgav de første to kantoer af Childe Harolds pilgrimsrejse i 1812 og fulgte dem op med sine eksotiske orientalske versfortællinger.

The Lay of the Last Minstrel (1805), i middelalderromantisk form, voksede ud af Scotts plan om at inkludere et langt originaldigt eget i anden udgave af Minstrelsy : det skulle være "en slags Romance of Border Chivalry & besværgelse". Han skyldte den karakteristiske uregelmæssige accent i fire-takts meter til Coleridges Christabel ,som han havde hørt reciteret af John Stoddart . (Den skulle først udgives i 1816.) Scott var i stand til at trække på sit uovertrufne kendskab til grænsehistorien og legenden erhvervet fra mundtlige og skriftlige kilder, der startede i sin barndom, for at præsentere et energisk og farvestrålende billede af det 16. århundredes Skotland, som både fængslede den brede offentlighed og henvendte sig med sine omfangsrige notater også til antikvarstudenten. Digtet har et stærkt moralsk tema, da menneskelig stolthed sættes i sammenhæng med den sidste dom med introduktionen af ​​en version af " Dies irae " til sidst. Værket var en øjeblikkelig succes hos næsten alle anmelderne og hos læsere generelt, idet de gennemgik fem udgaver på et år. De mest berømte linjer er dem, der åbner den sidste strofe:

Ånder der Manden, med Sjæl saa død,
Som aldrig til sig selv har sagt:
  Dette er mit eget, mit Fædreland!
hvis Hjerte aldrig har brændt i ham,
Som Hjem hans Fodspor han vendte sig,
  Fra at vandre paa fremmed Strand! —
Hvis saadanne der trækker vejret, gaa, mærk ham vel;
For ham svulmer ingen sangerindrykk henrykkelse.

Tre år efter The Lay Scott udgav Marmion (1808), der fortalte en historie om korrupte lidenskaber, der førte op til et katastrofalt klimaks til slaget ved Flodden i 1513. Den vigtigste nyskabelse involverer at indlede hver af de seks cantos med et brev fra forfatteren til en ven. : William Stewart Rose , The Rev. John Marriot , William Erskine , James Skene , George Ellis og Richard Heber : Epistlerne udvikler temaer om moralske positive ting og særlige fornøjelser formidlet af kunst. I et hidtil uset træk købte forlaget Archibald Constable ophavsretten til digtet for tusinde guineas i begyndelsen af ​​1807, da kun den første var færdig. Constables tro blev retfærdiggjort af salget: de tre udgaver, der udkom i 1808, solgte 8.000 eksemplarer. Verset af Marmion er mindre slående end det i The Lay , med epistlerne i jambiske tetrametre og fortællingen i tetrametre med hyppige trimetre. Modtagelsen af ​​anmelderne var mindre gunstig end den tildelte Lay : stil og plot blev begge fundet fejlagtige, epistlerne hang ikke sammen med fortællingen, der var for meget antikvarisk pedanteri, og Marmions karakter var umoralsk. De mest kendte linjer i digtet opsummerer et af dets hovedtemaer: "Oh, hvilket sammenfiltret spind vi væver,/ Når først vi øver os på at bedrage"

Scotts meteoriske poetiske karriere toppede med hans tredje lange fortælling, The Lady of the Lake (1810), som solgte 20.000 eksemplarer det første år. Anmelderne var ret gunstige, idet de fandt de fejl, der blev noteret i Marmion , stort set fraværende. På nogle måder er den mere konventionel end dens forgængere: fortællingen er helt i jambiske tetrametre og historien om den gennemsigtigt forklædte James V (konge af Skottene 1513-42) forudsigelig: Coleridge skrev til Wordsworth : 'Digtets bevægelse. ... er mellem en sovende Galop og en Markedskvindes trav – men den er uendelig – jeg har vist aldrig gjort nogen vej – jeg husker aldrig et fortællende digt, hvor jeg følte følelsen af ​​Fremskridt så sløv." Men den metriske ensartethed er lettet af hyppige sange og Perthshire Highland-omgivelserne præsenteres som et fortryllet landskab, der forårsagede en fænomenal stigning i den lokale turisthandel. Desuden berører digtet et tema, der skulle være centralt i Waverley-romanerne: sammenstødet mellem nabosamfund i forskellige udviklingsstadier.

De resterende to lange fortællende digte, Rokeby (1813), der foregår i Yorkshire -godset med det navn, der tilhørte Scotts ven JBS Morritt under borgerkrigsperioden , og The Lord of the Isles (1815), der foregår i det tidlige 14. århundredes Skotland og kulminerede i slaget ved Bannockburn i 1314. Begge værker fik generelt gunstige modtagelser og solgte godt, men uden at konkurrere med den store succes med The Lady of the Lake . Scott producerede også fire mindre fortællende eller semi-narrative digte mellem 1811 og 1817: The Vision of Don Roderick (1811, der fejrede Wellingtons succeser i Peninsular Campaign, med overskud doneret til portugisiske krigslidende); The Bridal of Triermain (udgivet anonymt i 1813); The Field of Waterloo (1815); og Harold the Dauntless (udgivet anonymt i 1817).

Gennem hele sit kreative liv var Scott en aktiv anmelder. Selvom han selv var en Tory, anmeldte han for The Edinburgh Review mellem 1803 og 1806, men dette tidsskrifts fortaler for fred med Napoleon førte til, at han annullerede sit abonnement i 1808. Året efter, på højden af ​​sin poetiske karriere, var han medvirkende til at etablere en Tory-rival, The Quarterly Review , hvortil han bidrog med anmeldelser resten af ​​sit liv.

I 1813 blev Scott tilbudt stillingen som Poet Laureate . Han afslog, fordi han følte, at "en sådan udnævnelse ville være en forgiftet kalk", da prisvinderskabet var faldet i vanry på grund af det fald i kvaliteten af ​​arbejdet, som tidligere titelindehavere havde lidt, "da en række digtere havde udstødt konventionelle og obseriøse oder. ved kongelige lejligheder." Han søgte råd hos den 4. hertug af Buccleuch , som rådede ham til at bevare sin litterære uafhængighed. Stillingen gik til Scotts ven, Robert Southey .

Romanforfatteren

A Legend of Montrose , illustration fra 1872-udgaven

Gotisk roman

Scott var påvirket af gotisk romantik og havde i 1801 samarbejdet med 'Monk' LewisTales of Wonder .

Historiske romancer

Scotts karriere som romanforfatter blev fulgt med usikkerhed. De første par kapitler af Waverley var færdige omkring 1805, men projektet blev opgivet som følge af ugunstig kritik fra en ven. Kort efter blev Scott bedt af udgiveren John Murray om posthumt at redigere og færdiggøre det sidste kapitel af en uafsluttet romantik af Joseph Strutt . Udgivet i 1808 og foregår i det 15. århundredes England, var Queenhoo Hall ikke en succes på grund af dets arkaiske sprog og overdreven visning af antikvarisk information. Succesen med hans Highland narrative digt The Lady of the Lake i 1810 ser ud til at have sat det ind i hans hoved at genoptage fortællingen og lade sin helt Edward Waverley rejse til Skotland. Selvom Waverley blev annonceret til udgivelse på det tidspunkt, blev det igen lagt af og først genoptaget i slutningen af ​​1813, derefter udgivet i 1814. Kun tusinde eksemplarer blev trykt, men værket var en øjeblikkelig succes, og 3.000 mere blev tilføjet i yderligere to udgaver samme år. Waverley viste sig at være den første af 27 romaner (otte udgivet i par), og da den sjette af dem, Rob Roy , blev udgivet, var oplaget for det første oplag blevet øget til 10.000 eksemplarer, hvilket blev normen .

I betragtning af Scotts etablerede status som digter og den foreløbige karakter af Waverleys fremkomst , er det ikke overraskende, at han fulgte en almindelig praksis i perioden og udgav den anonymt. Dette fortsatte han indtil sin økonomiske ruin i 1826, hvor romanerne for det meste udkom som "By the Author of Waverley " (eller varianter deraf) eller som Tales of My Landlord . Det er ikke klart, hvorfor han valgte at gøre dette (ikke færre end elleve grunde er blevet foreslået), især da det var en ret åben hemmelighed, men som han selv sagde, med Shylock , "sådan var min humor."

Sir Walter Scott af Robert Scott Moncrieff

Scott var en næsten udelukkende historisk romanforfatter. Kun én af hans 27 romaner – Saint Ronans brønd – har en helt moderne ramme. Indstillingerne for de andre spænder fra 1794 i The Antiquary tilbage til 1096 eller 1097, tiden for det første korstog , i grev Robert af Paris . Seksten finder sted i Skotland. De første ni, fra Waverley (1814) til A Legend of Montrose (1819), har alle skotske placeringer og omgivelser fra det 17. eller 18. århundrede. Scott var bedre bevandret i sit materiale end nogen anden: han kunne trække på mundtlig tradition og en bred vifte af skriftlige kilder i sit stadigt voksende bibliotek (mange af bøgerne sjældne og nogle unikke kopier). Generelt er det disse før-1820-romaner, der har tiltrukket sig moderne kritikeres opmærksomhed – især: Waverley med sin præsentation af jakobitterne fra 1745 hentet fra højlandsklanerne som forældede og fanatiske idealister; Old Mortality (1816) med dens behandling af 1679-pagterne som fanatiske og ofte latterlige (som fik John Galt til at fremstille et kontrastbillede i sin roman Ringan Gilhaize i 1823); The Heart of Mid-Lothian (1818) med sin lavfødte heltinde Jeanie Deans på en farefuld rejse til Windsor i 1737 for at sikre en lovet kongelig benådning for sin søster, falsk anklaget for barnemord; og den tragiske The Bride of Lammermoor (1819), med dens strenge beretning om en forfalden aristokratisk familie, med Edgar Ravenswood og hans forlovede som ofre for hustruen til en opkomling advokat i en tid med politisk magtkamp før Unionsloven i 1707.

"Edgar og Lucie ved Mermaidens brønd" af Charles Robert Leslie (1886), efter Sir Walter Scotts Bride of Lammermoor . Lucie har en fuld plaid på .

I 1820 flyttede Scott i et modigt træk periode og sted for Ivanhoe (1820) til England i det 12. århundrede. Det betød, at han var afhængig af et begrænset udvalg af kilder, alle trykte: han skulle samle materiale fra forskellige århundreder og opfinde en kunstig taleform baseret på elizabethansk og jakobinsk drama. Resultatet er lige så meget myte som historie, men romanen forbliver hans mest kendte værk, det mest sandsynlige vil blive fundet af den almindelige læser. Otte af de efterfølgende 17 romaner har også middelalderlige omgivelser, selvom de fleste er sat mod slutningen af ​​æraen, hvor Scott havde et bedre udbud af samtidige kilder. Hans kendskab til elisabethansk og engelsk litteratur fra det 17. århundrede, delvist et resultat af redaktionelt arbejde med pjecer og andre mindre publikationer, betød, at fire af hans værker udspiller sig i England i den periode - Kenilworth (1821), The Fortunes of Nigel og Peveril of the Peak (1821) og Woodstock (1826) - præsenterer rige billeder af deres samfund. Den mest almindeligt værdsatte af Scotts senere fiktioner er dog tre noveller: en overnaturlig fortælling på skotsk, "Wandering Willies Tale" i Redgauntlet (1824) og "The Highland Widow" og "The Two Drovers" i Chronicles of the Canongate (1827).

Afgørende for Scotts historiske tænkning er konceptet om, at meget forskellige samfund kan bevæge sig gennem de samme stadier, som de udvikler sig, og at menneskeheden dybest set er uforanderlig, eller som han udtrykker det i første kapitel af Waverley , at der er "lidenskaber, der er fælles for mænd i alle. stadier af samfundet, og som både har ophidset det menneskelige hjerte, hvad enten det bankede under det femtende århundredes stålkorslet, det attendes brokade frakke eller nutidens blå kjole og hvide veste." Det var en af ​​Scotts vigtigste præstationer at give livlige, detaljerede billeder af forskellige stadier af det skotske, britiske og europæiske samfund, samtidig med at det gjorde det klart, at på trods af alle forskelle i form, tog de de samme menneskelige lidenskaber som dem på hans egen alder. Hans læsere kunne derfor sætte pris på skildringen af ​​et ukendt samfund, mens de ikke havde svært ved at forholde sig til personerne.

Scott er fascineret af slående øjeblikke af overgang mellem stadier i samfundet. Coleridge fandt i en diskussion af sine tidlige romaner ud af, at de henter deres "længst vedholdende interesse " fra "konkurrencen mellem de to store bevægende principper for social menneskelighed - religiøs tilslutning til fortiden og det gamle, ønsket om og beundring af Permanens på den ene side og passionen for at øge kundskaben, for sandheden som fornuftens afkom, kort sagt de mægtige instinkter for fremskridt og frihed på den anden side." Dette er for eksempel tydeligt i Waverley , da helten er betaget af den romantiske tiltrækning ved den jakobittiske sag, der er inkorporeret i Bonnie Prince Charlie og hans tilhængere, før han accepterer, at tiden for sådanne entusiasme er forbi og accepterer den mere rationelle, humøre virkelighed. Hannovers Storbritannien. Et andet eksempel dukker op i det 15. århundredes Europa i overgivelsen af ​​Charles, hertug af Bourgognes gamle ridderlige verdenssyn , til Ludvig XI 's machiavelliske pragmatisme . Scott er fascineret af den måde, forskellige stadier af samfundsudvikling kan eksistere side om side i ét land. Da Waverley har sin første oplevelse af højlandsvaner efter et razzia på hans lavlandsværts kvæg, "så det ud som en drøm ... at disse voldshandlinger skulle være velkendte for mænds sind og i øjeblikket omtales som faldende med den almindelige orden ting og sker dagligt i det umiddelbare nærområde, uden at han har krydset havene, og mens han endnu var på den ellers velordnede ø Storbritannien." En mere kompleks version af dette kommer i Scotts anden roman, Guy Mannering (1815), som "udspillede sig i 1781-2, tilbyder ingen simpel opposition: Skotland repræsenteret i romanen er på én gang tilbagestående og avanceret, traditionelt og moderne - det er et land i forskellige stadier af progression, hvor der er mange sociale undergrupper, hver med sine egne love og skikke."

Scotts kompositionsproces kan spores gennem manuskripterne (for det meste bevaret), de mere fragmentariske bevissæt, hans korrespondance og forlagets optegnelser. Han lavede ikke detaljerede planer for sine historier, og bemærkningerne fra figuren "forfatteren" i det indledende brev til The Fortunes of Nigel afspejler sandsynligvis hans egen erfaring: "Jeg tror, ​​der er en damon, der sætter sig på fjeren af min pen, når jeg begynder at skrive, og leder den på afveje fra formålet. Karakterer udvider sig under min hånd; hændelser multipliceres; historien bliver hængende, mens materialerne øges - mit faste palæ viser sig at være en gotisk anomali, og værket er komplet langt. før jeg har nået det punkt, jeg foreslog." Alligevel viser manuskripterne sjældent større sletninger eller retningsændringer, og Scott kunne tydeligvis holde styr på sin fortælling. Det var vigtigt, for så snart han havde gjort rimelige fremskridt med en roman, begyndte han at sende partier af manuskripter, der skulle kopieres (for at bevare hans anonymitet), og kopierne blev sendt for at blive sat op i type. (Som sædvanligt på det tidspunkt, ville komponisterne levere tegnsætningen.) Han modtog korrektur, også i partier, og lavede mange ændringer på det tidspunkt, men det var næsten altid lokale rettelser og forbedringer.

Efterhånden som antallet af romaner voksede, blev de genudgivet i små samlinger: Novels and Tales (1819: Waverley to A Tale of Montrose ); Historiske romancer (1822: Ivanhoe til Kenilworth ); Romaner og romancer (1824 [1823]: Piraten til Quentin Durward ); og to serier af fortællinger og romancer (1827: St. Ronans brønd til Woodstock ; 1833: Chronicles of the Canongate to Castle Dangerous ). I sine sidste år markerede Scott sammenflettede kopier af disse samlede udgaver for at producere en endelig version af det, der nu officielt var Waverley-romanerne , ofte kaldet hans 'Magnum Opus' eller 'Magnum Edition'. Scott forsynede hver roman med en introduktion og noter og lavede for det meste stykkevise justeringer af teksten. Udgivet i 48 smarte månedlige bind mellem juni 1829 og maj 1833 til en beskeden pris på fem shilling (25p) var disse et innovativt og rentabelt foretagende rettet mod en bred læserskare: Oplaget var på forbløffende 30.000.

I et "General Preface" til "Magnum Edition" skrev Scott, at en faktor, der fik ham til at genoptage arbejdet med Waverley - manuskriptet i 1813, havde været et ønske om at gøre for Skotland, hvad der var blevet gjort i fiktionen af ​​Maria Edgeworth , "hvis Irske karakterer er gået så langt for at gøre englænderne fortrolige med karakteren af ​​deres homoseksuelle og godhjertede naboer i Irland, at hun virkelig kan siges at have gjort mere for at fuldende Unionen end måske alle de lovgivningsmæssige vedtagelser, som den har gjort. blevet fulgt op [ foreningsloven af ​​1801]." De fleste af Scotts læsere var engelske: med Quentin Durward (1823) og Woodstock (1826) for eksempel gik omkring 8000 af de 10.000 eksemplarer af den første udgave til London. I de skotske romaner taler underklassens karakterer normalt skotsk, men Scott er forsigtig med ikke at gøre skotterne for tætte, så de, der ikke kender det, kan følge essensen uden at forstå hvert ord. Nogle har også hævdet, at selvom Scott formelt var tilhænger af Unionen med England (og Irland), har hans romaner en stærk nationalistisk undertekst for læsere, der er tilpasset den bølgelængde.

Scotts nye karriere som romanforfatter i 1814 betød ikke, at han opgav poesien. Waverley-romanerne indeholder meget originale vers, inklusive velkendte sange som "Proud Maisie" fra The Heart of Mid-Lothian (kap. 41) og "Se ikke på skønhedens charmerende" fra The Bride of Lammermoor (kap. 3). I de fleste af romanerne indledte Scott hvert kapitel med et epigram eller "motto"; de fleste af disse er i vers, og mange er af hans egen komposition, der ofte efterligner andre forfattere som Beaumont og Fletcher .

Inddrivelse af kronjuvelerne, baronetskab og ceremoniel fest

George IV landede ved Leith i 1822

Tilskyndet af Scott gav prinsregenten (den fremtidige George IV ) Scott og andre embedsmænd tilladelse i en kongelig Warrant dateret 28. oktober 1817 til at foretage en eftersøgning efter kronjuvelerne (" Honors of Scotland "). Under protektoratet under Cromwell var disse blevet gemt væk, men var efterfølgende blevet brugt til at krone Charles II . De blev ikke brugt til at krone efterfølgende monarker, men blev regelmæssigt taget til møder i parlamentet, for at repræsentere den fraværende monark, indtil Unionsloven 1707 . Så æresbevisningerne blev opbevaret i Edinburgh Castle, men deres store aflåste boks blev ikke åbnet i mere end 100 år, og historier cirkulerede om, at de var blevet "tabt" eller fjernet. Den 4. februar 1818 åbnede Scott og et lille militærhold kassen og "gravede" hædersbevisningen fra Crown Room of Edinburgh Castle . Den 19. august 1818, gennem Scotts indsats, blev hans ven Adam Ferguson udnævnt til stedfortræder for " Scottish Regalia ". Det skotske protektionssystem kom i gang, og efter omfattende forhandlinger gav prinsregenten Scott titlen som baronet : i april 1820 modtog han baronetembedet i London og blev Sir Walter Scott, 1. baronet.

Efter Georges tiltrædelse inviterede byrådet i Edinburgh Scott, på suverænens foranledning, til at iscenesætte kong George IV's besøg i Skotland i 1822 . Med kun tre uger at arbejde med skabte Scott en spektakulær, omfattende festkonkurrence, der ikke kun var designet til at imponere kongen, men på en eller anden måde til at helbrede de kløfter, der havde destabiliseret det skotske samfund. Han brugte begivenheden til at bidrage til at trække en streg under en gammel verden, der satte hans hjemland ud i regelmæssige anfald af blodige stridigheder. Sandsynligvis forstærket af hans levende skildring af festspillet iscenesat til receptionen af ​​dronning Elizabeth i Kenilworth , satte han og hans "produktionsteam" op, hvad der i moderne tid ville være en PR - begivenhed, med kongen klædt i tartan og mødt af sit folk, mange af dem også i lignende tartan ceremoniel kjole. Denne form for påklædning, der blev forbudt efter jakobiternes opstand i 1745 , blev et af de afgørende, potente og allestedsnærværende symboler på skotsk identitet.

Økonomiske problemer og død

I 1825 resulterede en bankkrise i hele Storbritannien i kollapset af Ballantyne trykkerivirksomhed, som Scott var den eneste partner med en økonomisk interesse for. Dets gæld på £ 130.000 (svarende til £ 10.900.000 i 2020) forårsagede hans meget offentlige ruin. I stedet for at erklære sig selv konkurs eller acceptere økonomisk støtte fra sine mange tilhængere og beundrere (inklusive kongen selv), anbragte han sit hus og sin indkomst i en trust tilhørende hans kreditorer og satte sig for at skrive sig ud af gælden. For at øge sine byrder døde hans kone Charlotte i 1826.

På trods af disse begivenheder eller på grund af dem, fortsatte Scott med sin fantastiske produktion. Mellem 1826 og 1832 producerede han seks romaner, to noveller og to skuespil, elleve værker eller bind faglitteratur og et tidsskrift sammen med flere ufærdige værker. Faglitteraturen omfattede Napoleon Buonapartes liv i 1827, to bind af Skotlands historie i 1829 og 1830 og fire dele af serien med titlen Tales of a Grandfather – Being Stories Taken From Scottish History , skrevet en om året i løbet af perioden 1828–1831, blandt flere. Endelig var Scott for nylig blevet inspireret af Samuel Pepys og Lord Byrons dagbøger , og han begyndte at føre en dagbog over perioden, som dog først ville blive udgivet i 1890, som The Journal of Sir Walter Scott .

Sir Walter Scotts grav i Dryburgh Abbey – den største grav er Sir Walters og Lady Scotts grav. Den indgraverede plade dækker graven af ​​deres søn, oberstløjtnant Sir Walter Scott. Til højre er deres svigersøn og biograf, John Gibson Lockhart .

På det tidspunkt var Scotts helbred svigtet, og den 29. oktober 1831, i en forgæves søgen efter forbedring, begav han sig ud på en rejse til Malta og Napoli ombord på HMS Barham , en fregat stillet til hans rådighed af Admiralitetet. Han blev budt velkommen og fejret, hvor end han gik, men på sin rejse hjem fik han et sidste slagtilfælde og blev transporteret tilbage for at dø i Abbotsford den 21. september 1832. Han var 61.

Scott blev begravet i Dryburgh Abbey , hvor hans kone tidligere var blevet begravet. Lady Scott var blevet begravet som biskopsmand; ved Scotts egen begravelse forestod tre præster fra Church of Scotland i Abbotsford, og gudstjenesten i Dryburgh blev ledet af en bispelig præst.

Selvom Scott døde på grund af penge, fortsatte hans romaner med at sælge, og den gæld, der belastede hans ejendom, blev frigjort kort efter hans død.

Religion

Scott blev opvokset som presbyterianer i Church of Scotland. Han blev ordineret til ældste i Duddingston Kirk i 1806 og sad i generalforsamlingen i en periode som repræsentativ ældste for Selkirk-borgen. I voksenlivet holdt han sig også til den skotske episkopale kirke : han gik sjældent i kirke, men læste Book of Common Prayer- gudstjenester i familiegudstjeneste.

Frimureriet

Scotts far var frimurer, idet han var medlem af Loge St David, nr. 36 (Edinburgh), og Scott blev også frimurer i sin fars Loge i 1801, dog først efter sin fars død.

Abbotsford House

Walter Scotts grav, i Dryburgh Abbey, foto af Henry Fox Talbot , 1844
The Abbotsford Family af Sir David Wilkie, 1817, skildrer Scott og hans familie klædt ud som landfolk, med hans kone og to døtre klædt som malkepiger

Da Scott var en dreng, rejste han nogle gange med sin far fra Selkirk til Melrose, hvor nogle af hans romaner foregår. På et bestemt sted stoppede den gamle herre vognen og tog sin søn til en sten på stedet for slaget ved Melrose (1526).

I løbet af somrene fra 1804 boede Scott i det store hus Ashestiel på den sydlige bred af floden Tweed, 9,7 km nord for Selkirk. Da hans lejekontrakt på denne ejendom udløb i 1811, købte han Cartley Hole Farm, nedstrøms på Tweed tættere på Melrose. Gården havde kaldenavnet " Clarty Hole", og Scott omdøbte den til "Abbotsford" efter et nærliggende vadested, der blev brugt af munkene i Melrose Abbey . Efter en beskeden udvidelse af det oprindelige stuehus i 1811-12 skete der massive udvidelser i 1816-19 og 1822-24. Scott beskrev den resulterende bygning som 'en slags romantik i arkitekturen' og 'en slags Conundrum Castle for at være sikker'. Sammen med sine arkitekter William Atkinson og Edward Blore var Scott en pioner inden for den skotske baroniske arkitekturstil, og Abbotsford er prydet med tårne ​​og trappespil. Gennem vinduer beriget med heraldikkens insignier skinnede solen på rustninger, jagtens trofæer, et bibliotek med mere end 9.000 bind, fine møbler og endnu finere billeder. Paneler af eg og cedertræ og udskårne lofter lettet af våbenskjolde i deres korrekte farver tilføjede husets skønhed.

Det anslås, at bygningen kostede Scott mere end £25.000 (svarende til £2.100.000 i 2020). Mere jord blev købt, indtil Scott ejede næsten 1.000 acres (4,0 km 2 ). I 1817 som en del af jordkøbene købte Scott det nærliggende palæ-hus Toftfield for sin ven Adam Ferguson at bo i sammen med sine brødre og søstre, og som han på damernes anmodning gav navnet Huntlyburn. Ferguson bestilte Sir David Wilkie til at male Scott-familien, hvilket resulterede i maleriet The Abbotsford Family , hvor Scott sidder med sin familie repræsenteret som en gruppe countryfolk. Ferguson står til højre med fjeren i huen, og Thomas Scott, Scotts onkel, er bagved. Maleriet blev udstillet på Det Kongelige Akademi i 1818.

Abbotsford gav senere sit navn til Abbotsford Club , grundlagt i 1834 til minde om Sir Walter Scott.

Omdømme

Senere vurdering

Selvom han fortsatte med at være ekstremt populær og meget læst, både herhjemme og i udlandet, faldt Scotts kritiske ry i sidste halvdel af 1800-tallet, da seriøse forfattere vendte sig fra romantik til realisme, og Scott begyndte at blive betragtet som en forfatter egnet til børn. . Denne tendens accelererede i det 20. århundrede. I sin klassiske undersøgelse Aspects of the Novel (1927) kritiserede EM Forster f.eks. Scotts klodsede og skødesløse skrivestil, "flade" karakterer og tynde plots. I modsætning hertil steg romanerne af Scotts samtidige Jane Austen , som engang kun blev værdsat af de få kræsne (inklusive, som det skete, Scott selv) støt i kritisk agtelse, selvom Austen, som kvindelig forfatter, stadig fik skylden for hendes smalle (" feminin") valg af emne, som i modsætning til Scott undgik de store historiske temaer, der traditionelt betragtes som maskuline.

Ikke desto mindre blev Scotts betydning som innovator fortsat anerkendt. Han blev hyldet som opfinderen af ​​genren af ​​den moderne historiske roman (som andre sporer til Jane Porter , hvis arbejde i genren går forud for Scotts) og inspirationen til et enormt antal imitatorer og genreskribenter både i Storbritannien og på det europæiske kontinent. På den kulturelle sfære spillede Scotts Waverley-romaner en væsentlig rolle i bevægelsen (begyndt med James Macphersons Ossian - cyklus) med at rehabilitere den offentlige opfattelse af det skotske højland og dets kultur, som tidligere var blevet betragtet af det sydlige sind som en barbarisk yngleplads for bakkebanditter, religiøs fanatisme og jakobittiske opstande .

Scott fungerede som formand for Royal Society of Edinburgh og var også medlem af Royal Celtic Society . Hans eget bidrag til genopfindelsen af ​​skotsk kultur var enormt, selvom hans genskabelser af skikkene i højlandet til tider var fantasifulde. Gennem mediet af Scotts romaner kunne de voldelige religiøse og politiske konflikter fra landets nyere fortid ses som noget, der tilhørte historien - hvilket Scott definerede, som undertitlen på Waverley ("'Tis Sixty Years Since") angiver, som noget, der skete. mindst 60 år tidligere. Hans fortaler for objektivitet og mådehold og hans stærke afvisning af politisk vold på begge sider havde også en stærk, men uudtalt, nutidig resonans i en æra, hvor mange konservative engelsktalende levede i dødelig frygt for en revolution i fransk stil på britisk jord. Scotts orkestrering af kong George IV's besøg i Skotland i 1822 var en afgørende begivenhed, der skulle inspirere til et syn på hans hjemland, der efter hans opfattelse fremhævede de positive aspekter af fortiden, samtidig med at en tidsalder med kvasi-middelalderlige blodudledninger tillod. at blive sat til hvile, mens man forestiller sig en mere nyttig, fredelig fremtid.

Efter at Scotts arbejde i det væsentlige havde været ustuderet i mange årtier, begyndte en genoplivning af kritisk interesse i midten af ​​det 20. århundrede. Mens FR Leavis havde foragtet Scott, da han så ham som en helt igennem dårlig romanforfatter og en helt igennem dårlig indflydelse ( The Great Tradition [1948]), György Lukács ( The Historical Novel [1937, trans. 1962]) og David Daiches ( Scott's Achievement as a Romanforfatter [1951]) tilbød en marxistisk politisk læsning af Scotts fiktion, der skabte en stor oprigtig interesse for hans arbejde. Disse blev efterfulgt i 1966 af en større tematisk analyse, der dækkede de fleste af Francis R. Harts romaner ( Scott's Novels: The Plotting of Historic Survival ). Scott har vist sig at være særligt lydhør over for postmoderne tilgange, især over for konceptet om samspillet mellem flere stemmer fremhævet af Mikhail Bakhtin , som antydet af titlen på bindet med udvalgte artikler fra den fjerde internationale Scott-konference afholdt i Edinburgh i 1991, Scott i Karneval . Scott bliver nu i stigende grad anerkendt, ikke kun som hovedopfinderen af ​​den historiske roman og en nøglefigur i udviklingen af ​​skotsk litteratur og verdenslitteratur, men også som en forfatter med en dybde og subtilitet, der udfordrer sine læsere såvel som at underholde dem.

Mindesmærker og mindehøjtideligheder

Statue af Sir John SteellScott Monument i Edinburgh
Scott Monument på George Square i Glasgow
Statue på Glasgow-monumentet

I løbet af hans levetid blev Scotts portræt malet af Sir Edwin Landseer og skotterne Sir Henry Raeburn og James Eckford Lauder . I Edinburgh blev det 61,1 meter høje victorianske gotiske spir af Scott Monument designet af George Meikle Kemp . Den stod færdig i 1844, 12 år efter Scotts død, og dominerer den sydlige side af Princes Street . Scott mindes også på en stenplade i Makars' Court , uden for The Writers' Museum, Lawnmarket , Edinburgh, sammen med andre fremtrædende skotske forfattere; citater fra hans arbejde er også synlige på Canongate- muren i det skotske parlamentsbygning i Holyrood . Der er et tårn dedikeret til hans minde på Corstorphine Hill i den vestlige del af byen, og Edinburghs Waverley-banegård, der åbnede i 1854, har fået sit navn fra hans første roman.

I Glasgow dominerer Walter Scotts monument centrum af George Square , byens vigtigste offentlige plads. Designet af David Rhind i 1838, monumentet har en stor søjle toppet af en statue af Scott. Der er en statue af Scott i New York Citys Central Park .

Talrige frimurerloger er blevet opkaldt efter Scott og hans romaner. For eksempel: Lodge Sir Walter Scott, nr. 859 ( Perth, Australien ) og Lodge Waverley, nr. 597, (Edinburgh, Skotland).

Den årlige Walter Scott-pris for historisk fiktion blev skabt i 2010 af hertugen og hertuginden af ​​Buccleuch , hvis forfædre var tæt knyttet til Sir Walter Scott. Til £25.000 er det en af ​​de største priser inden for britisk litteratur. Prisen er blevet uddelt i Scotts historiske hjem, Abbotsford House.

Scott er blevet krediteret for at redde den skotske pengeseddel . I 1826 var der forargelse i Skotland over parlamentets forsøg på at forhindre produktionen af ​​pengesedler på mindre end fem pund. Scott skrev en række breve til Edinburgh Weekly Journal under pseudonymet " Malachi Malagrowther " for at bevare retten for skotske banker til at udstede deres egne pengesedler. Dette fremkaldte en sådan reaktion, at regeringen blev tvunget til at give efter og tillade de skotske banker at fortsætte med at trykke pundsedler. Denne kampagne fejres ved hans fortsatte optræden på forsiden af ​​alle sedler udstedt af Bank of Scotland . Billedet på 2007-serien af ​​pengesedler er baseret på portrættet af Henry Raeburn .

Under og umiddelbart efter Første Verdenskrig var der en bevægelse med præsident Wilson og andre fremtrædende personer i spidsen for at indprente patriotisme hos amerikanske skolebørn , især immigranter, og for at understrege den amerikanske forbindelse med litteraturen og institutionerne i "moderlandet" Storbritannien , ved hjælp af udvalgte læsninger i gymnasiets lærebøger. Scotts Ivanhoe fortsatte med at være obligatorisk læsning for mange amerikanske gymnasieelever indtil slutningen af ​​1950'erne.

En buste af Scott er i Hall of Heroes i National Wallace Monument i Stirling . Tolv gader i Vancouver, British Columbia er opkaldt efter Scotts bøger eller karakterer.

I The Inch -distriktet i Edinburgh er omkring 30 gader udviklet i begyndelsen af ​​1950'erne opkaldt efter Scott (Sir Walter Scott Avenue) og efter karakterer og steder fra hans digte og romaner. Eksempler inkluderer Saddletree Loan (efter Bartoline Saddletree, en karakter i The Heart of Midlothian ), Hazelwood Grove (efter Charles Hazelwood, en karakter i Guy Mannering ) og Redgauntlet Terrace (efter 1824- romanen med det navn ).

Indflydelse

På romanforfattere

Walter Scott havde en enorm indflydelse i hele Europa. "Hans historiske fiktion ... skabte for første gang en følelse af fortiden som et sted, hvor folk tænkte, følte og klædte sig anderledes". Hans historiske romancer "påvirkede Balzac , Dostojevskij , Flaubert , Tolstoj , Dumas , Pushkin og mange andre; og hans fortolkning af historien blev grebet af romantiske nationalister , især i Østeuropa ". Også meget indflydelsesrige var de tidlige oversættelser til fransk af Defauconpret .

Letitia Elizabeth Landon var en stor beundrer af Scott, og ved hans død skrev hun to hyldester til ham: On Walter Scott in the Literary Gazette og Sir Walter Scott i Fishers Drawing Room Scrap Book, 1833. Mod slutningen af ​​sit liv hun begyndte en serie kaldet The Female Picture Gallery med en række karakteranalyser baseret på kvinderne i Scotts værker.

Victor Hugo udgav et essay i juni 1823 om Walter Scott og hans værker, Apropos of Quentin Durward , hvor han skrev:

Sikkert er der noget mærkeligt og forunderligt i talentet hos denne mand, der disponerer over sin læser, som vinden råder over et blad; som fører ham efter hans vilje til alle steder og til alle tider; afslører for ham med lethed de hemmeligste fordybninger i hjertet, såvel som de mest mystiske naturfænomener, såvel som historiens dunkleste sider; hvis fantasi kærtegner og dominerer al anden fantasi, klæder med samme forbløffende sandhed tiggeren med sine klude og kongen med sine klæder, antager alle manerer, antager alle klæder, taler alle sprog; overlader til tidernes fysionomi alt, hvad der er uforanderligt og evigt i deres linier, sporet dertil af Guds visdom, og alt, hvad der er varierende og flygtigt, plantet der af menneskers dårskaber; tvinger ikke, som visse uvidende romantikere, fortidens personer til at farve sig med vore pensler og smøre sig med vor fernis; men tvinger ved sin magiske kraft den nutidige læser til i det mindste i nogle timer at gennemsyre sig selv med den i dag så meget foragtede gamle tid, som en klog og dygtig rådgiver, der inviterer utaknemmelige børn til at vende tilbage til deres far.

Alessandro Manzonis The Troloved ( 1827) har ligheder med Walter Scotts historiske roman Ivanhoe , selvom den åbenbart er adskilt.

I Charles Baudelaires La Fanfarlo (1847 ) siger digteren Samuel Cramer om Scott:

Åh den kedelige forfatter, en støvet opgraver af krøniker! En kræsen masse af beskrivelser af gnidningsløse ... og kasserede ting af enhver art, rustninger, service, møbler, gotiske kroer og melodramatiske slotte, hvor livløse mannequiner smyger sig om, iklædt trikoter.

I novellen viser Cramer sig dog som en lige så vildledt romantiker som enhver helt i en af ​​Scotts romaner.

I Jane Austen 's Persuasion (1817) diskuterer Anne Elliot og kaptajn James Benwick poesiens "rigdom i den nuværende tidsalder", og om Marmion eller The Lady of the Lake er det mere foretrukne værk.

Mens Mary Shelley undersøgte sin historiske roman, The Fortunes of Perkin Warbeck (1830), skrev hun et brev til Walter Scott den 25. maj 1829, hvor hun bad ham om oplysninger om værker eller manuskripter, han kendte til Perkin Warbeck , konkluderer hun brevet:

Jeg håber, du vil tilgive, at jeg plager dig. Det er næsten uforskammet at sige, hvor tåbeligt det forekommer mig, at jeg skulle trænge mig ind på din grund, eller at komplimentere en, som hele verden sætter så stor pris på. Men som enhver rejsende, når de besøger Alperne, bestræber sig på, uanset hvor ufuldkomment, at udtrykke deres beundring i kroens album, så er det umuligt at henvende sig til forfatteren af ​​Waverley uden at takke ham for glæden og instruktionen fra den uudtømmelige kilde til hans geni, og forsøger at udtrykke en del af den entusiastiske beundring, hans værker vækker.

I Charlotte Brontës Jane Eyre (1847) giver St. John Rivers en kopi af Marmion til Jane for at give hende " aftentrøst" under hendes ophold i hendes lille logi.

Emily Brontës Wuthering Heights var påvirket af Walter Scotts romaner. Især ifølge Juliet Barker havde Rob Roy (1817) en betydelig indflydelse på Brontës roman, som, selvom den "betragtes som den arketypiske Yorkshire-roman ... skyldte lige så meget, hvis ikke mere, til Walter Scotts grænseland". Rob Roy er sat "i det vilde Northumberland , blandt de uhyggelige og stridslystne squirearchical Osbaldistones", mens Cathy Earnshaw "har stærke ligheder med Diana Vernon, som er lige så malplaceret blandt hendes tøffe forhold" (Barker s. 501).

I Anne Brontës The Tenant of Wildfell Hall ( 1848) bringer fortælleren, Gilbert Markham, en elegant indbundet kopi af Marmion som gave til den uafhængige "lejer af Wildfell Hall" (Helen Graham), som han bejler til, og er forarget. når hun insisterer på at betale for det.

I George Eliots Middlemarch (1871) bemærker Mr. Trumbull til Mary Garth:

"Du har et interessant værk der, jeg kan se, Miss Garth," bemærkede han, da Mary trådte ind igen. "Det er af forfatteren af ​​Waverley : det er Sir Walter Scott. Jeg har selv købt et af hans værker - et meget fin ting, en meget overlegen udgivelse, med titlen Ivanhoe . Du vil ikke få nogen forfatter til at slå ham i en fart, tror jeg - han vil efter min mening ikke hurtigt blive overgået. Jeg har lige læst en del ved begyndelsen af Anne af Jeersteen [sic]. Det begynder godt."

Thomas Hardy skriver i sit essay fra 1888, The Profitable Reading of Fiction :

Testet af sådanne overvejelser som disse er der åbenbart mange mængder af skønlitteratur bemærkelsesværdige, og endda store, i deres karaktertegning, deres følelse, deres filosofi, som er helt andenrangs i deres strukturelle kvalitet som fortællinger. Deres fåtallighed er bemærkelsesværdig, og bekræfter den opfattelse, der er udtrykt tidligere i dette essay, at romanforfatterkunsten endnu kun er på sit foreløbige stadium.... Bruden af ​​Lammermoor er et næsten perfekt formeksemplar, som er mere bemærkelsesværdigt i det, at Scott, som regel, er mere afhængig af episode, dialog og beskrivelse, for spændende interesse, end af den velforbundne indbyrdes afhængighed af dele.

De mange andre britiske romanforfattere, som Scott påvirkede, omfattede Edward Bulwer-Lytton , Charles Kingsley og Robert Louis Stevenson . Han formede også børneforfattere som Charlotte Yonge og GA Henty .

Nathaniel Hawthorne skriver i et brev til sin søster Elizabeth den 31. oktober 1820:

Jeg har købt øernes Herre og agter enten at sende eller bringe det til dig. Jeg kan godt lide det lige så godt som ethvert af Scotts andre digte... Jeg skal læse The Abbed , af forfatteren til Waverley, så snart jeg kan hyre det. Jeg har læst alle Scotts romaner bortset fra, at jeg ville ønske, jeg ikke havde, så jeg kunne få fornøjelsen af ​​at læse dem igen.

Edgar Allan Poe , en beundrer af Scott, var især betaget af The Bride of Lammermoor , og kaldte den "den reneste og mest medrivende fiktion" og "Scotts mesterroman."

I en tale holdt i Salem, Massachusetts, den 6. januar 1860 for at skaffe penge til familierne til den henrettede afskaffelsesforkæmper John Brown og hans tilhængere, kalder Ralph Waldo Emerson Brown for et eksempel på ægte ridderskab, som ikke består i adelig fødsel, men i at hjælpe den svage og forsvarsløse og erklærer, at "Walter Scott ville have glædet sig over at tegne sit billede og spore hans eventyrlige karriere."

I sin erindringer fra 1870, Army Life in a Black Regiment , beskrev New England afskaffelsesforkæmperen Thomas Wentworth Higginson (senere redaktør af Emily Dickinson ), hvordan han nedskrev og bevarede neger spirituals eller "råb", mens han tjente som oberst i First South Carolina Volunteers , det første autoriserede unionshærregiment rekrutteret fra frigivne under borgerkrigen. Han skrev, at han var "en trofast elev af de skotske ballader, og havde altid misundt Sir Walter glæden ved at spore dem ud blandt deres egen lyng og ved at nedskrive dem stykkevis fra læberne på gamle krukker."

Ifølge Marx' datter Eleanor var Scott "en forfatter, som Karl Marx igen og igen vendte tilbage til, som han beundrede og kendte lige så godt som han gjorde Balzac og Fielding."

Mark Twain satiriserede i sit Life on the Mississippi fra 1883 virkningen af ​​Scotts skrifter og erklærede med humoristisk overdreven overdrivelse, at Scott "havde så stor en hånd med at skabe sydstatsfigurer, som den eksisterede før [den amerikanske borgerkrig " at han er " i høj grad ansvarlig for krigen." Han fortsætter med at opfinde udtrykket "Sir Walter Scotts sygdom", som han giver skylden for Sydens manglende fremskridt. Twain målrettede også Scott i Adventures of Huckleberry Finn , hvor han navngav en synkende båd "Walter Scott" (1884); og i A Connecticut Yankee in King Arthur's Court (1889) udtaler hovedpersonen gentagne gange "Great Scott!" som en ed; i slutningen af ​​bogen er han imidlertid blevet opslugt af riddernes verden i rustning, hvilket afspejler Twains ambivalens om emnet.

Det idylliske Cape Cod-tilflugtssted for suffragister Verena Tarrant og Olive Chancellor i Henry James's The Bostonians (1886) kaldes Marmion, hvilket fremkalder, hvad James anså sådanne sociale reformatorers quixotiske idealisme.

I To the Lighthouse af Virginia Woolf kigger fru Ramsey på sin mand:

Han læste noget, der rørte ham meget ... Han smed siderne om. Han spillede det - måske troede han selv, at han var personen i bogen. Hun spekulerede på, hvilken bog det var. Åh, det var en af ​​gamle Sir Walters, hun så, og justerede skærmen på sin lampe, så lyset faldt på hendes strikketøj. For Charles Tansley havde sagt (hun så op, som om hun forventede at høre et brag af bøger på gulvet ovenover) – havde sagt, at folk ikke læser Scott mere. Så tænkte hendes mand: "Det vil de sige om mig." så han gik hen og hentede en af ​​de bøger ... Det befæstede ham. Han glemte rent ud alle aftenens små gnidninger og grave... og at han var så irritabel over for sin kone og så nærtagende og omsorgsfuld, når de sendte hans bøger over, som om de slet ikke eksisterede ... [Scotts] følelse for ligefrem simple ting, disse fiskere, det stakkels gamle skøre væsen i Mucklebackits hytte [i The Antiquary ] fik ham til at føle sig så energisk, så lettet over noget, at han følte sig ophidset og triumferende og ikke kunne kvæle sine tårer. Han løftede bogen lidt for at skjule sit ansigt, lod dem falde og rystede på hovedet fra side til side og glemte sig selv fuldstændig (men ikke en eller to overvejelser om moral og franske romaner og engelske romaner og Scotts hænder, der var bundet, men hans syn var måske lige så sandt som den anden opfattelse), glemte fuldstændig sine egne gener og svigt i stakkels Steenies drukning og Mucklebackits sorg (det var Scott, når han var bedst) og den forbløffende glæde og følelse af kraft, det gav ham. Nå, lad dem forbedre det, tænkte han, da han var færdig med kapitlet ... Hele livet bestod ikke i at gå i seng med en kvinde, tænkte han og vendte tilbage til Scott og Balzac, til den engelske roman og den franske roman. .

John Cowper Powys beskrev Walter Scotts romancer som "langt den mest magtfulde litterære indflydelse i mit liv". Dette kan især ses i hans to historiske romaner, Porius: A Romance of the Dark Ages , der foregår under slutningen af ​​det romerske styre i Storbritannien , og Owen Glendower .

I 1951 skrev science fiction-forfatteren Isaac Asimov Breeds There a Man...? , en novelle med en titel, der levende hentyder til Scotts The Lay of the Last Minstrel (1805). I Harper Lees To Kill a Mockingbird (1960) får hovedpersonens bror til at læse Walter Scotts bog Ivanhoe for den syge fru Henry Lafayette Dubose. I Mother Night (1961) af Kurt Vonnegut Jr. indleder erindringsforfatter og dramatiker Howard W. Campbell Jr. sin tekst med de seks linjer, der begynder "Breathes there the man..." I Knights of the Sea (2010) af den canadiske forfatter Paul Marlowe , der er flere referencer til Marmion , såvel som en kro opkaldt efter Ivanhoe , og en fiktiv Scott-roman med titlen The Beastmen of Glen Glammoch .

De andre kunstarter

Selvom Scotts egen forståelse af musik mildest talt var grundlæggende, havde han en betydelig indflydelse på komponister. Omkring 90 operaer baseret til en vis grad på hans digte og romaner er blevet sporet, de mest berømte er Rossinis La donna del lago (1819, baseret på Damen ved søen ) og Donizettis Lucia di Lammermoor (1835, baseret på Bruden af ​​Lammermoor ). Andre omfatter Donizettis opera Il castello di Kenilworth fra 1829 baseret på Kenilworth , Georges Bizets La jolie fille de Perth (1867, baseret på The Fair Maid of Perth ) og Arthur Sullivans Ivanhoe ( 1891).

Mange af Scotts sange blev sat til musik af komponister gennem det 19. århundrede. Syv fra The Lady of the Lake blev sat i tyske oversættelser af Schubert , en af ​​dem var ' Ellens dritter Gesang ', populært kendt som 'Schubert's Ave Maria' . Tre tekster, også i oversættelse, forekommer fra Beethoven i hans Femogtyve skotske sange , op. 108. Andre bemærkelsesværdige musikalske reaktioner omfatter tre ouvertures: Waverley (1828) og Rob Roy (1831) af Berlioz og The Land of the Mountain and the Flood (1887, der hentyder til The Lay of the Last Minstrel ) af Hamish MacCunn . "Hail to the Chief" fra "The Lady of the Lake" blev sat til musik omkring 1812 af sangskriveren James Sanderson (ca. 1769 – ca. 1841). Se Wikipedia-artiklen "Hil to the Chief."

Waverley-romanerne er fulde af eminent malbare scener, og mange kunstnere fra det 19. århundrede reagerede på dem. Blandt de fremragende malerier af Scott-emner er: Richard Parkes Boningtons Amy Robsart og jarlen af ​​Leicester ( ca. 1827) fra Kenilworth i Ashmolean Museum , Oxford; Delacroix 's L'Enlèvement de Rebecca (1846) fra Ivanhoe i Metropolitan Museum of Art , New York; og Millais 's The Bride of Lammermoor (1878) i Bristol Museum and Art Gallery.

I skønlitteraturen

Walter Scott medvirker som en karakter i Sara Sheridans roman The Fair Botanists (2021).

Arbejder

Portræt af James Howe

Romaner

Waverley-romanerne er titlen givet til den lange række af Scott-romaner udgivet fra 1814 til 1832, som har fået sit navn fra den første roman, Waverley . Følgende er en kronologisk liste over hele serien:

Andre romaner:

  • 1831–1832: The Siege of Malta – en færdig roman udgivet posthumt i 2008
  • 1832: Bizarro - en ufærdig roman (eller novelle) udgivet posthumt i 2008

Poesi

Mange af de korte digte eller sange udgivet af Scott (eller senere antologiseret) var oprindeligt ikke separate stykker, men dele af længere digte spredt gennem hans romaner, fortællinger og dramaer.

Noveller

  • 1811: "Altisidoras inferno"
  • 1817: "Christopher Corduroy"
  • 1818: "Alarmerende stigning i fordærv blandt dyr"
  • 1818: "Phantasmagoria"
  • 1827: "The Highland Widow" og "The Two Drovers" (se Chronicles of the Canongate ovenfor)
  • 1828: "My Aunt Margaret's Mirror", "The Tapestried Chamber" og "Death of the Laird's Jock" – fra serien The Keepsake Stories
  • 1832: "A Highland Anecdote"

Skuespil

Faglitteratur

  • 1814–1817: The Border Antiquities of England and Scotland – et værk medforfattet af Luke Clennell og John Greig med Scotts bidrag bestående af det omfattende indledende essay, oprindeligt udgivet i 2 bind fra 1814 til 1817
  • 1815-1824: Essays om ridderlighed, romantik og drama - et supplement til 1815-1824-udgaverne af Encyclopædia Britannica
  • 1816: Pauls breve til sine slægtninge
  • 1819–1826: Skotlands Provincial Antiquities
  • 1821–1824: Romanforfatternes liv
  • 1825-1832: The Journal of Sir Walter Scott - udgivet første gang i 1890
  • 1826: The Letters of Malachi Malagrowther
  • 1827: Napoleon Buonapartes liv
  • 1828: Religiøse diskurser. Af en lægmand
  • 1828: Fortællinger om en bedstefader; Being Stories Taget from Scottish History - 1. del af serien, Tales of a Grandfather
  • 1829: Skotlands historie: bind I
  • 1829: Fortællinger om en bedstefader; Being Stories Taget from Scottish History – 2. afsnit fra serien, Tales of a Grandfather
  • 1830: Skotlands historie: bind II
  • 1830: Fortællinger om en bedstefader; Being Stories Taget from Scottish History – 3. del af serien, Tales of a Grandfather
  • 1830: Breve om dæmonologi og hekseri
  • 1831: Fortællinger om en bedstefader; At være historier taget fra Frankrigs historie – 4. afsnit fra serien, Tales of a Grandfather
  • 1831: Fortællinger om en bedstefar: Frankrigs historie (anden serie) - ufærdig; udgivet 1996

Arkiv

I 1925 blev Scotts manuskripter, breve og papirer doneret til National Library of Scotland af Advocates Library of the Faculty of Advocates .

Se også

Referencer

Citerede kilder

Yderligere læsning

  • Approaches to Teaching Scotts Waverley-romaner , red. Evan Gottlieb og Ian Duncan (New York, 2009).
  • Bautz, Annika. Modtagelse af Jane Austen og Walter Scott: A Comparative Longitudinal Study . Continuum, 2007. ISBN  0-8264-9546-X , ISBN  978-0-8264-9546-4 .
  • Bates, William (1883). "Sir Walter Scott"  . Maclise-portrætgalleriet af "illustrerende litterære karakterer"  . Illustreret af Daniel Maclise (1 udg.). London: Chatto og Windus. s. 31–37 – via Wikisource .
  • Brown, David. Walter Scott og den historiske fantasi . Routledge, 1979, ISBN  0-7100-0301-3 ; Kindle udg. 2013.
  • Buchan, John . Sir Walter Scott , Coward-McCann Inc., New York, 1932.
  • Calder, Angus (1983), Scott & Goethe : Romanticism and Classicism , i Hearn, Sheila G. (red.), Cencrastus No. 13, Summer 1983, pp. 25-28, ISSN  0264-0856
  • Carlyle, Thomas (1838). Eliot, Charles W. (red.). Sir Walter Scott . Harvard klassikerne . Vol. XXV, del 5. New York: PF Collier & Son (udgivet 1909–14).
  • Cornish, Sidney W. "Waverley"-manualen; eller, håndbog over hovedpersonerne, hændelser og beskrivelser i "Waverley"-romanerne, med kritiske breve fra forskellige kilder . Edinburgh: A. og C. Black, 1871.
  • Crawford, Thomas, Scott , Kennedy & Boyd, 2013 ISBN  9781849211406
  • Duncan, Ian. Scott's Shadow: The Roman in Romantic Edinburgh . Princeton UP, 2007. ISBN  978-0-691-04383-8 .
  • Ferris, Ina. The Achievement of Literary Authority: Gender, History, and the Waverley Romans (Ithaca, New York, 1991).
  • Hart, Francis R.. Scotts romaner: Plottet om historisk overlevelse (Charlottesville, Virginia, 1966).
  • Kelly, Stuart. Scott-Land: Manden der opfandt en nation . Polygon, 2010. ISBN  978-1-84697-107-5 .
  • Landon, Letitia Elizabeth , The Female Portrait Gallery . En serie på 22 analyser af Scotts kvindelige karakterer (indskrænket af Letitias død i 1838). Laman Blanchard: Life and Literary Remains of LEL , 1841. Vol. 2. s. 81–194.
  • Lincoln, Andrew. Walter Scott og moderniteten . Edinburgh UP, 2007.
  • Millgate, Jane. Walter Scott: The Making of the Novelist (Edinburgh, 1984).
  • Oliver, Susan. Walter Scott and the Greening of Scotland: Emergent Ecologies of a Nation . Cambridge University Press, 2021. ISBN  9781108917674
  • Rigney, Ann . The Afterlives of Walter Scott: Memory on the Move . Oxford UP, 2012. ISBN  9780199644018
  • Stephen, Leslie (1898). "Historien om Scotts ruin" . Studier af en biograf . Vol. 2. London: Duckworth & Co.
  • Scott in Carnival: Selected Papers from the Fourth International Scott Conference, Edinburgh, 1991 , red. JH Alexander og David Hewitt (Aberdeen, 1993).
  • Scott, Paul Henderson. Walter Scott og Skotland , William Blackwood, Edinburgh, 1981, ISBN  0-85158-143-9
  • Shaw, Harry, Scott, Skotland og undertrykkelse , i Bold, Christine (red.), Cencrastus nr. 3, sommer 1980, s. 26 – 28.
  • Robertson, Fiona, Edinburgh-ledsageren til Sir Walter Scott. Edinburgh University Press, 2012.
  • Tulloch, Graham. The Language of Walter Scott: A Study of his Scottish and Period Language (London, 1980).
  • Walter Scott: Nye fortolkninger, The Yearbook of English Studies . Vol. 47. 2017. Moderne Humanistisk Forskningsforening. DOI: 10.5699/yearenglstud.47.issue-2017
  • Walisisk, Alexander. The Hero of the Waverley-romaner (New Haven, 1963).

eksterne links

Arkivmaterialer

Sir Walter Scotts våbenskjold
Walter Scott våbenskjold.png
våbenskjold
En nymfe, i sin flinke hånd en sol i pragt, i sin skumle en halvmåne
Beklædning
Kvartalsvis; 1. & 4. eller to multer i spidsen og en halvmåne i basis azurblå inden for en orle azurblå (Scott); 2. & 3. eller på en bøjning azurblå tre maskler eller, i skummel hovedspids et spænde azurblå (Haliburton); skjold af Ulsters hånd
Tilhængere
Dexter en havfrue, der holder et egentligt spejl i den udvendige hånd; Uhyggelig en vild viklet rundt om hovedet og midten og holder en kølle i den ydre hånd
Motto
(ovenfor) Reparabit cornua phoebe – månen skal fylde hendes horn igen
(under) Se weel
Baronetage af Det Forenede Kongerige
Ny skabelse Baronet
(af Abbotsford)1820–1832
Næste:
Walter Scott