Wolfgang Borchert - Wolfgang Borchert

Wolfgang Borchert
Sidste foto som civil i sommeren 1941
Sidste foto som civil i sommeren 1941
Født ( 1921-05-20 )20. maj 1921
Hamborg , Tyskland
Døde 20. november 1947 (1947-11-20)(26 år)
Basel , Schweiz
Hvilested Ohlsdorf kirkegård , Hamborg, Tyskland
Sprog tysk
Nationalitet tysk
Borgerskab tysk
Litterær bevægelse Trümmerliteratur ("murbrokkerlitteratur")
Underskrift Wolfgang Borchert

Wolfgang Borchert ( tysk: [ˈbɔɐ̯çɐt] ; 20. maj 1921 - 20. november 1947) var en tysk forfatter og dramatiker, hvis arbejde var stærkt påvirket af hans erfaring med diktatur og hans tjeneste i Wehrmacht under Anden Verdenskrig . Hans arbejde er blandt de mest kendte eksempler på Trümmerliteratur- bevægelsen i Tyskland efter Anden Verdenskrig. Hans mest berømte værk er dramaet "Draußen vor der Tür ( Manden udenfor )" , som han skrev kort efter afslutningen på Anden Verdenskrig. Hans værker vides ikke at gå på kompromis med spørgsmålene om menneskehed og humanisme. Han er en af ​​de mest populære forfattere i den tyske efterkrigstid; hans arbejde studeres fortsat regelmæssigt på tyske skoler.

Liv

Borchert blev født i Hamburg , det eneste barn af lærer Fritz Borchert, der også arbejdede for Dada -magasinet "Die Rote Erde" og forfatteren Hertha Borchert, der arbejdede for Hamburg -radioen og var berømt for sin dialektpoesi. Borcherts familie var meget liberal og progressiv, og de opererede i Hamburgs intellektuelle samfundskredse. Langt fra at være en entusiastisk nazist hadede Borchert sin obligatoriske tid i partiets ungdomsfløj, Hitlerungdommen , hvorfra han efter manglende møder blev løsladt. Så længe før han skrev sit berømte drama "Manden udenfor", gjorde han oprør mod det nazistiske diktatur i sine førkrigsværker (1938–1940). I april 1940 blev han anholdt af Gestapo (Secret State Police) og derefter løsladt. Samme år tog han modvilligt i lære i Hamborgs boghandel C. Boysen i Große Bleichen. Han ville give anti-nazistiske digte videre til sine kolleger. Mens han var i boghandlen, tog Borchert skuespilundervisning uden først at fortælle sine forældre. Han forlod lærlingen tidligt i 1941. Da han bestod sin skuespileksamen den 21. marts 1941, begyndte han at arbejde for det rejsende teaterrepertoireselskab Landesbühne Ost-Hannover med base i Lüneburg . Hans spirende teaterkarriere blev dog afkortet af hans værnepligt i Wehrmacht i juni 1941.

Borchert blev udsendt til østfronten , hvor han så den fulde rædsel ved den østlige konflikt og var vidne til de mange tab i kamp og dem, der blev påført på grund af kulde, sult og utilstrækkeligt udstyr. Den 23. februar 1942 vendte Borchert tilbage fra vagtpost på den russiske front og savede langfingeren på venstre hånd. Han hævdede, at han havde overrasket en russisk soldat, havde deltaget i hånd-til-hånd-konflikt, hans gevær var gået af i kampen og sårede ham. Hans overordnede officer anklagede ham for at forsøge at unddrage sig militærtjeneste ved selvskæring , fik ham anholdt og isoleret. Under hans retssag opfordrede militæranklageren dødsstraf, men retten mente Borcherts version af begivenhederne, og han blev erklæret uskyldig. Imidlertid blev han straks anholdt igen på anklager under Heimtückegesetz -og afgav erklæringer mod regimet. Han blev dømt for at have afgivet "erklæringer, der bringer landet i fare" og dømt til at afsone yderligere seks ugers varetægtsfængsling, og blev derefter sendt tilbage til østfronten "for at bevise sig selv ved fronten". Der led han forfrysninger og flere yderligere anfald af hepatitis , hvorefter han fik medicinsk orlov. Med orlov handlede han igen i en natklub i den nu bombarderede Hamborg. Han vendte derefter tilbage til sin kaserne og ansøgte om at blive overført til en hærsteatergruppe. Han blev overført til en transitlejr i Koblenz , men i kollegiet om aftenen den 30. november 1943 genfortalte han parodier på den nazistiske propagandaminister Joseph Goebbels . Borchert blev fordømt af en af ​​de andre soldater i kollegiet, anholdt og den 21. august 1944 idømt ni måneders fængsel. Dommen blev udsat til slutningen af ​​krigen, så han blev igen vendt tilbage til hæren, denne gang tilbragte han mest sin tid i sin kaserne i Jena , inden han i marts 1945 blev sendt til området omkring Frankfurt-am-Main . Hans firma overgav sig til franskmændene i marts 1945. Under deres transport til en krigsfangelejr sprang Borchert og andre af lastbilen og flygtede, og derefter gik han hjem til Hamburg (en afstand på omkring 370 miles). Han ankom der, helt udmattet, den 10. maj, en uge efter at Hamburg havde overgivet sig til briterne uden at stille nogen modstand.

Efter krigen fortsatte Borcherts tilstand med at forværres. I 1946 fortalte en læge sin mor, at han forventede, at Borchert ikke ville leve længere end endnu et år, men Borchert selv blev aldrig fortalt om denne prognose. Han genoptog sit arbejde med teatret og fortsatte med at skrive. Han skrev kortprosa og udgav en digtsamling Laterne, Nacht und Sterne ( Lanterne, nat og stjerner ) i december 1946. I december 1946 og/eller januar 1947 skrev han stykket The Man Outside ( Draußen vor der Tür ). Allerede før udgivelsen blev stykket opført i radioen den 13. februar 1947 og mødtes med stor anerkendelse. Senere i 1947 kom Borchert ind i et hepatisk sanatorium i den schweiziske by Basel , hvor han fortsatte med noveller og skrev sit manifest mod krig Dann gibt es nur eins!  [ de ] ( Så er der kun én ting! ) kort før hans død på grund af leversvigt.

Digte

Borchert var ivrig efter poesi siden midten af ​​teenageårene, og det fortsatte med ham til hans sidste dag. Han plejede at skrive vers på egen hånd, og læsere fornemmede i sine digte indflydelse fra berømte digtere, såsom Shakespeare, Stefan George og Rainer Maria Rilke. Rainer Maria Rilke var hans forbillede, i det omfang han underskrev et værk af ham af "Wolff Maria Borchert" for at udtrykke sin respekt for ham. Han var tilhænger af nogle digtere og havde set dem som sin kilde til kunstopfyldelse, for eksempel da han skulle slutte sig til hæren, skrev han, at han var sulten efter kunst og opregnede Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Musset, Schiller og Hölderlin .

At skrive poesi var lettere for Borchert end at skabe prosa. Hans digtproduktionshastighed var omkring fem til 10 om dagen. Hans arbejde blev gennemgået af hans far, hvilket Wolfgang betragtede som en påtegning. Han var senere kendt for at udtrykke sig i digte, når han havde brug for det, uanset hvad resultatet var. Borcherts skrifter indikerer, at han var mindre optaget af kvaliteten af ​​sit arbejde, end han blev opfyldt ved at skabe digte. Dette kom senere ind, da han sluttede sig til teatret, hvor han blev skuespiller for bedre at udtrykke sig. For eksempel var han i et af sine breve til Aline Bussmann ikke interesseret i at høre hendes mening om det, han skrev, men snarere spurgte han, om stykket var tilfreds med hende eller ej!

Borcherts arbejde blev distribueret til den, der viste interesse for dem; senere hjalp dette Gestapo med at arrestere ham sammen med andre årsager. Selvom Wolfgangs arbejde var vidt udbredt, var han ikke tilfreds med sit arbejde og troede, at det var mere et behov for selvudfoldelse, som han havde brug for at slippe ud:

“Aber ich bin seit einiger Zeit darüber, meine Gedichte für etwas Wichtiges anzusehen, das nicht verloren gehen dürfte. Wenn von den paar Tausend- så viele werden es ja allmählich sein- nur zwei- drei übrig bleiben die es wert sind, dann will ich zufrieden sein. Wenn ich aber dennoch immer welche schreibe, die oft garnichts taugen, dann nur, um sie loszuwerden - sonst nichts. ”

Senere, da Wolfgang voksede op, rensede han sin skabelse ved at ødelægge mange digte, der var irrelevante for denne periode. I Wolfgangs øjne var det, der var tilbage af hans digte, ikke af høj kvalitet. Derfor var det, der overlevede fra hans digte, for det meste inkluderet i hans breve til Aline Bussmann, Ruth Hager, Carl Albert Lange og Hugo Seiker. Disse digte skulle ikke udgives, eller i det mindste var det meningen med Borchert. Men i 1960 samlede hans mor Hertha Borchert og amerikaneren Stanley Tschopp omkring to hundrede digte, der skulle udgives, men det skete først i 1996, da Allein mit meinem Schatten und dem Mond (Alone with my shadow and the moon) , en samlet udvalg af Wolfgang Borcherts digte, blev udgivet.

Når det kommer til at sætte Wolfgangs digte under kritikerens søgelys, bør kun hans senere arbejde, som han godkendte udgivelse, undersøges. Dette skyldes, at hans digte mest var skrevet til bestemte begivenheder eller til en bestemt person eller lejlighedsvis litteratur; hans tidligere digte blev udført, da han var ung.

Fra et af hans længere digte:

Laterne, Nacht und Sterne :

Ich möchte Leuchtturm sein

I Nacht und Wind-

für Dorsch und Stint-

für jedes Boot-

und bin doch selbst

ein Schiff i Not!

Hvilket oversætter til:

Lanterne, nat og stjerner :

Jeg vil gerne være et fyrtårn

om natten og vind -

til torsk og lugt -

til enhver båd -

og er mig selv

Et skib i nød!

Stil og indflydelse

Wolfgang Borcherts stil var ikke begrænset til hans digte, men derimod var det hans noveller, der gjorde hans stil mere levende. Den oplevelse, han havde været igennem under krigen, var en nøglefaktor i den måde, han udtrykte sig på; hans arbejde afspejler det traume, han gennemgik. Krigets og efterkrigens bekymringer i Borcherts skrifter er de billeder, han havde i tankerne om fronten fra krigen, en fanges liv under krigen, en soldats tilbagevenden til et ødelagt Tyskland og håbet for fremtiden efter ødelæggende krig. Derfra medfører hans skrifter pludselige og fragmenterede billeder. Det meste af det, han skaber, er ikke baseret på en mindeværdig karakter, hvilket betyder, at han beskriver mennesker og ting uden de etiketter, der er sat af samfundet eller nationen. For eksempel nævner han mænd, soldater eller enker i stedet for at opgive karakterer som ham selv, sine forældre eller andre. Folk følte smerten i hans forfatterskab, selv med denne anonymitet, og det peger på en humanitær succes, han opnåede; nå folkets hjerter med enkelhed. Det grundlæggende sprog, han brugte, bidrog til at levere det ønskede budskab om lidelse for folket, og han oplevede under krigstiden.

Hans skuespil Draußen vor der Tür, der var "en tragedie med en tilbagevendende soldat", havde et håbløst nihilistisk tema. Der blev lagt vægt på, hvordan intet var værd at leve for, og alt blev ødelagt; lugten af ​​skyld spredes overalt, og den største andel af skyld er Guds skyld. Der var ingen tolerance eller accept over for skæbnen. Dette beskriver, hvad Borchert følte indeni, og hvordan han ville røre publikums følelser. Han havde til formål at bringe uforenede begivenheder frem og præsentere dem som et knust spejl og lade publikum nyde at føle det i stedet for at se det. Den normale stil med at fortælle en historie eksisterer ikke i Borcherts skrifter på grund af intensiteten af ​​oplevelsen, han måtte igennem. I stedet finder læseren Borcherts historier opdelt i afsnit af fortvivlelse, skyld, ensomhed og mangel på tro og vilje. Det blev forårsaget af det distraherede sind, den rystede sjæl og de uordnede følelser, der blev indledt af krigsoplevelsen.

Borcherts arbejde var ikke berømt i hans tidlige dage, selvom der var mange mennesker, der kunne lide hans digte og prosaværker. Krigen gav Wolfgangs skrifter et evigt indtryk; den blev karakteriseret som en af ​​de bedste krigslitteratur. Han brugte stilarterne til Rainer Maria Rilke og Holderlin i sine digte og noveller. Rilke har en tendens til at bruge metaforer, metonymi og modsætninger, der påvirkede Borchert, idet han brugte mange metaforer i sine skrifter, f.eks. Borcherts novelle "Køkkenuret". I historien brugte han uret som en metafor, der minder ham om sin mor og hans fortabte familie. Det har en stor lighed med traumelitteratur. Derefter kommer Hölderlins rolle i at inspirere Borchert, hvor Hölderlin var kendt for at bruge symboler i sine skrifter i stedet for at mærke mennesker og steder med deres kendte mærker. Og igen i "Køkkenuret" bruger Borchert symboler til at beskrive karakterer, for eksempel beskriver han den tilbagevendende soldat i "Køkkenuret", siger han:

“… Han så på sit ur og rystede hovedet eftertænksomt. Nej, kære sir, nej, det tager du fejl af. Det har intet med bomberne at gøre. Du skal ikke blive ved med at tale om bomberne. Nej. Kl. 2:30. Om natten mener jeg. Næsten altid klokken 14.30. Det er bare det… ”

Karakteren mangler her, men den besked, han ønskede at sende, er klar og tilgængelig, fordi der er mange mennesker, der havde deres forskellige "Ur" efter Anden Verdenskrig og kan forholde sig til hans situation. Borchert var en tung læser, og han læste produktet af andre digtere fra andre lande. Borchert var påvirket af en amerikansk borgerkrigsdigter Walt Whitman. For eksempel ligner “ Laterne, Nacht und Sterne ” skrevet af Borchert meget på Whitmans “ungdom, alderdom og nat”. De deler de samme billeder af søvnløshed med mørke, der er blandet med kulde, sult og den lange tid uden for klassementet Senere i Borcherts liv strakte hans arbejde sig ud over de nationale grænser, da det blev oversat til andre sprog, især engelsk. Wolfgang Borcherts mest berømte værk var The Man Outside , et stykke, der først blev opført i 1947 kun en dag efter hans død. Manden udenfor har samme tone som køkkenuret, så det beskriver en mand, der var i krigsfængsler, vendte tilbage til sit hjem. Dette stykke blev første gang oversat til engelsk i 1952 af David Porter, hvis oversættelse reducerede kvaliteten af ​​dette kunstneriske stykke. Derefter oversatte Thomas Fisher, en engelsk producent, stykket og producerede det til at blive spillet i London i 1998 på Gate Theatre. Oversættelsen af ​​Borcherts arbejde åbnede mulighed for udlændinge for yderligere at studere den traumalitteratur, der i høj grad præsenteres i hans digte og noveller. I 1988 startede en gruppe mennesker, der var ivrige efter Wolfgang Borchert-arbejde, International Wolfgang-Borchert Society. Samfundets mission er at fremme studiet af Borcherts skrifter til internationalt niveau.

Udvalgt bibliografi

Se også

Referencer

Kilder

  • Ulv, Rudolf. 1984. Wolfgang Borchert. Werk und Wirkung. Bouvier Verlag. Bonn.
  • Gumtau, Helmut. 1969. Wolfgang Borchert. Colloquium Verlag. Berlin.
  • Rühmkopf, Peter. 1961. Wolfgang Borchert. Rowohlt. Reinbeck bei Hamburg.

eksterne links