Adriaen van Ostade - Adriaen van Ostade

Adriaen van Ostade malet af Frans Hals c. 1645/1648

Adriaen van Ostade (døbt som Adriaen Jansz Hendricx 10. december 1610 - begravet 2. maj 1685) var en hollandsk guldaldermaler af genreværker .

Liv

Bønder i en taverne (ca. 1635), ved Alte Pinakothek , München
Graveret portræt af Adriaen van Ostade, vist med et par af hans mere berømte værker, af Arnold Houbraken i hans "Schouburg", bind I, 1718.

Ifølge Arnold Houbraken var han og hans bror elever hos Frans Hals og tilbragte ligesom ham det meste af deres liv i Haarlem. Han troede, at de var " Lubekkers " ved fødslen, selvom dette siden har vist sig at være falsk. Han var den ældste søn af Jan Hendricx Ostade , en væver fra landsbyen Ostade nær Eindhoven . Selvom Adriaen og hans bror Isaack blev født i Haarlem , adopterede de navnet "van Ostade" som malere. Ifølge RKD blev han elev i 1627 af portrætmaleren Frans Hals , dengang mester i Jan Miense Molenaer . I 1632 blev han registreret i Utrecht (hvor han ligesom Jacob And sandsynligvis var påvirket af landsbyscenerne i Joost Cornelisz Droochsloot , som var populære i hans tid), men i 1634 var han tilbage i Haarlem, hvor han sluttede sig til Haarlem Guild of St. Luke . Klokken seksogtyve sluttede han sig til et kompagni af borgervagten i Haarlem, og otteogtyve giftede han sig. Hans kone døde to år senere i 1640. I 1657 giftede han sig "som enkemand" med Anna Ingels. Han blev igen enkemand i 1666. Han åbnede et værksted og tog elever. Hans bemærkelsesværdige elever var Cornelis Pietersz Bega , Cornelis Dusart , Jan de Groot (1650-1726) , Frans de Jongh, Michiel van Musscher , Isaac van Ostade , Evert Oudendijck og Jan Steen .

I 1662 og igen i 1663 blev han registreret som diakon for St. Luke -lauget i Haarlem. I rampjaar (1672) pakkede han sine varer sammen med den hensigt at flygte til Lübeck, hvorfor Houbraken følte, at han havde familie der. Han kom imidlertid så langt som til Amsterdam , da han blev overbevist om at blive ved kunstsamleren "Konstantyn Sennepart", i hvis hus han boede, og hvor han lavede en række farvede tegninger, der senere blev købt for 1300 floriner (sammen med nogle tegninger af Gerrit Battem ) af Jonas Witsen  [ nl ] , hvor Houbraken så dem og blev forelsket i hans skildringer af landsbylivet. Jonas Witsen (1676–1715) var manden, der overbeviste Houbraken om at flytte til Amsterdam fra Dordrecht . Han havde været bysekretær og var sandsynligvis hans protektor. Hans efterfølger, Johan van Schuylenburgh, der blev bysekretær i 1712, var manden, som Houbraken dedikerede det første bind af hans Schouburg til .

Arbejde

"Klippe fjer" c. 1660, på Museum of Fine Arts , Budapest

Ostade var samtiden for de flamske malere David Teniers den Yngre og Adriaen Brouwer . Ligesom dem tilbragte han sit liv i afgrænsning af de mest hjemlige emner: kroer, landsbymesser og landkvarterer. Mellem Teniers og Ostade ligger kontrasten i den forskellige tilstand i landbrugsklasserne i Brabant og Holland og i atmosfæren og boliger, der er særegne for hver region. Brabant har mere sol og mere komfort; Teniers er følgelig sølvfarvede og funklende, og de mennesker, han maler, er rimelige eksemplarer af deres kultur. Holland, i nærheden af ​​Haarlem, synes at have lidt meget under krig; luften er fugtig og diset, og de mennesker, der er afbildet af Ostade, er korte og ugunstigt stillede, markeret med modgangens stempel i træk og påklædning.

Brouwer, der malede bonden i sine boltrin og lidenskaber, bragte mere af Frans Halss ånd ind i sine skildringer end hans kollega; men typen er den samme som Ostades. I løbet af de første år af sin karriere havde Ostade tendens til den samme overdrivelse og ballade som sin kammerat, selvom han adskiller sig fra sin rival ved en mere generel brug af lys og skygge, især en større koncentration af lys på en lille overflade i modsætning til en bred dysterhed. Nøglen til hans harmonier forblev et stykke tid i omfanget af gråtoner, men hans behandling er tør og omhyggelig i en stil, der undgår detaljeringsvanskeligheder. Han viser os hytterne, inde og ude: vinbladene dækker ydermurens fattigdom; indendørs er der ikke noget, der pynter med lapperne af spær og stråtag, nedfaldne skorstene og trappetrin, det tids rustikke hollandske hjem. Ostades storhed ligger i, hvor ofte han fangede den poetiske side af bondeklassen på trods af dens grovhed. Han gav det magiske lys fra et solskin til deres ydmyge sport, deres skænderier, endda deres mere rolige stemninger af nydelse; han klædte vragene af sommerhusene med homoseksuel vegetation.

Det var naturligt i betragtning af den tendens til effekt, der markerede Ostade fra den første, at han skulle have været fyret ved emulering for at konkurrere med Rembrandts mesterværker . Hans tidlige billeder er ikke så sjældne, men at vi kan spore, hvordan han gled fra den ene periode til den anden. Før spredningen af Jakob Gsell  [ de ] -samlingen i Wien i 1872 var det let at studere de stålgrå harmonier, den overdrevne karikatur af hans tidlige værker mellem 1632 og 1638. Der er et billede i Vienna Gallery of a Countryman At have sin Tegn tegnet , usigneret og malet omkring 1632; en "Bagpiper" fra 1635 i Liechtenstein Gallery i Wien; sommerhus scener fra 1635 og 1636 på museerne i Karlsruhe , Darmstadt og Dresden ; og kortspillerne fra 1637 i Liechtenstein -paladset i Wien , der kompenserede for tabet af Gsell -samlingen. Den samme stil markerer de fleste af disse stykker.

Maleren med familien De Goyer (omkring 1652), på Museum Bredius , Haag
Maleren i sit værksted (selvportræt) (1663), i Semper Gallery , Dresden

Omkring 1638 eller 1640 ændrede Rembrandts indflydelse pludselig hans stil. Han malede annonceringen af Brunswick-museet: engle, der viste sig på himlen for hollandske boors, halvt sovende blandt deres kvæg, får og hunde foran et sommerhus, husker straks det lignende emne af Rembrandt, der effektivt tændte hovedgrupperne ved stråler drevet til jorden fra en grumset himmel. Ostade lykkedes imidlertid ikke her at give dramatisk kraft og udtryk; hans hyrder var uden megen følelse, lidenskab eller overraskelse. Hans billede var en effekt af lys og mesterligt som sådan i dets skitserede gnidninger af mørkebrun tone lettet af stærkt impanderede lys, men uden de kvaliteter, der gjorde hans sædvanlige motiver attraktive.

I 1642 malede han det smukke interiør i Louvre : en mor der passede sit vugged barn, hendes mand sad i nærheden ved siden af ​​en stor skorsten; mørket på en hems på landet svagt oplyst af en solstråle, der skinner på kassen. Man kunne tro, at maleren havde til hensigt at skildre Fødselskirken ; men der er intet helligt i omgivelserne, intet attraktivt, undtagen den vidunderlige rembrandteske gennemsigtighed, den brunlige tone og den beundringsværdige bevarelse af de mindste dele. Ostade var mere hjemme i en lignende effekt, der blev anvendt på den almindelige hændelse ved slagtning af et gris , et af mesterværkerne i 1643, og engang i Gsell -samlingen. I dette og lignende emner i de foregående og efterfølgende år vendte han tilbage til de hjemlige temaer, hvor hans magt og vidunderlige observation havde gjort ham til en mester. Det ser ud til, at han ikke er gået tilbage til gospel -illustrationer før i 1667, da han frembragte en beundringsværdig fødsel, som kun overgås i arrangement og farve af Rembrandts Snedkerfamilie i Louvre eller af Træskærer og Børn i galleriet i Cassel . Næsten utallige er de mere kendte temaer, som han dedikerede sin pensel til i løbet af dette interval: fra små enkeltfigurer, der repræsenterer rygere eller drikkere, til allegorier om de fem sanser ( Hermitage og Brunswick gallerier), halvlængder af fiskehandlere og bagere, sommerhuskampe , scener med hasardspil, omrejsende spillere og kvaksalvere og ninepins -spillere i det fri.

Resting Travelers (1671), på Rijksmuseum, Amsterdam

Humoren i nogle af disse stykker smitter som på Tavern Scene i La Caze -samlingen (Louvre, 1653). Hans kunst kan studeres i den store serie af daterede stykker, der pryder hver europæisk hovedstad fra Sankt Petersborg til London . Buckingham Palace har et stort antal, og mange gode eksemplarer ligger gemt i private samlinger i England . Skal vi vælge et par som ejendommeligt fortjener opmærksomhed, kan vi pege på de Rustics i en Tavern af 1662 på Haag , den Village School samme år på Louvre, Tavern Court-yard af 1670 ved Cassel, den Sportsmen Rest af 1671 i Amsterdam og spillemanden og hans publikum fra 1673 i Haag.

I Amsterdam ligner vi en maler, der sidder med ryggen til tilskueren ved sit staffeli. Farvesliberen arbejder på et hjørne, en elev forbereder en palet, og en sort hund sover på jorden. En kopi af dette billede, med datoen 1666, er i Dresden -galleriet. Begge eksemplarer formodes at repræsentere Ostade selv, men desværre ser vi kunstnerens ryg og ikke hans ansigt. I en ætsning (Bartsch, 32) viser maleren sig i profil på arbejde på et lærred. To af hans seneste daterede værker, Village Street og Skittle Players , bemærkelsesværdige genstande i Ashburton og Ellesmere -samlingerne, blev henrettet i 1676 uden tegn på faldende beføjelser. Han døde i 1685 i Haarlem.

Eftermæle

Antallet af Ostades billeder er givet af Smith på 385, men af Hofstede de Groot (1910) på over 900. Ved hans død var lageret af hans usolgte stykker over 200. Hans graverede plader blev sat på auktion med billederne. Halvtreds ætsede plader, de fleste af dem dateret 1647–1648, blev bortskaffet i 1686. Der er 220 af hans billeder i offentlige og private samlinger, hvoraf 104 er underskrevet og dateret, mens sytten er underskrevet med navnet, men ikke med datoen . De priser, som Ostade modtog, kendes ikke; men billeder, der var 40 pund værd i 1750, var 1.000 pund værd et århundrede senere, og Earl Dudley gav 4.120 pund for et sommerhusinteriør i 1876.

Ostades underskrifter varierer i forskellige perioder, men de to første bogstaver er generelt sammenflettet. Op til 1635 skriver Ostade sig selv Ostaden, fx i Bagpiper fra 1635 i Liechtenstein -samlingen i Wien. Senere bruger han de lange s (ſ), og lejlighedsvis underskriver han med store bogstaver. Hans elever er hans egen bror Isaack, Cornelis Bega , Cornelis Dusart og Richard Brakenburg .

Liste over værker

Referencer

  • Dagelijckse aantekeninge, af Vincent Laurensz van der Vinne, med en introduktion af Bert Sliggers Jr., Haarlem, 1979 ISBN  90-228-3898-6

eksterne links