Ariel ( Stormen ) -Ariel (The Tempest)

Ariel
Tempest- karakteren
Priscilla Horton som Ariel, 1838. Rollen blev spillet af kvinder fra midten af ​​1600'erne til omkring 1930. Fra den tid spillede både mænd og kvinder rollen.
Lavet af	william Shakespeare
Oplysninger om universet
tilknytning	Prospero

Ariel er en ånd, der optræder i William Shakespeares stykke The Tempest . Ariel er forpligtet til at tjene tryllekunstneren Prospero , der reddede ham fra det træ, hvor han blev fængslet af Sycorax , heksen, der tidligere beboede øen. Prospero hilser ulydighed med en påmindelse om, at han reddede Ariel fra Sycorax's trylleformular og med løfter om at give Ariel sin frihed. Ariel er Prosperos øjne og ører gennem hele stykket, ved hjælp af hans magiske evner til at forårsage stormen i Act One, der giver stykket sit navn og til at foliere andre personers planer for at nedbringe deres herre.

Ariels navn betyder "Guds løve". Ariel kan også være et simpelt spil på ordet "antenne". Forskere har sammenlignet Ariel med sprites, der er afbildet i andre elisabetanske skuespil, og har formået at finde flere ligheder mellem dem, men en ting, der gør Ariel unik, er den menneskelige kant og personlighed, som Shakespeare gav Ariel.

Fordi scenevejledningen i Tempest er så præcis, er kritikere og historikere bedre i stand end med andre Shakespeare-skuespil for at se, hvordan dette stykke oprindeligt måske er blevet fremført. Flere af scenerne, der involverer magi, har klare instruktioner om, hvordan man skaber den krævede illusion, hvilket får kritikere til at skabe forbindelser og gætter på, præcis hvilken slags teknologi der ville have været brugt i Shakespeares gruppe til at iscenesætte Ariels rolle i stykket. En linje af Ariel i lov IV tillader også lærde at spørge, om den oprindelige skuespiller, der spiller Ariel, også spillede rollen som Ceres på grund af mangel på drengeskuespillere .

Ariel betragtes bredt som en mandlig karakter, skønt denne opfattelse har vaklet gennem årene, især i genoprettelsen, da kvinder for det meste spillede rollen.

Roll i stykket

Ariel vises først i den anden scene i stykket for at rapportere til Prospero om hans succes med at udføre hans befaling om at forlade kongen af ​​Napoli og hans besætning i et voldsomt stormvejr. Ariel tilføjer, at han som befalet så, at ingen af ​​gruppen blev skadet, men at alle landede sikkert på øen, spredt og adskilt langs kysten. Efter at være blevet hyldet af Prospero, beder Ariel om sin frihed fra tryllekunstnerne til gengæld. Prospero afviser og minder ham om den tilstand, han var i, før Prospero reddede ham: Ariel var blevet fanget af heksen Sycorax i en "kløvet fyr" som en straf for at modstå sine befalinger. Efter 12 års smerte (og Sycorax død) blev Ariel løsladt fra sit fængsel af Prospero, som pressede ånden ind i hans tjeneste. Tryllekunstneren benægter Ariels anmodning om frihed på dette tidspunkt, men lover at på den betingelse, at han følger resten af ​​sine kommandoer, vil han imødekomme sit ønske om to dage. For resten af ​​stykket er Ariel Prosperos øjne og ører - spionerer på de skibbrudne søfolk i usynlig form, men kun Prospero kan se Ariel.

I anden akt synes Ariel kortvarigt at stoppe en sammensværgelse om at dræbe Alonso, konge af Napoli, hvis bror (og arving til hertugdømmet), Sebastian, planlægger at dræbe ham i søvn. Ariel synger i øret af Gonzalo, en rådgiver for Alonso, for at vække ham og folere plottet. Ariel vises også i akt tre for at folde Calibans plan om at vende sømændene mod Prospero og myrde ham. Senere i samme handling vises han med et tordenklap og irettesætter dem, der var involveret i planen om at forvise Prospero til øen og vise sin frygtelige magt over for mændene. Han opfordres senere til at samle ånderne på øen for Miranda og Ferdinand og bringe Trinculo, Stephano og Caliban foran Prospero til dom.

I den sidste handling løslader Ariel fangerne i Prospero og vækker det, der er tilbage af skibets besætning, fra en dyb søvn. Takket være Ariels arbejde er Ferdinand og Miranda forelsket. Prospero er så imponeret over Ariels matchmaking, at han siger, at han ville frigøre Ariel for den ene handling. Efter at have opfyldt alle Prosperos opgaver, og Prospero selv nu er fri til at forlade øen, frigøres Ariel.

Kilder

Kilden, hvorfra Shakespeare fik ideen til Ariel, er ikke kendt, selvom der har været mange kandidater foreslået af lærde. Sprites eller dæmoner som Ariel blev betragtet under renæssancen fra enten religiøse eller videnskabelige synspunkter: religion ser dem som enten djævelens agenter eller Guds agenter, og videnskaben betragter dem som neutrale emner, som kunne bringes under kontrol af klog. Nogle forskere sammenligner Ariel med dæmoner fra luften, der er beskrevet i renæssance- dæmonologien , mens andre hævder, at han er en arketype af en mere neutral kategori af spriter. Flere af disse forslag er beskrevet nedenfor:

'-El' slutningen af ​​Shakespeares navn oversættes på hebraisk som 'Gud' og placerer Ariel på linje med mere velvillige ånder, hvoraf mange blev opført i troldebøger udgivet på Shakespeares tid med lignende suffikser. Jødisk dæmologi havde for eksempel en figur ved navn Ariel, der blev beskrevet som vandets ånd. En anden ånd, Uriel , er også sammenlignelig. I Esajas 29 nævnes Ariel som et andet navn for Jerusalem. I Genèvebibelen, som Shakespeare og andre fra den tid ville have kendt, indeholder indgangen en interessant fodnote, der beskriver denne Ariel som "Guds Lyon." Yderligere beskrivelser af denne Ariel som magten til at forvirre og svække sine fjender med lyde og storme øger parallellen.

Navnet Ariel kan også være en simpel afledning af antenne, selvom karakterens evner strækker sig ud over en typisk luftdæmon og også omfatter ild- og vanddæmonevner. Andre forskere foreslår, at ca. 1589 spiller John a Kent og John a Cumber indeholder et tegn, der kan have været Shakespeares inspiration. Tegnet, der hedder Rejer, er også en luft dæmon kontrolleret af en tryllekunstner. Et par scener i stykket indeholder denne dæmon, der udfører opgaver, der næsten er identiske med dem, som Shakespeares Ariel udførte. Da det meget sandsynligt er, at Shakespeare var fortrolig med stykket, er det muligt, at Ariel er baseret på rejer, men beviser forbliver ufuldstændige.

Skønt den faktiske kilde, som Shakespeare brugte, endnu ikke er bestemt, synes det klart, at Shakespeares Ariel og hans forhold til Prospero mere nøjagtigt afspejler renæssancens idé om en neutral ånd under magikers kontrol end den religiøse idé om en sprite. Shakespeare nægter imidlertid at gøre Ariel til en vileløs karakter og infunderer ham med ønsker og næsten menneskelige følelser, der ikke er karakteristiske for de fleste sprites af denne type.

Iscenesættelse af Ariel

Ferdinand lokket af Ariel af John Everett Millais , 1850

Teksten til Tempest indeholder flere sceneretninger end de fleste af Shakespeares skuespil, hvilket giver forskere mulighed for at se ind i skildringen af ​​karakterer som Ariel i Shakespeares tid. I akt III, scene III, for eksempel når Ariel som en harpe bliver instrueret til at klappe sine vinger på et banketbord, får han maden til at forsvinde af en "quainte-enhed". Forskere har forsøgt at finde ud af, hvilken slags "quainte-enhed" der ville være brugt af King's Men til at portrættere denne scene. Ariels skuespiller ville ikke have været i stand til at skjule maden selv med hårde vinger over armene, hvilket besværede bevægelsen. Skuespilleren ville ikke engang have været i stand til at feje maden ind i en beholder bag bordet, da teatret havde siddepladser på tre sider. Det, der var nødvendigt, var en slags enhed til at reagere på signalet fra Ariel, der slog sine vinger på bordet. Denne enhed var sandsynligvis en falsk bordplade, der kunne udløses af en dreng nedenunder, mens harpens vinger dækkede maden. Når vingerne løftes, ville maden være væk, tilsyneladende ved magi. Senere i akt tre, når Ariel dukker op og forsvinder med torden, blev der sandsynligvis brugt et andet trick, der involverede en slags kurv på ledninger, dækket af skydesign, som Globe-teatret derefter havde. Ariel kan være faldet ned fra luften i denne enhed som en harpy, talte hans linjer og steg op i den samme enhed. Ariel kan være faldet ned på bagsiden af ​​en ørn snarere end skyer eller uden nogen som helst enhed - ledninger er fastgjort til hans hårde vinger.

Senere lov IV, scene 1, siger Ariel: " da jeg præsenterede Ceres / tænkte jeg at have fortalt dig det / men jeg frygtede, at jeg ikke kunne vrede dig ." Tidligere i samme scene havde Ceres sammen med Iris og Juno dukket op på Prosperos kommando i en maske . Forskere har spekuleret på, om Shakespeare oprindeligt havde til hensigt, at skuespilleren til Ariel skulle dække Ceres rolle og give den væk i denne linje. Behovet for en dobbelt rolle kan være forårsaget af en mangel på drenge, der er i stand til at spille kvindelige dele (drenge spillede normalt alle kvindelige roller på Shakespeares tid), da der er mange kvindelige roller i Tempestet . Denne skift af dele kræver en ændring af kostume, hvilket forklarer meget af Ariels forsinkelse i scene fire i udførelsen af ​​Prosperos ordrer. Der er tid til, at karakteren skifter fra Ariel til Ceres og tilbage. På den anden side kan Ceres af Shakespeare have været knyttet til Kairos- figuren, der er relateret til retorik, og personificerer det passende øjeblik til at præsentere det overbevisende argument i en tale. Tidlige kritikere var skeptiske over for ideen og sagde, at " præsenteret Ceres " kun kunne betyde, at Ariel introducerede Ceres til forsamlingen. Nyere undersøgelser har imidlertid afsløret, at der i betragtning af det lille antal drenge, der rejser med kongens mænd og det store antal dele, som de skal udfylde, ville have været lidt valg i sagen. Hele scenen kommer sammen på en måde, der får lærde til at tro, at Masque-scenen med de tre gudinder blev tilføjet som en eftertanke for at arbejde omkring kostumer og rollespil.

Kritik

Ariels køn

Ariel tager en illusionær form på Prosperos kommando afbildet af William Hamilton

I alle tekstversioner henvises der til Ariel med det mandlige pronomen 'hans' to gange i hele stykket. Et eksempel er i de scenografiske på III.iii.around 52: " Thunder og lyn Enter ARIEL, ligesom en harpy; klapper. Sine vinger på bordet, og med en smuk enhed, banket trængt ind. " Det andet køn pronomen brugt i dialogen ved I.ii.190-93, når Ariel reagerer på Prospero og sagde:

Alt hagl, stor mester! grav herre, hagl! Jeg kommer for
at besvare din bedste glæde; ikke flyve,
svømme, dykke ned i ilden, ride
på krøllede skyer; til din stærke budopgave
Ariel og al hans kvalitet.

Oprindeligt ville rollen være blevet overtaget af en dreng-spiller, men begyndende i restaureringstilpasninger ville den have været spillet af en kvinde. Siden den mandlige skuespiller Leslie French spillede rollen i 1930, er rollen blevet spillet af både mænd og kvinder. I 2010- filmversionen af Julie Taymor af stykket spilles Ariel af Ben Whishaw , men i det samme års Stratford Shakespeare Festival- version af stykket, der også er filmet og tilgængelig på DVD, spilles Ariel af Julyana Soelistyo .

I sommeren 2013 spillede Colin Morgan Ariel i Globe Theatre i London.

I populærkulturen

Karakteren af ​​Ariel, som spillet af David Haughton, vises i 1978-filmen Jubilee som en guide til dronning Elizabeth I, der besøger dronning Elizabeth IIs England. Jubilee ' s direktør, Derek Jarman , derefter instrueret en film af Stormen i 1979.

Ariel vises i The League of Extraordinary Gentlemen som en del af den første inkarnation af gruppen, Prospero's Men, sammen med sin herre og Caliban.

Ariel vises i sangen " La Romance d'Ariel " med musik af Claude Achille Debussy (1884) og tekst af Paul Bourget .

I Aldous Huxleys dystopiske roman Brave New World fra 1932 bemærker karakteren John Savage, at " Ariel kunne sætte en bælte 'rundt om jorden på fyrre minutter ", når det viste det detaljerede udstyr i verdensstaten i kapitel 11. Denne linje er imidlertid faktisk sagt af Puck fra Shakespeares A Midsummer Night's Dream , hvilket gør citatet unøjagtigt.

I 1956 science fiction-filmen Forbidden Planet , en tilpasning af Stormen , en analog til Ariel kan findes i Robby the Robot , en mekanisk tjener bundet til Morbius, filmens analog til Prospero.

Et monster i videospillet Silent Hill: Origins fra 2007 er opkaldt efter og inspireret af Ariel.

En Titan i Huntik: Secrets & Seekers- serien er opkaldt efter og inspireret af Ariel.

I 2012-serien Grandma's House tilbydes karakteren spillet af Simon Amstell den del af Ariel.

Roman-serien Théâtre Illuminata , af Lisa Mantchev , spiller Ariel som en af ​​hovedpersonerne, og han fortsætter som sådan i hele trilogien.

Sylvia Plaths mest berømte digtebog er den posthume udgivne Ariel i 1965 . Det hedder det, fordi hun betragtede digte som det bedste i bogen. Mange læsere ved, at titlen på digtet blev ændret til "Hesten" for de mindre kræsne avislæsere og tror, ​​at digtet Ariel simpelthen handler om, at hun kører på en vild hest. Andre, som f.eks. Nick Mount på YouTube , overvejer Plaths tidligere barndomsfascination med The Tempest's karakter Ariel og ser digtet som at tale om kreativitet og den farlige retning, hendes kreativitet tog hende.

Ariel Durant, hustru til historikeren Will Durant og fælles vinder af Pulitzer-prisen 1968 og præsidentens frihedsmedalje i 1978, tog sit navn fra Ariel i The Tempest .

En af fyringerne i Lemony Snickets roman The End fra 2006 hedder Ariel; bogen indeholder andre hentydninger til Stormen .

Ariel optræder i 2015-anden sæson af bibliotekarerne . Hun præsenteres som en egentlig fe efter at være blevet suget ind i Stormen af Prospero, da Shakespeare skrev hende ind i stykket. I det meste af sæsonen fremstår hun som en lille blå sprite fængslet inden for Prosperos lommeur . Men i episoden "And the Happily Ever Afters" forklæder hun sig som et menneske (Hayley McLaughlin) med uret på sin halskæde. Hun hjælper med at befri bibliotekarerne fra Prosperos illusioner og frigøres derefter, når uret ødelægges i den virkelige verden.

I afsnit 1 af videospillet Life Is Strange: Before the Storm ses dramastuderende fra Blackwell Academy øve på deres kommende spil The Tempest . Hovedpersonen, Chloe Price , abonnerer på en anden studerende som Ariel i afsnit 2.

Ariel er oprindelsen til 1900- tallet essays af uruguayanske forfatter José Enrique Rodó .

Referencer