Tæt relateret nøgle - Closely related key
I musik er en nært beslægtet nøgle (eller "luk nøgle") en, der deler mange almindelige toner med en original nøgle i modsætning til en fjernt beslægtet nøgle (eller "fjern nøgle"). I musik harmoni , der er fem af dem: de deler alle, eller alle undtagen én, pladser med en nøgle, hvormed den sammenlignes, og støder op til det på kvintcirkel og dens relative større eller mindre .
Sådanne nøgler er de mest anvendte destinationer eller transpositioner i en modulering på grund af deres stærke strukturelle forbindelser med hjemmetasten. Fjerntaster kan nås sekventielt gennem tæt beslægtede nøgler ved kædemodulation , for eksempel C til G til D. For eksempel "Et princip, som hver komponist af Haydns tid [ æra med klassisk musik ] havde i tankerne, var overordnet enhed af tonalitet . ingen stykke turde vandre for langt fra sin tonic nøgle, og ingen brik i en fire-bevægelse formular vovede at præsentere en tonalitet ikke nært forbundet med nøglen til hele serien." For eksempel den første sats af Mozarts klaversonate nr. 7 , K. 309, modulerer kun til nært beslægtede nøgler (den dominerende, supertoniske og underliggende).
Givet en større key tonic (I) er de relaterede nøgler:
- ii ( supertonisk , den relative mindreårige for underdominanten)
- iii ( mediant , den relative mindreårige af den dominerende)
- IV ( subdominant ): en mindre skarp (eller en mere flad ) omkring en femtedelcirkel
- V ( dominerende ): en mere skarp (eller en færre flad) omkring en femtedelcirkel
- vi ( underliggende eller relativ mindre): forskellig tonic, samme nøglesignatur
Specifikt:
Tonic (dur) Understøtter Subdominant, dominerende, supertonisk og mediant C Er F, G, Dm, Em G Em C, D, Am, Bm D Bm G, A, Em, F ♯ m EN F ♯ m D, E, Bm, C ♯ m E C ♯ m A, B, F ♯ m, G ♯ m B G ♯ m E, F ♯ , C ♯ m, D ♯ m G ♭ E ♭ m C ♭ , D ♭ , A ♭ m, B ♭ m D ♭ B ♭ m G ♭ , A ♭ , E ♭ m, Fm A ♭ Fm D ♭ , E ♭ , B ♭ m, Cm E ♭ Cm A ♭ , B ♭ , Fm, Gm B ♭ Gm E ♭ , F, Cm, Dm F Dm B ♭ , C, Gm, Am
Med udgangspunkt i en mindre nøgle (i) er de nært beslægtede nøgler den mediant eller relative dur (III), subdominanten (iv), den mindre dominerende (v), den underliggende (VI) og den subtoniske (VII). I nøglen til a-moll , når vi oversætter dem til nøgler, får vi:
- C-dur
- D-mol
- E-mol
- F dur
- G-dur
En anden opfattelse af nært beslægtede nøgler er, at der er fem nært beslægtede nøgler, baseret på tonic og de resterende triader i den diatoniske skala , eksklusive den dissonante ledetone formindskede triade. Fire af de fem adskiller sig ved en tilfældighed, og en har den samme nøglesignatur. I nøglen til C-dur ville disse være: D-mol , E-mol , F-dur , G-dur og A-mol .
I moderne musik kan nærheden af et forhold mellem to tangenter eller sæt af tonehøjder bestemmes af antallet af toner, de deler til fælles, hvilket gør det muligt at overveje moduleringer, der ikke forekommer i standard major-minor tonalitet. For eksempel i musik baseret på den pentatoniske skala, der indeholder tonehøjder C, D, E, G og A, modulerer en femtedel højere samlingen af tonehøjder G, A, B, D og E, der har fire til fem toner til fælles . Imidlertid vil modulering af en triton producere F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , som ikke deler nogen fælles toner med den originale skala. Således er skalaen en femtedel højere meget nært beslægtet, mens skalaen en triton højere ikke er. Andre moduleringer kan placeres i rækkefølge fra nærmest til fjernest afhængigt af antallet af almindelige toner.
En anden opfattelse i moderne musik, især i Bartók, en almindelig tonic producerer nært beslægtede nøgler, de andre skalaer er de seks andre tilstande. Denne brug kan findes i flere af Mikrokosmos klaverstykker.
Når modulering får den nye nøgle til at krydse bunden af cirklen af femtedele, kan dette give anledning til en teoretisk nøgle , der indeholder otte (eller flere) skarpe eller flade i sin noterede nøglesignatur; i et sådant tilfælde kræver notationelle konventioner omarbejdning af det nye afsnit i dets enharmonisk ækvivalente nøgle.
Se også
Kilder
- ^ a b c d Schonbrun, Marc (2006). The Everything Music Theory Book , s.76. ISBN 1-59337-652-9 .
- ^ George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Music Theory , s.217. ISBN 0-06-467168-2 .
- ^ Ulrich, Homer (1966). Kammermusik , s.175. ISBN 978-0-231-08617-2 .
- ^ Benward & Saker (2009). Musik i teori og praksis: bind II , s.155. Ottende udgave. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ a b c d e Benward & Saker (2003). Musik: In Theory and Practice, Vol. I , s.243. 7. udgave. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 . "De fleste moduleringer forekommer mellem nært beslægtede nøgler , som er de nøgler, der ikke adskiller sig mere end én tilfældig i nøglesignaturen."
- ^ a b Barry, Barbara R. (2000). Philosopher's Stone: Essays in the Transformation of Musical Structure , s.19. ISBN 1-57647-010-5 .
- ^ a b c Jones (1994), s.35-36.
Yderligere læsning
- Howard Hanson, Harmoniske materialer til moderne musik . Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.