Feministisk improvisationsgruppe - Feminist Improvising Group

Feministisk improvisationsgruppe
The Feminist Improvising Group, oktober 1977 Venstre til højre: Corinne Liensol, Maggie Nicols , Georgie Born , Lindsay Cooper , Cathy Williams
Baggrundsinformation
Oprindelse	London, England
Genrer	Avantgarde-jazz , gratis improvisation , eksperimentel musik
År aktive	1977–1982
Tilknyttede handlinger	Henry Cow , European Women's Improvising Group, Les Diaboliques
Tidligere medlemmer	Maggie Nicols Lindsay Cooper Georgie Født Corinne Liensol Cathy Williams Irène Schweizer Sally Potter Annemarie Roelofs Frankie Armstrong Angèle Veltmeijer Françoise Dupety

Den feministiske improviserer Group ( figur ) var en fem- til otte-stykke international fri improviserende avantgarde jazz og eksperimenterende musik ensemble dannet i London i 1977 af skotske sanger Maggie Nicols og engelsk fagottisten / komponist Lindsay Cooper . Deres debutpræstation var på en "Music for Socialism" -festival på Almost Free Theatre i London i oktober 1977, og de turnerede Europa flere gange i slutningen af ​​1970'erne og begyndelsen af ​​1980'erne.

FIG var den første offentligt optrædende gruppe improvisatorer kun for kvinder og udfordrede det hidtil mandsdominerede musikalske improvisationssamfund. Gruppen bestod af kvinder med forskellige baggrunde med forskellige musikalske niveauer, og deres koncerter var en kombination af musik og teater, der omhandlede dagligdags kvinders spørgsmål. FIG integrerede også "lesbisk seksualitet" i deres forestillinger, der, canadiske akademiker Julie Dawn Smith sagde, "queered" det improvisatoriske rum og "krævede queer lytning".

FIG blev generelt ikke godt modtaget af mandlige improvisatorer, som Nicols sagde kritiserede deres tekniske evner og deres "ærbødige tilgang til teknik og tradition". Smith bemærkede, at FIGs forestillinger også blev kritiseret af nogle feminister for at være "for virtuose og abstrakte", men de modtog generelt positive reaktioner fra både kvinder og mænd ved koncerter. En anmeldelse i det improviserede musikmagasin Musics sagde, at FIGs debutpræstation "var en velkommen kontrast til de tidligere forestillinger [aftenen], som havde været enestående humorløse."

I 1983 udviklede FIG sig til European Women's Improvising Group (EWIG) og bøjede sig for pres for at dæmpe deres navn. FIG var indflydelsesrige på anden generations improvisationsscene og affødte en række kvinder, der kun improviserede grupper og begivenheder. FIG var også lærerige, idet de udsatte nye publikummer for improvisation og feminisme.

Historie

Feminist Improvising Group (FIG) blev grundlagt i London i 1977 af den skotske vokalist Maggie Nicols fra Centipede og den engelske fagotist /komponist Lindsay Cooper fra Henry Cow . Nicols og Cooper diskuterede først ideen om en improvisationsgruppe for kvinder på et musikerforeningsmøde. Cooper sagde: "vi var enige om, at improvisation var blevet meget vigtig, og ingen kvinder gjorde det. Og pludselig tænkte vi, lad os gøre det! Lad os få kvinder sammen og gøre det selv!" Mens Nicols og Cooper begge havde optrådt ofte med mænd, havde de kun lidt erfaring med at optræde sammen med andre kvinder. Deres engagement i klassepolitik såvel som feministisk og lesbisk aktivisme fik dem til at forfølge dette projekt. En mulighed bød sig i midten af ​​1977, da arrangørerne af festivalen "Music for Socialism" henvendte sig til Nicols og spurgte, om hun kunne arrangere nogle kvindelige artister til den næste koncert, da så få havde været med i tidligere arrangementer. Nicols og Cooper sammensatte et femdelt ensemble med sig selv, plus cellist/bassist Georgie Born , også fra Henry Cow, vokalist/pianist Cathy Williams fra den britiske duo Rag Doll (med eks Henry Cow-medlem Geoff Leigh ) og trompetist Corinne Liensol fra det britiske feministiske rockband Jam Today.

FIGs debutforestilling var ved den næste "Music for Socialism" -festival på det næsten frie teater i London den 30. oktober 1977. De havde oprindeligt tænkt sig at kalde sig "Women's Improvising Group", men opdagede, at arrangørerne havde regnet dem for "Feministen" Improvisationsgruppe ". Nicols sagde, at den "politiske erklæring om bandets navn aldrig engang kom fra os! Men vi tænkte bare, 'OK, de har kaldt os feminist, vi arbejder med det ' ". FIGs handling ved arrangementet var en kombination af musik og komedie og fokuseret på "kvinders oplevelse" og "hverdagslige daglige ting". Nicols beskrev det som "ganske anarkistisk. Det havde elementer af teater; vi havde rekvisitter, vi huggede løg, jeg skyndte mig rundt med parfume, det var fuldstændig improviseret."

FIG blev den første offentligt optrædende improvisationsgruppe kun for kvinder, og de udfordrede det etablerede improvisationssamfund med forestillinger, der var teatrale, med politik og farce, der supplerede deres musik. De iscenesatte parodier omkring kvinders rolle i samfundet og inkorporerede indenlandske " fundne genstande " i deres forestillinger, herunder "støvsugere, koste, støvpander, gryder og pander og ægskærer". Deres forestillinger fik ofte nogle af kvinderne til at rense scenen, mens de andre lagde sig sammen i en gruppe for at "udforske de soniske muligheder for husholdningsartikler." De parodierede også rock- og jazzgrupper og rollerne som kvindelige sangere som "kyllinger og divaer" og kvinder som "backingmusikere". FIG nedbrød de barrierer, der traditionelt fandtes mellem performeren og publikum ved at deltage i " antifoniske udvekslinger [s]" med dem og fremme forestillingen om, at "alle kan gøre det". De omdefinerede fri improvisation ved at indføre "social virtuositet", evnen til at kommunikere med de andre musikere og publikum.

I slutningen af ​​1970'erne og begyndelsen af ​​1980'erne turnerede FIG flere gange i Europa, hvor de spillede på festivaler på forskellige spillesteder, herunder Paris, Berlin, Rom, København , Stockholm og Reykjavík . Da Cooper og Born optrådte med Henry Cow i Zürich i begyndelsen af ​​1978, inviterede Cooper den schweiziske pianist Irène Schweizer til at slutte sig til FIG. Den engelske filmskaber Sally Potter , der spillede saxofon og sang, sluttede sig til gruppen i april 1978. Den hollandske trombonist Annemarie Roelofs , den engelske sangerinde Frankie Armstrong , den hollandske træblæserspiller Angèle Veltmeijer og den franske saxofonist og guitarist Françoise Dupety spillede også periodisk med gruppen. Nogle af FIGs forestillinger bestod af op til otte kvinder.

Nicols forlod FIG i 1980 for at danne en anden kvindegruppe kaldet Modsætninger. I 1983 udviklede FIG sig under roret i Schweizer til The European Women's Improvising Group (EWIG) og bøjede sig for pres om, at deres navn var "for politisk". EWIG omfattede Schweizer, Cooper, Roelofs, den franske kontrabasist Joëlle Léandre og den franske sangerinde Annick Nozati.

Analyse

I 1970’erne var der en opfattelse af, at det frie improvisationsmusikrum stort set var mandlige heteroseksuelle domæne , og at kvinder blev marginaliseret. Den canadiske akademiker Julie Dawn Smith skrev i sit essay fra 2004, "Playing Like a Girl: The Queer Laugh of the Feminist Improvising Group", at "Muligheden for frihed i forhold til seksuel forskel, køn og seksualitet for kvindeimprovisører var mærkeligt fraværende fra diskurserne og praksiserne ved fri jazz og fri improvisation ”. Born sagde "vi befandt os i situationer implicit mættet med kønsdynamik ... hvor vores musikalske 'stemme' på en eller anden måde blev upassende eller blev overvældet og ikke kunne dukke op eller blive hørt". Da Feminist Improvising Group dukkede op i 1977, udfordrede de det etablerede mandsdominerede musikalske improvisationssamfund. FIG var en blanding af hvide , sorte , lesbiske , lige , arbejder - og middelklassekvinder . Nicols ønskede, at gruppen var åben for alle kvinder med forskellige baggrunde og forskellige niveauer af musikalitet, også dem, der ikke havde improviseret før. Hun så disse forskellige evner, som gav anledning til uventede resultater, som en styrke og ikke en svaghed. Ifølge kritiker Dana Reason Myers, "Resultatet var en musik, der måtte tages på sine egne præmisser, som musik, der bestemt og bevidst omfattede politikken om at være kvinder, musikere, improvisatorer og medlemmer af et samfund."

Mens nogle af medlemmerne manglede konventionelle musikalske færdigheder, havde de "politisk meget ret" og blev hurtigt tilpasset til improvisation. På grund af den frie improvisations karakter var kvinderne i stand til at optræde sammen uden bekymringer om kompetencer. Born sagde, at FIG fungerede meget forskelligt fra en blandet gruppe: "når du spiller med mænd, er der et element af konkurrence; de ​​har en tendens til at føle, at der er en trussel fra kvinder. I et band for alle kvinder frigøres vi fra det slags pres. " Born tilføjede, at uden mænd er kvinder mere ærlige og åbne over for hinanden og er mere modtagelige over for, hvad hvert medlem af gruppen gør.

FIG integrerede "lesbisk seksualitet" i deres improviserede forestillinger: deres scenehandlinger omfattede ofte "slagsmål" og "kram", som Smith beskrev som "krænker tabuer af musikalsk anstændighed og maskulinistisk konkurrence, der forbød musikere at røre hinanden". Ifølge Smith sagde "at" nægte "at" passere "som direkte åbne muligheder for improvisation af kvindelig seksualitet. I virkeligheden viste FIG rum for improvisationel praksis."

Smith skrev, at mandlige heteroseksuelle improvisatorer typisk afviste kvinder i publikum som ikke vigtige, idet de betragtede dem som "enten koner, veninder eller groupies". Hun sagde, at FIG benyttede denne mulighed for at ændre forholdet mellem improvisatorer og kvindelige publikummer. Ved hjælp af deres "færdigheder inden for social og teknisk virtuositet" improviserede FIG omkring spørgsmål, der var vigtige for kvinder og trak derved "kvinder ind i deres musik, som ellers ikke ville være bekymrede over begrebet fri improvisation." Smith forklarede, at selv kvinder, der ikke kender til det tekniske ved fri improvisation, stadig er relateret til en gruppe kvinder på scenen "forgrunds [ deres ] kroppe og deres lyde til glæde for en anden kvinde". ^{[kursiv i kilden]}

Nicolas Soames skrev i The Guardian og beskrev FIGs musik som ofte omfattende "hårde trombone-akkorder, kantede bursts og rastløse skvulpninger foretaget af alle tænkelige lydproducerende objekter"; det driver nogle gange ind i "blues-lignende dirge [s]" eller tangoer, men er forskellig fra de "ikke-lettede eventyr til det abstrakte for at blive hørt fra nogle mandlige improvisationsgrupper." Den amerikanske akademiker David G. Pier sagde, at FIG brugte gratis jazzs "ekstreme timbres " til at forbedre deres liveoptrædener, som han beskrev som "queer-seksualitet i dit ansigt og feministisk chokpolitik."

Smith karakteriserede forestillinger af FIG som en "sonisk forhandling om erotik, modstand, frigørelse, glæde, glæde, magt og handlefrihed, et flerlags opkald og svar mellem individuelle improvisatorer og et fællesskab af lyttere". Hun tilføjede, at FIG var "medvirkende til at tilskynde lyttere/tolke til at forhandle værket fra et queerperspektiv, hvilket åbnede et rum for lytteren, der reagerer på kvinders latter med sin egen improviserede latter."

Reception

Roelofs mindede om, at kritikere af Feminist Improvising Group altid var enten meget positive eller meget negative; der var aldrig nogen mellemvej. Nicols og Roelofs sagde, at de modtog lidt støtte fra mandlige improvisatorer, der kritiserede deres tekniske evner og omtalte dem som kvinder, ikke musikere. FIGs budskab om, at "alle kan gøre det" modsatte mange, der værdsætter "teknisk virtuositet" og "improvisationskompetence". Nicols sagde, at de også klagede over FIGs "uærbødige tilgang til teknik og tradition", mens Smith foreslog, at de måske havde følt sig truet af "skuespillet fra så mange uovervåget og uforudsigelige kvinder på scenen". Schweizer mindede om, at FIG blev inviteret til at optræde på Total Music Meeting i Berlin i november 1979, fordi hun havde spillet på festivalen før (i alle-mænd-grupper). Men efter at have set FIG optræde, spurgte arrangøren Schweizer "hvordan kommer du med sådan en gruppe, de kan ikke spille, og de er ikke gode nok." Nicols sagde, at avantgarde-musiker Alexander von Schlippenbach også klagede over, at FIG var der og sagde, at "vi ikke kunne spille vores instrumenter", og at han kunne have fundet "masser af mænd, der ville have spillet meget bedre".

Guitaristen Eugene Chadbourne erindrede FIGs optræden ved Total Music Meeting og sagde: "Manglen på støtte til FIG må naturligvis strække sig ud over denne gruppes grænser til hele området for kvindelige musikere ... Jeg er sikker på, at manglen på mænd på scenen gjorde nogle mænd føler sig ekskluderede. " Schweizer mente, at mange mandlige improvisatorer følte sig truet af FIG på grund af deres brug af humor, "Vi var ikke så seriøse, som mænd, ... de tager [improvisation] så alvorligt". Born beskrev FIGs humor som "meget ikonoklastisk og meget surrealistisk eller meget fjollet. Der var ingen store drenge der stod og dømte." Om spørgsmålet om, at FIG er en kvinde-kun gruppe, bemærkede Nicols: "Det er forbløffende, hvor mange mænd der sagde: 'Hvorfor er der ingen mænd?' Og alligevel havde ingen nogensinde drømt om at tænke på at spørge, hvorfor der kun var mænd [grupper]. "

Nogle feministiske publikummer var også kritiske over for FIG og sagde, at de var "for virtuose og abstrakte". Ved en kvindefestival i The Drill Hall i London var mange kvinder i publikum ikke bekendt med "gratis musik" og beskyldte FIG for at være "elitære" og "utilgængelige". Dette var frustrerende for medlemmerne af gruppen, der forventede støtte fra sådanne sider.

Men FIG modtog også positive reaktioner fra både mænd og kvinder ved koncerter. Nicols huskede " digerne " i publikummet, der var kommet for at se dem ved FIGs første forestilling: de var til diskotek og sjæl og sad tålmodigt gennem de andre improvisatorer, men da FIG kom på, "grinede de af hovedet." En anmeldelse i det improviserede musikmagasin Musics sagde, at FIGs sæt "var en velkommen kontrast til de tidligere forestillinger [om aftenen], der havde været enestående humorløse." Cooper huskede en kommentar til hende af en kvindelig kunstner, der arbejdede i film: "Jeg ved ikke, hvad i alverden du laver, men jeg kan lide det."

Indflydelse

Feministisk improvisationsgruppe og dens efterfølger, The European Women's Improvising Group, affødte en række kvinder, der kun improviserede grupper og arrangementer. I 1980 blev modsætninger dannet af Nicols, der modellerede det på FIG. De stiftende medlemmer omfattede Nicols, Jackie Lansley og Sylvia Hallett , hvor Schweizer og Joëlle Léandre deltog i deres første koncert. Modsætninger blev til et kvindeværksted, der blev drevet af Nicols, hvor "enhver kunne deltage". Schweizer var en af ​​arrangørerne af Canaille -festivalerne, der arrangerede den første internationale kvinders jazzfestival for improviseret musik i 1986 i Frankfurt . I begyndelsen af ​​1990'erne dannede Nicols, Schweizer og Léandre den "meget teatrale og ofte satiriske" improviserende trio, Les Diaboliques, der udgav tre album mellem 1994 og 1998.

Nicols sagde, at FIG var "enormt indflydelsesrig" på anden generations improvisationsscene, der udviklede sig i kølvandet. Efter at have set FIG for første gang optrådte i Paris, sagde Léandre, at hun havde været "chokeret ... over at se kun kvinder på scenen". FIG var også uddannelsesmæssige ved, at de udsatte fri improvisation for kvinder, der ikke kendte genren , og kendte mænd med feminisme.

Diskografi

Live albums

• Feministisk improvisationsgruppe (1979, CT)
  • Uddrag af liveoptrædener i København (29. april 1978), Stockholm (20. august 1978) og Reykjavík (18. – 19. November 1978)

Samlinger

• Forskellige kunstnere: Bara Brudar (1978, LP)
  • Inkluderer et nummer af FIG optaget live på Musik Från Kvinnofestivalen i Stockholm (18. – 20. August 1978)
• Forskellige kunstnere: Another Evening at Logos, 1974/79/81 (2015, 2xLP)
  • Inkluderer et nummer af FIG optaget live på IXth International Multi Media Festival i Gent , Belgien (22. februar 1979)

Medlemmer

• Maggie Nicols - vokal
• Lindsay Cooper - fagot, obo, sopraninosaxofon, klaver
• Georgie Born - cello, basguitar
• Corinne Liensol - trompet
• Cathy Williams - keyboards, vokal
• Irène Schweizer - klaver, trommer
• Sally Potter - vokal, altsaxofon
• Annemarie Roelofs - trombone, violin
• Frankie Armstrong - vokal
• Angèle Veltmeijer - fløjte, tenorsaxofon, sopransaxofon
• Françoise Dupety - altsaxofon, guitar

Kilde:

Se også

• Liste over gratis improviserende musikere og grupper

Noter

Referencer

Citerede værker