James Wood (kritiker) - James Wood (critic)
James Wood | |
|---|---|
| Født |
1. november 1965 Durham, County Durham , England |
| Beskæftigelse | Kritiker |
| Nationalitet | Britisk |
| Uddannelse | Chorister School, Durham |
| Alma Mater | Eton College Jesus College, Cambridge |
| Bemærkelsesværdige priser | Ungt Journalist for Årets Berlin-stipendium |
| Ægtefælle | Claire Messud |
James Douglas Graham Wood (født 1. november 1965) er en engelsk litteraturkritiker , essayist og romanforfatter.
Træ var The Guardian ' s chef litteraturkritiker mellem 1992 og 1995. Han var en ledende redaktør på The New Republic mellem 1995 og 2007. Som i 2014, er han professor i den Practice of Literary Criticism ved Harvard University og et personale, forfatter på Den New Yorker magasin.
Tidligt liv og uddannelse
James Wood blev født i Durham , England, af Dennis William Wood (født 1928), en Dagenham- født minister og professor i zoologi ved Durham University , og Sheila Graham Wood, født Lillia, en skolelærer fra Skotland.
Wood blev opvokset i Durham i en evangelisk fløj i Church of England , et miljø han beskriver som streng og seriøs. Han blev uddannet ved Durham Chorister School og Eton College , begge på musikstipendier. Han læste engelsk litteratur på Jesus College, Cambridge , hvor han i 1988 dimitterede med en First.
Karriere
Skrivning
Efter Cambridge hulede Wood "op i London i et dårligt hus i Herne Hill og begyndte at forsøge at gøre det som en anmelder". Hans karriere begyndte at gennemgå bøger til The Guardian . I 1990 vandt han Årets unge journalist ved British Press Awards . Fra 1991 til 1995 var Wood den største litterære kritiker af The Guardian , og fungerede i 1994 som dommer for Bookerprisen for fiktion.
I 1995 blev han seniorredaktør i The New Republic i USA. I 2007 forlod Wood sin rolle i The New Republic for at blive stabsforfatter hos The New Yorker . Woods anmeldelser og essays har ofte optrådt i The New York Times , The New Yorker , New York Review of Books og London Review of Books, hvor han er medlem af dets redaktion. Han og hans kone, romanforfatteren Claire Messud , er på redaktionen for det litterære magasin The Common , der er baseret på Amherst College .
Undervisning
Wood begyndte at undervise i litteratur i en klasse, han underviste sammen med den afdøde romanforfatter Saul Bellow ved Boston University . Wood underviste også ved Kenyon College i Ohio og har siden september 2003 undervist på halv tid ved Harvard University , først som gæsteforelæser og derefter som professor i praksis for litteraturkritik.
I 2010–11 var han Weidenfeld gæsteprofessor i europæisk komparativ litteratur i St Annes College, Oxford .
Ideer
Som kritikeren Harold Bloom fortaler Wood en æstetisk tilgang til litteratur snarere end mere ideologisk drevne tendenser, der er populære i nutidig akademisk litteraturkritik . I et interview med The Harvard Crimson Wood forklarer, at "romanen eksisterer for at påvirke ... at ryste os dybt. Når vi er strenge med at føle, ærer vi det." Læseren bør derfor nærme sig teksten som en forfatter, "som [handler om at foretage æstetiske vurderinger."
Wood opfandt udtrykket hysterisk realisme , som han bruger til at betegne den moderne opfattelse af den "store, ambitiøse roman", der forfølger vitalitet "for enhver pris." Hysterisk realisme beskriver romaner, der er kendetegnet ved kronisk længde, maniske karakterer, vanvittig handling og hyppige afvigelser om emner sekundære til historien. Som svar på et essay, Wood skrev om emnet, beskrev forfatteren Zadie Smith hysterisk realisme som en
smertefuldt nøjagtigt udtryk for den slags overdrevne, maniske prosa, der findes i romaner som mine egne hvide tænder ... [alligevel] ethvert samleudtryk for en formodet litterær bevægelse er altid for stort net og fanger betydelige delfiner blandt så meget konserveret tun . Du kan ikke placere førstegangsforfattere med litterære giganter, New York-hipsters med Kilburn-tabere, og nogle af de forfattere, der blev fanget med mig, fortjener ikke kritikken ”.
Wood opfandt udtrykket kommerciel realisme , som han identificerer med forfatteren Graham Greene , og især med sin bog The Heart of the Matter . Han præciserede det som opmærksomhed på hverdagslivets detaljer, idet man huskede hverdagens elementer, der er vigtige på grund af deres formodede manglende betydning. Han mener, at det er en effektiv skrivestil, fordi den fanger virkeligheden ved at skildre såvel banale træk som interessante.
Wood understreger i hele bogen How Fiction Works (især i det sidste kapitel), at den vigtigste litterære stil er realisme . Han siger:
Når jeg taler om fri indirekte stil, taler jeg virkelig om synspunkt, og når jeg taler om synspunkt, taler jeg virkelig om opfattelsen af detaljer, og når jeg taler om detaljer, taler jeg virkelig om karakter, og hvornår Jeg taler om karakter Jeg taler virkelig om det virkelige, som er i bunden af mine henvendelser.
Wood bekræfter desuden betydningen af Flaubert i udviklingen af romanens form:
Romanforfattere skal takke Flaubert, som digtere takker foråret; det hele begynder igen med ham. Der er virkelig en tid før Flaubert og en tid efter ham. Flaubert fastslog beslutsomt, hvad de fleste læsere og forfattere betragter som moderne realistisk fortælling, og hans indflydelse er næsten for kendt til at være synlig. Vi bemærker næppe god prosa, at den favoriserer den fortællende og strålende detalje; at det privilegerer en høj grad af visuel bemærkning; at det opretholder en usentimental ro og ved, hvordan man som en god betjent trækker sig tilbage fra overflødig kommentar; at det bedømmer godt og dårligt neutralt; at det søger sandheden, selv på bekostning af at frastøde os; og at forfatterens fingeraftryk på alt dette er paradoksalt nok, sporbare men ikke synlige. Du kan finde noget af dette i Defoe eller Austen eller Balzac , men ikke alt sammen før Flaubert.
Andre på træ
Under gennemgangen af et af hans værker skrev Adam Begley fra Financial Times , at Wood "er den bedste litterære kritiker i hans generation".
Martin Amis beskrev Wood som "en vidunderlig kritiker, en af de få tilbage." Kollega-boganmelder og journalist Christopher Hitchens var glad for James Woods arbejde og gav i et tilfælde sine studerende en kopi af Woods anmeldelse af Updike- romanen Terrorist og citerede det så langt bedre end hans eget.
I 2004-udgaven af n + 1 kritiserede redaktørerne både Wood og The New Republic og skrev:
Stakkels James Wood! Nu var der et talent - men et underligt talent med en snæver, æstetikers interesser og idiosynkratiske smag ... I selskab med andre kritikere, der skrev med så alvor, i en sådan længde, i så gammeldags udtryk, ville han have været mindre belastet med den væsentlige parodiske karakter af hans virksomhed.
James Wood skrev et svar i efteråret 2005-udgaven og forklarede sin opfattelse af den "autonome roman" som svar på, som n + 1- redaktørerne viet en stor del af tidsskriftets efterfølgende udgave til et rundbord om status for nutidig litteratur og kritik. .
Priser
Han var modtager af Berlin Prize Fellowship 2010/2011 fra American Academy i Berlin .
Personlige liv
I 1992 giftede Wood sig med en amerikansk romanforfatter Claire Messud . De bor i Cambridge , Massachusetts , og har en datter, Livia, og en søn, Lucian.
Udvalgte værker
- Den ødelagte ejendom: essays om litteratur og tro . 1999.
- Det uansvarlige selv: om latter og romanen . 2004.
- Hvordan fiktion fungerer . 2008.
- De sjove ting . 2012.
- Den nærmeste ting til livet . 2015.
- Upstate . 2018.
Bemærkninger
A Wood har skrevet følgende: "Jeg har oprettet et hjem i USA, men det er ikke helt hjem. For eksempel har jeg ikke noget ønske om at blive amerikansk statsborger. For nylig, da jeg ankom til Boston, kommenterede immigrationsofficeren på den tid, jeg har haft et grønt kort . 'Et grønt kort betragtes normalt som en vej til statsborgerskab,' sagde han, en følelse af både irriterende irettesættelse og rørende patriotisk. Jeg mumlede noget om, hvordan han var helt korrekt, og forlod [...] Digteren og romanforfatteren Patrick McGuinness citerer i sin kommende bog Other People's Countries (i sig selv en rig analyse af hjem og hjemløshed; McGuinness er halvirsk og halvbelgisk) Simenon , der blev spurgt hvorfor han ændrede ikke sin nationalitet, ”som succesfulde frankofoniske belgiere ofte gjorde.” Simenon svarede: ”Der var ingen grund til, at jeg blev født belgisk, så der er ingen grund til, at jeg holder op med at være belgier.” Jeg ville sige noget lignende, mindre vittigt, til immigrationsofficeren: netop fordi jeg ikke behøver at blive amerikansk statsborger, synes det at være flippant at tage statsborgerskab; lad dets fordele være for dem, der har brug for et nyt land. "