Justus van Egmont - Justus van Egmont
Justus van Egmont | |
|---|---|
 Portræt af dronning Marie Louise Gonzaga af Justus van Egmont, 1645
| |
| Født | 1601 |
| Døde | 1674 (73 eller 72 år) |
| Hvilested | St. James Church, Antwerpen |
| Nationalitet | hollandske |
| Ægtefælle | Emerentia Bosschaert |
| Valgt | Medlem af Guild of St. Luke |
Justus van Egmont eller Joost van Egmont (1601 - 8. januar 1674) var en maler og tapetdesigner i løbet af 1600 -tallet. Efter uddannelse i Antwerpen med Gaspar van den Hoecke og samarbejde med Anthony van Dyck arbejdede van Egmont også i Peter Paul Rubens værksted. Han flyttede til Frankrig i 1628, hvor han var hofmaler for huset Orléans . I Frankrig var han med til at grundlægge Académie de peinture et de sculpture . Han vendte senere tilbage til Flandern, hvor han arbejdede i Antwerpen og Bruxelles. Han er især kendt for sine portrætmalerier, selvom han også malede nogle historiefag og producerede designs til fem forskellige gobelinserier.
Biografi
Justus van Egmont blev født i Leiden som søn af Dirk Joostzone van Egmont, en tømrer, og Constantia Leenaerts. Efter at være blevet enke tog hans mor hendes familie, som omfattede to døtre fra hendes første ægteskab, tilbage til sit hjemland Antwerpen, da Justus var 14 år gammel. I Antwerpen blev Justus lærling hos maleren Gaspar van den Hoecke i 1615. Tre år senere lavede han et testamente. Det er traditionelt blevet antaget, at han lavede testamentet med den hensigt at foretage en rejse til Italien som mange andre kunstnere på hans tid, da sådan en tur blev betragtet som en nødvendig del af en kunstners uddannelse. Fraværet af beviser for en sådan rejse til Italien og manglen på nogen synlig italiensk indflydelse på hans senere værks stil eller kompositioner har imidlertid givet tvivl om, hvorvidt han virkelig rejste til Italien.
Ikke længe efter at han lavede sin testamente, er van Egmont optaget i Anthony van Dycks kreds, hvilket fremgår af det faktum, at han under en retssag erklærede, at han havde arbejdet på en række apostle for van Dyck.
Efter et ophold i Italien i 1618 vendte van Egmont tilbage til Antwerpen og arbejdede på Rubens værksted fra år 1625 (men muligvis allerede fra 1622) til omkring 1628, hvor han var involveret i serien af malerier om The Life of Maria de Medici . Han blev en mester i Antwerp Guild of St. Luke i 1628. Mens han boede i Antwerpen, havde han et forhold til Emerentia (Emerentiana) Bosschaert, der fødte ham tre sønner uden for ægteskab: Joost (Justus), Konstantijn (Constantine) og Theodoor (Theodore), der blev født mellem 1623 og 1627. Deres forhold blev senere reguleret, og parret ville få flere børn, herunder sønnerne Bonaventura og Philippe og døtrene Prudentia, Marie og Anna Catharina. Van Egmonts børn uddannede sig til malere og menes at have arbejdet på deres fars værksted på et eller andet tidspunkt. Ingen af dem ville imidlertid opnå det samme succesniveau som deres far.
Et stykke tid mellem 1628 og 1630 flyttede van Egmont til Paris , hvor han tidligere havde hjulpet med spørgsmål vedrørende levering af og betaling for Rubens ' Life of Maria de Medici -cyklus. Det er sandsynligt, at Rubens havde introduceret van Egmont til nogle indflydelsesrige potentielle lånere ved det franske hof. Den første registrering af van Egmont i Frankrig stammer fra 1633, da hans søn Philippe blev døbt i Paris.
I Paris etablerede van Egmont et livslangt venskab med den flamske kollega Philippe de Champaigne . Van Egmont arbejdede som billedtæpper i Paris -værkstedet hos Simon Vouet , en af de førende franske malere på den tid. Van Egmont deltog også i store kommissioner, f.eks. Udsmykningen af 'Galerie des Hommes Illustres' (Gallery of Famous Men), et projekt på Palais-Cardinal of Cardinal Richelieu , som de Champaigne havde fået kontrakt om at påtage sig. Selvom portrætterne af de berømte mænd senere blev ødelagt, er de historiske scener omkring portrætterne malet af van Egmont bevaret og findes i Musée des Beaux-Arts de Nantes . Han nævnes som hofmaler for House of Orléans fra 1635. Han var i stand til at etablere sig som en succesrig portrætmaler for kongefamilien og adelen i Paris.
Han opnåede kommerciel succes i 1640'erne og havde en blomstrende forretning inden for tryk, som han opnåede et kongeligt privilegium for. Bortset fra at give en stabil indtægtskilde, var udskrifterne også med til at sprede hans ry. I 1642 modtog han en vigtig kommission for altertavlen til Bundeskapelle i Brunnen, Schweiz.
I 1648 var han en af grundlæggerne af det franske kongelige akademi for maleri og skulptur og blev valgt som en af de oprindelige tolv ældste med ansvar for dets drift.
I januar 1649 var han i Bruxelles, hvor han malede et portræt af ærkehertug Leopold Wilhelm af Østrig , dengang guvernør i de spanske Holland og en ivrig kunstsamler. Portrættet er nu i samlingen af Kunsthistorisches Museum , Wien . I 1651 dukkede van Egmonts navn op på allianceaftalen mellem Académie de peinture et de sculpture og den konkurrerende Guild of St. Luke of Paris. I 1653 vendte van Egmont tilbage til Antwerpen med sin familie. Han tilbragte tid i Bruxelles, hvor han designede forskellige gobeliner . Han fortsatte også med at male portrætter.
Kunstnerens succes tillod ham at samle en formue, som han investerede i fast ejendom i Antwerpen og omegn. Fra 1650 underskrev han nogle malerier og dokumenter med 'Justus Verus d'Egmont'. Dette afspejlede hans stræben efter at blive anerkendt som en aristokrat (ligesom hans berømte mestre van Dyck og Rubens) baseret på hans påstand om at være en efterkommer af det berømte Egmont -hus. Han fremsatte flere ansøgninger om at få sit krav på en ædel titel officielt sanktioneret, men det er ikke klart, om det lykkedes ham. Da han døde i 1674, tillod hans sociale status ham at blive begravet i Antwerpens prestigefyldte St. James 'kirke, hvor Rubens også blev begravet. Hans ejendom omfattede en stor samling af flamske kunstværker samt udenlandske kunstnere som Pourbus, Rubens, Salviati, Holbein, Tintoretto, Brueghel og Vredeman de Vries.
Arbejde
Van Egmonts værk består af omkring firs værker, herunder malerier, skitser og tegninger og designs til fem store gobelinserier.
Størstedelen af van Egmonts værk består af portrætter, han malede til det franske aristokrati. Han malede også historiemalerier, især i begyndelsen af sin karriere, da han arbejdede for Rubens og i hans tidlige dage i Frankrig. Van Egmont havde en gennemført teknik, der kunne opnå en maksimal effekt med et minimum af maling.
Portrætter
Hans tidlige portrætmalerier viser van Dycks indflydelse. Et eksempel er portrættet af Portræt af Marie Louise Gonzaga (1645, Nationalmuseet, Warszawa ), som er meget vandyckisk i sidderens siddende stilling, håndens gestus, profilering af kroppen og ansigtets ansigt mod seer. I begyndelsen af 1650'erne fuldførte han en række meget store portrætter til Gaston, hertug af Orléans, der blev installeret på Palais du Luxembourg (nu i Château de Balleroy (Calvados)) og refererede til Rubens stil. I sin senere karriere var han i stand til at syntetisere påvirkningen af Rubens og van Dyck, som det fremgår af gruppeportrættet af de tre børn af familien Goubau .
Van Egmonts værksted producerede også mange eksemplarer i maling eller tryk af portrætterne af den kongelige familie til lånere, der ønskede at vise deres loyalitet over for monarkiet og andre portrætter til sittere, der ønskede at forære deres portrætter til venner og familie. Værkstedet blev oprettet i overensstemmelse med Rubens -værkstedet. Det menes, at hans sønner og muligvis hans døtre spillede en vigtig rolle i produktionen af hans værksted. Kvaliteten af kopier produceret på værkstedet var ujævn og generelt lavere end van Egmonts autograferede værker.
Tegninger
Van Egmont var en dygtig tegner, hvis kompositioner er meget minimale og slående. Hans grove skitser er kendetegnet ved vinklen i figurernes ansigtstræk og brugen af mange linjer. Et eksempel er tegningen med titlen The Marriage of Zenobia and Odenatus ( Art Institute of Chicago ), som var en forberedende tegning til gobelin -serien, Life of Zenobia, Queen of Palmyra . I denne skitse udført i kridt har van Egmont lagt den brede sammensætning i hurtige streger. Tegningen afslører van Egmonts evne til at karakterisere figurerne i deres proportioner og posere med et par sikre streger. Slående er også den omhyggeligt afbalancerede retning af belysningen, der binder tegnestilen og figurernes dynamiske bevægelse sammen i en rumligt lukket scene, hvor hovedpersonerne tydeligt fremhæves.
Tapestry designs
Van Egmont designede også gobeliner, ligesom andre flamske malere i perioden som Rubens og Jacob Jordaens . Han vides at have designet følgende serier: Historien om Cæsar Augustus , Historien om Cleopatra eller Historien om Cleopatra og Antony, Historien om Cæsar og Cleopatra og Historien om Zenobia, Dronning af Palmyra . Temaerne i disse serier viser nutidens interesse for skildringer af berømte kvinder fra historien.
I sit gobelin design viste Van Egmont en præference for stor lodret flamboyance. De omfatter udtryksfulde ansigtsudtryk samt monumentale figurer i dramatiske poser, alle genkendelige elementer fra den flamske højbarok. Hans figurer er tegnet med meget livlige linjer, der lejlighedsvis forstyrrer integriteten af den samlede komposition. Han brugte også ofte pseudo-eksotiske kostumer og indstillinger. Hans design blev bestilt af de førende vævningsværksteder i hans tid, såsom Van Leefdael-Van der Strecken-Peemans foreningen og værkstedet for Geraert van der Strecken. Disse serier blev kommercielt vellykkede som det fremgår af de flere producerede udgaver.
Udvalgte værker
Suger er gjort til abbed i Saint -Denis - omkring 1630'erne
Louis XIII - før 1943
Portræt af en dame - 1650
Portræt af en kvinde - 1650-1655
Dronning Christina af Sverige som Minerva - 1654
Karl X Gustav af Sverige - mellem 1654 og 1660
Opdagelse af plottet for at dræbe Cæsar og Cleopatra - (vævet omkring 1680)
Cæsar går om bord med båd for at slutte sig til hans hær - (vævet omkring 1680)
.jpg)
Referencer
Yderligere læsning
- Adina Balog, Berømte vrouwen in de Brusselse wandtapijtkunst rond 1660. Cleopatra en Zenobia , lic. verh., Leuven, 2006.