Le Antichità di Ercolano Esposte - Le Antichità di Ercolano Esposte

Le Antichità di Ercolano Esposte

Oprindelig titel	Antichità di Ercolano
Land	Italien
Sprog	Italiensk
Emne	Arkæologi
Udgivet	1757–1792 ( Karl VII af Napoli )
Medietype	Print
OCLC	56782711

Den Le Antichità di Ercolano Esposte ( Antiquities af Herculaneum Exposed ) er en otte-volumen bog af stik af resultaterne fra udgravning ruinerne af Herculaneum i Kongeriget Napoli (nu Italien). Det blev offentliggjort mellem 1757 og 1792, og kopier blev givet til udvalgte modtagere i hele Europa. På trods af titlen viser Antichità di Ercolano genstande fra alle udgravninger, som Bourbons foretog omkring Napoli-bugten . Disse inkluderer Pompeji , Stabiae og to steder i Herculaneum: Resina og Portici.

Graveringerne er af høj kvalitet, og den ledsagende tekst viser stort stipendium, men bogen mangler de oplysninger om kontekst, der kunne forventes af et moderne arkæologisk arbejde. Le Antichità blev designet mere for at imponere læsere med kvaliteten af ​​objekterne i King of Naples 'samling end til at blive brugt i forskning. Bogen gav drivkraft til den nyklassicistiske bevægelse i Europa ved at give kunstnere og dekoratører adgang til en enorm butik med hellenistiske motiver.

Baggrund

Udgravningerne ved Heculaneum begyndte i 1711, da der blev gravet en brønd til det nye landsted Emmanuel Maurice, hertug af Elbeuf i Portici . Brønden viste sig at være sunket ned i det begravede og rigt ornamenterede proscenium fra Herculaneums teater og gav flere værdifulde kugler, herunder en statue af Hercules. Hertugen manglede meget penge. Han smuglede stykkerne til Rom for at blive genoprettet og "gav" dem derefter til prins Eugene af Savoy , hans fætter. I 1738 begyndte Karl VII af Napoli - efter 1759, Karl III af Spanien - udgravninger for at finde genstande til sin private samling af antikviteter, hvilket indførte stram sikkerhed på stedet. Interessen blev opretholdt af håbet om at finde flere objekter af samme værdi som det første sæt statuer.

I 1739 blev der fundet et sæt store mytiske grupper i "Basilica". I 1748 havde udgravningerne fundet otte bronzestatuer i fuld størrelse. De store værker blev restaureret og udstillet i kongens museum i Portici. De mindre værker blev generelt ikke udstillet. Udgravningerne blev udført af slaver, og det ser ud til, at meget blev ødelagt eller stjålet. Nyheder om fundene spredte sig, og Charles fik kritik for hemmeligholdelsen og manglen på videnskab i udgravningerne.

Offentliggørelse

Den første publikation, der registrerede resultaterne, var en stor foliobog kaldet Disegni intagliati in rame di pitture antiche ritrovate nelle scavazioni di Resina ( Kobbergraveringer af de gamle malerier opdaget i udgravningerne af Resina ) trykt i 1746. På trods af titlen inkluderede bogen tegninger af statuetter i bronze og marmor, lamper og relieffer. Nogle graveringer viste genstandene, som de var, mens andre viste kunstnerens rekonstruktion af originalen. Der var mange unøjagtigheder. Bogen gav ingen angivelse af de steder, hvor objekterne blev fundet. Kun tre eksemplarer har overlevet. Disse er måske de eneste, der blev produceret, måske fordi Charles var utilfreds med resultatet.

Den Prodromo delle Antichità di Ercolano ( Forord til Antiquities af Herculaneum ) blev udarbejdet af Ottavio Antonio Bayardi, fætter til statsministeren Giovanni Fogliani , og som er udstedt af den Stamperia Reale i 1752. De fem binds værk fortæller historier om Hercules og forsøger at bevise at byen faktisk var Herculaneum, som ikke havde været i tvivl siden en indskrift blev fundet i 1738, men siger intet om fundene. I 1754 offentliggjorde Bayardi et katalog over resultaterne. Uden illustrationer og kun med de mest kortfattede beskrivelser af de 2.000 genstande, der er anført, har kataloget ringe værdi.

I 1755 udnævnte Charles femten savanter til en ny dannet Accademia Ercolanese for at studere artefakterne og offentliggøre resultaterne. Komiteen engagerede femogtyve førende kunstnere til at forberede tegninger og graveringer på fundene, herunder Giovanni Elia Morghen , Carlo Nolli og Giovanni Battista Casanova . De bedste gravører fik de mest interessante stykker. En given gravering ville få alle stykker af en given stil for at sikre konsistens.

Akademiet udstedte mængder af værket fra 1757 til 1792. De blev ikke solgt, men blev givet til de "lykkelige få", der blev valgt som modtagere. To tusinde eksemplarer blev udskrevet af det første bind. Charles abdikerede i 1759 og blev efterfulgt af den otte år gamle Ferdinand IV . Offentliggørelsen fortsatte under regenten Tanucci. De første fire bind afbildede malerier. Disse blev malede vægfragmenter, herunder fragmenter fjernet fra portikken . Det femte bind, udgivet i 1767, var viet til bronzebryst. Et andet bind om bronzestatuer blev udgivet i 1771. Plader fra Antichita blev kopieret i London i 1773. Et andet bind om malerier kom ud i 1779. En forkortet version af bogen blev udgivet i 1789. Den sidste bind, i 1792, afbildede lamper. og lysestager. Bindene inkluderer ikke skildringer af kuglerne.

Indhold

På trods af titlen viser Antichità di Ercolano genstande fra alle udgravninger, som Bourbons foretog omkring Napoli-bugten . Disse inkluderer Pompeji , Stabiae og to steder i Herculaneum: Resina og Portici. Bogen viser et højt stipendium for tiden, og graveringerne er af høj kvalitet. De fleste graveringer viser rammen, hvis den er kendt, har en målestørrelse og ledsages af et videnskabeligt essay. Nogle af de mindre genstande har ikke poster, men gengives som unavngivne hovedstykker eller halestykker. Der er omkring 619 kobbergraveringer, nogle dobbelt, 836 vignetter og 540 oplyste bogstaver designet af Luigi Vanvitelli og indgraveret af Carlo Nolli .

Organisationen var mere baseret på æstetik end på at forklare sammenhængen med det romerske sted. Det første bind indeholder de største og smukkeste billeder. Billederne af malerier på fragmenter af porticus er spredt over alle fem bind for at dække malerier, da det første sæt fragmenter fra portico blev fundet i 1738 og det andet sæt i 1761 efter de første to bind var blevet offentliggjort. Kunstnerne forkælede igen deres fantasi. En hesterytter , der var blevet vist i Disegni intagliati med hestens hale og rytterens højre hånd manglede, blev tegnet af Vincenzo Campana som om den var i ubeskadiget stand.

Billeder inden for hvert bind er grupperet efter placering, mere fordi de har ensartede stilarter end at vise den romerske kontekst. Teksten gav typisk ingen oplysninger om datoen og stedet for fundet. De største fire billeder fra portikken er skildringer af Theseus , Hercules og Telephus , Achilles og Chiron og Marsyas og Olympus . Graverne behandler dem som flade malerier, selvom de faktisk var konkave, og deres form viser, hvor de oprindeligt var placeret i bygningen. Bogen indeholder kun et lille udvalg af de malerier, der blev taget til Portici, skønt det ser ud til, at der blev lavet tegninger af alle disse malerier. Fra 1765 og frem tegnede kunstnerne hvert maleri, da det stod på væggen, det dekorerede.

Respons

Billederne i Antichità di Ercolano , med deres hellenistiske oprindelse, havde stor appel til europæere fra den tid, og bogen gav et stort lager af klassiske motiver, der kunne bruges af designere og lærde. Offentliggørelsen var mere en reklame for samlingen af ​​rester, der blev holdt i Portici-paladset, end en arkæologisk optegnelse. Det blev sagt, at på grund af bogen "studerende i antikken - det vil sige alle kunstelskere - ville have følt sig forpligtet til at rejse til Napoli, da de var forpligtet til at gå til Firenze og Rom."

Diskussionen, som bogen genererede, handlede primært om de kunstneriske fordele ved vægmalerierne end om det romerske liv. Det forårsagede ikke stigningen i neoklassicisme , som havde tidligere oprindelse, men den havde stor indflydelse på den dekorative kunst i Europa. Pladerne blev ofte brugt som kilder til malerier. Således ser Nicolas Gosse og Auguste Vinchon ud til at have brugt det til en række scener fra det antikke liv malet i grå skala til Louvre . Robert Adam , den britiske designer, kopierede figurer i bogen fra "Villa of Cicero" til loftet i det røde tegnestue i Syon House i 1761-62.

La Marchande d'Amours fra 1763 (eller La Marchande à la toilette ) af Joseph-Marie Vien er et velkendt eksempel på tidlig fransk neoklassicisme. Det er baseret på en gravering af Carlo Nolli af et maleri om det samme emne fra bind 3 af Antichità di Ercolano . Vien var åben over sin låntagning og opfordrede sit publikum til at sammenligne de to værker. Den væsentligste forskel er i intensiteten af ​​udtrykket for de tre kvinder i Wiens billede, hvor sælgeren ser på køberne og køberne ser på amoren sammenlignet med de blanke udtryk og ufokuserede blikke hos kvinderne i Nollis gravering.

• 

  Seller of Loves af Nolli

• 

  La Marchande d'Amours af Vien

Volumener

Bindene, alle trykt i Napoli af Regia Stamperia (Royal Press) var som følger:

• Bind 1 1757 Gamle malerier af Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet
• Bind 2 1760 Gamle malerier af Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet
• Bind 3 1762 Gamle malerier af Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet
• Bind 4 1765 Gamle malerier af Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet
• Bind 5 1767 Bronze fra Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet - Del I: Buster
• Bind 6 1771 Bronze fra Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet - Del 2: Statuer
• Bind 7 1779 Gamle malerier af Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet
• Volumen 8 1792 Lamper og lysekroner af Herculaneum og region, indgraveret og beskrevet

Referencer

Citater

Kilder