Louis Émile Benassit - Louis Émile Benassit

Louis Émile Benassit
BENASSIT portrætfoto fra Souvenirs d'un montreur de marionnettes (beskåret) .jpg
Født 20. december 1833
Bordeaux, Frankrig
Døde 9. august 1902 (68 år) ( 1902-08-10 )
Jouarre , Frankrig
Nationalitet fransk
Andre navne stavevarianter: Louis-Émile, Bénassit, Bénàssit
Uddannelse François-Édouard Picot
Beskæftigelse maler; illustrator; karikaturtegner.
Kendt for karikatur ; illustration ; malerier og vandfarver, der skildrer soldater fra den fransk-preussiske krig ;
Arbejder
 Absint! (1862); Les heures parisiennes (1866)
Underskrift
Louis Emile Benassit signatur.jpg

Louis Émile Benassit (20. december 1833 - 9. august 1902) var en fransk kunstner og racist. Han skar en farverig figur i de litterære og kunstneriske kredse i Paris i 1860'erne og 1870'erne, kendt lige så godt for sine satiriske tegninger og for sit pigtråd. Hans opdaterede versioner af fablerne om La Fontaine blev bredt omtalt i den franske presse. Efter sin egen militærtjeneste i den fransk-preussiske krig i 1870 skildrede han ofte soldater, der ofte udholdt sne eller dårligt vejr. Til sidst, delvis takket være den indflydelsesrige kunsthandler Paul Durand-Ruel , begyndte hans arbejde at få høje priser; Benassits skildringer af hoffolk og damer fra 1700 -tallet blev især populære. Men begyndende i 1882 afbrød en progressiv lammelse, der startede i hans højre arm, både hans karriere og hans optrædener i cafésamfundet , selvom han med mindst en konto lærte at male ved hjælp af sin venstre hånd. De sidste tolv år af hans liv blev brugt i relativ afsondrethed væk fra Paris.

Uddannelse, tidlig karriere, cafésamfund i Paris

Benassit blev født i Bordeaux af en fransk far og engelsk mor, blev taget i en ung alder til London og vendte tilbage til Frankrig for at studere maleri i Paris under François-Édouard Picot . Han debuterede på Paris Salon i 1859 med et maleri med titlen Clair de Lune . Fra 1859 til 1888 ville han udstille tretten værker på de årlige saloner.

Café -samfund : "Cinq heures de soir", en af ​​25 illustrationer af Benassit til Les heures parisiennes af Alfred Delvau , 1866.
L'Absinthe! , 1862, National Gallery of Art .

I 1860'erne, efter at have brugt sin arv, vendte Benassit sig til forlagsverdenen for at få enderne til at mødes og blev en produktiv karikaturist og illustrator for tidsskrifter og bøger. Han forudsat illustrationer til Paul Arene 's Jean-des-Figues , Alphonse Daudet ' s Tartarin , Alfred Delvau 's Du Pont des Arts au pont de Kehl , Alcide Dusolier  [ fr ] ' s Propos littéraires et pittoresques de Jean de La Martrille , Louis Figuier 's Vies des savants illustres du dix-Septieme siècle , Félix Hément s Menu Propos sur les Sciences og La Toilette d'Alice , og Charles Monselet ' s les créanciers: oeuvre de hævn .

Jules-Antoine Castagnary gav stor ros til Benassit s 25 illustrationer (en for hver time på dagen, plus en frontispice) til Alfred Delvau 's Les Heures Parisiennes , siger kunstneren, en "parisisk (ikke ved fødslen, men ved temperament og mentalitet ) "viste" al finesse og al den krøllede nåde, der kan besiddes af en smuk blyant med en hurtig hånd. Fantasi og observation blander sig i Bénassits arbejde, med den slags skyggefulde elegance, der tilpasser sig så godt til skildringen af vores forskelligartede demi-mondes . Ingen ved bedre end han, hvordan han hæver et nederdel omkring to små travfødder, og heller ikke ondsindet ruller en næse op midt i en tiggerens ansigt. Hvilke charmerende sider at bladre igennem! " Inden den blev udgivet, forsøgte censorer (og mislykkedes) at forbyde bogen.

Benassit produceret flere originale akvareller til en ekstra-illustreret udgave af Aloysius Bertrand 's prosa-digt samling Gaspard de la Nuit , udgivet af Pincebourde i 1868, nu i samlingen af Bibliothèque PATRIMONIALE et d'étude de Dijon .

Benassit også produceret en række bemærkelsesværdige litografier, herunder (for første nummer af Carjat 's Le Boulevard i 1861) Maître Courbet inaugurant L'Atelier des Peintres modernes , og også den allegoriske serie Le Vin , L'Eau-de-Vie , og L'Absinthe! , "som Baudelaire og Murger erklærede rene mesterværker."

I løbet af denne periode flyttede Benassit i litterære kredse på venstre bred , der omfattede Paul Arène , Hippolyte Babou , Charles Bataille  [ fr ] , Léon Cladel , Alphonse Daudet , Alfred Delvau , Georges Duval , Alphonse Duchesne  [ fr ] , Albert Glatigny  [ fr ] , Louis Lemercier de Neuville , Charles Monselet , Henri Murger og Aurélien Scholl . Benassit fik kredsen af ​​fotograf og digter Étienne Carjat til at slutte sig til sin gruppe på Café de Madrid; og "ifølge legenden mødtes han nogle gange på caféen i Rue des Martyrs med Baudelaire ."

Paul Arène beskrev levende den unge Benassit og hans evne til at underholde og begejstre lyttere:

Lille, men stærk, kraftig og bred i ansigtet, højt humør og viljestærke med en bunke krøllet hår, der gav ham en Byronic luft-da Bénassit kom ind, altid efterfulgt af Sprinn, hans trofaste terrier, samledes vi. Og der var endeløse historier, anekdoter leveret af kurven: hans studietider ombordstigning med Pils , og de smukke og afskyelige studie -sjov, hans kammerater spillede på ham; og fra længere tilbage den underlige barndom for en lille franskmand, der blev opdraget i London: hans kollegiums iskolde gård, hvor gallofobe skolebørn omringede ham og sprang og råbte "Waterloo! Waterloo!" - og den lille franske dreng, hans national stolthed såret, men ikke stærk nok til hævn, går lumsk hver dag i flere måneder til et skab på Themsens bred, lærte at bokse i huset til en bokserens enke, en tandløs gammel heks, høj og træls, som knælede for at være i sin højde og pummlede over hans bryst med knyttede næver så gule og hårde som buksbom rødder.

Portræt af Benassit af Carjat , Musee Carnavalet .

Étienne Carjat giver en anden beskrivelse i sit digt "Émile Benassit", dateret 1869:

Kort i statur, lidt fyldig,
firkantet pande, busket hår,
halvt lukket øje af en veltilpasset kat,
bred hage og mund, der ler ...
Hans skarpe og kolde sind
skærper sarkasme suverænt ...
I den vanvittige aftensmad -time,
Han viser en mærkelig ømhed ...
Han bliver næsten velvillig;
Vi lytter, beundrer, elsker ham
Indtil morgen, når han vågner,
tænker han kun på sig selv.

Journalisten Maxime Rude huskede den unge Benassit som

... kort, kraftig og allerede ret buttet. De brune øjne var livlige og skarpe; panden, der til tider lysede op, forrådte en urokkelig natur; smilet gnistrede af ondskab; læberne, der snoede sig lidt i det ene hjørne, da han talte, blev anklaget for ironi eller bitterhed. Og nogle af Bénassits ord stammer faktisk fra bitterhed eller ironi; andre var ret muntre og leverede, hvad studioslang siger "la blague" (en vittighed) ...

Spoofs og karikaturer

Benassit blev en mester i karikaturen - og var selv genstand for spoofing og karikatur i den friløbende franske presse.

  • Benassits Maître Courbet inaugurant l'atelier des peintres modernes , 1861, Cleveland Museum of Art

  • "Promenades au Salon" af Cham forfalskede malerier på Paris Salon fra 1865, herunder Benassits Clair de Lune .

  • L'Eclipse , den 25. oktober 1868, bemærker debuten i det satiriske tidsskrift Le Diable à Quatre med karikaturer af dens fire redaktører (inklusive Mephistopheles ) - og illustratør Émile Benassit.

  • Meyjounade et Cie , karikatur af Benassit til Charles Monselet , 1870, privat samling

  • Cadesous à Bordeaux , karikatur af Benassit til Charles Monselet , 1870, privat samling

Fablerne om Benassit

Invitation til en midnatsmiddag, der var vært for publikationen Le Figaro i Paris, 1864 eller 1869; kunst af Benassit. Til højre: dukkeføreren Louis Lemercier de Neuville , der fortæller om nogle af Benassits fabler i sine erindringer.

Benassit opnåede særlig berygtelse for sine genfortællinger af fablerne i La Fontaine , med lumske aktuelle referencer, ordspil og gallisk vid, der trodser oversættelse. Selvom venner bad ham om at gøre det, lavede Benassit aldrig en bog med sine fabler, og så spurgte Paul Arène ligesom "Homerides sange, de bliver videregivet fra mund til mund gennem generationer." Benassits fabler blev fortalt af talrige journalister, erindringsbøger og nekrologforfattere. Arène citerede Benassits version af hunden, der slap sit bytte:

En hund stjæler en bøf. Når han passerer over en bro, ser han sin refleksion i vandet: ”Hvad! Endnu en hund med endnu en bøf! Og hans bøf er større end min! Hvad hvis jeg tager det fra ham? Ah, men denne hund er også større end mig. Lad os spise vores bøf først; så slås vi. "Hunden går væk for at spise sin bøf, kommer tilbage, ser sit billede igen i vandet og råber:" Fantastisk! Den anden hund havde den samme idé som mig! "

Dukkemanden Louis Lemercier de Neuville , der fortæller om en række af disse fabler i sine erindringer, minder om dem som "ateliers glæde og de kunstneriske og litterære møder. Hans måde at fortælle dem på bidrog i høj grad til deres succes; han sagde de sjoveste ting , givet med største alvor, i en halv engelsk, halv Gascon-accent, der fordoblede deres munterhed. " Georges Duval skriver om Benassits engelske humor.

Den fransk-preussiske krig 1870-1871

I 1870, da fjenden belejrede Paris under den fransk-preussiske krig , tog Benassit uniform på og tjente sammen med mange andre forfattere og kunstnere i Nationalgardeens 61. bataljon, der var baseret i Montmartre . Selv under sådanne omstændigheder var Benassits sjov karakter uimodståelig. Hans ven forfatteren Charles Monselet indrømmede senere at have været en mindre eksemplarisk soldat, der ofte manglede morgenopkald. Da Monselets navn blev kaldt ud, og stilheden fulgte, ville Benassit træde frem, præsentere sine arme og alvorligt intone: "Mort au champ d'honneur!" ("Død på æresfeltet!") Da Monselet senere fortalte denne historie på foredragsturné, lykkedes det aldrig at få et grin fra publikum.

Men krigen, eller mere specifikt dens soldater, gjorde tydeligvis et dybt indtryk på Benassit. I det følgende årti vendte han igen og igen til at lave akvareller og malerier af mænd i uniform, ofte på spejdermissioner eller på tilbagetog, og ofte i sne eller regn. Benassits ofte dystre skildringer er hverken sentimentale eller grafisk voldelige; Charles Chincholle  [ fr ] skrev, at Benassit "viser os ilden, tapperheden. Han skjuler prisen på herlighed under rammen."

  • Franske soldater i løbet af vinteren 1870, nd, privat samling

  • Soldats et cantinière aux befæstninger , 1871, Musée Carnavalet

  • Franske kavalerister, 1875, privat samling

  • The Retreat , 1875, National Museum of Wales

  • Dragoner til hest, nd, privat samling

  • Preussisk kavalerist i sneen, privat samling

  • Hussar, nd, privat samling

  • Un Reconaissance , nd, akvarel og goauche, privat samling

  • Soldater og vindmølle, nd, olie på panel, privat samling

Succes, derefter begyndte lammelse i 1880'erne

Vandfarver til den halve titelbladet af Laurence Sterne 's Voyage Sentimental , Grafiske Collection, Princeton University Library .

Efter krigen genoptog Benassit sit arbejde som illustrator. En 1875-udgaven af Laurence Sterne 's Voyage Sentimental udgivet af Librairie des Bibliophiles og erhvervet i 2011 af Princeton University er ekstra-illustreret med akvareller af Benassit specielt bestilt til volumen. Han illustrerede også Eugène Chavette  [ fr ] s Les Petites comédies du vice og Anatole Frankrigs første roman, Le Crime de Sylvestre Bonnard .

Benassit begyndte også at blive taget mere alvorligt som maler. I februar 1880 havde han en enmandsudstilling og salg af 32 malerier og fem akvareller på Hôtel Drouot . Kataloget indeholdt en anerkendelse af Charles Monselet, der angiver, at udstillingen stort set eller helt bestod af Benassits charmerende, blidt komiske periodestykker:

M. É. Benassit, i det store maleririge, har skabt en lille verden af ​​Louis XVI og Directory , hvor han mere eller mindre er herre og herre. Her er herreturene i røde frakker, stopper foran slotsporte, vender tilbage fra jagten, landsbyoverskæringer. Luksus og god humor, sådan er hans motto.… Den samling, han leverer til offentligheden i dag, er som resuméet af en periode med naturlig elegance og koketteri, der ikke længere eksisterer, undtagen inden for mindernes område.

Denne periode, og Benassits særlige tilgang til den, satte en lydhør akkord hos kritikere. En anmelder af Paris Salon fra 1880 skrev, at "M. Émile Benassit ved fingerspidserne denne æra af vellystig elegance kaldet det attende århundrede."

En ung dame i en sedanstol og tre herrer, akvarel på papir, privat samling.

Det var på dette tidspunkt, at den meget indflydelsesrige kunsthandler Paul Durand-Ruel interesserede sig for sit arbejde. I midten af ​​firserne var Benassits karriere i stigning.

Men fra 1882 oplevede den højrehåndede Benassit begyndelsen på en progressiv lammelse, der startede i hans højre arm-lamslåede den "hurtige hånd", som Castagnary roste . Benassit "tog modigt børsten, hans kampvåben", og forsøgte at lære at male med venstre hånd. I 1883 blev hans sygdom yderligere kompliceret af et fald, der brækkede et ben. I begyndelsen af ​​1884 gik han vanskeligt og kunne næsten ikke bruge sin venstre hånd (til at skrive og ikke til at tegne). En gæst bemærkede: "I hans lille lejlighed på tredje sal i Rue Lepic virker dagene lange og triste for ham. Nogle venner kommer dog for at give ham hånden og bringe ham deres trøst. De mest trofaste er Monselet , grev H. O'Héguerty og vores ven Paul Arène . "

"Den triste del," bemærkede en observatør, "er, at lammelsen kom til at fryse hans hånd i det øjeblik, hvor det var lykkedes Durand-Ruel at få sine malerier til at nå høje priser-hvilket kort sagt var rimelige priser."

Le Cavalier , nd, olie på panel, privat samling.

I 1883 kom den nyoprettede Société des Artistes Français til Benassits bistand med en godtgørelse på 500 franc. I 1884 blev to fundraisers monteret på hans vegne, en tombola i januar med værker af mere end 80 kunstnere, herunder Léon Bonnat , John Lewis Brown , Karl Daubigny  [ fr ] og Jean-Jacques Henner , og en anden tombola i maj.

I sine erindringer, der blev offentliggjort i 1889, siger Charles Chincholle  [ fr ] , at Benassit med succes lærte at male venstrehåndet:

Denne charmerende kunstner, der på et tidspunkt, hvor han endelig var ved at hente ære og tjene på sit talent, havde den frygtelige ulykke at blive lam i sin højre hånd, vidste denne ødelagte kunstmand at trække nok fra sig selv, af ren vilje -magt, til at lege med selve lammelsen. Hele hans højre side var næsten uddød. Hvad nytter det! Han havde den venstre side, den bedste, hjertets.… Modigt gik han i skole igen, alene. Han lærte først at skrive, derefter at tegne, til sidst at male med venstre hånd. Det var fem år siden, og i dag har han den største lykke at bemærke, at det, han gjorde med højre hånd, aldrig var værd, hvad han gør med venstrefløjen. Dette kan forklares. Den større indsats bragte naturligvis det bedre resultat.

En generation efter Benassits død ville en avis offentliggøre denne anekdote:

Slået med delvis lammelse på sin højre side, øvede han tålmodigt maleri med venstre hånd. Sygdommen steg imidlertid dag for dag. Han troede et stykke tid på, at han ikke længere ville være i stand til at tale, ikke længere kunne udtale sine bidende ord. Men han mistede ikke sin humor et øjeblik. Da en besøgende en dag fandt ham modtage en pedicure, forklarede han: "Når jeg ikke længere kan bevæge mine hænder eller tale, skriver jeg med mine fødder. Så jeg negler!"

Død og arv

En Vedette , nd, privat samling. Et af to værker af Benassit udlånt af Paul Durand-Ruel til udstilling i Lewis and Clark Centennial Exposition i Portland, Oregon, 1905.

Benassit tilbragte de sidste tolv år af sit liv væk fra Paris, boede sammen med sin bror Ernest på Jouarre , hvor han døde 9. august 1902. Chincolle i sine erindringer nævner, at Benassit havde en kone, som også var syg i 1880'erne, men ingen kone eller børn nævnes som overlevende i Benassits nekrologer.

Før sin lammelse havde han skabt (og tilsyneladende havde solgt eller givet væk) mere end 400 malerier. Efter hans lammelse øgede en efterfølgende kraftig stigning i værdien af ​​disse værker hans prestige og gavne ejerne, men var ikke til kommerciel fordel for Benassit.

Jules Noriac hævdede, at Benassits sjov og vittigheder forringede hans arbejde som kunstner: "Citizen Bénassit er en maler, der ville have uendeligt talent, hvis han ikke havde så meget vid. Jeg ville sige det til hans ansigt."

Fernand Xau  [ fr ] skrev i 1884, "Benassit har altid foretrukket brevmænds samfund frem for malere. Måske er det derfor, han finder så meget sympati i pressen og så meget antipati blandt de lidt kendte daubers." Men pressen var ikke altid hans ven. En nekrolog af klummeskribenten Scaramouche i L'Aurore leverede denne ubesparende vurdering: "Maleren Bénassit, der er død meget glemt, erhvervede sig i litterære kredse før 1870 et stort ry for sit akutte vittighed ... Grundlæggende var Bénassits karakter resultatet af stor frygtsomhed og mangel på selvtillid, der forhindrede ham i både at hævde sit talent som maler og fra at turde blive en bogstavsmand.Han ville have haft succes i den ene eller den anden genre, hvis han ikke havde ladet selv blive reduceret til rollen som joker af kamaroerne, der ikke opfattede, hvad hans fantasifulde sind gemte sig i bitterhed og beklagelse. "

Ikke desto mindre fortsatte Benassits ry som maler fortsat at kimse efter århundredeskiftet, blandt andet takket være indsatsen fra kunsthandleren Paul Durand-Ruel (legendarisk promotor for impressionisme ), der viste og solgte Benassits arbejde sammen med Manet , Monets arbejde , og Pissarro på hans gallerier i Paris og New York.

Benassits brede ry som racer og vid i cafésamfundet, hans forbindelser til både de kunstneriske og litterære kredse i dag, hans betydelige succes som kunstner og patos for hans lidelse gav ham en høj profil i den parisiske presse for tre årtier og førte til mange optrædener, fra videregående omtaler til lange anekdoter i æraens erindringer - en skare af oplysninger, der endnu ikke skal udvindes af moderne forskere, kunsthistorikere og biografer.

Referencer

Kilder