Sorg bliver Electra -Mourning Becomes Electra

Denne artikel handler om stykket af Eugene O'Neill. For filmen med Rosalind Russell, se Mourning Becomes Electra (film) . For operaen, se Mourning Becomes Electra (opera) .
Sorg bliver Electra
Sorg bliver Electra.jpg
1931 Liveright første udgave omslag
Skrevet af Eugene O'Neill
Dato havde premiere 26. oktober 1931
Stedet havde premiere Guild Theatre
New York City
Originalsprog engelsk
Genre Drama
Indstilling 1865, New England

Mourning Becomes Electra er en legecyklus skrevet af den amerikanske dramatiker Eugene O'Neill . Stykket havde premiere på Broadway i Guild Theatre den 26. oktober 1931, hvor det løb for 150 forestillinger, inden det blev lukket i marts 1932, med Lee Baker (Ezra), Earle Larimore (Orin), Alice Brady (Lavinia) og Alla Nazimova (Christine) ihovedrollen. I maj 1932 blev det uden held genoplivet på Alvin Theatre (nu Neil Simon Theatre ) med Thurston Hall (Ezra), Walter Abel (Orin), Judith Anderson (Lavinia) og Florence Reed (Christine) og i 1972 kl. the Circle in the Square Theatre , med Donald Davis (Ezra), Stephen McHattie (Orin), Pamela Payton-Wright (Lavinia) og Colleen Dewhurst (Christine).

Tegn og baggrund

Hovedpersoner
  • Brigadegeneral Ezra Mannon
  • Christine Mannon, hans kone
  • Lavinia Mannon - deres datter
  • Orin Mannon - deres søn, infanteriløjtnant
  • Kaptajn Adam Brant - af klipperen "Flying Trades"
  • Kaptajn Peter Niles - Orins ven, fra det amerikanske artilleri
  • Hazel Niles - hans søster
  • Seth Beckwith - den gamle familieholder og gartner
Kor af byfolk - (forskellige kormedlemmer vises i forskellige scener)
  • Amos Ames- en midaldrende tømrer
  • Louisa Ames - Amos 'kone
  • Minnie - Louisas fætter
  • Chantyman
  • Josiah Bordon - leder af rederiet
  • Emma - hans kone
  • Everett Hills, DD - fra First Congregational Church
  • Hans kone
  • Læge Joseph Blake - en familielæge
  • Ira Mackel - en gammel landmand
  • Joe Silva - en portugisisk fiskekaptajn
  • Abner Small - en lille gammel ekspedient i en isenkræmmer

Historien er en genfortælling af Oresteia af Aeschylus . Karaktererne parallelle karakterer fra de gamle græske skuespil. For eksempel bliver Agamemnon fra Oresteia general Ezra Mannon. Clytemnestra bliver Christine, Orestes bliver Orin, Electra bliver Lavinia, Aegisthus bliver Adam Brant osv. Som en græsk tragedie, der er blevet moderne, indeholder stykket mord, utroskab, incestuøs kærlighed og hævn og endda en gruppe byfolk, der fungerer som en slags Græsk omkvæd . Selvom skæbnen alene styrer karakterernes handlinger i græske tragedier, har O'Neills karakterer også motiver baseret på psykologisk teori fra 1930'erne . Stykket kan let læses fra et freudiansk perspektiv med opmærksomhed på forskellige karakterers ødipuskomplekser og electra -komplekser .

Mourning Becomes Electra er opdelt i tre skuespil med temaer, der svarer til Oresteia -trilogien. Ligesom Aeschylus 'skuespil Agamemnon , Libation Bearers og The Eumenides har disse tre skuespil af O'Neill titlen Homecoming , The Hunted og The Haunted . Disse skuespil produceres dog normalt ikke individuelt, men kun som en del af den større trilogi. Hvert af disse skuespil indeholder fire til fem akter, hvor kun første akt i The Haunted er opdelt i egentlige scener. Således er Mourning Becomes Electra ekstraordinært lang. I mange produktioner bliver længden afskåret af hensyn til det praktiske, og koret fra byfolkene skæres fra produktioner på grund af udgiften, så kun de otte hovedspillere efterlades.

Grund

Hjemkomst

Act I Det er sent forår foran Mannon -huset. Husets mester, brigadegeneral Ezra Mannon, vender snart tilbage fra borgerkrigen. Lavinia, Ezras alvorlige datter, er ligesom hendes mor Christine lige vendt tilbage fra en rejse til New York. Seth, gartneren, tager Lavinia til side. Han advarer hende mod hendes kommende skønhed, kaptajn Brant. Inden Seth kan fortsætte, ankommer imidlertid Lavinias ven Peter Niles og hans søster, Hazel. Lavinia stivner. Hvis Peter foreslår ægteskab med hende igen, må han indse, at hun ikke kan gifte sig med nogen, fordi hendes far har brug for hende. Lavinia beder Seth om at genoptage sin historie. Seth spørger Lavinia, om hun har bemærket, at Brant ligner medlemmer af Mannon -familien. Seth mener, at Brant er barn af David Mannon (Ezras onkel, der senere hængte sig selv) og Marie Brantôme (en fransk canadisk sygeplejerske), et par, der blev bortvist fra huset på grund af frygt for skandale og offentlig skændsel.

Pludselig kommer Brant selv ind fra køreturen. Beregnende håner Lavinia erindringen om Brants mor, der døde af sult i sønnens fravær, da Ezra aldrig svarede på en besked, hun sendte for at få hjælp. Brant eksploderer og afslører sin arv. Han fortæller til Lavinia, at hendes egen bedstefar (Ezras far) også ville have sin mor og dermed smed David ud af familien. Brant har svoret hævn.

Akt II Et øjeblik senere dukker Lavinia op i sin fars studie. Christine går indigneret ind og undrer sig over, hvorfor Lavinia har tilkaldt hende. Lavinia afslører, at hun fulgte hende til New York og så hende kysse Adam Brant. Hun beskylder sin mor for utroskab. Christine fortæller trodsigt Lavinia, at hun længe har hadet Ezra, og at Lavinia blev født af hendes afsky for ham. Hun elsker Lavinias bror Orin, fordi han altid syntes at være hendes alene og aldrig Ezras. Lavinia forklarer koldt, at hun har til hensigt at holde sin mors utroskab hemmeligt for Ezras skyld. Christine må kun love at aldrig se Brant igen. Grinende anklager Christine sin datter for at ville have Brant for sig selv. Hun hævder, at Lavinia altid har planlagt at stjæle hendes sted. Christine accepterer tilsyneladende Lavinias vilkår, men foreslår senere Brant, at de forgifter Ezra og tilskriver hans død hans hjerteproblemer.

Akt III En uge senere står Lavinia stift øverst på trapperne sammen med Christine. Pludselig kommer Ezra Mannon ind og stopper stift foran sit hus. Lavinia skynder sig frem og omfavner ham. Når hun og hendes mand er alene, forsikrer Christine ham om, at han ikke har noget at ane med hensyn til Brant. Ezra kysser impulsivt hendes hånd. Krigen har fået ham til at indse, at de skal overvinde muren mellem dem. Christine forsikrer ham om, at alt er godt, og at der ikke er nogen mur mellem dem. De kysser og deler for første gang i mange år seng.

Akt IV Mod daggry i Ezras soveværelse glider Christine ud af sengen. Ezra, vågner, irettesætter hende bittert. Han ved, at Christine venter på, at hans død er fri. Hun håner ham bevidst, at hun er Brants elskerinde. Han rejser sig i raseri og truer med at dræbe hende, men falder tilbage i smerte, knytter sit hjerte og tigger om hans medicin. Christine henter en kasse fra sit værelse og giver ham giften i stedet. Efter at have taget giften, indser Mannon hendes forræderi og kalder på Lavinia for at få hjælp. Lavinia skynder sig ind i rummet. Med sit døende åndedrag angiver Ezra sin kone: "Hun er skyldig - ikke medicin!", Gisper han og dør derefter. Hendes styrke forsvandt, Christine falder sammen i svaghed, og Lavinia falder på knæ af angst.

Den jagtede

Akt I Peter, Lavinia og Orin ankommer til huset. Orin klager skuffet over sin mors fravær. Han spørger nidkært Lavinia om, hvad hun skrev til Christine og Brant. Lavinia advarer ham mod at tro deres mor. Pludselig skynder Christine sig ud og bebrejder Peter for at have ladet Orin være i fred. Mor og søn omfavner jublende.

Akt II Orin spørger sin mor om Brant. Christine forklarer, at Lavinia er blevet gal og begyndt at beskylde hende for det umulige. Orin sidder ved Christines fødder og fortæller om sine vidunderlige drømme om dem to på Sydhavsøerne. Øerne repræsenterer alt, hvad krigen ikke var: fred, varme og sikkerhed, eller Christine selv. Lavinia dukker op igen i rummet og kalder koldt Orin for at se deres fars krop.

Akt III I undersøgelsen fortæller Orin til Lavinia, at Christine allerede har advaret ham om hendes vanvid. Beregningsmæssigt insisterer Lavinia på, at Orin bestemt ikke kan lade deres mors paramour undslippe. Hun overbeviser Orin om deres mors forræderi og foreslår, at de ser Christine, indtil hun selv skal møde Brant. Orin er enig.

Akt IV Natten efter Ezras begravelse dukker Brants klippeskib op ved en kaje i East Boston. Christine sniger sig ud for at møde Brant på dækket, og de trækker sig tilbage til kabinen for at tale privat. Lavinia og en rasende Orin (der fulgte deres mor fra huset) lytter fra dækket. Brant og Christine beslutter at flygte øst for at opsøge deres salige øer. Af frygt for timen tog de smertefuldt afsked med hinanden. Da Brant vender tilbage, skyder Orin ham og ransacker rummet for at få det til at se ud som om Brant er blevet stjålet.

Akt V Den følgende nat skrider Christine køreturen foran Mannon -huset. Orin og Lavinia dukker op og afslører, at de dræbte Brant. Christine falder sammen. Orin knæler ved siden af ​​hende bønfaldende og lover, at han vil gøre hende glad, at de kan forlade Lavinia hjemme og tage til udlandet sammen. Lavinia beordrer Orin ind i huset. Han adlyder. Lavinia fortæller sin mor, at hun stadig kan leve. Christine, der stirrede på sin datter med vildt had, gentager sarkastisk ordet "Live?" Hun går ind i huset. Lavinia vender beslutsomt ryggen til huset og står som en vagtpost. Der høres et skud fra Ezras undersøgelse. Lavinia stammer: "Det er retfærdighed!"

Den hjemsøgte

Act I, scene 1 Et år senere vender Lavinia og Orin tilbage fra deres rejse til udlandet. Lavinia har mistet sin militære stivhed og ligner sin mor, endda iført en grøn kjole, som hendes mor blev set iført i starten af ​​stykket. Orin er blevet frygtelig tynd og bærer sin fars lignende statue.

Akt I, scene 2 I stuen bemærker Orin grimt, at Lavinia har stjålet Christines sjæl. Døden har sat hende fri til at blive hende. Peter går ind bagfra og gisper og tror, ​​at han har set Christines spøgelse. Lavinia henvender sig ivrigt til ham. Orin håner nidkært sin søsters varme over for Peter og beskylder hende for at blive en ægte romantiker i deres tid i Sydhavet.

Akt II En måned senere arbejder Orin intensivt på et manuskript i Mannon -undersøgelsen. Lavinia går ind og spørger ham med tvunget tilfældighed, hvad han laver. Orin insisterer på, at de må sone for deres mors død. Som den sidste mandlige Mannon har han skrevet en historie om familieforbrydelserne, fra Abe og fremefter. Derefter observerer han snedigt, at Lavinia er den mest interessante kriminelle af alle. Hun blev kun smuk som deres mor på de øer, de besøgte, hvor de indfødte mænd stirrede på hende med lyst. Da Orin vredt beskylder hende for at sove hos en af ​​dem, antager Lavinia Christines hånt stemme. Orin reagerer som Ezra og tager fat i hendes hals og truer med at dræbe hende. Det bliver tydeligt, at Orin har taget Ezras sted, da Lavinia har Christines.

Akt III Et øjeblik senere skifter scenen til Hazel og Peter i stuen. Orin går ind og insisterer på, at han ser Hazel alene. Han giver hende en forseglet konvolut og advarer hende om at holde den sikkert væk fra Lavinia. Hun bør kun åbne den, (a) hvis der sker noget med ham, eller (b) hvis Lavinia forsøger at gifte sig med Peter. Lavinia kommer ind fra gangen. Hazel forsøger at holde Orins kuvert skjult bag hendes ryg, men Lavinia skynder sig til Orin og beder ham om at få hende til at overgive den. Orin følger efter, efter Lavinia indrømmer, at hun elsker ham, og accepterer at gøre, hvad han vil. Orin siger derefter farvel til Hazel for altid og beder hende gå.

Orin fortæller derefter sin søster, at hun aldrig kan se Peter igen. Et "forvrænget blik af lyst" kommer ind i hans ansigt, og han fortæller hende, at han elsker hende. Lavinia stirrer forfærdet på ham og siger: "For guds skyld -! Nej! Du er sindssyg! Du kan ikke betyde -!" Lavinia ønsker sin død. Forfærdet indser Orin, at hans død ville være endnu en retsakt. Han tror, ​​at Christine taler gennem Lavinia.

Peter dukker op i døren midt i argumentet. Unaturligt afslappet bemærker Orin, at han var ved at rense sin pistol og forlade. Lavinia kaster sig i Peters arme. Et dæmpet skud høres, da Orin begår selvmord i det andet rum.

Akt IV Tre dage senere fremstår Lavinia klædt i dyb sorg. En resolut Hazel ankommer og insisterer på, at Lavinia ikke skal gifte sig med Peter. Mannons hemmeligheder forhindrer deres lykke. Hazel indrømmer, at hun har fortalt Peter om Orins kuvert. Peter ankommer, og han og Lavinia lover deres kærlighed på ny. Overrasket over bitterheden i hans stemme, smider Lavinia sig desperat i hans arme og græder: ”Tag mig, Adam! ” Så afbrudt afbryder hun deres engagement og sender Peter væk.

Hun indser, at hun for evigt er bundet til Mannon -døde. Da der ikke er nogen tilbage til at straffe hende, må hun straffe sig selv. Hun skal bo alene i det gamle hus med sine forfædres spøgelser. Hun beordrer Seth til at stige op af vinduerne og smide alle blomster ud - så går hun alene ind i det mørke hus og lukker døren.

Tilpasninger

Hovedartikler: Mourning Becomes Electra (film) og Mourning Becomes Electra (opera)

I 1947 blev stykket tilpasset til film af Dudley Nichols med Rosalind Russell , Michael Redgrave , Raymond Massey , Katina Paxinou , Leo Genn og Kirk Douglas i hovedrollen . Det blev nomineret til Academy Awards for bedste skuespiller i en ledende rolle (Michael Redgrave) og bedste skuespillerinde i en ledende rolle ( Rosalind Russell ).

I 1967 gav Metropolitan Opera verdenspremiere på en operaversion, komponeret af Marvin David Levy til libretto af William Henry Butler. Både film og opera beholder O'Neills titel.

I 1978 blev der produceret en fem-timers tv-miniserie til og vist på PBS ' Great Performances , som spillede Bruce Davison , Roberta Maxwell og Joan Hackett i hovedrollen . Det blev godt modtaget af kritikerne, hvor især Hackett blev rost meget for hendes fremstilling af Christine.

I 2010 blev tilpasset i Indien på malayalamsproget som Elektra (film fra 2010)

Temaer

Der er litterære læsninger, der klassificerer Mourning Becomes Electra i naturalismebevægelsen . Dette er baseret på O'Neills fokus på voldelige følelsesmæssige tilstande hos mænd for at understrege de underbevidste og indre åndelige kræfter samt menneskets manglende evne til at undslippe det cykliske mønster og resultaterne af menneskelig handling. Ligesom Oresteia udforskede stykket temaet hævn, hvor fortidens forbrydelse bestemmer handlingerne og lidelsen for hovedpersonen i nutiden. Til dette tema bemærker nogle observatører, at O'Neills tilgang mere ligner William Shakespeares syn på Hamlet end Aeschylus i Oresteia.

O'Neill adskilte sig også med Aeschylos om temaet skæbne og gudernes rolle i menneskers liv. I Oresteia, som det var tilfældet i de klassiske græske tragedier , er det guddommelige en del af de miljøkræfter, som mennesker ikke kan kontrollere, men bestemmer deres skæbne. I O'Neills fortolkning elimineres disse kræfter til fordel for freudiansk og jungiansk psykologi.

Priser og nomineringer

Priser
  • 2004 Laurence Olivier Award for bedste genoplivning

Referencer

Yderligere læsning

eksterne links