Sans Soleil -Sans Soleil
| Sans Soleil | |
|---|---|
 Film plakat
| |
| Instrueret af | Chris Marker |
| Skrevet af | Chris Marker (som Sandor Krasna) |
| Fortalt af |
Florence Delay (fransk version) Riyoko Ikeda (japansk version) Charlotte Kerr (tysk version) Alexandra Stewart (engelsk version) |
| Cinematografi | Chris Marker (som Sandor Krasna) |
| Redigeret af | Chris Marker |
| Musik af | Chris Marker (som Michel Krasna) |
| Distribueret af | Argos film |
Udgivelses dato |
|
Løbe tid |
100 minutter |
| Land | Frankrig |
| Sprog | fransk |
Sans Soleil ( fransk udtale: [sɑ sɔlɛj] ; "Sunless") er en 1983 fransk dokumentarfilm instrueret af Chris Marker . Det er en meditation over arten af menneskelig hukommelse , der viser manglende evne til at huske hukommelsens kontekst og nuancer, og hvordan opfattelsen af personlige og globale historier som følge heraf påvirkes. Titlen Sans Soleil er fra sangcyklussen Sunless af Modest Mussorgsky , hvis korte fragment findes i filmen. Sans Soleil består af optagelser, klip fra japanske film og shows, uddrag fra andre film samt dokumentarfilm optaget af Marker.
I en Sight and Sound -afstemning fra 2014 stemte filmkritikere Sans Soleil til den tredje bedste dokumentarfilm nogensinde.
Beskrivelse
Denne eksperimentelle essayfilm udvider dokumentargenren og er en sammensætning af tanker, billeder og scener, hovedsageligt fra Japan og Guinea-Bissau, "to ekstreme overlevelsespoler". Nogle andre scener blev filmet på Kap Verde, Island, Paris og San Francisco. En kvindelig fortæller læser fra breve, der angiveligt blev sendt til hende af den (fiktive) kameramand Sandor Krasna.
Sans Soleil er ofte mærket som en dokumentar, rejseberetning eller essayfilm. På trods af filmens beskedne brug af fiktivt indhold, skal den ikke forveksles med en mockumentary . Det fiktive indhold, der stammer fra sammenstillingen af fortælling og billede, tilføjer mening til filmen sammen med lejlighedsvis ubeskrivelig bevægelse mellem steder og mangel på karakterbaseret fortælling.
Chris Marker har sagt: "På et mere sagligt plan kunne jeg fortælle dig, at filmen havde til hensigt at være og ikke er mere end en hjemmefilm. Jeg tror virkelig, at mit hovedtalent har været at finde folk til betale for mine hjemmefilm. Var jeg født rig, tror jeg nok, at jeg havde lavet mere eller mindre de samme film, i hvert fald den rejsende slags, men ingen ville have hørt om dem undtagen mine venner og besøgende. "
Titel og indledende citater
Titlen Sans Soleil er fra sangcyklussen Sunless af Modest Mussorgsky "selvom kun et kort fragment af Mussorgskys sangcyklus (en kort passage af 'Sur le fleuve', den sidste af sangene i cyklussen, der vedrører døden) høres i løbet af filmen. "
Den originale franske version af Sans Soleil åbner med følgende citat af Jean Racine fra det andet forord til hans tragedie Bajazet (1672):
"L'éloignement des pays répare en quelque sorte la trop grande proximité des temps."
(Afstanden mellem landene kompenserer noget for tidernes overdrevne nærhed.)
Marker erstattede dette citat med det følgende af TS Eliot fra askeonsdag (1930) til den engelske version af filmen:
"Fordi jeg ved, at tid altid er tid
Og sted er altid og eneste sted" ...
(Og det faktiske er faktisk kun for en gang
og kun for ét sted.)
Produktion
Sans Soleil indeholder nogle optagelser , klip fra japanske film og fjernsyn og et par uddrag fra andre film. De originale dokumentarfilm blev optaget af Marker med et 16 mm Beaulieu- stumfilmkamera i forbindelse med en ikke-synkroniseret bærbar båndoptager; filmen indeholder ingen synkron lyd . Nogle af optagelserne blev farvet med en EMS Specter -videosynthesizer . En række sekvenser i Sans Soleil er lånt fra andre filmskabere, der ikke er nævnt før filmens kreditter, undtagen optagelserne til den islandske vulkan, der er akkrediteret i fortælling til Haroun Tazieff.
Filmskaberne, hvis optagelser blev brugt, som ikke blev nævnt i fortællingen, er Sana Na N'Hada , Jean-Michel Humeau, Mario Marret, Eugenio Bentivoglio og Daniele Tessier. Pierre Camus var assisterende direktør; Anne-Marie L'Hote og Catherine Adda, assisterende redaktører; Antoine Bonfanti og Paul Bertault, blanding.
Filmen blev stort set samlet i 1970'erne, en periode, hvor Marker var en del af en politisk kommune og foretrak at bagatellisere sin forfatterlige underskrift, hvilket delvis kan forklare, hvorfor han er repræsenteret i filmen ved Sandor Krasnas breve. Titlen "Opfattelse og redigering: Chris Marker", i slutningen af kreditterne, er den eneste indikation på, at Sans Soleil er hans film.
Indflydelse
Rækkefølgen i San Francisco referencer Alfred Hitchcock 's Vertigo og Marker egen tidligere film La Jetée . Markers brug af navnet "The Zone" til at beskrive det rum, hvori Hayao Yamanekos billeder transformeres, er en hyldest til Stalker , en film af Andrei Tarkovsky , som bemærket i et af brevene, der er læst i filmen.
Det engelske rockband Kasabian brugte et lydklip fra dokumentaren i deres West Ryder Pauper Lunatic Asylum -album i begyndelsen af sangen "West Ryder Silver Bullet".
Reception
Sans Soleil betragtes af mange kritikere som en af de største film, der nogensinde er lavet, og som optræder på mange "bedste film" -lister:
- "Fra Toy Story til Psycho : de 100 største film nogensinde" ( The Daily Telegraph , 2019): #62
- "Kritikeres 50 største dokumentarer nogensinde" ( Sight & Sound , 2014): #3
Ikke alle kritikere har dog været så positive. I The Guardian , Peter Bradshaw tildelt det 3 stjerner ud af 5, sagde det var "nogle gange plagende, ofte spændende, til tider overflødige. De modificerede videobilleder i byerne uro og guerillakrig sammen med Moog-synth score, se lidt smuk. " I The New York Times var Vincent Canby negativ og sagde "Mr. Marker foregiver at undersøge livskvaliteten i nutiden, selvom det han rent faktisk gør er at undersøge sine egne, ikke altid sammenhængende eller særligt interessante reaktioner på vores verden. Sans Soleil er en helt selvoptaget film, der lukker alle undtagen de mest hengivne Marker-studerende. "