Sans serif - Sans-serif

	Sans-serif skrifttype
	Serif skrifttype
	Serifs (farvet i rødt)

Fra venstre til højre: et Ming- serif-skrifttype med seriffer i rødt, et Ming-serif-skrifttype og et østasiatisk gotisk sans-serif-skrifttype

I typografi og bogstaver er en sans-serif , sans serif , gotisk eller ganske enkelt sans letterform en, der ikke har forlængende funktioner kaldet " serifs " i slutningen af ​​streger. Sans-serif-skrifttyper har en tendens til at have mindre slagbreddevariation end serif- skrifttyper. De bruges ofte til at formidle enkelhed og modernitet eller minimalisme.

Sans-serif skrifttyper er blevet de mest udbredte til visning af tekst på computerskærme. På digitale skærme med lavere opløsning kan fine detaljer som seriffer forsvinde eller virke for store. Udtrykket kommer fra det franske ord sans , der betyder "uden" og "serif" af usikker oprindelse, muligvis fra det hollandske ord schreef, der betyder "linje" eller pen-slag. I trykte medier bruges de mere almindeligt til displaybrug og mindre til brødtekst .

Inden udtrykket "sans-serif" blev almindeligt i engelsk typografi, var en række andre udtryk blevet brugt. En af disse forældede betegnelser for sans-serif var gotisk , som stadig bruges i østasiatisk typografi og undertiden ses i skrifttypenavne som News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic eller Trade Gothic .

Sans-serif skrifttyper bruges undertiden, især i ældre dokumenter, som en enhed til fremhævelse på grund af deres typisk sortere farve .

Klassifikation

Med henblik på typeklassificering er sans-serif-designs normalt opdelt i tre eller fire store grupper, den fjerde er resultatet af opdeling af den groteske kategori i grotesk og neo-grotesk.

Grotesk

Akzidenz-Grotesk , oprindeligt udgivet af H. Berthold AG i 1890'erne. En populær tysk grotesk med et etagers 'g'.

Denne gruppe indeholder det meste af det tidlige (19. århundrede til begyndelsen af ​​det 20.) sans-serif-design. Påvirket af Didone serif -skrifttyper fra perioden og tegnemalerietraditioner, var disse ofte ganske solide, dristige designs, der var velegnede til overskrifter og reklamer. De tidlige sans-serif-skrifttyper havde ofte ikke små bogstaver eller kursiv , da de ikke var nødvendige til sådanne anvendelser. De blev undertiden frigivet med bredde, med en række bredder fra udvidet til normalt til kondenseret, med hver stil forskellig, hvilket betyder for moderne øjne, at de kan se ganske uregelmæssige og excentriske ud. Groteske skrifttyper har begrænset variation i slagbredde (ofte ingen, der kan ses i hovedstæder). Kurvernes terminaler er normalt vandrette, og mange har et ansporet "G" og et "R" med et krøllet ben. Hovedstæder har en tendens til at have en relativt ensartet bredde. Højdehøjde og stigningshøjde er generelt den samme for at frembringe en mere regelmæssig effekt i tekster som titler med mange store bogstaver, og nedstigninger er ofte korte for strammere linjeafstand. De fleste undgår at have en ægte kursiv til fordel for et mere tilbageholdende skråt eller skråt design, selvom der i det mindste blev tilbudt nogle sans-serif ægte kursiver.

Eksempler på groteske skrifttyper omfatter Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic og Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, grotesk nr. 9 og monotype grotesk er eksempler på digitale skrifttyper, der bevarer flere af excentriciteterne i nogle af de tidlige sans-serif-typer.

Ifølge Monotype stammer udtrykket "grotesk" fra italiensk : grottesco , der betyder "tilhørende hulen" på grund af deres enkle geometriske udseende. Udtrykket opstod på grund af ugunstige sammenligninger, der blev trukket med de mere udsmykkede moderne Serif og romerske skrifttyper, der dengang var normen.

Neo-grotesk

Helvetica , oprindeligt udgivet af Haas Type Foundry (som Neue Haas Grotesk) i 1957. En typisk neo-grotesk.

Neo-groteske designs dukkede op i midten af ​​det tyvende århundrede som en udvikling af groteske typer. De er relativt ligetil i udseende med begrænset slagbreddevariation. I lighed med groteske skrifttyper har neo-groteske ofte hovedstæder med ensartet bredde og et ganske 'foldet' design, hvor streger (f.eks. På 'c') er buet hele vejen rundt for at ende på en perfekt vandret eller lodret . Helvetica er et eksempel på dette. I modsætning til tidligere groteske designs blev mange udstedt i store familier fra frigivelsestidspunktet.

Neo-grotesk type begyndte i 1950'erne med fremkomsten af ​​den internationale typografiske stil eller schweizisk stil. Dens medlemmer så på de klare linjer i Akzidenz-Grotesk (1898) som inspiration til designs med et neutralt udseende og en jævn farve på siden. I 1957 havde udgivelsen af Helvetica , Univers og Folio , de første skrifttyper kategoriseret som neo-grotesk, en stærk indflydelse internationalt: Helvetica blev den mest brugte skrifttype i de følgende årtier.

Andre senere neogrotesker omfatter Unica , Imago og Rail Alphabet og i den digitale periode Acumin, San Francisco og Roboto .

Geometrisk

Futura , oprindeligt udgivet af Bauer Type Foundry i 1927. En typisk geometrisk sans-serif.

Geometriske sans-serif skrifttyper er baseret på geometriske former, som næsten perfekte cirkler og firkanter. Fælles træk er et næsten cirkulært stort 'O', skarpe og spidse store 'N'-hjørner og et "et-etagers" små bogstaver' a '. 'M'et er ofte spredt og hovedstæderne i varierende bredde efter den klassiske model .

De geometriske sans stammer fra Tyskland i 1920'erne. To tidlige bestræbelser på at designe geometriske typer blev foretaget af Herbert Bayer og Jakob Erbar , der arbejdede henholdsvis på Universal Typeface (dengang ikke udgivet, men genoplivet digitalt som Architype Bayer ) og Erbar (ca. 1925). I 1927 blev Futura af Paul Renner frigivet til stor anerkendelse og popularitet.

Geometriske sans-serif skrifttyper var populære fra 1920'erne og 1930'erne på grund af deres rene, moderne design, og mange nye geometriske designs og vækkelser er blevet udviklet siden. Bemærkelsesværdige geometriske typer af perioden inkluderer Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel og Metro ; nyere designs i stilen omfatter ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans og Century Gothic . Mange geometriske sans-serif-alfabeter i perioden, såsom dem, der var forfattet af Bauhaus kunstskole (1919–1933) og modernistiske plakatkunstnere, blev håndmærket og ikke skåret i metaltype på det tidspunkt.

En separat inspiration for mange typer, der er beskrevet "geometrisk" i designet, har været de forenklede former af bogstaver, der er indgraveret eller stencileret på metal og plast til industriel brug, som ofte følger en forenklet struktur og undertiden er kendt som "retlinede" for deres brug af lige lodrette og vandrette linjer. Design, der er blevet kaldt geometriske i principper, men ikke stammer fra Futura-, Erbar- og Kabel -traditionen, omfatter Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile og Handel Gothic , sammen med mange af skrifttyperne designet af Ray Larabie .

Humanist

Syntaks , oprindeligt udgivet af D. Stempel AG i 1969. En humanistisk sans-serif.

Humanistiske sans-serif-skrifttyper henter inspiration fra traditionelle bogstaver, såsom romerske firkantede hovedstæder , traditionelle serif-skrifttyper og kalligrafi. Mange har ægte kursiv frem for en skrå , ligaturer og endda swashes i kursiv. En af de tidligste humanistiske designs var Edward Johnston 's Johnston skrifttype fra 1916 og, et årti senere, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Edward Johnston, en kalligrafer af erhverv, var inspireret af klassiske bogstavformer, især store bogstaver på Trajansøjlen .

Humanistiske designs varierer mere end gotiske eller geometriske designs. Nogle humanistiske designs har slagmodulation (slag, der klart varierer i bredden langs deres linje) eller skiftevis tykke og tynde strøg. Disse omfatter mest populært Hermann Zapf 's Optima (1958), udtrykkeligt en skrifttype designet til at være egnet til både skærm og brødtekst. Nogle humanistiske designs kan være mere geometriske, som i Gill Sans og Johnston (især deres hovedstæder), der ligesom romerske hovedstæder ofte er baseret på perfekte firkanter, halve firkanter og cirkler, med betydelig variation i bredden. Disse noget arkitektoniske designs kan føles for stive til brødtekst. Andre som Syntax , Goudy Sans og Sassoon Sans ligner mere håndskrift, serif skrifttyper eller kalligrafi.

Frutiger , fra 1976, har været særligt indflydelsesrig i udviklingen af ​​den moderne humanistiske sans -genre, især designs, der er beregnet til at være særligt læselige frem for alle andre designovervejelser. Kategorien ekspanderede kraftigt i løbet af 1980'erne og 1990'erne, dels som en reaktion mod Helveticas og Universs overvældende popularitet og også på grund af behovet for læselige computerskrifttyper på computere med lav opløsning. Design fra denne periode, der er beregnet til tryk, omfatter FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia og Scala Sans , mens designs udviklet til computerbrug omfatter Microsofts Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri og Corbel samt Lucida Grande , Fira Sans og Droid Sans . Humanistiske sans-serif-designs kan (hvis de er passende proportioneret og adskilt) være særligt velegnede til brug på skærmen eller på afstand, da deres designs kan gives store åbninger eller adskillelse mellem streger, hvilket ikke er et konventionelt træk ved groteske og neo-groteske designs .

Andet eller blandet

Rothbury, en tidligt moduleret sans-serif skrifttype fra 1915. Slagene varierer betydeligt i bredden.

På grund af mangfoldigheden af ​​sans-serif skrifttyper passer mange ikke ligefrem ind i ovenstående kategorier. For eksempel Neuzeit S har både neo-grotesk og geometriske påvirkninger, som gør Hermann Zapf 's URW Grotesk . Whitney blander humanistiske og groteske påvirkninger, mens Klavika er et geometrisk design, der ikke er baseret på cirklen. Sans-serif skrifttyper beregnet til skiltning, såsom Transport og Highway Gothic (begge brugt på vejskilte), kan have usædvanlige funktioner til at forbedre læseligheden og differentiere tegn, f.eks. Et lille 'L' med en krølle eller 'i' med serif under prikken.

Modulerede sans-serifs

En særlig undergenre af sans-serifs er dem som Rothbury, Britannic , Radiant og National Trust med tydelig variation i slagbredde. Disse er blevet kaldt 'modulerede' eller 'stressede' sans-serifs. De er i dag ofte placeret inden for den humanistiske genre, selvom de var forud for Johnston, som startede den moderne humanistiske genre. Disse kan tage inspiration fra kilder uden for udskrivning, såsom penselbogstaver eller kalligrafi.

Historie

Bogstaver uden seriffer har været almindelige i skrift på tværs af historien, for eksempel i afslappet, ikke-monumental epigrafi fra den klassiske periode. Imidlertid havde romerske firkantede hovedstæder , inspirationen til meget latinsk-alfabetet bogstaver gennem historien, fremtrædende seriffer. Mens enkle sans-serif-bogstaver altid har været almindelige i "ukultiveret" skrift og nogle gange endda i epigrafi, såsom grundlæggende håndskrift, er de mest kunstnerisk forfattede bogstaver i det latinske alfabet, både skulpturelle og trykte, siden middelalderen har været inspireret af fine kalligrafi, blackletter skrift og romerske firkantede hovedstæder . Som et resultat var udskrivning foretaget i det latinske alfabet i de første tre hundrede og halvtreds år med udskrivning "serif" i stil, uanset om det var sort , romersk , kursiv eller lejlighedsvis skrift .

De tidligste trykte skrifttyper, som udelad seriffer, var ikke beregnet til at gengive samtidige tekster, men til at repræsentere inskriptioner på oldgræsk og etruskisk . Således Thomas Dempster 's De Etruria Regali libri VII (1723), der anvendes specielle typer beregnet til repræsentation af etruskiske epigrafik , og i c. 1745 lavede Caslon -støberiet etruskiske typer til pjecer skrevet af etruskisk forsker John Swinton . En anden niche, der blev brugt af en trykt sans-serif-bogstavform fra 1786 og fremefter, var et afrundet sans-serif-skrifttype udviklet af Valentin Haüy til brug af blinde til at læse med fingrene.

Udvikling af popularitet

En indskrift på den nyklassiske grotte ved Stourhead i det vestlige England dateret til omkring 1748 (kopi vist), en af ​​de første til at bruge sans-serif bogstaver siden den klassiske periode.

En tidlig "nyklassisk" brug af sans-serif-hovedstæder fra 1810 til at repræsentere antikken af William Gell .

Mod slutningen af ​​det attende århundrede førte neoklassicisme til, at arkitekter i stigende grad indarbejdede gamle græske og romerske designs i nutidige strukturer. Historikeren James Mosley , den førende ekspert i tidlig genoplivning af sans-serif-bogstaver, har fundet ud af, at arkitekten John Soane almindeligt brugte sans-serif-bogstaver på sine tegninger og arkitektoniske designs. Soanes inspiration var tilsyneladende inskriptionerne, der dedikerede Vesta -templet i Tivoli, Italien , med minimale seriffer. Disse blev derefter kopieret af andre kunstnere, og i London blev sans-serif-hovedstæder populære for reklamer, tilsyneladende på grund af den "forbløffende" effekt, den usædvanlige stil havde på offentligheden. Bogstavstilen blev tilsyneladende omtalt som "gamle romerske" eller "egyptiske" tegn, med henvisning til den klassiske fortid og en nutidig interesse for det gamle Egypten og dets blokerede, geometriske arkitektur.

Mosley skriver, at "i 1805 skete der egyptiske breve i Londons gader, der blev pudset over butikker og på vægge af skribenter, og de undrede offentligheden, som aldrig havde set breve som dem og ikke var sikre på, at de ville". En skildring af stilen (som en gravering, frem for trykt fra type) blev vist i European Magazine fra 1805, beskrevet som "gamle romerske" tegn. Imidlertid blev stilen ikke brugt i trykning i nogle flere år. (Tidlig sans-serif-skiltning blev ikke udskrevet af type, men håndmalet eller udskåret, da det på det tidspunkt ikke var muligt at udskrive i store størrelser. Dette gør det svært at spore sans-serif-stammernes afstamning, da der kan komme en trend i den daterede, trykte plade fra en skiltetradition, der har efterladt mindre af en rekord eller i det mindste ingen datoer.)

Navnets upassendehed gik ikke tabt på digteren Robert Southey i sine satiriske breve fra England skrevet i karakter af en spansk aristokrat. Det kommenterede: "Selve butikstavlerne skal  ... være malet med egyptiske bogstaver, som da egypterne ikke havde nogen bogstaver, vil du uden tvivl blive gravid, de skal være nysgerrige. De er simpelthen de almindelige karakterer, frataget al skønhed og alle proportioner ved at have alle streger af samme tykkelse, så de, der skulle være tynde, ser ud som om de havde elefantiasis. " På samme måde skrev maleren Joseph Farington i sin dagbog den 13. september 1805 om at se et mindesmærke indgraveret "i det, der kaldes egyptiske karakterer ".

Omkring 1816 begyndte Ordnance Survey at bruge 'egyptisk' bogstaver, monoline sans-serif hovedstæder, til at markere gamle romerske steder. Denne skrift blev trykt fra kobberpladeregravering.

Indtræden i trykning

Omkring 1816 producerede William Caslon IV den første sans-serif-udskrivningstype i England til det latinske alfabet, et ansigt kun med hovedstæder under titlen 'Two Lines English Egyptian' , hvor 'Two Lines English' refererede til skrifttypens kropsstørrelse, som svarer til cirka 28 point. Selvom det kendes fra dets optræden i firmaets eksemplarbøger, er der ikke fundet nogen anvendelser af det fra perioden; Mosley spekulerer i, at det kan være bestilt af en bestemt klient.

En anden pause i interessen for sans-serif ser ud til at have varet i cirka tolv år, indtil Vincent Figgins 'støberi i London udstedte et nyt sans-serif i 1828. Derefter begyndte sans-serif-hovedstæder hurtigt at blive udsendt fra London-maskinskrivere. Meget efterlignet var Thorowgoods "groteske" ansigt i begyndelsen af ​​1830'erne. Dette var anholdende fedt og stærkt kondenseret, ganske ulig de klassiske proportioner i Caslons design, men meget velegnet til plakat typografi og lignende i æstetisk effekt til periodens (generelt bredere) plade serif og "fede ansigter" . Det tilføjede også en lille bogstav. Lignende fortættede sans-serif-skrifttyper, der ofte viser hovedstæder, blev meget succesrige. Sans-serif-udskrivningstyper begyndte derefter at dukke op i Frankrig og Tyskland.

Et par teorier om tidlige sans-serifs, der nu vides at være forkerte, kan nævnes her. Den ene er, at sans-serifs er baseret på enten " fedt ansigtstype " eller slab-serifs med seriferne fjernet. Det vides nu, at inspirationen var mere klassisk antik, og sans-serifs dukkede op før det første daterede udseende af plade-serif-bogstaver i 1810. Schelter & Giesecke-støberiet hævdede også i 1920'erne at have tilbudt et sans-serif med lavere -kasse i 1825. Wolfgang Homola daterede den i 2004 til 1882 baseret på en undersøgelse af Schelter & Giesecke -prøver; Mosley beskriver dette som "grundigt diskrediteret"; selv i 1986 beskrev Walter Tracy de påståede datoer som "på stilistisk grund  ... omkring fyrre år for tidligt".

Sans-serif-bogstaver og skrifttyper var populære på grund af deres klarhed og læselighed på afstand i reklame- og displaybrug, når de blev udskrevet meget store eller små. Fordi sans-serif-typen ofte blev brugt til overskrifter og kommerciel udskrivning, havde mange tidlige sans-serif-designs ikke små bogstaver. Enkle sans-serif-hovedstæder, uden brug af små bogstaver, blev meget almindelige i anvendelser såsom gravsten fra den victorianske periode i Storbritannien. Udtrykket "grotesk" blev almindeligt brugt til at beskrive sans-serifs. Udtrykket "grotesk" stammer fra det italienske ord for hule , og blev ofte brugt til at beskrive romerske dekorative stilarter fundet ved udgravning, men var længe blevet anvendt i moderne forstand på genstande, der virkede "misdannede eller uhyrlige".

Den første brug af sans-serif som en løbende tekst er blevet foreslået at være det korte hæfte Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Fejring af liv og kunst: En betragtning af teatret som det højeste symbol på a Culture), af Peter Behrens , i 1900.

Sans-serifs fra det tyvende århundrede

Gill Sans på typeskiltet til et 4468 Mallard -lokomotiv (bygget i 1938). Det blev markedsført som en sofistikeret forfining af tidligere sans-serifs, der hentede inspiration fra romerske hovedstæder og designer Eric Gills erfaring med udskæring af monumenter og mindesmærker.

I løbet af det nittende og begyndelsen af ​​det tyvende århundrede blev sans-serif-typer betragtet som mistænksomt af mange printere, især dem til fin bogtryk , som kun egnet til reklamer (hvis det er tilfældet), og den dag i dag forbliver de fleste bøger trykt i serif skrifttyper som brødtekster tekst. Dette indtryk ville ikke have været hjulpet af standarden for almindelige sans-serif-typer i perioden, hvoraf mange nu virker noget klumpede og excentrisk formede. I 1922 beskrev printeren Daniel Berkeley Updike sans-serif skrifttyper som at have "ingen plads i noget kunstnerisk respektabelt komponeringsrum." I 1937 udtalte han, at han generelt ikke så behov for at ændre denne opfattelse, selvom han følte, at Gill Sans og Futura var de bedste valg, hvis der skulle bruges sans-serifs.

Gennem begyndelsen af ​​det tyvende århundrede fandt en stigning i popularitet for sans-serif-skrifttyper sted, da mere kunstneriske sans-serif-designs blev frigivet. Mens han generelt ikke kunne lide sans-serif-skrifttyper, skrev den amerikanske printer JL Frazier om Copperplate Gothic i 1925, at "en vis værdighed følger med  ... på grund af fraværet af noget i dikkedarer", hvilket gør det til et populært valg til papirvarer til fagfolk som f.eks. advokater og læger. Som Updikes kommentarer antyder, blev de nye, mere konstruerede humanistiske og geometriske sans-serif-designs betragtet som stadig mere respektable og blev klogt markedsført i Europa og Amerika som legemlige klassiske proportioner (med indflydelse fra romerske hovedstæder), mens de fremviste et ekstra, moderne billede. Specielt Futura blev i vid udstrækning markedsført af Bauer og dets amerikanske distributionsarm ved brochure for at fange modernitetens ånd ved hjælp af det tyske slogan "die Schrift unserer Zeit" ("vor tids skrifttype") og på engelsk "dagens skrifttype og i morgen " ; mange skrifttyper blev frigivet under dens indflydelse som direkte kloner, eller i det mindste tilbudt med alternative tegn, der tillod dem at efterligne det, hvis det ønskes.

Grotesk sans-serif genoplivning og den internationale typografiske stil

En plakat fra 1969, der eksemplificerer tendensen i 1950'erne og 1960'erne: solid rød farve, forenklede billeder og brugen af ​​et grotesk ansigt. Dette design, af Robert Geisser, ser ud til at bruge Helvetica.

I efterkrigstiden fandt der en stigning i interessen for "groteske" sans-serifs sted. Printeren Kenneth Day skrev i The Typography of Press Advertisement (1956) og kommenterede, at Stephenson Blakes excentriske groteske serie var vendt tilbage til popularitet for at have "en personlighed, der undertiden mangler i de kondenserede former for nutidens sanseafskæringer i de sidste tredive år." Den førende typedesigner Adrian Frutiger skrev i 1961 om at designe et nyt ansigt, Univers , på 1800-tallets model: "Nogle af disse gamle sans-serifs har haft en reel renæssance inden for de sidste tyve år, engang reaktionen fra den 'nye objektivitet' "var blevet overvundet. En rent geometrisk form af typen er uholdbar." Om denne periode i Storbritannien har Mosley kommenteret, at "ordrer uventet genoplivede ordrer" i Monotypes excentriske Monotype groteske design i 1960 : "[det] repræsenterer, endnu mere stemningsfuldt end Univers, den friske revolutionære brise, der begyndte at blæse igennem typografien i begyndelsen af ​​tresserne "og" dets temmelig klodede design ser ud til at have været en af ​​hovedattraktionerne for ikonoklastiske designere, der er trætte  af Gill Sans smukhed ".

I 1960'erne var neo-groteske skrifttyper som Univers og Helvetica blevet populære ved at genoplive groteskerne fra det nittende århundrede og samtidig tilbyde et mere ensartet udvalg af stilarter end på tidligere designs, hvilket tillod et bredere tekstinterval kunstnerisk at sætte overskrifter og brødtekst i en enkelt familie. Designstilen ved hjælp af asymmetriske layout, Helvetica og et gitterlayout er i vid udstrækning blevet kaldt den schweiziske eller internationale typografiske stil .

Andre navne

Tre sans-serif " kursiv ". Nyheder Gothic har en skrå . Gotisk kursiv nr. 124, en groteske fra 1890'erne, har en ægte kursiv, der ligner Didone -seriffer fra perioden. Seravek , en moderne humanistisk skrifttype, har en mere organisk kursiv, der er mindre foldet op.

Tidlig

• Egyptisk: navnet på Caslons første sans-serif-udskrivningstype til generelle formål; også dokumenteret som brugt af Joseph Farington til at beskrive at se sans-serif-indskriften på John Flaxmans mindesmærke for Isaac Hawkins Brown i 1805, selvom udtrykket i dag almindeligvis bruges til at referere til plade-serif , ikke sans-serif.
• Antik: særlig populær i Frankrig; nogle familier som Antique Olive bærer stadig navnet.
• Grotesk: populariseret af William Thorowgood fra Fann Street Foundry fra omkring 1830. Navnet stammer fra det italienske ord 'grottesco', der betyder 'tilhørende hulen'. I Tyskland blev navnet Grotesk .
• Dorisk: brugt af Caslon -støberiet i London
• Gotisk: populær blandt amerikanske grundlæggere. Måske skyldtes den første brug af udtrykket Boston Type and Stereotype Foundry, der i 1837 udgav et sæt sans-serif skrifttyper under dette navn. Det menes, at det var de første sans-serif-designs, der blev introduceret i Amerika. Udtrykket stammer sandsynligvis fra den arkitektoniske definition, som hverken er græsk eller romersk, og fra det udvidede adjektivbetegnelse "Tyskland", som var stedet, hvor sans-serif-skrifttyper blev populære i det 19. til 20. århundrede. Tidlige brugere af udtrykket inkluderer Miller & Richard (1863), J. & R. M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Selvom brugen nu er sjælden i den engelsktalende verden, bruges udtrykket almindeligt i Japan og Sydkorea; i Kina er de kendt af udtrykket heiti (kinesisk:黑體), der bogstaveligt talt betyder "sort type", som sandsynligvis stammer fra fejloversættelsen af ​​gotisk som blackletter -skrifttype, selvom de faktiske blackletter -skrifttyper har seriffer.

Seneste

• Lineale eller lineær: Udtrykket blev defineret af Maximilien Vox i VOX-ATypI-klassifikationen for at beskrive sans-serif-typer. Senere, i British Standards Classification of Fontefaces ( BS 2961 : 1967), erstattede lineale sans-serif som klassificeringsnavn.
• Enkelheder: I Jean Alessandrinis betegnelser préliminaries (foreløbige betegnelser) bruges simplices (almindelige skrifttyper) til at beskrive sans-serif ud fra, at navnet 'lineær' refererer til linjer, hvorimod i virkeligheden alle skrifttyper er lavet af linjer, herunder dem, der ikke er linealer.
• Schweizisk: Det bruges som et synonym til sans-serif, i modsætning til roman (serif). Den OpenDocument -formatet (ISO / IEC 26300: 2006) og Rich Text Format kan bruge det til at angive sans-serif generisk skrifttype ( "font familie") navn for skrifttypefilerne , der anvendes i et dokument. Henviser formodentlig til populariteten af ​​sans-serif groteske og neo-groteske typer i Schweiz.
• Industrielt: bruges til at referere til groteske og neo-groteske sans-seriffer, der ikke er baseret på "kunstneriske" principper, som humanistiske, geometriske og dekorative designs normalt er.

Galleri

Dette galleri viser billeder af sans-serif- bogstaver og typer på tværs af forskellige tidspunkter og steder fra tidlig til nylig. Der lægges særlig vægt på usædvanlige anvendelser og mere uklare skrifttyper, hvilket betyder, at dette galleri ikke bør betragtes som en repræsentativ prøveudtagning.

• 

  Dublin 1848, kun kapseloverskrift med krydsede V-form 'W'.

• 

  Korsetreklame ved hjælp af flere groteske skrifttyper, USA, 1886.

• 

  Lys sans-serif bruges til tekst. Tyskland, 1914

• 

  Tysk propagandaplakat, 1914.

• 

  Lille art-nouveau blomstrer på 'v' og 'e'. Ljubljana, 1916.

• 

  Italic, Dublin, 1916.

• 

  Næsten monolin og slagmodulerede sans; Østrigsk krigsobligationsplakat, 1916.

• 

  Brede blokhovedstæder. Ungarsk filmplakat, 1918.

• 

  Monoline sans-serif med art nouveau påvirket vippet 'e' og 'a'. Indlejret umlaut øverst til venstre for strammere linjeafstand.

• 

  Art Deco tyk blok inline sans-serif hovedstæder, indre detaljer holdt meget tynde. Frankrig, 1920'erne.

• 

  Berthold Block , en tyk tysk sans-serif med forkortede nedstigninger , der tillader stram linjeafstand. Schweiz, 1928.

• 

  Kunstnerisk sans-serif holder kurver til et minimum (linjen 'O Governo do Estado'), Brasilien, 1930.

• 

  Let moduleret sans-serif-bogstaver på en plakat fra 1930'erne, spidse streger, der tyder på en pensel.

• 

  Geometriske sans-serif-hovedstæder med skarpe punkter på 'A' og 'N'. Australien, 1934.

• 

  Dwiggins 'Metrolite og Metroblack skrifttyper, geometriske typer af stilen populære i 1930'erne.

• 

  Stencilled lettering tilsyneladende baseret på Futura Black, 1937

• 

  En amerikansk plakat fra 1940'erne. Kurven for 'r' er et fælles træk i groteske skrifttyper, men 'en-etages' 'a' er et klassisk træk ved geometriske skrifttyper fra 1920'erne og fremefter.

• 

  1952 brochure om Jersey -begivenheder i Jersey ved hjælp af den populære Gill Sans -ledede britiske stil i perioden.

• 

  Plakat i schweizisk stil ved hjælp af Helvetica, 1964. Tæt afstand karakteristisk for perioden.

• 

  Ultra-kondenseret industriel sans-serif i stil med 1960'erne; Berlin 1966.

• 

  Neo-grotesk type, 1972, Schweiz: Helvetica eller en nær kopi. Uregelmæssig baseline kan skyldes brug af overførsler .

• 

  ITC Avant Garde med tæt afstand; 1976.

• 

  Regeringsplakat ved hjælp af Univers , 1980

• 

  Anti-nuklear plakat, 1982

• 

  Filmfestivalplakat fra 1997, Ankara.

• 

  Pixeleret sans-serif inspireret af computere, London 1997

• 

  Forvrænget sans-serif i " grunge typografi " stil, Ankara 2002.

• 

  Bogtryk plakat af Alan Kitching , 2015

Se også

• Østasiatisk sans-serif skrifttype
• Betoning (typografi)
• San Serriffe , en aprilspøg af avisen The Guardian
• Liste over sans serif skrifttyper

Noter

Referencer

eksterne links

• Sanserif: søgningen efter eksempler (foredrag af James Mosley)
• Den sande kilde til sanserne (foredrag til ATypI af Jon Melton)
• Sans Serif i Frankrig: De tidlige år (1834–44) (foredrag af fr: Sébastien Morlighem )
• Panorama: En genudgivelse af plakattype fra det 19. århundrede (præsentation af Pierre Pané-Farré til Ésad Amiens)
• Grotesk: The Modern Sans Serif's Birth in the Typer of the Nineteenth Century (Foredrag ved Cooper Union af Sara Soskolne )