Sara García - Sara García
Sara García | |
---|---|
Født |
Sara García Hidalgo
8. september 1895
Orizaba , Mexico
|
Døde | 21. november 1980
Mexico City , Mexico
|
(85 år)
Hvilested | Panteón Español Mexico City |
Andre navne | La Abuelita de México |
Beskæftigelse | Skuespillerinde |
År aktive | 1917–1980 |
Ægtefælle | Fernando Ibáñez
( M. 1918-1923) |
Børn | María Fernanda Ibáñez |
Sara García Hidalgo (8. september 1895 - 21. november 1980) var en mexicansk skuespillerinde, der satte sit største præg under " Golden Age of Mexican cinema ". I løbet af 1940'erne og 1950'erne spillede hun ofte rollen som en no-nonsense, men elskelig bedstemor i talrige mexicanske film. I senere år spillede hun roller i mexicanske telenovelas .
García huskes af sit kaldenavn, La Abuelita de México ("Mexicos bedstemor").
Liv og karriere
1895–1917: Barndom
Sara García Hidalgo blev født den 8. september 1895 på Orizaba Veracruz . Hendes forældre var andalusiske , Isidoro García Ruiz, en arkitekt, og hans kone Felipa Hidalgo de Ruiz i 1895. Hendes far blev ansat til forskellige job i Veracruz, hvor de ankom, netop kommet fra Havana , Cuba . Sarita var den eneste overlevende af deres elleve børn.
I 1900 fik en storm Santa Catarina -floden (som adskilte familiehuset fra Saras skole) til at flyde over og vælte broen, der krydsede den. Indtil aftenen kunne skolens børn vende tilbage fra den anden side af floden. Don Isidoros kval for at tro, at han ville miste sin eneste datter, fik ham til at få et slagtilfælde dage senere. Doña Felipa besluttede at sælge sin virksomhed en papir-maché-fabrik og rejse til Mexico City for at praktisere sin mand i Sociedad de Beneficencia Española de México (Spanish Welfare Society of Mexico), men han døde kort tid efter ankomsten. Imidlertid blev hendes mor kontraheret som husholderske.
Som 9 -årig kom Sara ind på den prestigefyldte Las Vizcaínas -skole som praktikant. I 1905 invaderede en tyfusepidemi Mexico, Sara blev inficeret og inficerede hendes mor Felipa, der døde. Hun forblev under ansvaret for institutionens direktør, Cecilia Mallet, og hendes gode opførsel og fremragende karakter gav García mulighed for at blive i skolen. Direktøren for Las Vizcaínas bemærkede hendes store følsomhed og kunstneriske tilbøjelighed og ledede hende ind i maleriet. Hun blev også lærer, og i løbet af sin klasse brugte hun sine elever til at udføre teaterstykker.
1917: Filmdebut i stumfilm
Sara startede sin filmkarriere som 22 -årig, da hun stadig var lærer. En dag besluttede hun at slentre ved Alameda og opdagede de nystiftede Azteca Films -studier. Hun kom ind med nysgerrighed og var fascineret af alt, hvad hun så. Fra det øjeblik troede hun, at hun også kunne handle, selvom det var i teatret. En dag, da hun så Mimi Derba filme, fangede den første mexicanske filmdiva , en skuespiller og embedsmand fra Azteca Films hendes nysgerrighed og inviterede hende til at deltage i den første film En defensa Propia "In self-defense" (1917). Derefter gik hun i teatret, hvor hun begyndte at lave små roller. Hendes diktion og stemme gav hende prestige, og hun blev en del af de mest fremragende virksomheder i øjeblikket: Mercedes Navarro, Prudencia Grifell og søstrene Anita og Isabelita Blanch. På en af hendes ture i hele den mexicanske republik mødte hun Fernando Ibáñez, som hun havde set under optagelserne til "La soñadora" (1917).
1918–1947: Guldalder for mexicansk biograf og La Abuelita de México
I 1918 giftede hun sig med Fernando Ibáñez og rejste i hele landet og Mellemamerika, indtil hun ved et stop i Tepic fødte en pige, som de kaldte Fernanda Mercedes Ibáñez García. Sara måtte afsætte tid og tage sig af sin datter. Hendes fravær generede Fernando, der begyndte at blive involveret i flere eventyr, og derefter blev viklet ind i virksomhedens chef. Sara skiltes fra sin mand og gik sammen med sin datter. År senere vendte hendes eksmand syg hjem. Sara betalte for sine udgifter og passede ham indtil hans død i 1932. Etableret fast i teatret begyndte hun at blive kaldt til at arbejde i biografen. Hendes datter Fernanda vovede sig også ind i biografen med filmen "La madrina del diablo" (1937), hvor hun spillede Jorge Negretes kæreste. Uden for sættene kurtiserede han hende med Saras misbilligelse. Romantikken sluttede brat og året efter (1938) giftede Fernanda sig med ingeniøren Mariano Velasco Mújica og forlod for at bo i Ciudad Valles, Tamaulipas. Lidt mere end to år senere blev Fernanda syg med tyfus og døde den 17. oktober 1940. På grund af sin stærke personlighed overlevede Sara sin datter 40 år.
García ville senere fortsætte sin omfattende karriere inden for film og ofrede sin skønhed, da hun i en alder af 30 år besluttede at få fjernet tænderne, så hendes mund ville ligne en ældre kvindes og dermed kunne spille hovedrollen i sig selv -ofre damer og opnå personificere den rolle, de gav hende.
Filmskuespillerinden Emma Roldán foreslog Sara García til rollen som Doña Panchita , en gammel kvinde, i filmen Allá en el trópico fra 1940 ("Der i troperne"). Filmens instruktør Fernando de Fuentes mente, at García var for ung til rollen (faktisk var hun midt i 40'erne), men Roldán svarede ham og sagde "Sara er en skuespillerinde, og skuespillerinder har ikke en alder". Til skærmtesten fik Sara García lavet en paryk til hende. På tidspunktet for skærmtesten spurgte direktøren besætningen om hendes opholdssted, og de svarede, at hun var kvinden foran ham, direktøren var chokeret: hendes paryk, mangel på tænder og præstationer havde rørt ham. Det er i Fernando de Fuentes ' Allá en el trópico, hvor Sara García vandt sin titel la Abuelita de México (Mexicos bedstemor).
I 1942 medvirkede Sara García sammen med Joaquín Pardavé i El baisano Jalil , en komediefilm, hvor hun skildrede konen til en libanesisk immigrantfamilie, et af de marginaliserede samfund bosatte sig i La Lagunilla -kvarteret, da de ankom til Mexico City. Hun spillede igen med Pardavé i en lignende komedie, El barchante Neguib (1945).
Hun startede en lang række film i hovedrollen med de lyseste stjerner i Mexicos biograf , såsom Cantinflas , Jorge Negrete , Germán Valdés "Tin-Tan" .
Hun medvirkede mange gange i film som bedstemor til den berømte mexicanske skuespiller Pedro Infante . Hendes mest huskede film med ham er Los tres García fra 1947, hvor hun også spillede sammen med Abel Salazar og Víctor Manuel Mendoza, der spillede rollen som deres bedstemor med en stærk, fræk og autoritær holdning.
1947–1980: Flere film, Telenovelas og sidste værker
García arbejdede videre med Pardave og optrådte sammen med ham på El ropavejero "The junkman" (1947) og i Azahares para tu boda "Orange blossoms for your wedding" (1950), som var hendes sidste job hos ham. Garcias natur var også dybt ærbødig, og hun viste det i film som Doña Clarines (1951), hvor hun gør grin med sin mormors karakter, noget hun gentog i Las señoritas Vivanco "The Misses Vivanco" (1959) og i El proceso de las señoritas Vivanco "The process of the Misses Vivanco" (1961), hvor hun handlede sammen med Prudencia Grifell og blev instrueret af Mauricio de la Serna.
I det årti kombinerede hun sit arbejde mellem film og tv, der optrådte i flere sæbeoperaer som A Face in the Past (1960), La gloria Quedo atrás (1962), La Duchess (1966), hvor en lotterisælger vinder jackpot og bruger de penge til at få sin datter tilbage, som hun tidligere havde givet op til sin millionær svigerforældre.
I det årti så vi hende også på siderne i en tegneserie eventyrhistorie med titlen "Doña Sara, la mera mera", hvor hun var klædt på som den karakter, hun havde gjort berømt i Los tres García og Vuelven los García . I 1970'erne deltog hendes bedstemorskarakter i film som "Fin de fiesta" (1972) af Mauricio Walerstein og Luis Alcorizas "Mecánica Nacional" (1972), hvor hun udtaler nogle af de mest berømte fornærmelser i vores filmografi , men det havde deres charme fra den mund, der havde repræsenteret så meget for det moralske samfund i Mexico.
I 70'erne optrådte hun som Nana Tomasita, der passede Cristina (Graciela Mauri) i den langvarige telenovela Mundo de juguete (1974) og som en omhyggelig gammel kvinde fra Caridad-segmentet, instrueret af Jorge Fons, i Faith, Hope og Velgørenhed.
Personlige liv
Under hendes embedsperiode på College of Las Vizcaínas mødte hun Rosario González Cuenca, datter af et ægteskab, som hans forældre kendte på skibet, der rejste fra Cuba til Mexico. År efter deres møde blev de begge genforenet efter García's skilt til Fernando Ibañez, Rosario blev i øjeblikket også skilt og gik begge til at bo sammen, hvor Rosario blev i Fernandas tante, der var Sara Garcias datter. Rosario ville senere blive hendes påståede kvindelige elsker, assistent og forretningschef, og García boede hele sit liv sammen med hende.
Hun tilbad Pedro Infante , men hun kunne ikke tåle Jorge Negrete, da han var blevet forelsket i hendes datter Fernanda. Mange nære venner bekræfter, at hun var en alvorlig og ond svigermor samt ikke godkendte forholdet mellem Jorge og hendes datter.
Senere år og død
García havde sit eget tv -show i 1951, Media hora con Abuelita , men det var en fiasko og blev efterfølgende annulleret. Hun vendte tilbage til fjernsynet i 1960, da hun fik en rolle i Un rostro en el pasado, som var hendes første af otte telenovelas, der også omfattede Mundo de juguete i 1974, som fra denne dato (begyndelsen af 2006) den længst kørende telenovela i historien, og Viviana med Lucía Méndez i 1978.
Den 21. november 1980 døde Sara på National Medical Center i Mexico City i en alder af 85 år på grund af et hjertestop, der opstod som følge af lungebetændelse , dage før hun var blevet indlagt på hospitalet efter at være kommet til skade ved at falde ned ad trappen i hendes hus.
García blev begravet sammen med sin datter i et mausoleum på Panteón Español kirkegård i Mexico City. Mens hun blev begravet, blev sangen "Mi Cariñito" ("My Little Darling/Beloved One") spillet, da denne sang var den, Pedro Infante sang til Sara flere gange, især sang han den beruset og grådfuld som en klagesang efter Saras karakter døde i filmen Vuelven Los Garcia ( The Garcias Return ). Det siges, at sangen blev sunget ved hendes begravelse af Lucha Villa .
Eftermæle
I Mexico, García repræsenterede en grandmotherly tal på grund af hendes mange roller som en bedstemor i film hun dukkede op i, og i 1973 underskrev hun en kommerciel aftale om at lade chokolade selskab La Azteca bruge hendes billede på Mexicos traditionelle Abuelita chokolade . La Azteca blev senere købt af Nestlé -mærket i 1995, der fortsatte med at bruge sit image på det samme mærke.
Filmografi
Telenovelas
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1960 | Un rostro en el pasado | 3 afsnit | |
1962 | La gloria quedó atrás | 3 afsnit | |
1966 | La duquesa | La duquesa ( hertuginde ), Raquel | 3 afsnit |
1967 | Anita de Montemar | 3 afsnit | |
1968 | El padre Guernica | ||
1968 | Mi maestro | ||
1972 | Telenovela mensual | ||
1973 | Min rival | Chayo | 19 afsnit |
1974-1977 | Mundo de juguete | Nana ( Nanny ) Tomasita | 221 afsnit |
1978 | Viviana | Doña Angustias Rubio Montesinos | 3 afsnit |
Fjernsynsprogrammer
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1951 | Medier hora con la abuelita | ||
1957, 1959 | Secreto de familia | 4 afsnit |
Dokumentarer
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1940 | Recordar es vivir | ||
1963 | La vida de Pedro Infante | ||
1976 | México de mis amores |
Biograf i Mexico
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1917 | En defensa Propia | Ekstra | |
1917 | Alma de sacrificio | Ekstra | |
1917 | La soñadora | Ekstra | |
1927 | Yo soy tu padre | Ekstra | |
1934 | El pulpo humano | ||
1934 | El vuelo de la muerte | Doña Clara | |
1934 | La sangre manda | Vecina (nabo) | |
1934 | ¡Viva México! (El grito de Dolores) | Josefa Ortiz de Domínguez | |
1936 | Such Is Woman (Así es la mujer) | Viuda (Enke) | |
1936 | Marihuana (El monstruo verde) | Petra | |
1936 | Malditas sean las mujeres | Señora de Ambrosaliet | |
1936 | No te engañes corazón | Doña Petro | |
1937 | Las mujeres mandan | Marta | |
1937 | La honradez es un estorbo | Doña Refugio | |
1937 | Ingen basta ser madre | Sebastiana del Puerto | |
1938 | Af mis pistoler | ||
1938 | Pescadores de perlas | Juana | |
1938 | Dos kadetter | Dolores | |
1938 | Padre de más de cuatro | Doña Gertrudis | |
1938 | Perjura | Doña Rosa | |
1938 | Su yndig majadero | Mariquita | |
1939 | El capitán aventurero | Catalina, corregidora | |
1939 | Los enredos de papá | Petra | |
1939 | Calumnia | Eduviges | |
1939 | Papacito lindo | Remedier | |
1939 | En un burro tres baturros | Manuela | |
1940 | Miente y serás feliz | Constancia | |
1940 | Allá en el trópico | Doña Panchita | |
1940 | Mi madrecita | Madre | |
1940 | Her er pointen ' | Clotilde Regalado, Leonardo del Pasos elskerinde | |
1940 | Far bliver untangled (Papá se desenreda) | Petra | |
1940 | Far bliver viklet ind igen (Papá se enreda otra vez) | Petra | |
1941 | Cuando los hijos se van | Lupe de Rosales | |
1941 | ¿Quién te quiere a ti? | Forførers mor | |
1941 | La gallina clueca | Teresa de Treviño | |
1941 | Al son de la marimba | Doña Cornelia Escobar | |
1942 | Las tres viudas de papá | Petra | |
1942 | Dos mexicanos i Sevilla | Gracia | |
1942 | Regalo de Reyes | Doña Esperanza | |
1942 | La abuelita | Doña Carmen | |
1942 | Historia de un gran amor | Doña Josefa | |
1942 | El baisano Jalil | Suad | |
1942 | El verdugo de Sevilla | Doña Nieves | |
1943 | Opstandelse (genopstandelse) | Genoveva | |
1943 | Ingen mad | Aurora | |
1943 | Caminito alegre | Antonia Goyena | |
1943 | Toros, amor y gloria | Irene | |
1944 | Mine hijos | María | |
1944 | La trepadora | Doña Carmelita | |
1944 | El secreto de la solterona | Marta | |
1944 | El jagüey de las ruinas | Doña Teresa " Mamanina " | |
1944 | Como yo te quería | Remedios Mantilla | |
1945 | Escuadrón 201 | Doña Herlinda | |
1945 | La señora de enfrente | Lastenia Cortazano | |
1945 | Mamá Inés | Inés Valenzuela | |
1946 | El barchante Neguib | Sara | |
1946 | ¡Ay qué rechula es Puebla! | Doña Severa | |
1947 | Sucedió en Jalisco (Los cristeros) | Doña Engracia, abuela (bedstemor) | |
1947 | El ropavejero | María | |
1947 | Los tres García | Doña Luisa García viuda de García | |
1947 | Vuelven los García | Doña Luisa García viuda de García | |
1948 | Los que volvieron | Marta Ortos | |
1948 | Mi madre adorada | Doña Lolita | |
1948 | Dueña y señora | Toña | |
1948 | Tía Candela | Candelaria López og Polvorilla "Tía Candela" | |
1949 | Dicen que soy mujeriego | Doña Rosa | |
1949 | Familien Perez (La familia Pérez) | Natalia Vivanco de Pérez | |
1949 | Eterna agonía | Doña Cholita | |
1949 | Novia a la medida | Doña Socorro | |
1949 | El diablo no es tan diablo | Doña Leonor | |
1949 | Dos pesos dejada | Prudencia | |
1950 | Yo quiero ser hombre | Tía Milagros / Doña Tanasia | |
1950 | Jeg foretrækker | Doña Sara | |
1950 | Si me viera don Porfirio | Doña Martirio | |
1950 | Azahares para tu boda | Eloísa | |
1950 | Mi querido capitán | Pelancha | |
1950 | Yo quiero ser tonta | Atilana | |
1951 | La reina del mambo | Tía ( Tante ) | |
1951 | El papelerito | Doña Dominga | |
1951 | Doña Clarines | Clara Urrutia 'Doña Clarines' | |
1951 | La duquesa del Tepetate | Chonita, Duquesa del Tepetate | |
1951 | Acá las tortas | Dolores | |
1952 | La miel se fue de la luna | Doña Martirio | |
1953 | Misericordia | Benigna | |
1953 | Por el mismo camino | Tía Justa | |
1953 | El lunar de la familia | Doña Luisa Jiménez | |
1953 | Genio y figura | Doña Luisa | |
1953 | Los que no deben nacer | Clotilde | |
1954 | Los Fernández de Peralvillo | Doña Conchita Fernández; doña Chita | |
1954 | El hombre inquieto | Doña Fátima Sayeh | |
1955 | Sólo para maridos | Concordia | |
1956 | El crucifijo de piedra | Laura | |
1956 | La tercera palabra | Matilde | |
1956 | El inocente | Madre de Mané | |
1957 | La ciudad de los niños | Doña Juliana | |
1957 | Pobres millonarios | Doña Margarita del Valle | |
1958 | El gran premio | Soledad Fuentes Lago (Doña Cholita) | |
1958 | Con el dedo en el gatillo | La abuela | Afsnit: El anónimo |
1959 | Los Santos Reyes | La anciana | |
1959 | Las señoritas Vivanco | Hortensia Vivanco y de la Vega | |
1959 | Yo pecador | Nana Pachita | |
1961 | El proceso de las señoritas Vivanco | Doña Hortensia Vivanco y de la Vega (som Doña Sara Garcia) | |
1961 | ¡Mis abuelitas ... nomás! | Doña Casilda | |
1961 | El buena suerte | Doña Paz | |
1961 | Paloma brava | Doña Popotita | |
1961 | El analfabeto | Doña Epifanita | |
1962 | El malvado Carabel | Tía Elodia | |
1962 | Las hijas del Amapolo | La abuela | |
1962 | El caballo blanco | Doña Refugio | |
1962 | Ruletero toda marcha | Doña Sarita | |
1964 | Las Chivas Rayadas | Doña Pancha | |
1964 | Los fenómenos del futbol | Doña Pancha | |
1964 | Nos dicen las intocables | Doña Cucaracha | |
1964 | Héroe a la fuerza | Doña Prudencia | |
1965 | Canta mi corazón | Abuela | |
1965 | Escuela para solteras | Doña Bernarda | |
1965 | Nos lleva la tristeza | Doña Marina Guerra viuda de Batalla | |
1966 | Los dos apóstoles | Doña Angustias | |
1966 | Joselito vagabundo | Doña Guadalupe | |
1967 | Seis días para morir | Doña Mercedes | |
1967 | Un novio para dos hermanas | Seňora Cáceres | |
1967 | Las amiguitas de los ricos | Viejecita | |
1968 | Sor Ye Ye | Madre María de los Ángeles | Co-produceret med Spanien |
1969 | No se mande, profe | Doña Claudia | |
1969 | Flor marchita | Paula la nana | |
1969 | El día de las madres | Doña Carmen | |
1970 | ¿Por qué nací mujer? | Doña Rosario | |
1971 | La casa del farol rojo | Doña Sara Morales viuda de Mendoza | |
1970 | La hermana dinamita | Madre Ana | |
1972 | La inocente | La abuela | |
1972 | Fin de fiesta | Doña Beatriz | |
1972 | Nadie te querrá como yo | Abuela | |
1972 | National Mechanics (Mecánica nacional) | Doña Lolita | |
1973 | Entre Monjas Anda el Diablo | Sor Lucero | |
1973 | Nosotros los feos | Doña Sara García viuda de García y García | |
1973 | Valente Quintero | Elvira Peña | |
1974 | Los Leones del ring | Doña Refugio | |
1974 | Los Leones del ring contra la Cosa Nostra | Doña Refugio | |
1974 | Fé, Esperanza og Caridad | Anciana | Segment: Caridad |
1974 | El hijo del pueblo | Vicenta Aurelia Fernandez; Chenta | |
1977 | Como gallos de pelea | Doña Altagracia | |
1977 | Nobleza ranchera | Altagracia | |
1978 | La comadrita | Doña Chonita | |
1979 | La vida difícil de una mujer fácil | Doña Amalia | |
1979 | Como México no hay dos | ||
1980 | Sexo vs. sexo | Señora dueña del club de Can-Can (Lady Owner of Can-Can Club) |
Biograf i USA
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1957 | The Living Idol (El ídolo viviente) | Elena | Co-produceret med Mexico |
Biograf i Italien
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1964 | Los dinamiteros ( L'ultimo rififi ) | Doña Pura | Co-produceret med Spanien |
Biograf i Spanien
År | Titel | Rolle | Noter |
---|---|---|---|
1961 | Dejligt minde | Dona Sara |
Referencer
eksterne links
- Sara García på IMDb
- Sara García på biografen i Mexico sted for ITESM (på spansk)
- Sara García på Find a Grave