Lydbillede - Soundscape
Et lydbillede er det akustiske miljø, som det opfattes af mennesker i kontekst. Udtrykket blev oprindeligt opfundet af Michael Southworth og populariseret af R. Murray Schafer . Der er et varieret historie af brugen af lydbilledet alt efter disciplin, der spænder fra byplanlægning til dyrelivet økologi til datalogi . En vigtig sondring er at adskille lydbillede fra det bredere akustiske miljø. Det akustiske miljø er en kombination af alle de akustiske ressourcer, naturlige og kunstige, inden for et givet område som ændret af miljøet. Den Internationale Standardiseringsorganisation (ISO) standardiserede disse definitioner i 2014. ( ISO 12913-1: 2014 )
Et lydbillede er en lyd eller kombination af lyde, der dannes eller stammer fra et fordybende miljø . Studiet af lydlandskab er genstand for akustisk økologi eller lydlandskabsøkologi . Idéen med lydbillede refererer til både det naturlige akustiske miljø, der består af naturlige lyde , herunder dyrs vokaliseringer, hvis kollektive habitatudtryk nu omtales som biofonien , og for eksempel lyde af vejr og andre naturlige elementer, nu kaldet geofonien ; og miljølyde skabt af mennesker, antropofonien gennem et delsæt kaldet kontrolleret lyd, såsom musikalsk komposition , lyddesign og sprog, arbejde og lyde af mekanisk oprindelse som følge af brug af industriel teknologi. Det afgørende er, at begrebet lydbillede også omfatter lytterens opfattelse af lyde, der høres som et miljø: "hvordan dette miljø forstås af dem, der bor deri" og formidler derfor deres relationer. Afbrydelsen af disse akustiske miljøer resulterer i støjforurening .
Udtrykket "lydlandskab" kan også referere til en lydoptagelse eller fremførelse af lyde, der skaber fornemmelsen af at opleve et bestemt akustisk miljø eller kompositioner, der er skabt ved hjælp af de fundne lyde fra et akustisk miljø, enten udelukkende eller i forbindelse med musikalske forestillinger.
Pauline Oliveros , komponist af elektronisk kunstmusik efter Anden Verdenskrig , definerede udtrykket "lydbillede" som "Alle bølgeformer, der trofast overføres til vores lydcortex af øret og dets mekanismer".
Historisk kontekst
Oprindelsen af begrebet lydbillede er noget tvetydig. Det miskrediteres ofte som værende skabt af canadisk komponist og naturforsker, R. Murray Schafer , der faktisk ledede meget af det banebrydende arbejde om emnet fra 1960'erne og fremefter. Ifølge et interview med Schafer, der blev offentliggjort i 2013, tilskriver Schafer selv udtrykket til byplanlægger Michael Southworth. Southworth, en tidligere elev af Kevin Lynch, ledede et projekt i Boston i 1960'erne og rapporterede resultaterne i et papir med titlen "The Sonic Environment of Cities" i 1969, hvor udtrykket bruges. For at komplicere sagen afslører en søgning i Google NGram imidlertid , at lydbillede havde været brugt i andre publikationer forud for dette. Mere forskning er nødvendig for at fastslå den historiske baggrund i detaljer.
Omtrent samtidig med Southworths projekt i Boston startede Schafer det nu berømte World Soundscape -projekt sammen med kolleger som Barry Truax og Hildegard Westerkamp. Schafer indsamlede efterfølgende resultaterne fra verdens lydbilledprojekt og uddybede lydbilledkonceptet mere detaljeret i sit skelsættende arbejde om lydmiljøet, "Tuning of the World." Schafer har også brugt begrebet i musikundervisning.
I musik
I musik er lydbilledkompositioner ofte en form for elektronisk musik eller elektroakustisk musik . Komponister, der bruger lydlandskaber, omfatter pioner i realtid granulær syntese, Barry Truax , Hildegard Westerkamp og Luc Ferrari , hvis Presque rien, numéro 1 (1970) er en tidlig lydlandskabskomposition. Lydbillede komponist Petri Kuljuntausta har skabt soundscape kompositioner fra lyden af himlen kuppel og Aurora Borealis og dybe hav under vandet optagelser, og et værk med titlen " Charm of Sound ", der skal udføres på den ekstreme miljø af Saturns måne Titan . Værket landede på Titans grund i 2005 efter at have rejst inde i rumfartøjet Huygens over syv år og fire milliarder kilometer gennem rummet.
Irv Teibel 's Environments serie (1969-1979) bestod af 30 minutters, uafbrudte miljømæssige soundscapes og syntetiserede eller forarbejdede versioner af naturlig lyd.
Musiklydlandskaber kan også genereres ved automatiserede softwaremetoder, såsom den eksperimentelle TAPESTREA -applikation, en ramme for lyddesign og lydlandskabskomposition og andre.
Lydbilledet er ofte genstand for efterligning i timbre-centreret musik som Tuvan halssang . Processen med Timbral Listening bruges til at fortolke klangbilledet i lydbilledet. Denne klang efterlignes og gengives ved hjælp af stemmen eller rige harmoniske producerende instrumenter.
Miljøet
I Schafers analyse er der to forskellige lydbilleder, enten "hi-fi" eller "lo-fi", skabt af miljøet. Et hi-fi-system har et positivt signal-til-støj-forhold . Disse indstillinger gør det muligt for diskrete lyde at blive hørt klart, da der ikke er baggrundsstøj, der kan blokere selv den mindste forstyrrelse. Et landligt landskab tilbyder flere hi-fi- frekvenser end en by, fordi det naturlige landskab skaber mulighed for at høre hændelser fra nær og fjern. I et lo-fi lydlandskab er signaler skjult af for mange lyde, og perspektivet går tabt inden for det brede bånd af lyde. I lo-fi lydlandskaber er alt meget tæt og kompakt. En person kan kun lytte til umiddelbare møder; i de fleste tilfælde skal selv almindelige lyde forstærkes overdrevent for at blive hørt.
Alle lyde er unikke i naturen. De forekommer på et tidspunkt ét sted og kan ikke replikeres. Faktisk er det fysisk umuligt for naturen at gengive et fonem to gange på nøjagtig samme måde.
Ifølge Schafer er der tre hovedelementer i lydbilledet:
- Keynote lyde
- Dette er et musikalsk udtryk, der identificerer nøglen til et stykke, ikke altid hørbar ... nøglen kan afvige fra originalen, men den vender tilbage. Hovedlydene høres måske ikke altid bevidst, men de "skitserer karakteren af de mennesker, der bor der" (Schafer). De er skabt af naturen (geografi og klima): vind, vand, skove, sletter, fugle, insekter, dyr. I mange byområder er trafik blevet hovedlyden.
- Lydsignaler
- Det er forgrundslyde, som man bevidst lytter til; eksempler ville være advarselsanordninger, klokker, fløjter, horn, sirener osv.
- Lydmærke
- Dette stammer fra udtrykket skelsættende . Et lydmærke er en lyd, der er unik for et område. I sin bog fra 1977, The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World , skrev Schafer: "Når et lydmærke er blevet identificeret, fortjener det at blive beskyttet, for lydmærker gør et samfunds akustiske liv unikt."
Elementerne er yderligere defineret med hensyn til væsentlige kilder:
Bernie Krause , naturforsker og lydlandskabsøkolog, omdefinerede lydkilderne med hensyn til deres tre hovedkomponenter: geofoni, biofoni og antropofoni.
- Bestående af præfikset, geo (gr. Jord) og phon (gr. Lyd), refererer dette til de lydlandskabskilder, der genereres af ikke-biologiske naturlige kilder som vind i træerne, vand i en å eller bølger ved hav og jordbevægelse, de første lyde, der høres på jorden af enhver lydfølende organisme.
- Bestående af præfikset, bio (gr. Liv) og suffikset for lyd, refererer dette udtryk til alle de ikke-menneskelige, ikke-indenlandske biologiske lydlandskabskilder til lyd.
- Bestående af præfikset, anthro (gr. Human), refererer dette udtryk til alle de lydsignaturer, der genereres af mennesker.
I sundhedsvæsenet
Forskning har traditionelt hovedsageligt fokuseret på de negative virkninger af lyd på mennesker, som i eksponering for miljøstøj . Støj har vist sig at korrelere med sundhedsrelaterede problemer som stress, nedsat søvn og hjerte-kar-sygdomme. Men for nylig er det også blevet vist, at nogle lyde, som lyde af natur og musik, kan have positive virkninger på helbredet. Selvom de negative effekter af lyd er blevet bredt anerkendt af organisationer som EU ( END 2002/49 ) og WHO ( Burden of noise disease ), har de positive effekter endnu ikke fået mindre opmærksomhed. De positive virkninger af naturlyde kan anerkendes i daglig planlægning af by- og landmiljøer samt i specifikke sundhedsbehandlingssituationer, som naturbaseret lydterapi og naturbaseret rehabilitering.
Lydbilleder fra en computeriseret akustisk enhed med et kamera kan også tilbyde syntetisk syn til blinde ved hjælp af menneskelig ekkolokalisering , hvilket er målet med projektet se med lyd.
Lydbilleder og støjforurening
Papirer om støjforurening tager i stigende grad en holistisk, lydbillede tilgang til støjbekæmpelse. Mens akustik har en tendens til at stole på laboratoriemålinger og individuelle akustiske egenskaber ved biler og så videre, tager lydbillede en top-down tilgang. Med udgangspunkt i John Cages ideer om hele verden som komposition undersøger lydbilledforskere folks holdninger til lydbilleder som helhed frem for individuelle aspekter - og ser på, hvordan hele miljøet kan ændres til at være mere behageligt for øret. Denne vidensgruppe nærmer sig også det subjektivt miljø subjektivt, som i hvordan nogle lyde tolereres, mens andre foragter, med endnu andre foretrukne, som det ses i Fongs forskning fra 2016, der sammenligner lydlandskaber i Bangkok, Thailand og Los Angeles, Californien. For at reagere på uønskede lyde er en typisk anvendelse af dette imidlertid brugen af maskeringsstrategier, som ved brug af vandfunktioner til at dække uønsket hvid støj fra trafik. Det er blevet vist, at maskering kan virke i nogle tilfælde, men at det vellykkede resultat afhænger af flere faktorer, f.eks. Lydtryksniveauer, orientering af kilderne og karakter af vandlyden.
Forskning har vist, at variation er en vigtig faktor at overveje, da et varieret lydbillede giver folk mulighed for at opsøge deres foretrukne miljø afhængigt af præference, humør og andre faktorer. En måde at sikre variation på er at arbejde med " stille områder " i bysituationer. Det er blevet foreslået, at menneskers mulighed for at få adgang til rolige, naturlige steder i byområder kan forstærkes ved at forbedre den økologiske kvalitet i urbane grønne områder gennem målrettet planlægning og design, og det har igen psykologiske fordele. Soundscaping som en metode til at reducere støjforurening indeholder naturlige elementer i stedet for kun menneskeskabte elementer. Lydbilleder kan designes af byplanlæggere og landskabsarkitekter. Ved at indarbejde viden om lydlandskaber i deres arbejde kan visse lyde forbedres, mens andre kan reduceres eller kontrolleres. Det er blevet argumenteret for, at der er tre hovedmåder, hvorpå lydbilleder kan designes: lokalisering af funktioner, reduktion af uønskede lyde og introduktion af ønskede lyde. Som hver især bør overvejes for at sikre en omfattende tilgang til lydlandskabsdesign.
I USA's nationalparker
National Park Service Natural Sounds and Night Skies Division beskytter aktivt lydlandskaber og akustiske miljøer i nationalparker i hele landet. Det er vigtigt at skelne og definere visse nøglebegreber, som det bruges af National Park Service. Akustiske ressourcer er fysiske lydkilder, herunder både naturlige lyde (vind, vand, dyreliv, vegetation) og kulturelle og historiske lyde (kampgenopførelser, stammeceremonier, stille ærbødighed). Det akustiske miljø er en kombination af alle de akustiske ressourcer inden for et givet område-naturlige lyde og menneskeskabte lyde-som ændret af miljøet. Det akustiske miljø omfatter lydvibrationer foretaget af geologiske processer, biologisk aktivitet og endda lyde, der er uhørlige for de fleste mennesker, såsom flagermus -ekkolokaliseringsopkald. Lydbilledet er den komponent i det akustiske miljø, der kan opfattes og forstås af mennesker. Lydbilledets karakter og kvalitet påvirker menneskets opfattelse af et område og giver en følelse af sted, der adskiller det fra andre regioner. Støj refererer til lyd, der er uønsket, enten på grund af dens virkninger på mennesker og dyreliv, eller dens interferens med opfattelsen eller detektionen af andre lyde. Kulturelle lydlandskaber omfatter muligheder for passende transmission af kulturelle og historiske lyde, der er grundlæggende komponenter i de formål og værdier, som parkerne blev etableret til.
- Lyd optaget i nationalparker
- Yellowstone National Park Sound Library
Se også
Referencer
Yderligere læsning
- 1969 The New Soundscape - R. Murray Schafer
- 1974 Lydbilledstudier: En introduktion til World Soundscape Project. Truax, B. Numus-West, 5, s. 36–39.
- 1977 The Tuning of the World -R. Murray Schafer ( ISBN 0-394-40966-3 )
- Disse 2 værker blev tilpasset til at blive en del af 1993-bogen, The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World -R. Murray Schafer ( ISBN 0-89281-455-1 ) 1977 Fem landsbys lydlandskaber (Music of the environment-serien ) -ARC Publications ( ISBN 0-88985-005-4 )
- 1978 Håndbog for akustisk økologi - Barry Truax ( ISBN 0-88985-011-9 )
- 1985 Akustisk kommunikation: Anden udgave -Barry Truax & World Soundscape Project ( ISBN 1-56750-537-6
- 1994 Soundscapes: Essays on Vroom and Moo , Eds: Jarviluoma, Helmi - Department of Folk Tradition
- 2002/2016 Wild Soundscapes: Discovering the Voice of the Natural World - Bernie Krause (Yale University Press, ISBN 0300218192 ) - bog & QR -link til lyd
- 2002, der forbinder Soundscape Composition og akustisk økologi - Hildegard Westerkamp :
- 2003 Site Soundscapes: Landskabsarkitektur i lyset af lys- Sonotope Design Strategies, Per Hedfors (Diss .: ISSN 1401-6249 ISBN 91-576-6425-0 [1] Swedish University of Agricultural Sciences. Diss. Opsummering: ISBN 978- 3-639-09413-8
- 2004 "Voicescapes: The (en) chanting voice & its performance soundscapes" i Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology Vol.5 No.2-Henry Johnson 26-29 ISSN 1607-3304
- 2004 den auditive kultur Reader (Sensory formationer) - Michael Bull ( ISBN 1-85973-618-1 )
- 2005 "Akustisk økologi betragtes som en konnotation: Semiotisk, postkolonial og uddannelsesmæssigt syn på lydlandskab" i Soundscape: Journal of Acoustic Ecology Vol.6 No.2- Tadahiko Imada 13-17 ( ISSN 1607-3304 )
- 2006 Kvalitative vurderinger af urbane lydlandskaber: Spørgeskemaer og semantiske skalaer - Raimbault, Manon , Acta Acustica forenet med Acustica 92 (6), 929–937
- "Lydbilleder / Paesaggi sonori" . Lo Squaderno (10). December 2008. ISSN 1973-9141 . Arkiveret fra originalen 2009-07-26 . Hentet 2009-03-14 .
- 2006, "Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den Alpen. Zum Gebrauch einiger historischer Begriffe aus der Musikethnologie", Marcello Sorce Keller, i T. Nussbaumer (red.), Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizonte und Crossovers , Salzburg, Verlag Mueller- Speiser, 2006, s. 9–18.
- 2006 Vesten møder øst i akustisk økologi (Tadahiko Imada Kozo Hiramatsu et al. Eds), Japanese Association for Sound Ecology & Hirosaki University International Music Center ISBN 4-9903332-1-7
- 2008 "Lydbillede, postkolonial og musikundervisning: Oplever det tidligste korn af krop og musik" - Tadahiko Imada i musikpædagogisk politik og implementering: internationale perspektiver ( Chi Cheung Leung , Lai Chi Rita Yip og Tadahiko Imada Eds, Hirosaki University Press ) ISBN 978-4-902774-39-9
- 2009 A Little Sound Education -R. Murray Schafer & Tadahiko Imada ( Shunjusha , Tokyo) ISBN 978-4-393-93539-2
- 2012 The Great Animal Orchestra: Finding of the Origin of Music in the World's Wild Places, Bernie Krause, Little Brown New York, ISBN 978-0-316-08687-5
- 2015 Voices of the Wild: Animal Songs, Human Din og Call to Save Natural Soundscapes - Bernie Krause (Yale University Press, ISBN 978-0-300-20631-9 ) -bog og links til lydeksempler
- 2016 Akustisk kompetence: Undersøgelse af sonisk empowerment i bykulturer. Berlin / Johannesburg -Felix Urban (Marburg: Tectum Verlag) ISBN 978-3-8288-3683-9
- 2016 Fong, Jack "Making Operative Concepts from Murray Schafers Soundscapes Typology: A Qualitative and Comparative Analysis of Noise Pollution in Bangkok, Thailand and Los Angeles, California." Urban Studies 53 (1): 173-192.
- 2016 Lydbillede og det byggede miljø . Kang, J. & Schulte-Fortkamp, B. (red.) (2016). Boca Raton: Taylor & Francis Group.
- 2016 Chatty maps: konstruering af lydkort over byområder ud fra sociale mediedata . Luca Maria Aiello, Rossano Schifanella, Daniele Quercia, Francesco Aletta (2016). Royal Society Open Science.
- 2017 Lyd i landskabsarkitektur: En lydbillede tilgang til støj . Cerwén, G. Alnarp: SLU ISBN 978-91-7760-073-2
eksterne links
- World Forum for Acoustic Ecology (WFAE)
- Lydbillede: Journal of Acoustic Ecology , udgivet af WFAE
- Hvordan lyd påvirker os (8:18) - TED -tale af Julian Treasure
- Napolisoundscape Urban Space Research Webarkiv med lydkortlægningen af byen Napoli
- SonorCities: Learning Culture through City Soundscapes - Et uddannelsesværktøj