Slottet i Otranto -The Castle of Otranto

Slottet i Otranto
CastleOtranto.png
Titelside fra tredje udgave
Forfatter Horace Walpole
Land England
Sprog engelsk
Genre Gotisk , gyserroman
Udgivelsesdato
 1764

Castle of Otranto er en roman af Horace Walpole . Først udgivet i 1764 betragtes det generelt som den første gotiske roman . I den anden udgave anvendte Walpole ordet 'gotisk' på romanen i undertitlen - En gotisk historie . Set i et hjemsøgt slot fusionerede romanen middelalderisme og terror i en stil, der har holdt ud siden. Bogens æstetik har præget nutidens gotiske bøger, film, kunst, musik og den gotiske subkultur .

Walpole blev inspireret til at skrive historien efter et mareridt, han oplevede i sit gotiske revivalhjem , Strawberry Hill House i det sydvestlige London . Romanen indledte en litterær genre, der ville blive ekstremt populær i det senere 18. og begyndelsen af ​​det 19. århundrede med forfattere som Clara Reeve , Ann Radcliffe , William Thomas Beckford , Matthew Lewis , Mary Shelley , Bram Stoker , Edgar Allan Poe , Robert Louis Stevenson og George du Maurier .

Historie

Romanen var inspireret af et mareridt, Walpole oplevede i Strawberry Hill House (gravering fra den gotiske villa på det 18. århundrede).

Slottet i Otranto blev skrevet i 1764 under Horace Walpoles embedsperiode som parlamentsmedlem for King's Lynn . Walpole var fascineret af middelalderens historie og byggede i 1749 et falsk gotisk slot, Strawberry Hill House .

Den oprindelige udgave fik fuld titel: The Castle of Otranto, A Story. Oversat af William Marshal, Gent. Fra den originale italiener af Onuphrio Muralto, Canon fra St. Nicholas Kirke i Otranto . Denne første udgave påstås at være en oversættelse baseret på et manuskript trykt i Napoli i 1529 og for nylig genopdaget på biblioteket i "en gammel katolsk familie i det nordlige England". Han anvendte en arkaisk skrivestil for at forstærke dette yderligere.

Det italienske manuskripts historie, blev det hævdet, stammer fra en historie, der stadig var ældre, og kan dateres helt tilbage til korstogene . Dette italienske manuskript var sammen med den påståede forfatter "Onuphrio Muralto" Walpoles fiktive kreationer og "William Marshal" hans pseudonym.

I den anden og efterfølgende udgave anerkender Walpole forfatterskab til sit værk og skriver: "Den gunstige måde, hvorpå dette lille stykke er blevet modtaget af offentligheden, opfordrer forfatteren til at forklare grundene til, at han komponerede det" som "et forsøg at blande de to slags romantik, det gamle og det moderne. I det førstnævnte var alt fantasi og usandsynlighed: i sidstnævnte er naturen altid tiltænkt at være, og nogle gange har været, kopieret med succes ... ". Der var dengang en vis debat om litteraturens funktion; det vil sige om skønlitterære værker skal være repræsentative for livet eller mere rent fantasifulde (dvs. naturlige vs. romantiske). Den første udgave blev godt modtaget af nogle korrekturlæsere, der forstod romanen som tilhørende middelalderlig fiktion, "mellem 1095, det første korstogs æra og 1243, datoen for den sidste", som det første forord siger; og nogle omtalte Walpole som en "genial oversætter". Efter Walpoles indrømmelse af forfatterskab var mange kritikere imidlertid modvillige til at overdøve megen ros til værket og afviste det som absurd, fluffy, romantisk fiktion eller endda usmageligt eller umoralsk.

I sin 1924-udgaven af The Castle of Otranto , Montague Summers viste, at livshistorie Manfred Sicilien inspireret nogle detaljer om plottet. Det ægte middelalderborg Otranto var blandt Manfreds ejendele.

Grund

Slottet i Otranto fortæller historien om Manfred, slotens herre og hans familie. Bogen begynder på bryllupsdagen for hans syge søn Conrad og prinsesse Isabella. Kort før brylluppet bliver Conrad dog knust ihjel af en gigantisk hjelm, der falder på ham ovenfra. Denne uforklarlige begivenhed er især ildevarslende i lyset af en gammel profeti, "at slottet og herredømmet i Otranto skulle gå fra den nuværende familie, når den virkelige ejer skulle vokse for stor til at bebo den". Manfred, bange for at Conrads død signalerer begyndelsen på slutningen for hans linje, beslutter sig for at afværge ødelæggelse ved at gifte sig med Isabella selv, mens han skiller sig fra sin nuværende kone, Hippolita, som han føler ikke har båret ham en ordentlig arving på grund af den sygelige tilstand af Conrad før hans utidige død.

Men da Manfred forsøger at gifte sig med Isabella, flygter hun til en kirke ved hjælp af en bonde ved navn Theodore. Manfred beordrer Theodores død, mens han talte med frieren Jerome, der sikrede Isabellas sikkerhed i kirken. Når Theodore fjerner sin skjorte for at blive dræbt, genkender Jerome en markering under hans skulder og identificerer Theodore som sin egen søn. Jerome tigger om sin søns liv, men Manfred siger, at Jerome enten må opgive prinsessen eller sin søns liv. De afbrydes af en trompet og indgangen til riddere fra et andet kongerige, der ønsker at levere Isabella til sin far, Fredric, sammen med slottet, da Fredric har et stærkere krav på det (en anden grund til at Manfred ønsker at gifte sig med Isabella). Dette får ridderne og Manfred til at kæmpe for at finde Isabella.

Theodore, der havde været låst i et tårn af Manfred, frigøres af Manfreds datter, Matilda. Han løb til den underjordiske kirke og fandt Isabella. Han gemmer hende i en hule og blokerer den for at beskytte hende mod Manfred og ender med at kæmpe mod en af ​​de mystiske riddere. Theodore skader ridderen hårdt, der viser sig at være Isabellas far, Frederic. Med det går de alle op på slottet for at løse tingene. Frederic forelsker sig i Matilda, og han og Manfred indgår en aftale om at gifte sig med hinandens døtre. Frederic bakker op, efter at han er blevet advaret af en frembringelse af et skelet.

Manfred, der har mistanke om, at Isabella møder Theodore i et forsøg i kirken, tager en kniv ind i kirken, hvor Matilda møder Theodore. Han tror, ​​at hans egen datter er Isabella, og han stikker hende. Theodore afsløres derefter for at være den sande prins af Otranto, da Matilda dør og efterlader Manfred at omvende sig. En kæmpe spøgelsesform dukker op, erklærer profetien opfyldt og ødelægger slotmurene.

Manfred abdicerer fyrstedømmet og trækker sig tilbage til religion sammen med Hippolita. Theodore bliver prins af resterne af slottet og er gift med Isabella, for hun er den eneste, der virkelig kan forstå hans sorg.

Tegn

Illustration fra en tysk udgave fra 1794
  • Manfred  - herren over slottet i Otranto. Han er far til Conrad og Matilda og mand til Hippolita. Efter at hans søn er blevet dræbt af den faldende hjelm, bliver han besat af tanken om at afslutte sit ægteskab med Hippolita i jagten på den meget yngre Isabella, der skulle giftes med sin søn. Manfred fungerer som den primære antagonist i romanen; han er den diktatoriske hersker og far, der driver handlingen fremad i en skildring af vanvittig grusomhed, som hans børn bliver besøgt.
  • Hippolita  - kone til Manfred og mor til Conrad og Matilda. Efter at have mistet sin søn, står hun tilbage med bare Matilda for at bekæmpe den tyranniske tankegang, som hendes mand viser. Manfred har til hensigt at skilles fra hende på grund af hendes sterilitet og med den begrundelse, at deres ægteskab faktisk er falsk, fordi de faktisk er slægtninge. Konfronteret med truslen om skilsmisse er Hippolita sørgelig, men alligevel underdanig over for sin mands testamenter. Hun fungerer som en slags enabler for sin mand og lægger sin moral og lykke til side, så hendes mand kan få, hvad han vil.
  • Conrad  -den femten-årige søn af Manfred og Hippolita og den yngre bror til Matilda. På romanens første sider bliver han knust af en kæmpe hjelm på vej til sit bryllup med Isabella.
  • Matilda  - Matilda er datter af Hippolita og den undertrykkende Manfred. Hun forelsker sig i Theodore, til stor ærgrelse, da det er en kærlighed, der ikke er godkendt af hendes forældre. Efter Frederiks optræden bliver tingene endnu mere komplicerede, efterhånden som Frederic begær efter Matilda. Hun fungerer som den forbudte kvinde, en facet af gotisk litteratur . Frederic og Manfred lægger planer om at bytte deres døtre i ægteskab og knuser Matildas håb om at være sammen med Theodore. I slutningen af ​​romanen bliver hun fejlagtigt stukket af sin far.
  • Isabella  - datter af Frederic og forlovede af Conrad (i begyndelsen af ​​romanen). Efter Conrads død gør hun det klart, at selvom hun ikke elskede Conrad, havde hun langt foretrukket at blive forlovet med ham frem for hans far, der forfølger hende gennem romanen. Isabella og Matilda har et kort argument om, at de begge har følelser for Theodore. Efter Matildas død bosætter Theodore sig med Isabella, og de to bliver slottets herre og dame.
  • Theodore  - i begyndelsen af ​​romanen ser Theodore ud til at være en ren mindre karakter, hvis rolle udelukkende er at påpege hjelmens betydning som et link til opfyldelsen af ​​profetien. Imidlertid fremstår han som en hovedperson, efter at Manfred beordrer ham til at blive fængslet i hjelmen for sin uforskammethed, og han undslipper, kun for at hjælpe Isabella med at flygte fra slottet gennem en fældedør. Han afsløres senere i romanen for at være den mistede søn af Friar Jerome. Theodore fortsætter med at beskytte Isabella mod Manfreds vilde begær. Han fanger hjerterne hos både Isabella og Matilda, men nøjes med Isabella efter Matildas død. Han fortsætter også senere med at styre slottet i Otranto.
  • Friar Jerome  - munken på klosteret nær slottet i Otranto. Manfred forsøger at manipulere ham til både at støtte hans plan om at skille sig fra sin kone og overtale sin kone til at følge med i denne plan. Det opdages senere, at han er Theodores far.
  • Frederic  -den tabte far til Isabella, der dukker op sent i romanen. Han modsætter sig først Manfred, indtil han indgår en aftale om at gifte sig med Matilda.
  • Bianca  - tjeneren til Matilda, der fungerer som en komisk lettelse af den ellers meget melodramatiske roman.
  • Diego og Jaquez  - disse to er ligesom Bianca andre tjenere på slottet Otranto.

Litterære elementer

I forordet til den anden udgave hævder Walpole, at romanen er "et forsøg på at blande de to slags romantik , den gamle og den moderne." Han definerer den "gamle" romantik som defineret af dens fantastiske natur ("dens fantasi og usandsynlighed"), mens han definerer den "moderne" romantik som værende mere dybt forankret i litterær realisme ("en streng overholdelse af det almindelige liv", i hans ord) ). Ved at kombinere fantastiske situationer (hjelme, der falder ned fra himlen, gå portrætter osv.) Med angiveligt virkelige mennesker, der handler på en "naturlig" måde, skabte Walpole en ny og tydelig litterær fiktion , som ofte er blevet nævnt som en skabelon for alle efterfølgende gotiske romaner. The Monthly Review udtalte, at for "[t] slange, der kan fordøje absurditeterne i gotisk fiktion, tilbød Otranto " betydelig underholdning ".

Slottet i Otranto betragtes bredt som den første gotiske roman, og med sine riddere, skurke, forurettede jomfruer, hjemsøgte korridorer og ting, der støder om natten, er den åndelige gudfar til Frankenstein og Dracula , Edgar Allans knirkende gulvbrædder Poe og de skiftende trapper og gangportrætter af Harry Potters Hogwarts.

-  Strawberry Hill, Horace Walpoles fantasislot, for at åbne dørene igen, The Guardian .

Gotiske elementer

Set i et smuldrende slot med alle de nu klassiske gotiske fælder (hemmelige gange, blødende statuer, uforklarlige lyde og talende portrætter) introducerede det hjemsøgte hus som et symbol på kulturelt forfald eller forandring.

- Jane Bradley i The Guardian .

Den Castle of Otranto er den første overnaturlige engelsk roman og den mest indflydelsesrige værk gotisk fiktion. Det blander elementer af realistisk fiktion med det overnaturlige og fantastiske og etablerer mange af de plot-enheder og karaktertyper, der ville blive typiske for den gotiske roman: hemmelige passager, sammenhængende falddøre, billeder, der begynder at bevæge sig, og døre lukker af sig selv. Digteren Thomas Gray fortalte Walpole, at romanen fik "nogle af os til at græde lidt, og alle generelt bange for at gå i seng o'nights."

Slottet i Otranto og Shakespeare

Den første og mest oplagte forbindelse til William Shakespeare præsenteres af Horace Walpole selv i forordet til den anden udgave af Otranto , hvor han "roser Shakespeare som et virkelig originalt geni og eksemplet på fantasifri frihed, som en del af et forsvar af Otranto ' s design". Uden for forordet bruger Walpole flere hentydninger til værker af Shakespeare som yderligere vægt på den forbindelse, han ønsker at finde mellem hans eget arbejde og Shakespeares. For eksempel i Hamlet "Hamlets møde med spøgelsen bliver for Walpole en skabelon til terror".

Walpole præsenterer en "mere fragmenteret omarbejdning" af spøgelset i Hamlet , der havde fungeret som en repræsentation af det "nu usanktionerede, men stadig populære katolske syn på spøgelser som talere af sandhed" for Shakespeare. De katolske elementer, der spiller i både Hamlet og Otranto , påberåbes begge til at repræsentere en yderligere følelse af undren og mystik for det protestantiske publikum i begge værker. Det katolske element var en nødvendig facet af "terrorens skabelon", som Walpole mente at påberåbe sig.

Hentydningen til Hamlets oplevelse med spøgelsen er ikke kun ment som en "terrorskabelon", men tjener også til at få læseren til at påberåbe sig følelsen af ​​at se selve stykket, og det gør han ved tre separate lejligheder. For det første udgør Walpole Manfreds møde med det animerede portræt af Ricardo som en forbindelse til spøgelsens første optræden til Hamlet. For det andet, når Friar Jerome informerer Theodore om de farer, der findes i Otranto, og han opfordrer ham til at tage sin hævn, er dette en direkte hentydning til spøgelsens krav til Hamlet om at "huske [ham]". For det tredje er Frederics møde med skeletoptræden parallelt med Spøgelsens sidste fremtræden i Hamlet .

Det voldsomme spørgsmål om blodlinjer og arvefølge er et, der tjener som et centralt element i mange af Shakespeares skuespil, der spænder fra Hamlet til Richard II og Macbeth , og det er klart et af Otrantos store bekymringer . Forbindelsen til Hamlet styrkes endnu mere på grund af spørgsmålet om incest, der også spiller i Otranto . "I Otranto bliver slottet og dets labyrinter grundlag for incest, der signalerer opløsning af familiære bånd", hvilket også er et vigtigt problem i Hamlet, da Hamlets mor (Gertrude) og hans onkel (Claudius) på en måde var, slægtninge før deres ægteskab. Både Hamlet og Otranto er litterære springbrætter til diskussion om ægteskabsspørgsmål, da spørgsmålet om Henry VIIIs annullering af hans ægteskab og senere ægteskab med Anne Boleyn stadig var ophedede emner. Henry VIII havde begge giftet sig med sin brors kone Catherine af Aragon og senere opløst dette ægteskab på grund af Catherine's manglende evne til at producere en mandlig arving, der levede til voksenalderen. På samme måde kredser Otranto om "en større seksuel konkurrence for at sikre slægt".

Den sidste forbindelse fra Otranto til Shakespeare ligger i den rolle, tjenerne spiller. Ligesom Shakespeare har Walpole til formål at skabe en "blanding af komedie og tragedie", og en af ​​måderne han gør det på er ved at bruge de mindre, tjenende karakterer (f.eks. Bianca) som komisk lettelse . Dette er en trope, Walpole tager fra Shakespeare, da for eksempel Shakespeares mekanik fra A Midsummer Night's Dream også fungerer som det centrale komiske element i stykket.

Virkning og tilpasninger

Litterær

Otranto krediteres generelt for at have skabt hele den gotiske romangenre. Det var et stort hit i sin tid, indtil forfatteren afslørede, at det var rent satirisk fiktion snarere end en egentlig tilpasning af middelalderlig tekst. På det tidspunkt tændte de kritikere og befolkning, der havde rost den, bogen og påstod, at den var overfladisk, og andre pejorativer blev generelt tildelt romantiske romaner, der blev set som ringere i Storbritannien på det tidspunkt. Men dens indvirkning var dramatisk. Forfatteren Clara Reeve skrev The Old English Baron som et svar og hævdede, at hun tog Walpoles plot og tilpassede det til tidens krav ved at balancere fantastiske elementer med realisme fra 1700-tallet. Hun forklarede:

Denne historie er det litterære afkom fra slottet i Otranto , skrevet på samme plan, med et design for at forene de mest attraktive og interessante omstændigheder i den gamle romance og den moderne roman. Spørgsmålet opstod nu, om overnaturlige begivenheder, der ikke var så åbenlyst absurde som Walpoles, ikke ville få de enklere sind til at tro dem mulige.

Efter at en række andre romaner blev føjet til den spirende gotiske genre, udgav teenageforfatteren Matthew Lewis The Monk , en roman, der direkte efterlignede formlen for Otranto , men tog den til så ekstrem, at nogle har fortolket romanen som parodi.

Filmatiseringer

Jan Švankmajer instruerede den surrealistiske kortfilm Castle of Otranto (1977) baseret på romanen. Den har form af en pseudo-dokumentarisk rammefortælling i live action med en forkortet tilpasning af selve historien præsenteret i cut-out animation i stil med gotisk kunst .

Reference

Bibliografi

Udgaver

  • Fairclough, Peter (red.) Three Gothic Novels (Harmondsworth: Penguin , 1968) ISBN  0140430369 . Med en introduktion af Mario Praz . Inkluderer William Beckfords Vathek og Mary Shelleys Frankenstein (tekst fra 1832) sammen med slottet i Otranto .
  • Walpole, Horace The Castle of Otranto (Oxford: Oxford University Press, 2014) ISBN  9780198704447 . Med en introduktion og note af Nick Groom.

Biografier og korrespondance

Kritik

Artikler

  • Cohenour, Gretchen. "En mands hjem er hans slot: blodlinjer og slottet i Otranto." EAPSU Journal of Critical and Creative Work . Bind 5 (2008): 73–87.
  • Cohenour, Gretchen. "Gotiske romaner fra det attende århundrede og kønnede rum: Hvad er der tilbage at sige?" Diss: University of Rhode Island, 2008. ProQuest LLC, 2008.
  • Hamm, Robert B. "Hamlet og Horace Walpole's The Castle of Otranto." SEL Studier i engelsk litteratur 1500–1900. Bind 49 (2009): 667–692.
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto e l'Inghilterra (episodi bellici in Puglia e nel Salento), i Note di Storia e Cultura Salentina, anno XV, s. 127–159, (Argo, Lecce, 2003)
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, i Note di Storia e Cultura Salentina, anno XVI, s. 207–224, (Argo, Lecce, 2004)

Monografier

  • Drakakis, John og Dale Townshend. Gotiske Shakespeares . New York: Routledge, 2008.
  • Mellor, Anne K. Mary Shelley: Hendes liv, hendes fiktion, hendes monstre . New York: Routledge, 1988. 196–198.
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, dal 'Castello' di Walpole al 'Barone' di Voltaire (Editrice Salentina, Galatina 2018) ISBN  9788831964067

eksterne links