Teater i Pompejus - Theatre of Pompey
 En 3D -rekonstruktion af teatret i Pompejus
| |
  Teater i Pompejus Vist i Rom
| |
| Beliggenhed | Regio IX Cirkus Flaminius |
|---|---|
| Koordinater | 41 ° 53′42 ″ N 12 ° 28′26 ″ E / 41.895 ° N 12.474 ° E Koordinater : 41.895 ° N 12.474 ° E41 ° 53′42 ″ N 12 ° 28′26 ″ E / |
| Type | Romersk teater |
| Historie | |
| Bygger | Gnaeus Pompeius Magnus |
| Grundlagt | 55 f.Kr. |
 |
| Del af en serie om |
| Det gamle Rom og republikkens fald |
|---|
|
Mennesker
Begivenheder
Steder |
Det teater Pompejus ( latin : Theatrum Pompeji , italiensk : Teatro di Pompeo ) var en struktur i det gamle Rom bygget under den sidste del af romerske republikanske æra af Pompejus den Store (Gnaeus Pompeius Magnus). Færdiggjort i 55 f.Kr., var det det første permanente teater, der blev bygget i Rom. Dens ruiner ligger ved Largo di Torre Argentina .
Omsluttet af de store søjleportikoer var et ekspansivt havekompleks med springvand og statuer. Langs strækningen af den overdækkede arkade var lokaler dedikeret til udstilling af kunst og andre værker, som Pompejus havde indsamlet under hans kampagner. I den modsatte ende af havekomplekset var Curia i Pompejus til politiske møder. Senatet ville ofte bruge denne bygning sammen med en række templer og sale, der opfyldte kravene til deres formelle møder. Curia er berygtet som stedet, hvor Julius Cæsar blev myrdet af Brutus og Cassius under en session i Senatet den 15. marts 44 f.Kr.
Historie
Oprindelse
Pompeius betalte for, at dette teater fik politisk popularitet under sit andet konsul . Teatret blev inspireret af Pompeys besøg i 62 f.Kr. til et græsk teater i Mytilene . Byggeriet begyndte omkring 61 f.Kr. Forud for opførelsen var permanente stenteatre blevet forbudt, og for at trinvise dette problem lod Pompejus strukturen bygge på Campus Martius , uden for pomerium eller hellig grænse, der adskilte byen fra den gamle Romanus (den område umiddelbart uden for byen). Pompeius fik også bygget et tempel til Venus Victrix nær toppen af teatrets siddepladser; Pompeius hævdede derefter, at han "ikke havde [bygget] et teater, men derimod et tempel af Venus, hvortil jeg har tilføjet trinene i et teater".
Kilderne til dedikationen er modstridende. Plinius rapporterer sin indvielse i 55 f.Kr., året for Pompeys andet konsul. Men Gellius bevarer et brev fra Cicero 's frigivne, Tiro at datoerne den dedikation til 52 f.Kr.. To forestillinger er forbundet med dedikation: Klytaimnestra af Accius , og Equos Troianus enten ved Livius Andronicus eller Gnaeus Naevius . Clodius Aesopus , en berømt tragisk skuespiller, blev bragt ud af pension for at optræde i teatrets åbningsshow. Showet blev også ledsaget af gladiatormatcher med eksotiske dyr.
I fyrre år var teatret det eneste permanente teater i Rom, indtil Lucius Cornelius Balbus den Yngre byggede Balbus teater i 13 f.Kr. på Campus Martius. Uanset hvad, fortsatte teatret i Pompejus at være hovedstedet for skuespil, både på grund af dets pragt og størrelse. Faktisk blev stedet ofte betragtet som premiere -teatret gennem hele sit liv. Andre, der søgte omgang med det store teater, konstruerede andre deres eget i og omkring Pompeys område. Dette førte til en eventuel etablering af et teaterdistrikt i den mest bogstavelige forstand.
Post-Pompejus og Romerriget
Efter Pompeys nederlag og efterfølgende attentat i 48 f.Kr. under den store romerske borgerkrig (49-45 f.Kr.) brugte Cæsar teatret til at fejre triumfen over Pompeys styrker i Afrika. Teatret var stedet for Cæsars attentat, da det var det midlertidige mødested for det romerske senat .
Portikoer og teater blev vedligeholdt i århundreder. Octavian restaurerede dele af komplekset i 32 f.Kr., og i 21 e.Kr. indledte Tiberius en rekonstruktion af den del af teatret, der var blevet ødelagt af ild, som blev afsluttet under regeringstiden for Caligula . Claudius indviede Venus Victrix -templet igen; Nero forgyldte templets indre, og Domitian og Septimius Severus reparerede og ændrede strukturen betydeligt. Et katalog, der blev overholdt i slutningen af det 4. århundrede, registrerede, at teatrets siddepladser var 22.888 personer.
Efter faldet af vestlige romerske imperium i AD 476 , det teater Pompejus forblev i brug, og når byen Rom kom under herredømme af østgotiske Kongerige , blev strukturen igen renoveret mellem AD 507-511 . Denne renovering ville dog være den sidste. Efter den ødelæggende gotiske krig (535–554) var der ikke behov for et stort teater, fordi befolkningen i Rom var faldet drastisk. Som sådan fik teatret lov til at forringes.
Fra middelalderen til i dag
I den tidlige middelalder blev teatrets marmorbeklædning brugt som materiale til at vedligeholde andre bygninger. Da bygningen var placeret nær Tiberen , blev bygningen også regelmæssigt oversvømmet, hvilket forårsagede yderligere skader. Ikke desto mindre forblev bygningens betonkerne stående i det 9. århundrede e.Kr., da en pilgrimsvejledning fra dengang stadig anførte stedet som et teatrum . I det 12. århundrede var bygninger begyndt at trænge ind i resterne; to kirker, Santa Barbara og Santa Maria i Grotta Pinta blev bygget på stedet, hvor sidstnævnte sandsynligvis var blevet bygget over en af teatrets adgangskorridorer. Grundplanen for det gamle teater var dog stadig genkendelig. I 1140 omtalte en kilde ruinerne som Theatrum Pompeium , mens en anden omtalte det som "templet for Cneus [sic] pompeii". I 1150 er Johannes de Ceca kendt for at have solgt en trillium eller rund struktur (dvs. teaterkurven) til en forfader til familien Orsini . I 1296 blev stedet for teatret forvandlet til en fæstning af Orsini. Senere i middelalderen blev torvet i Campo de 'Fiori bygget, og de resterende dele af teatret blev brudt til at levere sten til mange nyere bygninger, der stadig eksisterer i det moderne Rom.
I dag er der ikke meget, der er synligt for det engang majestætiske teater, da resterne af strukturen fuldstændigt er blevet omsluttet af de strukturer, der ligger mellem Campo de 'Fiori og Largo di Torre Argentina . De største intakte dele af teatret findes i Palazzo della Cancelleria , som brugte meget af den benfarvede travertin til dets ydre fra teatret. De store røde og grå søjler, der blev brugt i gården, stammer fra portrætterne på teatrets øverste overdækkede siddepladser; de blev dog oprindeligt taget fra teatret for at bygge den gamle basilika S. Lorenzo. Og selvom selve teatret ikke længere kan skelnes, kan selve bygningens aftryk stadig opdages; strukturens halvcirkelformede form kan i dag spores ved at gå østpå fra Campo de 'Fiori gennem Palazzo Orsini Pio Righetti . Stien til Via di Grotta Pinta, nær Via dei Chiavari, følger også groft omridset af teatrets oprindelige scene. Dybt inde i fordybningerne i kældre og vinkældre i bygninger i Campo de 'Fiori kan buer og fragmenter af teatrets vægge og fundamenter stadig ses. Grundplanen for Palazzo Pio afslører også, at mange af teatrets understøttende eger blev omlagt til vægge til nye lokaler. De buer, der var tilbage efter teatrets opgivelse, førte endda til navnet på den førnævnte Santa Maria di Grotta Pinta (dvs. den "malede grotte").
Udgravning og undersøgelse
En af de første personer, der tegnede ruinerne af teatret, var Giovanni Battista Piranesi , der lavede to bemærkelsesværdige raderinger, der skildrede teatret i midten af 1700 -tallet. Den første, med titlen "En demonstration af de nuværende rester af teatret i Pompejus" ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), illustrerer både fra et top-down og et tværsnit perspektiv et syn på ruinerne. Denne illustration tyder på, at de eneste rester af den engang store struktur i 1700- tallet var dele af siddepladserne tættest på orkestret eller ima cavea . Piranesi bemærker specifikt, at fire af de store døre ( vomitoria ), gennem hvilke tilskuere ville være kommet ind i komplekset, stadig var bevaret. Meget af bygningens højde var imidlertid for længst fjernet.
En anden ætsning med titlen "The Remains of the Theatre of Pompey" viser et mere kunstnerisk syn på strukturen. Denne illustration mod sydøst postulerer, at den resterende ima cavea blev delt på den vestlige side, hvor de gamle trapper til Venustemplet ville have været placeret. Billedet viser også fremtrædende en resterende understrukturbue, der oprindeligt ville have understøttet medierne og summa caveae . Piranesi synes at have baseret sine tegninger stort set på, hvad han kunne forestille sig, som i legenden om "En demonstration af de nuværende rester af teatret i Pompejus", nævner han eksplicit, at disse raderinger illustrerer, hvordan teatret ville se ud, hvis moderne strukturer blev fjernet fra stedet ( protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ).
Luigi Canina (1795–1856) var den første til at foretage seriøs forskning om teatret. Canina undersøgte, hvilke ruiner han kunne, og kombinerede derefter disse oplysninger med Vitruvius berømte beskrivelse af et romersk teater og frembragte derved en arbejdsplan for teatret. Senere i 1837 brugte Victoire Baltard Caninas arbejde samt oplysninger hentet fra Forma Urbis til at konstruere en mere forfinet plan. Ligesom Piranesi før ham, skabte Baltard også en skitse af, hvordan ruinerne ville se ud, hvis de skulle udgraves fuldstændigt.
Beskrivelse
Strukturen og forbindelsen quadriporticus havde flere anvendelser. Bygningen havde den største " Crypta " af alle de romerske teatre. Dette område, der ligger bag scenen og inden for et kabinet, blev brugt af lånere mellem handlinger eller produktioner til at slentre, købe forfriskninger eller bare for at flygte til de overdækkede portikoer fra solen eller regnet.
Porticus Pompei indeholdt statuer af store kunstnere og skuespillere. Lange arkader med samlinger af malerier og skulpturer samt et stort rum, der er egnet til at afholde offentlige sammenkomster og møder, gjorde anlægget til en attraktion for romerne af mange grunde. Overdådige springvand blev fodret med vand købt fra en nærliggende akvædukt og opbevaret. Det vides ikke, om vandforsyningen ville have været nok til at drive vandværket i mere end et par timer om dagen, eller om en anden forsyning tillod springvandene at køre næsten uafbrudt.
Resterne af den østlige side af quadriporticus og tre af fire templer fra en tidligere periode, der ofte er forbundet med teatret, kan ses på Largo di Torre Argentina . Det fjerde tempel forbliver stort set dækket af Roms moderne gader. Dette arkæologiske sted blev udgravet efter ordre fra Mussolini i 1920'erne og 1930'erne. De knappe rester af selve teatret kan findes ved Via di Grotta Pinta -undergrunden. Hvelvninger fra det originale teater findes i kælderværelserne på restauranter ud for denne gade samt i væggene på hotellet Albergo Sole al Biscione. Grundlaget for teatret samt en del af det første niveau og cavea forbliver, men er tilsløret, efter at have været overbygget og udvidet. Overbygning gennem århundreder har resulteret i, at de overlevende ruiner af teatrets hovedstruktur er blevet inkorporeret i moderne strukturer.
Arkitektur
Egenskaberne ved romerske teatre ligner dem i de tidligere græske teatre, som de er baseret på. Imidlertid har romerske teatre særlige forskelle, såsom at blive bygget på deres eget fundament i stedet for jordværker eller en bjergskråning og være helt lukket på alle sider.
Rom havde ingen permanente teatre inden for bymurene før denne. Teatre og amfiteatre var midlertidige trækonstruktioner, der hurtigt kunne samles og skilles ad. Forsøg på at bygge permanente stenstrukturer blev altid standset af politiske skikkelser eller blev simpelthen ikke fuldt ud.
Pompeius blev angiveligt inspireret til at bygge sit teater fra et besøg i det græske teater i Mytilene på Lesbos. Strukturen kan have været en pendant til Forum Romanum . Færdiggørelsen af denne struktur kan også have foranlediget bygningen af Imperial Fora . Julius Cæsar ville komme til at kopiere Pompeys brug af krigsbyttet til at illustrere og forherlige sine egne triumfer, da han byggede sit forum, som igen ville blive kopieret af kejsere. Brugen af det offentlige rum, der inkorporerede tempelarkitektur til personlig politisk ambition, blev taget fra Sulla og dem før diktatoren. Brug af religiøse associationer og ritualer til personlig forherligelse og politisk propaganda var et forsøg på at projicere et offentligt image.
Brugen af beton- og stenfundamenter gav mulighed for et fritstående romersk teater og amfiteater.
Scenen og scaenae frons dele af teatret er knyttet direkte til auditoriet, hvilket gør både en enkelt struktur lukket rundt, mens græske teatre adskiller de to. Dette skabte akustiske problemer, der krævede forskellige teknikker at overvinde.
Denne arkitektur var modellen for næsten alle fremtidige teatre i Rom og i hele imperiet. Bemærkelsesværdige strukturer, der brugte en lignende stil, er Marcellus -teatret og Balbus -teatret , som begge kan ses på byens marmorplan.
Tilhørende tempelkompleks
For at bygge teatret som en permanent stenstruktur blev der gjort en række ting, herunder at bygge uden for bymurene. Ved at dedikere teatret til Venus Victrix og bygge templet centralt i cavea, gjorde Pompeius strukturen til en stor helligdom for sin personlige guddom. Han indarbejdede også fire republikanske templer fra en tidligere periode i et afsnit kaldet "det hellige område" i det, der i dag er kendt som Largo di Torre Argentina . Hele komplekset er bygget direkte ud af den ældre sektion, der styrer strukturens layout. På denne måde havde strukturen en daglig religiøs kontekst og inkorporerede en ældre serie af templer i den nyere struktur.
Temple En blev bygget i det 3. århundrede f.Kr., og er sandsynligvis den tempel Juturna bygget af Gaius Lutatius Catulus efter hans sejr mod Karthago i 241 f.Kr.. Det blev senere genopbygget til en kirke, hvis apsis stadig er til stede.
Tempel B , et cirkulært tempel med seks søjler tilbage, blev bygget af Quintus Lutatius Catulus i 101 f.Kr. for at fejre hans sejr over Cimbri; det var Aedes Fortunae Huiusce Diei , et tempel dedikeret til " Nutidens held". Den kolossale statue, der blev fundet under udgravninger og nu opbevares i Capitoline -museerne, var statuen af gudinden selv. Kun hovedet, armene og benene var af marmor: de andre dele, der var dækket af kjolen, var af bronze.
Tempel C er det ældste af de fire, der går tilbage til det 4. eller 3. århundrede f.Kr., og var sandsynligvis afsat til Feronia , den gamle italienske frugtbarhedsgudinde. Efter branden i 80 e.Kr. blev dette tempel restaureret, og den hvide og sorte mosaik i den indre tempelcelle stammer fra denne restaurering.
Tempel D er det største af de fire; det går tilbage til det 2. århundrede f.Kr. med sent republikanske restaureringer og var afsat til Lares Permarini , men kun en lille del af det er blevet udgravet (en gade dækker det meste af det).
Se også
Referencer
Bibliografi
- Barron, Michael (2009). Auditorium Akustik og Arkitektonisk Design . Abingdon-on-Thames, Storbritannien : Routledge . ISBN 978-1-135-21925-3.
- Beacham, Richard C. (1996). Det romerske teater og dets publikum . Cambridge, MA : Harvard University Press . ISBN 978-0-674-77914-3.
- Boëthius, Axel; Ling, Roger; Rasmussen, Tom; et al. (1978). Etruskisk og tidlig romersk arkitektur . New Haven, CT : Yale University Press . ISBN 9780300052909.
- Dyson, Stephen L. (2010). Rom: Et levende portræt af en gammel by . Johns Hopkins University Press . ISBN 0-8018-9254-6.
- Erasmo, Mario (2010). Romersk tragedie: Teater til teatralitet . Austin, TX : University of Texas Press . s. 83. ISBN 9780292782136.
- Gagarin, Michael (2009). The Oxford Encyclopedia of Ancient Greece and Rome: Set i syv bind . 1 . Oxford, Storbritannien : Oxford University Press . ISBN 978-0195170726.
- Gagliardo, Maria; Packer, James (2006). "Et nyt kig på Pompeys teater: historie, dokumentation og ny udgravning". Amerikas arkæologiske institut . 110 (1).
- Kleiner, Fred S. (2010). A History of Roman Art, Enhanced Edition (1 udgave). Wadsworth Publishing. ISBN 978-0495909873.
- Kuritz, Paul (oktober 1987). Fremstilling af teaterhistorie . Upper Saddle River, NJ : Prentice Hall . ISBN 978-0-13-547861-5.
- Masson, Georgina (1983). Ledsagerguiden til Rom . Upper Saddle River, NJ : Prentice-Hall . ISBN 0-13-154609-0.
- Middleton, John Henry (1892). Resterne af det gamle Rom . 2 . Nabu Press . ISBN 978-1-148-09793-0.
- Maler, B (6. marts 2007). Mussolinis Rom: Genopbygning . London, Storbritannien : Palgrave Macmillan . ISBN 978-1-4039-8002-1.
- Platner, Samuel Ball (1911). Topografien og monumenterne i det antikke Rom . Boston, Allyn og Bacon.
- Rehak, Paul (2009). Imperium and Cosmos: Augustus and the Northern Campus Martius (1 udgave). Madison, WI : University of Wisconsin Press . ISBN 978-0299220143.
- Sandys, John Edwin (1910). En ledsager til latinstudier . Cambridge, Storbritannien : Cambridge University Press .
- Sear, Frank (2006). Romerske teatre: En arkitektonisk undersøgelse . Oxford, Storbritannien : Oxford University Press . ISBN 978-0-19-814469-4.
- Smith, William (1898). En kortfattet ordbog over græske og romerske antikviteter . Murray.
- Stamper, John W. (2005). Arkitekturen af romerske templer: Republikken til Mellemriget . Cambridge, Storbritannien : Cambridge University Press . ISBN 978-0521810685.
- Taylor, Rabun (2001). Offentlige behov og private fornøjelser . L'Erma di Bretscheider. ISBN 978-88-8265-100-8.
- Tomlinson, Richard Allan (22. oktober 1992). Fra Mykene til Konstantinopel: udviklingen af den antikke by . Abingdon-on-Thames, Storbritannien : Routledge . ISBN 978-0-415-05998-5.
- Vince, Ronald W. (1984). Gamle og middelalderlige teater: En historiografisk håndbog . Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-24107-9.
- Young, Norwood; Murray, John (1908). Håndbog til Rom og Campagna . E. Stanford.
eksterne links
- Teatret i Pompejus
- Theatrum Pompei på LacusCurtius (artikel i Platners Topographical Dictionary of Ancient Rome)
- Templet over Pompeys Teater ( CJ 39: 360-366)
- Pompeys politik og præsentationen af hans teater-tempelkompleks, 61–52 fvt
- Roma Online Guide