Thomas Bewick -Thomas Bewick

Thomas Bewick
Thomas Bewick af James Ramsay.jpg
Maleri af James Ramsay
Født c. 11 august 1753
Mickley, Northumberland , England
Døde 8. november 1828 (1828-11-08)(75 år)
Gateshead , Durham , England
Beskæftigelse Trægravør ,
naturhistorisk forfatter
Ægtefælle Isabella
Børn 4, herunder Jane Bewick

Thomas Bewick (ca. 11. august 1753 – 8. november 1828) var en engelsk trægravør og naturhistorisk forfatter. Tidligt i sin karriere påtog han sig alle former for arbejde såsom gravering af bestik , fremstilling af træblokke til reklamer og illustration af børnebøger. Efterhånden vendte han sig mod at illustrere, skrive og udgive sine egne bøger og fik et voksent publikum for de fine illustrationer i A History of Quadrupeds .

Hans karriere begyndte, da han blev udlært hos graveren Ralph Beilby i Newcastle upon Tyne . Han blev partner i forretningen og overtog den til sidst. Lærlinge, som Bewick trænede, omfatter John Anderson , Luke Clennell og William Harvey , som igen blev kendt som malere og gravører.

Bewick er bedst kendt for sin A History of British Birds , som i dag hovedsageligt beundres for sine trægraveringer, især de små, skarpt observerede og ofte humoristiske vignetter kendt som halestykker. Bogen var forløberen for alle moderne feltguider. Han illustrerede især udgaver af Æsops fabler gennem hele sit liv.

Han er krediteret for at popularisere en teknisk innovation inden for trykning af illustrationer ved hjælp af træ. Han brugte metalgraveringsværktøjer til at skære hårdt buksbom på tværs af årerne og producerede trykblokke, der kunne integreres med metaltyper, men var meget mere holdbare end traditionelle træsnit. Resultatet var illustration af høj kvalitet til en lav pris.

Liv

Cherryburn, Bewicks barndomshjem

Bewick blev født i Cherryburn , et hus i landsbyen Mickley, Northumberland , nær Newcastle upon Tyne den 10. eller 11. august 1753, selvom hans fødselsdag altid blev fejret den 12. Hans forældre var fæstebønder: hans far John var blevet gift før hans forening med Jane og var i fyrrerne, da Thomas, den ældste af otte, blev født. John lejede et lille kuleri i Mickley Bank, som beskæftigede måske seks mand. Bewick gik i skole i den nærliggende landsby Ovingham.

Bewick blomstrede ikke i skolearbejde, men viste i en meget tidlig alder talent for at tegne. Han havde ingen lektioner i kunst. Som 14-årig kom han i lære hos Ralph Beilby , en gravør i Newcastle, hvor han lærte at gravere på træ og metal, for eksempel at mærke smykker og bestik med familienavne og våbenskjolde. I Beilbys værksted indgraverede Bewick en række diagrammer på træ for Charles Hutton , der illustrerer en afhandling om måling . Han synes herefter at have helliget sig helt til gravering på træ, og i 1775 modtog han en pris fra Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce for et træstik af "Huntsman and the Old Hound" fra Select Fables af afdøde Mr Gay , som han illustrerede.

Halestykke i A History of British Birds , siges at være af Bewick selv som en tørstig rejsende, der drikker af sin hat

I 1776 blev Bewick partner i Beilbys værksted. Den fælles forretning blomstrede og blev Newcastles førende graveringstjeneste med et misundelsesværdigt ry for arbejde af høj kvalitet og god service. I september 1776 rejste han til London i otte måneder, hvor han fandt byen uhøflig, bedragerisk og grusom og kunne ikke lide uretfærdigheden ved ekstrem rigdom og fattigdom side om side. Han vendte tilbage til sit elskede Newcastle, så snart han kunne, men hans tid i hovedstaden gav ham et bredere ry, forretningserfaring og en bevidsthed om nye bevægelser i kunsten.

I 1786, da han var økonomisk sikker, giftede han sig med Isabella Elliott fra Ovingham; hun havde været en ven, da de var børn. De havde fire børn, Robert, Jane, Isabella og Elizabeth; døtrene arbejdede på deres fars erindringer efter hans død. I den periode i sit liv blev han beskrevet af Newcastle-kunstneren Thomas Sword Good som "en mand af atletisk fabrikat, næsten 6 fod høj og proportionelt kraftig. Han besad stort personligt mod og var i sine yngre år ikke sen til at tilbagebetale en fornærmelse med personlig refselse. Ved en lejlighed, da han blev overfaldet af to grubemænd, da han vendte tilbage fra et besøg i Cherryburn, vendte han sig resolut mod aggressorerne, og som han sagde, 'betalte dem begge godt'."

Bewick blev også kendt for at have en stærk moralsk sans og var en tidlig forkæmper for retfærdig behandling af dyr. Han protesterede mod kupering af hestes haler, mishandling af optrædende dyr som bjørne og grusomhed mod hunde. Frem for alt syntes han, at krig var fuldstændig meningsløst. Alle disse temaer går igen i hans graveringer, som gentager Hogarths opmærksomhed på moralske temaer. For eksempel viser han sårede soldater med træben, tilbage fra krigene og dyr med en galge i baggrunden.

Bewick havde mindst 30 elever, der arbejdede for ham og Beilby som lærlinge, hvoraf den første var hans yngre bror John. Flere opnåede udmærkelse som gravører, herunder John Anderson , Luke Clennell , Charlton Nesbit , William Harvey , Robert Johnson og hans søn og senere partner Robert Elliot Bewick .

Partnerne udgav deres History of Quadrupeds i 1790, beregnet til børn, men nåede en voksen læserskare, og dens succes tilskyndede dem til at overveje et mere seriøst naturhistorisk værk . Som forberedelse til dette brugte Bewick flere år på at gravere træblokkene til Land Birds , det første bind af A History of British Birds . I betragtning af hans detaljerede viden om fuglene i Northumberland forberedte Bewick illustrationerne, så Beilby fik til opgave at samle teksten, hvilket han kæmpede for at gøre. Bewick endte med at skrive det meste af teksten, hvilket førte til en strid om forfatterskabet; Bewick nægtede at få Beilby navngivet som forfatter, og til sidst stod kun Bewicks navn på titelbladet sammen med et forklaringsstykke i slutningen af ​​forordet.

Det kan være på sin plads at bemærke, at mens en af ​​dette værks redaktører var beskæftiget med at udarbejde graveringerne, blev sammenstillingen af ​​beskrivelserne foretaget af den anden, dog med forbehold for rettelser fra hans ven, hvis vaner førte ham til et nærmere bekendtskab med denne gren af ​​naturhistorien. – Landfugle, Forord.

Bogen var en øjeblikkelig succes, da den blev udgivet - af Beilby og Bewick selv - i 1797. Lige før dens udgivelse udgav Bewick en antologi i 1795 om studiet af karakter i Kings and Queens of England. I betragtning af succesen med udgivelsen af ​​hans fugleillustrationer i 1797, begyndte Bewick straks at arbejde på andet bind, Water Birds , men uenigheden om forfatterskabet førte til en endelig splittelse med Beilby. Bewick var ude af stand til at kontrollere sine følelser og løse problemer stille og roligt, så partnerskabet sluttede, turbulent og dyrt, og efterlod Bewick med sit eget værksted. Bewick måtte betale £20, svarende til omkring £20.000 i 2011, i advokatsalær og mere end £21 for Beilbys andel af værkstedsudstyret.

Thomas Bewick i 1827, af Thomas Sword Good

Med bistand fra sine lærlinge bragte Bewick andet bind, Water Birds , i 1804, som den eneste forfatter. Han fandt opgaven med at styre trykkerierne konstant besværlig, men bogen fik lige så stor succes som det første bind.

I april 1827 kom den amerikanske naturforsker og fuglemaler John James Audubon til Storbritannien for at finde en passende printer til hans enorme Birds of America . Bewick, der stadig var livlig i en alder af 74, viste ham det træsnit, han arbejdede på, en hund, der var bange for træstubbe, der i mørket ser ud til at være djævelske figurer, og gav Audubon en kopi af sine firbenede til sine børn.

Bewick var glad for musikken i Northumberland, og især de Northumbriske småpiber . Han ønskede især at promovere Northumbrian smallpipes og støtte piberen John Peacock , så han opfordrede Peacock til at lære eleverne at blive mestre i denne slags musik. En af disse elever var Thomas' søn, Robert , hvis overlevende manuskript-melodibøger giver et billede af en pibers repertoire i 1820'erne.

Bewicks sidste træstik, Waiting for Death , var af en gammel knoklet arbejdshest, der stod fortabt ved en træstub, som han havde set og skitseret som lærling; værket gentager William Hogarths sidste værk, The Bathos , som viser den faldne kunstner ved en knækket søjle. Han døde efter nogle dages sygdom den 8. november 1828 i sit hjem. Han blev begravet på Ovingham kirkegård ved siden af ​​sin kone Isabella, som var død to år tidligere, og ikke langt fra sine forældre og sin bror John.

Arbejde

Teknik

Hovedartikel: Trægravering

Bewicks kunst anses for at være toppen af ​​hans medie, nu kaldet trægravering . Dette skyldes både hans dygtighed og metoden, der i modsætning til hans forgængeres træskæringsteknik skærer mod årerne i hårdt kassetræ ved hjælp af fine værktøjer, som normalt foretrækkes af metalgravører.

En af Bewicks træblokke

Buksbom skåret på tværs af endefibrene er hårdt nok til fingravering, hvilket tillader større detaljer end ved normal træskæring. Dette har været den dominerende metode brugt siden Bewicks tid. Da en trægravering er sværtet på forsiden, kræver det desuden kun lavt tryk at printe et billede, så blokkene holder til mange tusinde print, og vigtigst af alt kan samles til en side af metaltype til almindelig udskrivning i en enkelt løb. I modsætning hertil er en kobberpladegravering sværtet i de graverede riller, ansigtet tørres rent for blæk før trykning, så der kræves meget højere tryk, og billeder skal printes adskilt fra teksten, med langt større omkostninger.

Bewick gjorde brug af sin tætte iagttagelse af naturen, sin bemærkelsesværdige visuelle hukommelse og sit skarpe syn til at skabe nøjagtige og ekstremt små detaljer i sine træstik, hvilket viste sig at være både en styrke og en svaghed. Hvis de blev trykt korrekt og nøje undersøgt, kunne hans aftryk ses at formidle subtile ledetråde til karakteren af ​​hans naturlige motiver, med humor og følelse. Dette blev opnået ved omhyggeligt at variere dybden af ​​de graverede riller for at give faktiske gråtoner, ikke kun sort og hvid, samt mønstret af mærkerne for at give tekstur. Men denne finesse af gravering skabte en alvorlig teknisk vanskelighed for hans trykkere; de havde brug for at sværte hans blokke med den helt rigtige mængde blæk, blandet, så de var af nøjagtig den rigtige tykkelse, og presse blokken langsomt og forsigtigt til papiret for at opnå et resultat, der ville tilfredsstille Bewick. Ikke overraskende gjorde dette udskrivningen langsom og dyr. Det skabte også et problem for Bewicks læsere; hvis de manglede hans fremragende syn, havde de brug for et forstørrelsesglas til at studere hans aftryk, især miniature-halestykkerne. Men effekten var transformerende, og trægravering blev den vigtigste metode til at illustrere bøger i et århundrede. Kvaliteten af ​​Bewicks graveringer tiltrak en langt bredere læserskare til hans bøger, end han havde forventet: hans fabler og firbenede var i begyndelsen beregnet til børn.

Bewick drev sit værksted i samarbejde og udviklede sine lærlinges færdigheder, så selvom han ikke fuldførte hver opgave for hver illustration selv, var han altid tæt involveret, som John Rayner forklarer:

nogle blokke blev tegnet af den ene bror og skåret af den anden, det grove arbejde ville blive udført af elever, som også ville, hvis de viste egnethed, tegne og færdiggøre tegninger - efter samme princip som renæssancens malerskoler; og vi kan ikke ... i alle tilfælde være sikre på, at graveringerne ... er Thomas Bewicks værk fra først til sidst, men han havde en hånd i høj grad i næsten alle, og havde bestemt det sidste ord i alle dem.

Større værker

Den meget store (7 1/4 × 9 3/4 tommer) trægravering af Thomas Bewick af en Chillingham Bull, udført for Marmaduke Tunstall af Wycliffe , Yorkshire i 1789

Værker, der bruger hans trægraveringsteknik, som han blev kendt for, omfatter indgraveringerne for Oliver Goldsmiths Traveler og The Deserted Village , for Thomas Parnells Eremit og til William Somerviles Chase . Men "det bedst kendte af alle Bewicks tryk" siges af The Bewick Society at være The Chillingham Bull , henrettet af Bewick på en usædvanlig stor træblok for Marmaduke Tunstall , en gentleman, der ejede en ejendom ved Wycliffe i North Riding of Yorkshire.

Halestykker

Yderligere information: A History of British Birds § Halestykker

Hale- eller fortællingsstykkerne, en Bewick-specialitet, er små indgraveringer, der er udvalgt til at udfylde huller, såsom dem i enderne af artsartiklerne i British Birds , hvor hver fugls beskrivelse begynder på en ny side. Billederne er fulde af liv og bevægelse, ofte med en moralsk, nogle gange med humor, altid med sympati og præcis iagttagelse, så billederne fortæller en historie såvel som at være i bagenden af ​​artikler. For eksempel udfylder den løbske vogn for enden af ​​"Sparrow-Hawk", hvad der ellers ville være et 5 cm (2 in) højt hul. Hugh Dixon forklarer:

Et minutiøst detaljeret halestykke, kun 8 cm (3 in) bredt, der viser børn i en løbsk vogn, i British Birds , 1797

Den løbske vogn er en vidunderlig blanding af action og fare. Drengene har leget i vognen, og hesten har boltret sig; måske var hundens gøen årsagen. Tegningen af ​​hjulet - en ekstraordinær skildring for sin tid - viser, at vognen har taget fart. En dreng er allerede faldet og har sandsynligvis skadet sig selv. De andre bliver ved med at råbe af frygt. Og hvorfor er det hele sket? Vognmanden med sin tankard i hånden løber for sent fra kroen. Er han blevet distraheret af den velskabte pige? Og er det tilfældigt, at kroskiltet ligner lidt en galge?

En bogplade med det indledende "D"

Bogplader

Værkstedet for Beilby, Bewick og søn producerede mange flygtige materialer såsom brevpapir, butiksannoncekort og andet forretningsmateriale. Af disse flygtige produktioner har "bogplader overlevet bedst". Bewicks bogplader var illustrationer lavet af graveringer, der indeholdt navn eller initialer på bogens ejer.

Æsops fabler

Bewicks illustration til fabelen om lystfiskeren og den lille fisk

De forskellige udgaver af Aesop's Fables illustreret af Bewick spænder over næsten hele hans kreative liv. Den første blev skabt til Newcastle-boghandleren Thomas Saint under hans læreår, en udgave af Robert Dodsleys Select Fables udgivet i 1776. Sammen med sin bror John bidrog han senere til en trebindsudgave for samme forlag i 1784, hvor han genbrugte nogle billeder fra 1776-udgaven.

Bewick fortsatte med at producere en tredje udgave af fablerne. Mens han rekonvalerede fra en farlig sygdom i 1812, vendte han sin opmærksomhed mod et længe elsket foretagende, en stor trebindsudgave af The Fables of Aesop and Others , som til sidst udkom i 1818. Værket er opdelt i tre afsnit: det første har nogle af Dodsleys fabler indledt med en kort prosamoral; den anden har "Fabler med refleksioner", hvor hver historie efterfølges af en prosa og en versemoral og derefter en længere prosareflektion; den tredje, "Fables in Verse", omfatter fabler fra andre kilder i digte af flere unavngivne forfattere. Graveringer blev oprindeligt designet på træet af Bewick og derefter skåret af hans lærlinge under nøje opsyn, forfinet, hvor det var nødvendigt af ham selv. Denne udgave brugte en metode, som Bewick havde været banebrydende for, "white-line" gravering, en mørk-til-lys-teknik, hvor stregerne for at forblive hvide skæres ud af træblokken.

En generel historie om firbenede

A General History of Quadrupeds udkom i 1790. Den omhandler 260 pattedyr fra hele verden, inklusive dyr fra " Adive " til " Zorilla ". Den er særlig grundig på nogle af husdyrene: den første indgang beskriver hesten. Beilby og Bewick havde svært ved at beslutte, hvad de skulle inkludere, og især hvordan de skulle organisere bidragene. De havde håbet på at arrangere dyrene systematisk, men de fandt ud af, at Linnaeus , Buffon og John Rays rivaliserende systemer var i konflikt, og i Linnés tilfælde ændrede de sig i det mindste med hver udgave af hans arbejde. De besluttede at sætte nyttige dyr først "som så materielt bidrager til dette riges styrke, rigdom og lykke".

Bogens dækning er uberegnelig, et direkte resultat af de kilder, som Bewick konsulterede: hans egen viden om britiske dyr, de tilgængelige videnskabelige kilder, kombineret med George Culleys 1786 Observations on Livestock og den antikke John Caius' 1576 On English Dogs . Bewick måtte aflevere den svenske naturforsker Anders Sparrmans beretning om sit besøg på Kap det Gode Håb på Cooks ekspedition 1772 til 1776, og dyr fra Sydkap figurerer i høj grad i bogen. Det var et energisk virvar, men det blev med det samme mødt med entusiasme af den britiske offentlighed. De kunne godt lide kombinationen af ​​kraftige træsnit, enkle og præcise beskrivelser og alle slags eksotiske dyr ved siden af ​​ting, de kendte.

En historie om britiske fugle

"The Yellow Owl" fra British Birds , 1797
Hovedartikel: A History of British Birds

A History of British Birds , Bewicks store bedrift, og som hans navn er uadskilleligt forbundet med, udkom i to bind: History and Description of Land Birds i 1797 og History and Description of Water Birds i 1804, med et tillæg i 1821. The Birds er specifikt britisk, men er forløberen for alle moderne feltguider. Bewick blev hjulpet af sit indgående kendskab til dyrs vaner, han fik under hans hyppige udflugter til landet. Han fortæller også om oplysninger, der er givet til ham af bekendte og lokale adelsmænd, og som er opnået i hans tids naturhistoriske værker, herunder dem af Thomas Pennant og Gilbert White ,såvel som oversættelsen af ​​Buffons Histoire naturelle .

Mange af de illustrationer, der oftest er blevet gengivet i andre bøger og som dekorationer, er de små halestykker, som Bewick havde placeret i bunden af ​​originalens sider. De afbildede verdener er så små, at et forstørrelsesglas er nødvendigt for at undersøge deres detaljer; hver scene, som Adrian Searle skriver, "er en lille og ofte komisk åbenbaring", hvert lille billede giver "enorm fornøjelse"; Bewick "var lige så opfindsom, som han var opmærksom, lige så sjov og dyster, som han var krævende og trofast over for de ting, han så omkring sig."

Det skriver Bewicks biograf, Jenny Uglow

Bewick ser ud til at have haft en fejlfri fornemmelse af, præcis hvilken linje der var brug for, og frem for alt hvor man skulle stoppe, som om der ikke var nogen pause til analyse eller refleksion mellem billedet i sindet og hånden på træet. Denne færdighed, som har fået senere generationer af gravører til at stoppe op i ærefrygt, kunne forklares som et medfødt talent, je-ne-sais-quoi af "genialitet". Men det kom også fra den konstante vane med at tegne som barn, den omhyggelige indlæring af teknik som lærling ...

Bewick brugte nogle gange sit fingeraftryk som en form for signatur (ledsaget af ordene "Thomas Bewick hans mærke"), såvel som at indgravere det i et af sine halestykker, som om det havde sløret det lille billede af en rustik scene med en sommerhus ved en fejl. Uglow bemærker en kritikers forslag om, at Bewick kan have ment, at vi ser på scenen gennem et legende udtværet vindue, samt henleder vores opmærksomhed på Bewick, skaberen. Adrian Searle, der skriver i The Guardian , beskriver det lille værk som "En visuel ækvivalent til den slags forfatter-gags Laurence Sterne spillede i Tristram Shandy , det er en vidunderlig, tidløs, magisk joke."

Hyldest og portrætter

En buste baseret på design af Edward Hodges Baily RA på stedet for Bewicks værksted i St Nicholas kirkegård

Poetiske hyldester kom til Bewick selv i hans levetid. William Wordsworth begyndte sit anekdotiske digt "The Two Thieves", komponeret i 1798, med linjen "O now that the genius of Bewick were mine", i hvilket tilfælde han ville opgive at skrive, erklærede han.

I 1823 dedikerede Bewicks ven pastor JFM Dovaston en sonet til ham med linjerne

Xylograf jeg navngiver dig, Bewick, lært
af din trækunst, at fra klippe, oversvømmelse og træ
Hjem til vore ildsteder, alt livligt, let og frit
I passende scene har hvert levende væsen bragt
Som liv elastisk, animer med tanke.

Fire år efter hans død skrev hans 16-årige beundrer Charlotte Brontë et digt med 20 kvad med titlen "Lines on the celebrated Bewick", som beskriver de forskellige scener, hun støder på, mens hun bladrer i bøgerne illustreret af ham. Endnu senere efterlod digteren Alfred Tennyson sin egen hyldest på bladet af en kopi af Bewicks History of British Birds fundet i Lord Ravenscrofts bibliotek:

En port og mark halvt pløjet,
En ensom ko,
Et barn med en knækket tavle,
Og en mejse i grenen.
Men hvor er, alack, Bewick
For at fortælle meningen nu?

Hver på deres egen måde gør den samme pointe, at Bewicks arbejde er mere end blot illustration. Dens livlighed og sandhed at opleve appellerer til læserens fantasi og fremkalder en individuel respons, der går ud over teksten.

Som bemærket i slutningen af ​​artiklen om ham i Dictionary of National Biography , er der talrige portrætter af Bewick, begyndende med det af Newcastle-maleren George Gray (1758-1819), fra omkring 1780 og længe ejet af Bewicks familie, dvs. nu i Laing Kunstgalleri . Flere er af James Ramsay , inklusive den i Literary and Philosophical Society of Newcastle upon Tyne , hvor han sidder og holder briller, en i midaldrende, holdt af Natural History Society of Northumbria , og en i alderdommen i National Portrætgalleri . Bewick optræder også blandt figurerne til venstre i Ramsays "The Lost Child" (1823), hvor han står ved siden af ​​Ramsay og hans kone på gaden, der fører op til St. Nicholas' Church . John Henry Frederick Bacon skulle tegne på denne lille figur for at skabe sit tryk fra 1852 af Bewick, hvor han er blevet overført fra byer til landlige omgivelser med byen og Tyne i baggrunden.

Andre portrætter omfatter et af William Nicholson fra 1814, hvor Bewick sidder med en blyant i hånden og en hund ved siden af ​​sin stol; den på hans fødested; og det siddende portræt i fuld længde fra 1827 af Thomas Sword Good (se ovenfor). Et andet maleri af Sword i National Portrait Gallery menes nu ikke længere at være af Bewick. Et usigneret maleri, der angiveligt er af ham i Yale Center for British Art , er lige så tvivlsomt.

En portrætbuste i marmor af Bewick blev bestilt af Edward Hodges Baily i 1825 af Literary and Philosophical Society, hvoraf der findes adskillige kopier ved siden af ​​den, der stadig er hos selve Selskabet. Ifølge Jenny Uglow, hans nylige biograf, nægtede han, da han kom for at sidde for billedhuggeren, "stærkt at blive portrætteret i en toga. I stedet bar han sin almindelige frakke og vest med hals og flæseskjorte og bad endda om noget af hans koppear, der skal vises." Baily blev så optaget af ham, at han forærede Bewick en gipsmodel af den færdige buste. En bronzekopi hviler nu i en niche af bygningen, der erstattede hans værksted på kirkegården i Saint Nicholas (se ovenfor), og endnu en anden er på British Museum . Der er også en statue af ham i fuld længde øverst til venstre i det tidligere apotek designet af MVTreleaven på Northumberland Street 45 i byen.

Træsnit af Robert Elliot Bewick af svanen opkaldt efter sin far af William Yarrell

Eftermæle

Bewicks 'Chillingham Bull' blev sat ind på fortovet nær Central Station, Newcastle af Bewick Society i 2003 for at markere 250-året for hans fødsel.

Bewicks berømmelse, allerede landsdækkende over hele Storbritannien for hans fugle , voksede i løbet af det nittende århundrede. I 1830 navngav William Yarrell Bewicks svane til hans ære, og Bewicks søn Robert indgraverede fuglen til senere udgaver af British Birds . Bewicks gærdesmutte tog også hans navn.

Kritikeren John Ruskin sammenlignede subtiliteten i hans tegning med den af ​​Holbein , JMW Turner og Paolo Veronese , der skrev, at den måde, Bewick havde indgraveret sine fugles fjer på, var "den mest mesterlige ting, der nogensinde er gjort inden for træskæring". Hans berømmelse forsvandt, da illustration blev mere udbredt og mere mekanisk, men kunstnere fra det 20. århundrede som Gwen Raverat (født Darwin) fortsatte med at beundre hans dygtighed, og værker af kunstnere som Paul Nash og Eric Ravilious er blevet beskrevet som minder om Bewick.

Hugh Dixon, der reflekterede over Bewick og landskabet i det nordøstlige England, skrev det

Bewicks illustrerede bøger, beundret siden de først dukkede op, gav ham en vis berømthed i hans egen levetid. Hans erindringer , udgivet en generation efter hans død, skabte en ny interesse og en voksende respekt, som er blevet ved med at vokse lige siden. Tiltrækningen til hans samtidige af Bewicks observationer lå i deres nøjagtighed og morskab. To århundreder senere er disse kvaliteter stadig anerkendt; men det er også rigdommen og sjældenheden af ​​den historiske information, de har at tilbyde.

Thomas Bewick Primary School, i West Denton i Newcastle upon Tyne , er opkaldt efter ham. Bewicks værker findes i samlinger, herunder British Museum og Victoria and Albert Museum . Newcastles bybibliotek har en samling af værker og tilhørende genstande baseret på Pease-legatet, som blev lavet til byen af ​​John William Pease i 1901. Bewick er også mindesmærket omkring Newcastle og Gateshead. Gader er opkaldt efter ham, og plader markerer hans tidligere hjem og værksteder.

Bibliografi

  • 1784-udgaven af ​​Fables of Aesop og andre
  • 1818-udgaven af ​​fablerne ; der er også en online fabel af fable faksimile
  • Bewick, Thomas. (1790). En generel historie om firbenede: figurerne indgraveret på træ . S. Hodgson, R. Beilby, T. Bewick osv.
  • Bewick, Thomas (1797-1804). En historie om britiske fugle . Beilby og Bewick (Newcastle); GG & J. Robinson (London).
    Bind 1: Indeholder Landfuglenes Historie og Beskrivelse
    Bind 2: Indeholder Vandfuglenes Historie og Beskrivelse
  • Bewick, Thomas (1862). En erindringsbog om Thomas Bewick . Longman, Green, Longman og Roberts.
    --- (1975). Iain Bain (redaktør). Oxford University Press.

Referencer

Noter

Citater

Kilder

  • Dixon, Hugh (2010). Faulkner, Tom E.; Berry, Helen; Gregory, Jeremy (red.). Thomas Bewick og det nordøstlige landskab . Nordlige landskaber: repræsentationer og realiteter af det nordøstlige England . Boydell og Brewer. s. 261-278. ISBN 9781843835417.
  • Lee, Henry C; Gaensslen, Robert E (2010). Advances in Fingerprint Technology (2. udgave). CRC Tryk.
  • Rayner, John (1947). Træstik af Thomas Bewick . Kong Pingvin.
  • Uglow, Jenny (2009) [2006]. Nature's Engraver: A Life of Thomas Bewick . University of Chicago Press.
  • Tattersfield, Nigel (1999). Bookplates af Beilby & Bewick: A Bigraphical Dictionary of Bookplates fra Ralph Beilby, Thomas Bewick & Robert Bewicks værksted, 1760-1849 . British Library og Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.

Yderligere læsning

  • Onlineudgivelser af bøger om og illustreret af Bewick
  • Bain, Iain (1981). Akvareller og tegninger af Thomas Bewick og hans værkstedslærlinge . Gordon Fraser.
  • Bain, Iain (rev. udg. 1989). Thomas Bewicks værksted . Mickley, Stockspield: Thomas Bewick Birthplace Trust ISBN  978-1-872125-00-8
  • Croal, Thomson David (1882). Thomas Bewicks liv og værker . The Art Journal Office, London.
  • Dobson, Austin (1899). Thomas Bewick og hans elever . Chatto og Windus.Udgivet første gang 1862.
  • Hall, Marshall (2005). Kunstnerne i Northumbria . Art Dictionaries Ltd. ISBN  0-9532609-9-2 .
  • Holmes, juni (2006). Bewicks mange ansigter . Natural History Society of Northumbria Transactions.
  • Robinson, Robert (1887). Thomas Bewick, hans liv og tider . Trykt for Robert Robinson, Newcastle.
  • Uglow, Jenny (2006). Nature's Engraver: The Life of Thomas Bewick
  • Weekley, Montague (1953). Thomas Bewick . Oxford University Press.

eksterne links