Thomas Richard Williams - Thomas Richard Williams

Thomas Richard Williams (5. maj 1824 - 5. april 1871) var en britisk professionel fotograf og en af ​​pionererne inden for stereoskopi .

Williams første forretning var i London omkring 1850. Han er kendt for sine berømte stereografiske daguerreotyper af Crystal Palace . Han lavede også portrætfotografering , nu i Getty Museums arkiver, som han betragtede som hans største succes.

Tidligt liv

Dr. Brian May , CBE (bedst kendt som dronningens guitarist ) og Elena Vidal er de to mest fremtrædende forskere på TR Williams. De har offentliggjort adskillige biografier i forskellige tidsskrifter og på nettet, især på webstedet London Stereoscopic Company og i deres bog fra 2009, A Village Lost and Found , som beskriver 59 af TR Williams stereofotografier. Faktisk kan det meste af det, der vides i dag om ham, tilskrives deres omfattende og grundige forskning og publikationer. Forud for deres forskning eksisterede kun et trykt afsnit om ham, og deres bog er nu kilden til at se efter indsamlede biografiske oplysninger.

Hinton Waldrist, hvor Williams tilbragte en god del af sin ungdom.

Der er ikke meget kendt om hans tidlige barndom eller familieliv, før han blev i lære hos Antoine Claudet , berømt fotograf og opfinder, i 1840'erne. Han blev født i Blackfriars , London den 5. maj 1824. Hans far, Thomas Williams, var medejer og drev en familiebuskørsel med service fra London til Reading , et firma, der til sidst blev opløst. Bortset fra det, og at han foretrak at blive kaldt "TR" frem for "Thomas", har forskning i hans tidlige liv vist lidt. Det forekommer dog rimeligt, at han måske har brugt gode dele af sin barndom i landsbyen Hinton Waldrist i Berkshire (nu Oxfordshire ), som senere blev et yndlingsemne for mange af hans overlevende fotografier og et sted, som han udtrykte for hans arbejde og skrivning en stor kærlighed.

May og Vidal skriver: ”Williams talent blev hurtigt tydeligt, og han arbejdede sig hurtigt gennem rækkerne, fra bogholder og assistent i receptionen til operatøren. Han kunne ikke have haft en bedre lærer: Claudet var ikke kun en fremragende fotograf, men en meget aktiv innovator, der altid eksperimenterede med nye materialer og teknikker. Claudet indså, at fotografering stadig var i sin barndom, og dedikerede sig til stræben efter ekspertise i denne nye disciplin:

”'Opdagelsen af ​​en ny kunst, der er baseret på nogle forbløffende fakta inden for videnskaben, uanset hvor perfekt den måtte fremstå i begyndelsen, og som kun er genstand for forbedring, forbliver sjældent lang stille. og endnu sjældnere kan vi forudse alle dets nyttige applikationer. ' (A. Claudet, Daguerreotype- kunstens fremskridt og nuværende tilstand , 1845)

"Claudets interesse for stereografi viste sig at være et nøgleelement i Williams valg af karriere. Binokulær vision havde fascineret forskere i århundreder. I det 19. århundrede studerede Elliot og Wheatstone emnet og lavede de første instrumenter til at se stereoskopiske tegninger allerede i 1832 . "

Claudets opfindelser og instrumenter, som placerede to næsten identiske billeder side om side, hvor de derefter kunne ses ved hjælp af verdens første "3D-seere", fascinerede Williams, da han lærte branchen. I løbet af sin læretid lærte og udviklede han sine egne ideer om kunstens potentiale. Fotografering var relativt ny i sig selv, idet daguerreotype var det primære medium, med våde kolloide processer, der kom senere. Williams "erhvervede en sund teknisk kommando af alle de forskellige operationer, der var involveret i produktionen af ​​daguerreotyper," ifølge May og Vidal.

Williams familie voksede ganske hurtigt. Kort efter hans ægteskab i 1847 med Elizabeth Gorfin fødte hun deres første datter, Elisabeth Mary. Deres familie blev snart udvidet til at omfatte tolv børn, hvoraf fire døde i barndommen.

Williams forlod Claudets ansættelse i årene efter hans ægteskab, sandsynligvis på grund af de voksende behov hos hans voksende familie. Det spekuleres i, at han arbejdede for den berømte fotograf Richard Beard efter at have forladt Claudet, men forskning har endnu ikke vist noget definitivt på det punkt.

Han havde imidlertid etableret sin egen fotograferingsvirksomhed i 1851.

Mellemår og succes

I 1851 så Hyde Park Den store udstilling i Crystal Palace . Mens han deltog i udstillingen, var Williams i stand til at tage daguerreotyper af høj kvalitet af det indre af slottet, hvoraf nogle overlever i dag. Det er ukendt, men alligevel i tvivl, at de nogensinde blev gjort tilgængelige for offentligheden.

The Sands of Time , en stereograf fra Williams daguerreotype (1850 - 1852)

May og Vidal skriver om denne begivenhed: "1851 ... markerede stereoskopisk fotografering. Selvom mange af pionererne inden for fotografering i Storbritannien og i udlandet allerede havde produceret stereoskopiske billeder, var det [her] det fulde potentiale for mediet blev klart, da de linseformede stereoskoper fremstillet i Paris af Dubosq og Soleil under instruktioner fra Brewster introducerede en kommercielt levedygtig måde at fremme stereoskopi, bifaldt af dronning Victoria selv.

Williams 'første studie i Lambeth fungerede både som forretning og hjemme. Her "Williams fik hurtigt et godt ry som portrættegner. En kilde beskriver, hvordan studiens nærhed ofte blev" blokeret med et dusin vogne, der ventede de besøgende på Mr. Williams 'studie.' Hans portrætter var udsøgt udformet og viste en tilbageholdt elegance, som blev hans kendetegn. "

Snart tillod hans succes ham at åbne et studie adskilt fra sit hjem i Regent Street i 1854. Med over tyve fotostudier i nærheden var konkurrencen ivrig - og omfattede hans tidligere mentor og lærer, Claudet. "Williams, med sin karakteristiske skøn og lavmælt tilgang, annoncerede ikke for sin forretning eller stillede store skilte for at tiltrække kundekreds. Det ser dog ud til, at herren slog en vej til hans dør, og hans stereoskopiske portrætter blev meget populære. "

Mens grundpillerne i hans forretning var hans stereoskopiske (3-D) portrætter, kom han til sin egen med en kunstnerisk vision om, hvad fotografering kunne og ville blive. Han blev en af ​​de første fotografer, der blev indspillet, til at skyde stilleben og andre kunstneriske kompositioner. Disse billeder blev populære til det punkt, at de blev "en del af fødslen af ​​en ny genre, der skulle blive det stereoskopiske boom i 1850'erne." Victorianerne elskede dem; salget steg.

I midten af ​​1850'erne indgik Williams kontrakt med London Stereoscopic Company om at offentliggøre sine billeder. LSC offentliggjorde arbejdet fra mange fremtrædende stereofotografer, herunder William England , og var i stand til at masseproducere hans værker, hvilket hjalp med at imødekomme den voksende efterspørgsel efter hans udskrifter. LSC udgav tre stereoskopiske serier af Williams.

Hans "første serie" bestod af portrætter, kunstneriske kompositioner og stilleben, mange taget i hans studie. May og Vidal skriver: ”Stillebenstudierne viste med deres fine detaljer og omhyggelige komposition en klar indflydelse fra det hollandske maleritradition fra det 17. århundrede og en dyb viden om ikonografien omkring denne genre. Fotografier som 'The Old Larder', 'Mortality' og 'Hawk and Duckling' er fremragende eksempler på stereografiens unikke kraft med deres fremragende tredimensionelle kompositioner og et væld af detaljer, der kombineret med en enestående kunstnerisk følsomhed, resulterede i billeder af forbløffende finesse. En anden bemærkelsesværdig gruppe af billeder i denne serie, med titlen "The Launching of the Marlborough", taget den 31. juli 1855, blev meget rost i den victorianske presse, da de legemliggjorde opnåelsen af ​​'øjeblikkelig' fotografering, udført som de var fra en bevægende båd og formår at 'fryse' bølgerne på havets overflade. ”

Den anden serie var " The Crystal Palace ", denne gang i Sydenham , da det oprindelige palads i Hyde Park var blevet demonteret. "Kvaliteten af ​​Williams 'originale daguerreotyper fra denne begivenhed er sådan, at selvom de indeholder billeder af hundreder af mennesker, er det tydeligt at skelne individuelle ansigtsdrag fra dronning Victoria og hendes parti."

Scener i vores landsby

Williams 'tredje og måske bedst kendte serie, "Scenes in Our Village", er for nylig blevet bragt tilbage i moderne lys af Dr. Brian May og Elena Vidal som emne for deres bog, A Village Lost and Found .

Dette var en serie med halvtredshalve håndfarvede albumintryk på kort, der lignede i form og størrelse til et moderne postkort, der indeholder billeder af landsbylivet lige fra idylliske scener af træer og bække til scener med sladder eller ægteskab, børn, der udgør portrætter eller sovende, hytter, broer, kornkammer og andre bygninger. Fotoparene på kortet kan ses med et stereoskop for at frembringe et levende og klart tredimensionelt billede. Mens man ser Williams arbejde, ser det ud til, at man kunne gå lige ind i billedet og dreje hjørnet rundt om banen. På bagsiden af ​​de fleste kort er der et kort beskrivende vers, der generelt tilskrives Williams, som denne:

"At tage majs ind i kornkammeret."

Fra storm og regn

Det høstede korn

Er huset, og hvad kommer der,

I hans kornkammer opbevaret,

Landmandens skov,

Ligger tæt til markedsdagen.

"I mange år troede man, at landsbyen, der nostalgisk blev portrætteret på disse fotografier, var en fiktiv skabelse. Nylig forskning afslørede imidlertid, at alle billederne blev taget på Hinton Waldrist , i Berkshire (nu i Oxfordshire ) og dets omgivelser."

Dr. May annoncerede et fotografi af landsbykirken på sin hjemmeside og spurgte, om nogen vidste, hvor det var, og inden for 36 timer havde modtaget 6 korrekte svar.

Opdagelsen af, at det faktisk var en rigtig landsby, og de portrætterede mennesker var ikke skuespillere, men ægte landsbyboere, som Williams må have kendt personligt, tilføjer lag med mening og indsigt i serien. Det "var tydeligvis en meget personlig opgave for Williams; digtenes tone viser en umiskendelig fortrolighed med emnet og dyb involvering i nogle af de beskrevne situationer."

Et andet nysgerrig og interessant træk ved serien er, at Williams ofte vises i cameo på sine egne fotografier, i en top hat og haler, vendt væk fra kameraet.

På trods af sin popularitet og berømmelse - eller måske på grund af det - ophørte Williams med at producere disse typer billeder efter denne serie og sagde, at de var blevet "vulgariserede ved efterligning".

Kongelig fotograf

Dronning Victoria, Prince Consort og Victoria, Princess Royal i den kjole, de bar på ved ægteskabet mellem Princess Royal.

I 1856 var Williams berømmelse vokset til det punkt, at han fik til opgave at fotografere prinsesse Victoria på hendes sekstende fødselsdag, den første af et antal kongelige portrætter i løbet af hans karriere.

"Repræsenteret i Royal Collection på Windsor Castle inkluderede [andre] bekræftelse af prinsesse Alice (21. april 1859), undersøgelser af prinsesser Louise og Helena og af prinsesse Victoria med sin første søn, prins William ."

Efter sin serie med London Stereoscopic Company gik han videre til andre værker såsom cartes de visite , hvor han omvendt angav sin status som "Fotograf til dronningen."

Kritisk anerkendelse

Williams var et livstidsmedlem af Photographic Society fra starten, og tilhørte også North London Photographic Society og South London Photographic Society.

Han modtog også medaljer ved Paris-udstillingen i 1855 , Londons internationale udstilling i 1862 og fra Photographic Society of London i 1866.

Han producerede en bemærkelsesværdig stor mængde arbejde, men "det siges, at intet tryk nogensinde forlod sin virksomhed uden hans personlige inspektion og godkendelse." Hans succes gjorde det muligt for ham at flytte sin familie til Sellers Hall, et stort palæ i Barnet.

Sygdom og død

I slutningen af ​​1860'erne faldt hans helbred hurtigt. Han tiltrådte en partner for at hjælpe med at sikre, at hans forretning fortsatte, men undgik ikke de fatale virkninger: han døde derhjemme den 5. april 1871. Hans dødsattest angiver diabetes som årsagen, men forskerne May og Vidal teoretiserer, at de mange kemikalier, der blev brugt i tidlige fotografiske processer kan have bidraget til hans sygdoms begyndelse og tidlige død, en måned bange for hans 47-års fødselsdag.

Arv og samlerbarhed

May og Vidal skriver: "Gennem hans arbejde er Williams nu bredt anerkendt som afgørende i historien om stereoskopisk fotografering, da hans stereokort var de første eksempler på fotografisk kunst for sin egen skyld nogensinde for at opnå bred kommerciel succes."

Der er en række TR Williams-samlere over hele verden, og ingen (på tidspunktet for denne skrivning) ejer endnu en komplet samling af hans kendte udskrifter.

Galleri

Still-lifes, 1845-1850s

  • Høns stilleben med initialiseret tønde og rodgrøntsager

  • Still-life of Game with Rake and Onion Jar

  • Stadig liv med kakadue, spejl, prydkugle, vaser og blonder

  • Stilleben med kakadue, prydkugle, blonder, påfuglefjer

  • Stadig liv med kakadue, ornamental bold, blonder, statuette

  • Still Life with Guitar and Stereo Viewer

  • Tidens sand

Kilder

  • "Nekrolog", Fotografiske nyheder , 21. april 1871, s. 183.
  • The Times , 8. maj 1854.
  • Noter og forespørgsler , nr. 242, 17. juni 1854, s. 571.
  • The Illustrated London News , 11. august 1855, s. 167–168.
  • Brian May, "Nyt lys på TRWilliams", Stereo World , bind 30, nr. 1, 2004. s. 22-27.
  • Brian May og Elena Vidal, "TRWilliams '' Scenes in Our Village '", Stereo World , Vol.31, No.4, 2006. s. 14–21, 29.
  • Brian May og Elena Vidal, A Village Lost and Found: 'Scenes in Our Village' af TR Williams - en annoteret rundvisning i den fejrede 1850'ers stereokortserie , Frances Lincoln , London 2009. ISBN  978-0-7112-3039-2
  • Athenaeum , nr. 1521, 20. december 1856.
  • The Times , 27. januar 1858.
  • Photographic Journal , 15. februar 1861, s. 98.
  • Margaret Harker , Henry Peach Robinson: Master of Photographic Art (1830–1901) , Basil Blackwell Ltd., Oxford 1988.
  • British Journal of Photography , 1. august 1862.
  • Roger Taylor, fotografier udstillet i Storbritannien 1839–1865, National Gallery of Canada Library and Archives, 2002.
  • De fotografiske nyheder , 5. marts 1880.
  • London Gazette , 18. juli 1876.
  • Oxford Dictionary of National Biography (inkluderer foto)

Referencer

  1. ^ "Kunstnere" . Getty Museum . Hentet 17. januar 2008 .
  2. ^ Maj, Brian. "Thomas Richard Williams Biografi" .
  3. ^ Brian May, personlig samtale om TR Williams af Linda Adams, 9. oktober 2010
  4. ^ May, Brian og Vidal, Elena. En landsby mistet og fundet. Frances Lincoln Limited, 2009, s. 174
  5. ^ Maj, Brian. "Thomas Richard Williams Biografi" .
  6. ^ Maj, Brian. "Thomas Richard Williams Biografi" .
  7. ^ Maj, Brian. "Thomas Richard Williams Biografi" .
  8. ^ May, Brian og Vidal, Elena. En landsby mistet og fundet. Frances Lincoln Limited, 2009, s. 175
  9. ^ May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 175
  10. ^ Nekrolog, '' Fotografiske nyheder, '' 21. april 1871, s. 183
  11. ^ a b c May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 176
  12. ^ May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 177
  13. ^ a b May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 178
  14. ^ May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 90
  15. ^ Roe, Nicholas (15. oktober 2009). "Brian May genopdager 'mistet' landsby" . The Daily Telegraph . Arkiveret fra originalen den 20. oktober 2009 . Hentet 1. november 2009 .
  16. ^ a b May, Brian og Vidal, Elena. Foredrag om '' A Village Lost and Found '', 27. juni 2010, Los Angeles.
  17. ^ Maj, Brian. "Stereo World:" Vores landsby blev endelig fundet! " " .
  18. ^ a b c May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 180
  19. ^ May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 179
  20. ^ May, Brian og Vidal, Elena. '' A Village Lost and Found. '' Frances Lincoln Limited, 2009, s. 181
  21. ^ Maj, Brian. "Thomas Richard Williams Biografi" .
  22. ^ May, Brian og Vidal, Elena. Foredrag om '' A Village Lost and Found '', 27. juni 2010, Los Angeles.

eksterne links