Willie Gillis -Willie Gillis

Denne artikel handler om Norman Rockwells fiktive karakter. For tv-karakteren, se The Rookies . For den amerikanske fodboldspiller, se Willie Gillus .

Willie Gillis-debuten: Willie Gillis Madpakke (1941-10-04)
Willie Gillis hjem på orlov (1941-11-29)
Willie Gillis -serien
Norman Rockwell
The Saturday Evening Post

Willie Gillis, Jr. (mere almindeligt ganske enkelt Willie Gillis ) er en fiktiv karakter skabt af Norman Rockwell til en række malerier fra Anden Verdenskrig , der dukkede op på forsiden af ​​11 numre af The Saturday Evening Post mellem 1941 og 1946. Gillis var en hvermandsmand . med rang af menig, hvis karriere blev sporet på forsiden af ​​Posten fra induktion til udskrivning uden at blive afbildet i kamp. Han og hans kæreste blev modelleret af to af Rockwells bekendte.

Gillis blev ikke udelukkende brugt på Post - omslag, men Willie Gillis -serien af ​​omslag var et kendetegn for Rockwells arbejde i krigstid. Rockwell var i sin bedste alder, og Posten var på toppen af ​​sin popularitet med et abonnent på 4 millioner, og mange af disse abonnenter troede, at Gillis var en rigtig person. Rockwells krigstidskunst bidrog til succesen med krigstidens obligationssalgsindsats , herunder Willie Gillis, The Four Freedoms og Rosie the Niveter .

Gillis - serien har været inkluderet i to store Rockwell-turnéer siden 1999. Den turnerede som en del af en Rockwell Post - omslagsretrospektiv fra 1999 til 2002, og som en del af en Rockwell-kunstudstilling fra Anden Verdenskrig fra 2006 til 2010 fra 1940'erne.

Baggrund

Fra 1916 gennem hans John F. Kennedy- mindeforside den 16. december 1963 skabte Rockwell 321 magasinforsider til Posten , som var det mest populære amerikanske magasin i første halvdel af det 20. århundrede med et abonnenttal, der nåede et højdepunkt på 4 mio. . Rockwell illustrerede det amerikanske liv under Første Verdenskrig og Anden Verdenskrig i 34 af sine forsideillustrationer, og han illustrerede i alt 33 postforsider under Anden Verdenskrig. Noget af krigskunsten involverede det amerikanske liv. I det meste af første halvdel af 1940'erne fokuserede Rockwells forsideillustrationer på krigens menneskelige side. Rockwell opmuntrede til støtte til krigsindsatsen under Anden Verdenskrig ved hjælp af hans covers, der støttede krigsobligationer , opmuntrede kvinder til at arbejde og opfordrede mænd til at melde sig til tjenesten. Hans illustrationer fra Anden Verdenskrig brugte temaer om patriotisme, længsel, skiftende kønsroller, genforening, kærlighed, arbejde, fællesskab og familie i krigstid for at fremme krigen. I sin rolle som magasinillustratør i krigstider drager Rockwell sammenligninger med Winslow Homer , en amerikansk borgerkrigsillustratør for Harper's Weekly . Det siges, at Rockwells kunstneriske udtryk har hjulpet vedtagelsen af ​​målet om de fire friheder som fremsat af USA's præsident Franklin Roosevelts 1941 State of the Union-tale . Hans maleriserie, de fire friheder , turnerede i en krigsbindingsindsats, der rejste 132 millioner dollars.

Willie Gillis var en amerikansk karakter med fregner , der tjente som en af ​​Rockwells vigtigste coverboys under Anden Verdenskrig. Gillis-karakteren omtales bredt som en allemand, der var indbegrebet af den typiske amerikanske soldat fra Anden Verdenskrig. Rockwell skabte Gillis i 1940, da European Theatre of World War II eskalerede, og amerikanerne meldte sig eller blev indkaldt til de væbnede styrker under Selective Training and Service Act af 1940 . Rockwell krediterer navnet Willie Gillis til sin kone, som stammede fra det gamle børnerim Wee Willie Winkie . Rockwell beskrev Gillis som "en harmløs, almindelig lille fyr kastet ud i krigens kaos". Offentligheden identificerede sig med Rockwells portrættering af den "lille fyr", der lever op til en følelse af pligt i denne krigstid. Gillis blev virkelig set som den typiske GI , og Rockwells krigstidskunst er fortsat ret populær: hans signerede originale 29. maj 1943-afbildning af Rosie the Riveter solgt på en Sotheby's- auktion den 22. maj 2002 for $4.959.500. Nogle af Willie Gillis - malerierne og Rosie the Riveter - maleriet blev loddet ud under det amerikanske finansministeriums Second War Loan Drive, som løb fra 12. april – 1. maj 1943. Gillis-karakteren udholder generationer senere for litterær og kunstnerisk sammenligning.

Post illustrationer

Willie Gillis in Convoy (1943) var en skildring af Gillis tæt på slagmarken, der ikke blev brugt som coverart.
Willie Gillis i College (5. oktober 1946) brød med stilen fra krigstidsplakaterne og skildrede Gillis som civil i et fredeligt miljø.

Seriegennemgang

I Willie Gillis: Madpakke, Gillis' 1941, fik han en plejepakke . Ti efterfølgende forsider skildrede Gillis i en række forskellige roller: i kirken i uniform, mens han holdt sin hat på skødet; soldaten på KP-tjeneste; sønnen viderefører familietraditionen med militærtjeneste; et stilleben af ​​Gillis' familiefotografier; og to kampgale piger, der holdt billeder af Gillis, som han havde sendt hver af dem fra krigszonen. Gillis modnes i løbet af serien, indtil han var næsten uigenkendelig i det sidste værk. Rockwell skabte en god afslutning på serien ved at skildre Gillis slappe af, mens han studerede på college på GI Bill : "Vi ved dog, at tingene endte godt for Gillis; hans sidste cover i 1946 viste den unge mand strakt i en vindueskarm, mens han røg en pibe og iført penny loafers, studerer på Middlebury College."

For nogle var det fjerde stykke - Willie Gillis: Hometown News - det, der cementerede Willie Gillis' plads i amerikansk historie, fordi familier identificerede sig med Gillis. Det sjette stykke, Willie Gillis in Church , er det tidligste af hans værker med væsentlige religiøse temaer. Denne sidste komponent i serien, Willie Gillis i College , fremkalder meget kritisk anmeldelse, fordi den opfattes som en transformation af karakter. Det ejes af Washington Mutual Bank of Seattle . I 2000 lånte de det til University of Wisconsin-Madison . Det er et studie i kontrast til stemning og stil fra seriens krigskomponenter. Gennem forsideserien blev Gillis aldrig afbildet i kamp eller i nogen form for fare, bevæbnet eller med bevæbnede fjender, fordi Rockwell mente, at disse portrætter blev bedre udstillet af nyhedsfilm og fotografier .

Rockwell producerede mindst én afbildning af Gillis, der ikke var på forsiden. Maleriet Willie Gillis in Convoy blev fremstillet i 1943, forestillende Gillis, i kampudstyr, bag på et overdækket militærkøretøj med sin riffel i hånden. Rockwell donerede maleriet til Gardner High School til afgangsklassen, hvor det hang på rektors kontor indtil 2000. Skolen lånte det derefter til Gardner Museum . En kulskitse af maleriet blev solgt for 107.000 dollars i 1999. Der var bekymring for, at maleriet ikke var hængt et sikkert sted. I 2005 blev maleriet restaureret og genophængt på gymnasiet. I 2014 blev det solgt for 1,9 millioner dollars, hvor overskuddet blev brugt til at skabe en fond til gavn for skolerne i Gardner.

Modeller

Robert Otis Buck tjente som Rockwells model for Gillis og meldte sig til sidst til tjeneste i flåden. Hans job i Arlington var som savværkshånd. Han mødte Rockwell for at posere første gang, da han var 15, og han var 1,63 m høj og havde en hårlok, der faldt ned på hans pande. Rockwell havde ledt efter en model, og han mødte Buck ved en square dance i Arlington, Vermont . Rockwell observerede ham fra forskellige vinkler under dansen, og Buck fortalte ham, at han ville "slå ham flad", hvis han ikke holdt op med at stirre.

Buck var blevet fritaget for militærudkastet, men han følte, at det var hans patriotiske pligt at tjene sit land og meldte sig som flådeflyver i 1943. Han tjente i Sydhavet under krigen. Rockwell arbejdede ud fra hukommelsen og fotografier for at færdiggøre sine illustrationer, mens Buck var i udlandet, og nogle gange arbejdede han kun Gillis ind i baggrunden via et fotografi på væggen. Han ville afbryde serien, men Post - redaktørerne protesterede, fordi hans karakter var for populær. Offentligheden nød nøje at granske Gillis' anliggender. Gillis var så populær, at Posten modtog hundredvis af breve, der spurgte til hans trængsler, da mange opfattede ham som ægte, og bekymringen var særlig stor blandt familier ved navn Gillis.

Modellen, der portrætterede Gillis' kæreste, var Post -illustratoren Mead Schaeffers datter. Hun forblev tilgængelig på trods af Bucks afgang, så Rockwell malede hende trofast sovende ved midnat nytårsaften med billeder af Willie Gillis i baggrunden over sin seng i Willie Gillis: New Year's Eve . Det efterfølgende 11 tommer (280 mm) × 14 tommer (360 mm) Willie Gillis omslag var Willie Gillis: Generationer , der skildrer Gillis militærfamilie i billeder over en bogreol med Gillis krigsbøger. Det genererede hundredvis af breve fra Gillises, hvoraf mange ønskede at købe de imaginære bøger. Meads døtre Lee og Patty Schaeffer udviste kæmpende kærlighed til Gillis i et indlægsforside .

Moderne referencer

Kvinden, der poserede til illustrationer af Gillis' kæreste, var inkluderet i den 90 minutter lange PBS American Masters -seriefilm Norman Rockwell: Painting America . Filmen faldt sammen med den første omfattende Rockwell-turnéudstilling, med titlen Norman Rockwell: Pictures for the American People , som var en syv-by-turné. High Museum of Art og Norman Rockwell Museum producerede udstillingen, der startede på High Museum den 6. november 1999, stoppede ved Chicago Historical Society , Corcoran Gallery of Art , San Diego Museum of Art , Phoenix Art Museum og Norman Rockwell Museum før afslutning på Solomon R. Guggenheim-museet den 11. februar 2002. Efter den officielle rundvisning var slut, var hans postforsider udstillet på Florida International Museum fra april 2002 til 16. juni 2002. I september 2002 blev de udstillet kl. Eastern States Exposition i West Springfield , Massachusetts . I løbet af de første 16 dage af messen, til og med lørdag den 28. september, var fremmødet 1.052.511. Fra 2006 til 2010 optrådte Gillis sammen med Four Freedoms og Rosie The Riveter i en omrejsende udstilling med titlen Norman Rockwell i 1940'erne: A View of the American Homefront . Udstillingen på 44 dele blev organiseret af Norman Rockwell Museum og gjorde stop på steder som Pensacola Museum of Art (april-juli 2006), Rogers Historical Museum (juni-august 2007), James A. Michener Art Museum (19. oktober ). , 2007 – 10. februar 2008) og Marinekorpsets Nationalmuseum (28. september 2009 – 9. januar 2010).

Willie Gillis -serien

Rockwell navngav ikke sine værker, men mange af dem har et eller to navne, som de er kendt under. Følgende er de elleve Willie Gillis Saturday Evening Post -forsidemalerier:

  1. 4. oktober 1941 – Willie Gillis: Madpakke/Willie Gillis: Pakke hjemmefra
  2. 29. november 1941 – Willie Gillis: Home Sweet Home/Willie Gillis: Home On Leave
  3. 7. februar 1942 – Willie Gillis: USO
  4. 11. april 1942 – Willie Gillis: Hjembynyheder/Willie Gillis: På KP
  5. 27. juni 1942 – Willie Gillis: Hvad skal man gøre i et blackout
  6. 25. juli 1942 – Willie Gillis i kirken
  7. 5. september 1942 – Willie Gillis: Girls with Letters/Double Trouble for Willie Gillis
  8. 26. juni 1943 – Willie Gillis: Cat's Cradle/Willie's Rope Trick
  9. 1. januar 1944 – Willie Gillis: Nytårsaften
  10. 16. september 1944 – Willie Gillis: Gillis Heritage/Willie Gillis Generations
  11. 5. oktober 1946 – Willie Gillis i College

Se også

Noter

Referencer

eksterne links