Four Freedoms (Rockwell) - Four Freedoms (Rockwell)

Fire friheder
Ytringsfrihed Frihed til tilbedelse Frihed fra ønsker Frihed fra frygt Fire lærredsserier vist efter udgivelsesdato
Kunstner	Norman Rockwell
År	1943
Medium	Olie på lærred
Dimensioner	Hver ≅ 45,75 x 35,5 tommer (116,2 x 90,2 cm)
Beliggenhed	Norman Rockwell Museum , Stockbridge, Massachusetts , USA

De fire friheder er en serie på fire oliemalerier lavet i 1943 af den amerikanske kunstner Norman Rockwell . Malerierne - Ytringsfrihed , Freedom of Worship , Freedom from Want og Freedom from Fear - er hver cirka 45,75 x 35,5 tommer (116,2 x 90,2 cm) og er nu i Norman Rockwell Museum i Stockbridge, Massachusetts . De fire friheder henviser til præsident Franklin D. Roosevelts tale om Unionens fire friheder i januar 1941 , hvor han identificerede væsentlige menneskerettighedersom bør være universelt beskyttet. Temaet blev indarbejdet i Atlanterhavscharteret og blev en del af FN's charter . Malerierne blev gengivet i The Saturday Evening Post over fire på hinanden følgende uger i 1943 sammen med essays af datidens fremtrædende tænkere. De blev højdepunktet på en omrejsende udstilling sponsoreret af The Post og det amerikanske finansministerium . Udstillingen og de medfølgende salgsaktiviteter af krigsobligationer rejste over 132 millioner dollars.

Denne serie har været hjørnestenen i retrospektive kunstudstillinger, der præsenterer karrieren for Rockwell, som var den mest kendte og populære kommercielle kunstner i midten af ​​det 20. århundrede, men som ikke opnåede kritikerros. Disse er blandt hans mest kendte værker og blev efter nogle beretninger de mest udbredte malerier. På et tidspunkt blev de almindeligvis vist på postkontorer, skoler, klubber, jernbanestationer og en række offentlige og halvoffentlige bygninger.

Kritisk gennemgang af disse billeder har, ligesom det meste af Rockwells arbejde, ikke været helt positiv. Rockwells idylliske og nostalgiske tilgang til regionalisme gjorde ham til en populær illustrator, men til en let anset fin kunstner i hans levetid, en opfattelse, der stadig er fremherskende i dag. Han har dog skabt en varig niche i det sociale stof med Freedom from Want , emblematisk for det, der nu er kendt som "Norman Rockwell Thanksgiving".

Franklin Delano Roosevelts tale

	Unionens tilstand (fire friheder) (6. januar 1941) ( 36 : 14 ) Franklin Delano Roosevelts State of the Union-tale den 6. januar 1941 introducerer temaet De Fire Friheder (startende kl. 32:02)
Problemer med at afspille denne fil? Se mediehjælp .

Gennem hele sin politiske karriere forkæmpede Roosevelt menneskerettighedernes sag. I sin årlige State of the Union-tale til Kongressen den 6. januar 1941, som blev holdt på et tidspunkt, hvor Nazityskland besatte store dele af Vesteuropa, bad han de amerikanske borgere om at støtte krigsindsatsen på forskellige måder. Han erklærede sin vision om en bedre fremtid, baseret på fire friheder: "I de fremtidige dage, som vi søger at sikre, ser vi frem til en verden baseret på fire væsentlige menneskelige friheder," nogle traditionelle og nogle nye: ytringsfrihed , frihed til tilbedelse , frihed fra nød og frihed fra frygt .

Roosevelts  6. januar State of the Union-tale blev kendt som hans "Four Freedoms Speech", på grund af dens konklusion, der beskrev præsidentens vision om en verdensomspændende udvidelse af de amerikanske idealer om individuelle friheder opsummeret af disse fire friheder. For at sige det på en anden måde var FDRs tale kendt for at "identificere krigens mål og afsløre hans håbefulde syn på efterkrigsverdenen". Talen var med til at vække Kongressen og nationen til det frygtelige krigskald, formulere ideologiske mål for den nødvendige væbnede konflikt og appellere til den universelle amerikanske tro på frihed. Indenrigsmæssigt var de fire friheder ikke noget Roosevelt var i stand til at opnå gennem simpel lovgivning, selvom de gav et tema for amerikansk militær deltagelse i krigen. Af de fire friheder var de eneste to beskrevet i USA's forfatning ytringsfrihed og tilbedelsesfrihed.

Rockwell og Anden Verdenskrig

Mellem 1916 og hans Kennedy Memorial-forside den 16. december 1963 skabte Rockwell 322 magasinforsider til The Saturday Evening Post , som engang var det mest læste amerikanske magasin. I en præ-elektronisk æra, hvor masseproduktionsmagasin farveillustration var den mest populære form for medier, blev Rockwell et nationalt navn, og i 1950'erne blev kun konkurreret med Walt Disney for hans kendskab til offentligheden blandt billedkunstnere. Under 1. Verdenskrig havde Rockwell taget lidt af en bagsædet til mere etablerede illustratorer under The Post - redaktionen af ​​George Horace Lorimer , som var død i 1937. Uhæmmet af Lorimers restriktioner så Rockwell muligheden for at illustrere de fire friheder som chancen for livet.

Rockwells forsider fremhævede det menneskelige aspekt af den amerikanske krigsindsats. Illustrationerne understøttede indsatsen ved at fremme krigsbånd og opmuntre kvinder til at arbejde og mænd til at melde sig. De brugte temaer om patriotisme, længsel, skiftende kønsroller, genforening, kærlighed, arbejde, fællesskab og familie. I sin rolle som magasinillustratør i krigstider drager Rockwell sammenligninger med Winslow Homer , en amerikansk borgerkrigsillustratør for Harper's Weekly .

De fire friheder var blevet et vigtigt tema for Artists for Victory. Konsortiet var en af ​​flere kunstnerorganisationer, der forsynede regeringen med reklamekunst til krigen. Det sponsorerede også udstillinger om global fred.

Rockwell blev opfattet som apolitisk, men gik ind for "tolerance over for forskelligheder, høflighed, venlighed og de friheder, som FDR formulerede". Han mente, at FDR's friheder var værd at kæmpe for, og han ydede adskillige kunstneriske bidrag til krigsindsatsen bortset fra de fire friheder . Han er kendt for sin idealiserede fiktive krigsfigur Willie Gillis og hans skildring af Rosie the Niveter . Noget af hans anden krigskunst er kendt ved navn, såsom War News og Homecoming Soldier . Han var ansvarlig for at tilskynde til individuel økonomisk støtte til krigen gennem plakater som 1943 Hasten the Homecoming .

Sammensætning

Rockwells fire friheder – ytringsfrihed, frihed til tilbedelse, frihed fra nød og frihed fra frygt – blev første gang udgivet den 20. februar, 27. februar, 6. marts og 13. marts 1943 sammen med bestilte essays fra førende amerikanske forfattere og historikere ( Hhv Booth Tarkington , Will Durant , Carlos Bulosan og Stephen Vincent Benét ). De måler 45,75 x 35,5 tommer (116,2 x 90,2 cm) undtagen Freedom of Worship , som måler 46,0 x 35,5 tommer (116,8 x 90,2 cm). Rockwell brugte levende modeller til alle sine malerier. I 1935 begyndte han at bruge sort-hvide fotografier af disse levende modeller i vid udstrækning, selvom han ikke offentligt afslørede, at han gjorde det før 1940. Brugen af ​​fotografi udvidede mulighederne for Rockwell, som kunne bede modeller om at posere i positioner, de kunne holde kun i korte perioder. Han kunne også producere værker fra nye perspektiver, og de fire friheder repræsenterede "lavt udsigtspunkt for ytringsfrihed , til nærbillede i Freedom of Worship , mellemtone i Freedom from Fear og vidvinkel i Freedom from Want ".

I 1939 flyttede Rockwell til Arlington, Vermont , som var et kunstnervenligt samfund, der havde været vært for Robert Frost , Rockwell Kent og Dorothy Canfield Fisher . Om flytningen fra New Rochelle, New York , sagde Rockwell "Jeg var rastløs  ... Byen [New Rochelle] virkede præget af alt, hvad der skete med mig". I New Rochelle havde han både udstået en skilsmisse og løbet med en hurtig skare. Kunstnerne John Carlton Atherton , Mead Schaeffer og George Hughes etablerede boliger i Arlington kort efter Rockwell. De hjemmehørende kunstnere, inklusive Rockwell, var gensidigt støttende og hyrede lokale borgere som deres amatørmodeller. Ved at bruge fotografi og indbyggere i Arlington som modeller, var Rockwell i stand til at fange, hvad han omtalte som "menneskelignende mennesker", som generelt var arbejderklassens mennesker, på en time eller deromkring i stedet for at hyre professionelle modeller for hele dagen. Rockwell betalte sine modeller beskedent. Rose Hoyt, som var engageret til i alt tre fotografiske sessioner for Ytringsfrihed og Frihed til tilbedelse , tjente $15 (svarende til $248,77 i 2021) for sine møder.

Da USA gik ind i krigen i 1941, havde det tre agenturer, der var ansvarlige for krigspropaganda : Office of Facts and Figures (OFF), The Division of Information of Office of Emergency Management (OEM) og Office of Government Reports (OGR) ). OFF var ansvarlig for bestilt kunstværk og for at samle et korps af forfattere, ledet af Kongressens bibliotekar Archibald MacLeish . I midten af ​​1942 fastslog Office of War Information, at på trods af OFF's indsats med at distribuere pjecer, plakater, udstillinger og andre medier, var kun en tredjedel af den brede offentlighed bekendt med Roosevelts Fire Friheder, og højst en ud af halvtreds kunne opregne dem. De fire friheder havde været en "kampagne for at uddanne amerikanere om deltagelse i Anden Verdenskrig".

Den 24. maj 1942 søgte Rockwell godkendelse til et plakatdesign i Pentagon , fordi Artists Guild havde udpeget, at han ville gå ind for US Army Ordnance Department. Robert Patterson , som dengang var USA's underkrigsminister, foreslog revisioner. Samme dag besøgte han Thomas Mabry fra den grafiske afdeling af krigsafdelingens kontor for fakta og tal, som koordinerede plakater og billboards med krigstema . Mabry formidlede behovet for Four Freedoms- kunstværker. Rockwell vendte hjem og overvejede Atlanterhavscharteret, som havde inkorporeret de fire friheder.

Rockwell huskede en scene fra et lokalt bymøde, hvor en person udtalte sig i ensom uenighed, men fik ordet og blev lyttet respektfuldt til trods sin ensomme modstand. Han blev inspireret til at bruge denne scene til at illustrere Ytringsfrihed , og Rockwell besluttede at bruge sine Vermont - naboer som modeller for et inspirerende sæt plakater, der skildrer de temaer, som Roosevelt havde opstillet det foregående år i en Four Freedoms-serie. Han brugte tre dage på at lave kulskitser af serien, som nogle kilder beskriver som farveskitser. Rockwells patriotiske gestus var at rejse til Washington, DC, og frivilligt tilbyde sine gratis tjenester til regeringen for denne sag. I midten af ​​juni, ledsaget af Schaeffer, tog han fire kulskitser til Washington, hvor de boede på Mayflower Hotel , da de to søgte kommissioner til at designe krigskunst. Under turen blev Rockwell bedt af Boy Scouts of America om at fortsætte sin årlige skabelse af et nyt maleri til deres årlige kalender af forlagsrepræsentant Orion Winford. Han var ude af stand til at fastholde Pattersons opmærksomhed under deres møde, så han mødtes med det nye Office of War Information (OWI), hvor han fik at vide: "Den sidste krig lavede I illustratorer plakaterne. Denne krig skal vi bruge fine kunstnere mænd , rigtige kunstnere."

På hans hjemrejse til Vermont med Schaeffer den 16. juni stoppede de i Philadelphia for at mødes med den nye Saturday Evening Post -redaktør Ben Hibbs. Mange beretninger fremstiller dette besøg som uplanlagt, men om det var, er uklart. Hibbs kunne lide Rockwells Four Freedoms-skitser, og han gav Rockwell to måneder til at færdiggøre værkerne. En korrespondance den 24. juni fra The Post præciserede, at både Rockwells og Schaeffers serie ville blive offentliggjort. Senest den 26. juni underrettede The Posts kunstredaktør James Yates Rockwell om planer for et layout af malerier med et tilhørende essay eller tilhørende essays af præsident Roosevelt.

Rockwells sommer var fuld af distraktioner. På et tidspunkt ordinerede en gastroenterolog fra Manhattan en operation af usikker karakter, selvom den ikke blev udført. Han havde kommissioner for andre magasiner og forretningsmæssige komplikationer vedrørende anden reproduktionsrettigheder. Han havde også sit spejderengagement. Under tidsbegrænsninger kom Rockwell med enhver undskyldning for at undgå alle andre distraherende opgaver. I oktober sendte The Post sin kunstredaktør til Arlington for at tjekke Rockwells fremskridt. På nogenlunde samme tidspunkt, på trods af sin grafiske afdelingschef Francis Brennans forargelse, begyndte OWI at vise tegn på fornyet interesse. Faktisk, efter at Rockwell blev valgt, trådte hele OWI Writers' Division tilbage. Pressemeddelelsen i forbindelse med fratrædelsen hævdede, at OWI var domineret af "højtrykspromotorer, der foretrækker glat salgsmandskab frem for ærlig information. Disse initiativtagere ville behandle mænd og kvinder i USA som dumme og tilbageholdende kunder." Der var yderligere uro i OWI fra en fraktion, der støttede Ben Shahns arbejde ; Shahns værk blev ikke brugt i propaganda, fordi det manglede generel appel. Adskillige kunstnere blev bestilt til at fremme krigen, herunder Jean Carlu , Gerard Hordyke , Hugo Ballin og Walter Russell . Russell skabte et Four Freedoms Monument , der til sidst blev indviet i Madison Square Garden i New York City.

Serien tog syv måneder at færdiggøre og var færdig ved årets udgang. Angiveligt tabte Rockwell 10 pund (4,54 kg) fra opgaven. Da Rockwell var ved at færdiggøre serien, blev han motiveret af nyheder om allierede tilbageslag, en kendsgerning, der giver værket en følelse af, at det haster. Modeller omfattede en fru Harrington, der blev den hengivne gamle kvinde i Freedom of Worship og en mand ved navn Jim Martin, der optræder i hvert maleri i serien (mest fremtrædende i Freedom from Fear ). Hensigten var at minde Amerika om, hvad de kæmpede for: ytrings- og tilbedelsesfrihed, frihed fra nød og frygt. Alle malerierne brugte en dæmpet palet og er blottet for den vermilion Rockwell er kendt for.

Nogle kilder offentliggjort efter Rockwells død stiller spørgsmålstegn ved, om regeringen virkelig var så nedslående, som Rockwell hævdede. De citerer en opmuntrende korrespondance den 23. april 1943 med Thomas D. Mabry fra OWI (en tidligere administrerende direktør for Museum of Modern Art ). På det tidspunkt var de tre regeringspropaganda-agenturer adskilt, indtil de blev forenet under OWI den 13. juni 1942 ved en præsidentiel bekendtgørelse . Ydermere var forfatterafdelingen, ledet af MacLeish, under pres for ikke at levere et budskab, der var forståeligt for folk med forskellig intelligens.

Efter færdiggørelsen blev Rockwells værker kortvarigt udstillet på West Arlington Grange, før de blev leveret til The Post i Philadelphia. Serien ankom til Philadelphia i januar 1943. Roosevelt fik vist malerierne i begyndelsen af ​​februar, og The Post søgte Roosevelts godkendelse til serien af ​​malerier og essays. Roosevelt svarede med både et personligt brev til Rockwell og et "officielt" rosende brev til The Post dateret 10. februar. Roosevelt pålagde The Post at få OWI til at få essayene oversat til fremmedsprog, så de kunne præsenteres for ledere i FN .

Frihederne blev udgivet i en serie af fire fuldfarvede helsidesudgaver, hver ledsaget af et essay med samme titel. Panelerne blev offentliggjort i på hinanden følgende uger i den rækkefølge, der svarer til Roosevelts tale: Ytringsfrihed (20. februar), Freedom of Worship (27. februar), Freedom from Want (6. marts) og Freedom from Fear (13. marts). For forfatterne af de ledsagende essays havde Hibbs adskillige muligheder i betragtning af antallet af regelmæssige bidragydere til The Post .

Efterspil

Da serien blev udgivet, modtog The Saturday Evening Post millioner af anmodninger om genoptryk . De producerede 25.000 sæt, inklusive både essays og fuldfarve-reproduktioner af malerierne, solgt til kostpris for $0,25 (svarende til $3,91 i 2021). Ifølge Rockwell blev OWI involveret og producerede 2,5 millioner sæt Four Freedoms-plakater, efter at offentligheden havde krævet genoptryk. Ved krigens afslutning var der blevet trykt fire millioner plakater. Både Freedom from Fear og Freedom from Want plakaterne havde den ledende billedtekst "vores … at kæmpe for", og Ytringsfriheden og Frihed til tilbedelse havde den ledende billedtekst "Køb krigsobligationer" og ordet "Gem" før den respektive frihed. Der findes en litografiversion fra 1946 af malerierne fra 1943, der viser alle fire malerier under overskriften "vores … at kæmpe for".

De fire friheder blev udstedt som plakater af United States Government Printing Office og som frimærker af United States Postal Service . De blev brugt som mindeomslag til krigsobligationer og frimærker, der blev tilbudt under War Bond-showet. Frimærkerne må ikke forveksles med frimærkeudgivelsen den 12. februar 1943 fra en cents fire friheder af en anden kunstner. Rockwell-versionerne blev udgivet i et sæt af fire halvtreds cent frimærker i 1994, 100-året for Rockwells fødsel. Freedom from Want blev inkluderet som forsidebilledet til bogen Norman Rockwell, Illustrator fra 1946, der blev skrevet, da Rockwell var "på højden af ​​sin berømmelse som USAs mest populære illustrator". I 1972 var denne udgivelse fra 1946 i sin syvende trykning. Selvom malerierne oprindeligt var tæt forbundet med Roosevelt og den amerikanske sag i Anden Verdenskrig, har malerierne nu udviklet en selvstændig ikonisk identitet i lærebøger og om bånd såvel som i det kulturelle og sociale stof. I slutningen af ​​det 20. århundrede købte 25 millioner mennesker Rockwells Four Freedoms - tryk. Med tiden blev serien bredt distribueret i en plakatform og blev medvirkende til den amerikanske regerings War Bond Drive. Krigsobligationer er "gældsbeviser udstedt af en regering for at finansiere militære operationer og andre udgifter i krigstid."

Rockwell bemærkede, at serien tog en følelsesmæssig vejafgift på ham, idet han sagde, at værkerne var "seriøse malerier, der sugede energien lige ud af mig som skraber og efterlod mig omtumlet og grundigt træt". Hans efterfølgende opgave var at producere 1943 April Fools' Day- forsiden til The Post , som var meget mere afslappende.

Rockwell blev anmodet om en række værker efter udgivelsen af ​​de fire friheder. Massachusetts Repræsentant Edith Nourse Rogers fremsatte en kongresresolution om at erklære en femte frihed: "Frihed til privat virksomhed". Bronx Inter-Racial Conference-formand Roderick Stephens anmodede Rockwells tjenester om at fremhæve behovet for forbedrede interraciale relationer i en serie, der ville komplementere de originale Four Freedoms . Rockwell og Stephens kommunikerede, og i løbet af sin karriere overvejede og skildrede Rockwell racerelationer i flere værker, men ikke som en serie.

War Bond Drive

Mellem 1941 og 1946 gennemførte det amerikanske finansministerium otte War Loan Drives for at fremme salget af krigsobligationer for at finansiere USA's Anden Verdenskrigs indsats. Regeringen brugte flere former for opfordring, reklame og markedsføring, såsom hangarskibsudstillinger . Til Seventh War Loan Drive brugte de direkte appeller fra alle femstjernede generaler og admiraler ( George Marshall , Dwight Eisenhower , Douglas MacArthur , Henry H. Arnold , Ernest King , Chester W. Nimitz og William D. Leahy ) og brugte et erindringsobligationsbillede af Franklin Delano Roosevelt i Eightth War Loan Drive. Markedsføringsforsøgene var ret varierede selv inden for et enkelt War Loan Drive.

War Bond Drives blev betragtet som nøglen til at øge den nationale moral ved at give borgerne mulighed for at støtte krigsindsatsen. De boostede patriotismen og var et godt markedsføringsredskab til at tromme op. Ikke alene promoverede berømtheder obligationerne gratis, det meste af sendetiden og reklamepladsen blev doneret. Det første War Loan Drive, kendt som "The Victory Loan Drive", begyndte i begyndelsen af ​​1942. Det blev initieret af Roosevelt og USA's finansminister Henry Morgenthau og rejste 13 milliarder dollars. På trods af dens succes forstod kun 35% af amerikanerne krigens mål.

Mellem januar og april 1943 samarbejdede The Post og det amerikanske finansministerium om at planlægge Second War Bond Drive-turnéen med Four Freedoms , der begyndte ved Hecht's i Washington, DC. Tusindvis af mennesker meldte sig frivilligt til at være en del af War Bond Drive og The Post brugte sine ressourcer til at promovere turen. I 1943 donerede Saturday Evening Post de fire friheder til Second War Loan Drive. OWI påtog sig føringen i markedsføringen af ​​Bond Drive. Ved at bruge en stjerneliste for berømtheder og Hollywood Writers Mobilization skabte de en radiodramatisering i marts 1943 via deres "Free World Theatre". OWI producerede og distribuerede plakater af de fire friheder til 400.000 forhandlere via Boy Scouts og begyndte at modtage 2.000 daglige plakatanmodninger.

Turen begyndte den 26. april 1943 hos Hecht. Rockwell var til stede ved debuten for at gøre obligatoriske optrædener foran ambassadører og dignitærer og for at skrive autografer. I de efterfølgende dage skitserede han folk i venteværelset i Det Hvide Hus ved hjælp af kul. På grund af anstrengte forhold til The Post deltog sekretær Morgenthau ikke i debuten. Showet kørte i elleve dage i Washington, DC med en bred vifte af festligheder, såsom gæster og entertainere hver time, koroptrædener og militærenhedsudstillinger. Turens andet stop faldt sammen med 75-årsdagen for Strawbridge og Clothier i Philadelphia. Bob Hope , Bing Crosby og Durant var blandt de kendte. Turen ankom til New York Citys Rockefeller Center den 4. juni  med festligheder med Kate Smith . Turen ankom til Boston den 19. juni ved Filene's . Efterfølgende stop inkluderede Buffalo (12. juli), Rochester, New York (2. august) og Pittsburgh (8. september). I Midtvesten stoppede showet i Detroit (27. september), Cleveland (25. oktober) og Chicago (11. november). Andre stop i Midtvesten og Vesten omfattede St. Louis (16. december), New Orleans (16. januar 1944), Dallas (27. januar), Los Angeles (12. februar), Portland, Oregon (27. marts) og Denver (maj). 1).

Obligationskøbere modtog gengivelsessæt i fuld farve. Under den 16-by-rundvisning, som omfattede forskellige berømtheder, offentlige embedsmænd og entertainere, så cirka 1,2 millioner mennesker i hele USA malerierne, hvilket var med til at indsamle $132 millioner til krigsindsatsen gennem salg af krigsobligationer. Ifølge The New Yorker i 1945 blev de fire friheder "måske modtaget af offentligheden med mere entusiasme end nogen andre malerier i amerikansk kunsts historie ". Rockwell er bredt anerkendt for at have bidraget til krigsindsatsens succes. Rockwell deltog dog kun i krigsobligationsturen, når det var belejligt for hans andre interesser. Han rejste ikke med turen, der varede et år.

Kritisk modtagelse

Rockwell betragtes som "den typiske mellembryns amerikanske kunstner" af Michael Kelly . Som kunstner er han en illustrator snarere end en billedkunstmaler . Selvom hans stil er malerisk , er hans værk produceret med henblik på massereproduktion, og det er produceret med den hensigt at levere et fælles budskab til dets seere via en detaljeret fortællestil. Desuden blev langt størstedelen af ​​Rockwells værker set i reproduceret format, og næsten ingen af ​​hans samtidige publikum så nogensinde hans originale værk. Også Rockwells stil med småbyrealisme i New England , kendt som regionalisme , blev nogle gange set som ude af trit med den kommende bølge af abstrakt moderne kunst . Nogle siger, at hans realisme er så direkte, at han afholder sig fra at bruge kunstnerisk licens. John Canaday , en New York Times kunstkritiker omtalte engang Rockwell som "Rembrandt of Punkin' Crick" for hans aversion mod storbylivets laster. Dave Hickey hånede Rockwell for at male uden bøjning. Nogle kritikere ser også hans sentimentale og nostalgiske vision som ude af trit med de barske realiteter i det amerikanske liv, såsom den store depression . Deborah Solomon betragter værkerne som værende "baseret på høje borgerlige principper", men i stedet for at beskæftige sig med de stridende patrioter, præsenterer de temaer med "borgerlige og familiære ritualer" for "emblematiske scener".

Postredaktør Hibbs sagde, at de fire friheder var en "inspiration  ... på samme måde som klokketårnet i den gamle Independence Hall , som jeg kan se fra mit kontorvindue, inspirerer mig." Roosevelt skrev til Rockwell "Jeg synes, du har gjort et fremragende stykke arbejde med at bringe de almindelige, hverdagslige sandheder bag de fire friheder hjem til den almindelige, hverdagslige borger  ... Jeg lykønsker dig ikke alene med henrettelsen, men også for den ånd, der drev dig. at yde dette bidrag til den fælles sag for en friere, lykkeligere verden". Roosevelt skrev til The Post : "Dette er den første billedfremstilling, jeg har set af de stærke amerikanske værdier, der er indeholdt i ytringsfriheden og fri tilbedelse og vores mål om frihed fra frygt og nød." Roosevelt skrev også om de tilsvarende essays: "Deres ord bør inspirere alle, der læser dem med en dybere forståelse af den livsstil, vi stræber efter at bevare."

De fire friheder er måske Rockwells mest berømte værk. Nogle har sagt, at Rockwells Four Freedoms mangler kunstnerisk modenhed. Andre har peget på religionsfrihedens universalitet som foruroligende for udøvere af bestemte trosretninger. Andre klagede over, at han idealiserede det amerikanske liv, fordi Rockwell ved at skildre sunde, sunde og glade følelser skildrede det gode, der blev husket eller ønsket, men ved at undgå elendighed, fattigdom og social uro formåede han ikke at demonstrere kommandoen over de onde og grimme dele af det amerikanske liv. Rockwells svar på denne kritik var: "Jeg maler livet, som jeg gerne vil have det til at være." Rockwell gjorde det kendt, at han håbede, at disse ville være hans mesterværker, men blev skuffet. Ikke desto mindre var han tilfreds med den offentlige accept af serien, og at serien var i stand til at tjene et så patriotisk formål. Laura Claridge føler, at han kunne have opnået sin ambition, hvis han havde forfulgt de "stille små scener", han senere blev kendt for.

Selvom alle fire billeder havde til formål at fremme patriotisme i en tid med krig, har Freedom from Want , som skildrer et ældre ægtepar, der serverer en fed kalkun til, hvad der ligner et bord med glade og ivrige børn og børnebørn, givet den idylliske Norman Rockwell Thanksgiving arbejde som vigtig en plads på den varige markedsplads for at fremme familiesammenhold, fred og overflod som kendetegn ved julen. Nogle siger, at de fire friheder ikke var i stand til at leve op til rollen med at "illustrere grandiose koncepter med ydmyge sammenhænge", fordi de er for højlydte.

Seriens kommercielle succes skyldtes delvist, at hvert maleri anses for at være en model for forståelig kunst af den brede offentlighed. Succesen med Rockwells skildringer skyldtes hans brug af mangeårige amerikanske kulturelle værdier om enhed og respekt for visse institutioner, mens han brugte symboler, der gjorde det muligt for et bredt publikum at identificere sig med hans billeder. Denne forståelighed gjorde den til en ekstrem på skalaen af ​​kunstnerisk kompleksitet, når man sammenlignede serien med samtidskunst. Det var diametralt modsat abstrakt kunst og langt væk fra surrealismens intriger .

I 1999 producerede High Museum of Art og Norman Rockwell Museum den første omfattende udstilling af Rockwells karriere, der startede på High Museum den 6. november 1999, stoppede ved Chicago Historical Society , Corcoran Gallery of Art , San Diego Museum of Art. , Phoenix Art Museum og Norman Rockwell Museum, før de afsluttede på Solomon R. Guggenheim-museet den 11. februar 2002. Selvom der har været en lang historie med Rockwell-modstandere, var der rekordstor deltagelse under denne Norman Rockwell: Pictures for the American People -turné-udstilling . -indstilling og kritiske anmeldelser var ret gunstige. Nostalgien så ud til at forårsage en smule revisionisme i kunstverdenen, ifølge The New York Times , som sagde: "Det, der er mærkeligt, er showets entusiastiske modtagelse af kunstverdenen, som i et skum af revisionisme falder over sig selv for at omfavne hvad det udskældte engang: en selvironisk illustratørs behagelige, folkelige narrative visioner  ..."

Nogle fandt Rockwells præsentation noget nedladende, men de fleste var tilfredse. New Yorker bemærkede to år senere: "De blev modtaget af offentligheden med mere entusiasme, måske end nogen andre malerier i amerikansk kunsts historie". Claridge bemærker, at serien er et eksempel, hvor summen er større end dens dele. Hun bemærker, at inspirationen delvist kommer fra deres kumulative "løft".

Herkomst

Efter 1943-44 War Bond Show, turnerede Four Freedoms landet videre med tog i en specialdesignet bil. Gennem 1950'erne hang de fire friheder i Hibbs' kontorer på The Post . Hibbs gik på pension i 1961, og da The Post blev afbrudt i 1969, genvandt Rockwell besiddelsen af ​​de originale malerier. Norman Rockwell testamenterede sin personlige samling i trust til Norman Rockwell Museum i 1973 for "fremme af kunstpåskønnelse og kunstundervisning ". Denne samling omfattede de fire friheder- malerier. Værkerne blev udstillet på "The Norman Rockwell Museum at The Old Corner House" i næsten 25 år. I 1993, da Rockwell Museum flyttede fra sin oprindelige placering, blev de fire friheder vist i det nye museums centrale galleri. Fra 2014 forbliver de fire friheder i museets samling. I 2011 udførte Williamstown Art Conservation Center noget arbejde med de fire friheder , herunder at reducere eksponeringen for forskellige elementer og forhindre yderligere slid.

Udstillinger

De fire friheder blev bredt udstillet som en del af den sekstenbyers Second War Loan Drive i 1943 og har efterfølgende været en del af andre ture og udstillinger. De var et højdepunkt på den første omfattende Rockwell turnerende udstilling med titlen Norman Rockwell: Pictures for the American People , som var en syv-by-tur, der løb fra november 1999 til februar 2002. De vendte tilbage til Corcoran Gallery of Art, som havde været del af Pictures for the American People-turneen, til en udstilling i forbindelse med åbningen af ​​National World War II Memorial i 2004. Ud over at være inkluderet i forskellige ture, var de fire friheder emnet for en 144-siders bog i 1993 , halvtredsårsdagen for deres produktion.

Ud over udstillinger af de fire friheder af Rockwell har der været hyldestudstillinger af værker af andre kunstnere, der skildrer disse temaer. For eksempel udstillede 60 kunstnere i 2008 på Wolfsonian- museet ved Florida International University 80 værker, der repræsenterede deres bud på de fire friheder . Andre kunstnere, såsom Thomas Kinkade , har fundet individuel inspiration i Rockwells patriotiske værker, hvilket resulterer i, at deres egne værker bruger forskellige symboler til at præsentere lignende temaer.

Referencer

Citater

Bibliografi